今年，作家黃昱寧出版了文學(xué)評論集《小說的細(xì)節(jié)：從簡·奧斯丁到石黑一雄》。這本書聚焦了二十余位世界級知名作家，其中既有簡·奧斯丁、大仲馬、福樓拜、狄更斯這樣的經(jīng)典作家，也有加繆、菲茨杰拉德、納博科夫、麥克尤恩這樣的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)大家。作為橫跨翻譯、出版、創(chuàng)作三界的全能型作者，黃昱寧秉持傳統(tǒng)的細(xì)讀方法，以細(xì)致入微的觀察和別具一格的審美發(fā)掘小說細(xì)節(jié)的靈光閃耀之處，向讀者揭示小說藝術(shù)的魅力。 

4月21日，黃昱寧與文學(xué)評論家毛尖和影評人蘇七七，圍繞《小說的細(xì)節(jié)》一書，在單向空間·杭州良渚大谷倉店展開對談。三位嘉賓以細(xì)節(jié)為入口，試圖從細(xì)節(jié)出發(fā)，再回到細(xì)節(jié)，暢談經(jīng)典小說的藝術(shù)魅力，以及文學(xué)和生活真實的重量。

活動現(xiàn)場 澎湃新聞記者 程千千 攝

關(guān)于《小說的細(xì)節(jié)》一書，與傳統(tǒng)的學(xué)院派寫作所完全不同的是，黃昱寧并沒有試圖扮演一個評論家，而是像一個比普通讀者更領(lǐng)先一步的更好的讀者。在活動現(xiàn)場，黃昱寧表示，決定創(chuàng)作這本書的緣起來自于她近年來一直在做“得到”APP的文學(xué)作品解讀系列工作，不知不覺間已經(jīng)積累了過百本。在做這些事的過程中，她逐漸發(fā)現(xiàn)“把一本小說推薦給一個從不看小說的人”是一件極其有趣新奇而充滿成就感的事。她由此開始思考，有沒有一種可能，挖掘出一條與專業(yè)人士視角完全不同的路徑，提供給這些龐大而潛在的讀者。像打碎原本的排列，又以重新的方式組合起來。由此，“小說的細(xì)節(jié)”成為了她所選擇的切口。

活動現(xiàn)場，毛尖幽默地分享了自己的讀后感。她表示，過去她并不喜歡愛麗絲·門羅，甚至寫文章諷刺過她是“從莎士比亞那里拿東西的作家”。但在讀了黃昱寧所寫的愛麗絲·門羅的小說細(xì)節(jié)之后，才開始反思自己對于門羅的評價是否過于輕率。另外，她此前對諾貝爾文學(xué)獎作家托卡爾丘克也并不感冒，直到重新在《小說的細(xì)節(jié)》里看到，作家寫戰(zhàn)爭結(jié)束后回到家鄉(xiāng)，面對鏡子里陌生的自己，和已經(jīng)與別人產(chǎn)生情愫的妻子的對話細(xì)節(jié)時，才發(fā)現(xiàn)這種百轉(zhuǎn)千回，飽含辛酸，天真又深沉的話語，是她從前并沒有理解過的托卡爾丘克?！巴ㄟ^《小說的細(xì)節(jié)》我重新認(rèn)識了托卡爾丘克，看來諾貝爾文學(xué)獎頒給她不是完全沒道理的?！泵庑Φ?。

黃昱寧也聊起了愛麗絲·門羅。她指出，門羅絕大部分的素材都來自于自己的生活。因為在地廣人稀的加拿大，她長久地做著家庭主婦的工作。黃昱寧介紹說，門羅的小說中從沒有驚心動魄的情節(jié)，跌宕起伏的故事，而是幾乎將全部的注意力放在了對微觀世界的經(jīng)營上，精準(zhǔn)而敏感。在性別政治、環(huán)保主義、家庭生活等各個話題，都凸顯了她獨特的身份魅力。在那些平靜的表面下，作家潛藏了很多具有深層含義的激烈表達(dá)。

蘇七七有過和門羅內(nèi)心十分貼近的狀態(tài)。有過幾年她也沒有工作，過著門羅一樣的家庭主婦的生活。她后來在黃昱寧的書中讀到這樣一句話：“門羅的作品其實大部分取材于真實的生活，一個優(yōu)秀的小說家把熟人的事物寫出了陌生感，寫出了某種剎那間浮出日常的生活表面的質(zhì)地?！币苍S生活的很多階段，我們都沒能突破表面，進(jìn)入到質(zhì)地中，但門羅做到了。在讀到這一段之后，蘇七七感受到了莫大的鼓舞，開始理解人要如何看待日常的生活，以及如何找到一條講述它的日常道路，這是一件非常重要的事。

毛尖還特別提到了阿特伍德，她認(rèn)為黃昱寧對阿特伍德的解讀非常精彩。毛尖尤其喜愛阿特伍德的《盲刺客》，認(rèn)為它體現(xiàn)了阿特伍德對于文本結(jié)構(gòu)強大的駕馭能力。而黃昱寧指出，阿特伍德最令她印象深刻的是，是從她的作品中可以清晰地感受到她的成長軌跡。從她的第一部小說《可以吃的女人》到《盲刺客》，阿特伍德的進(jìn)步非常驚人?！拔乙恢庇X得，阿特伍德是現(xiàn)當(dāng)代女作家里到現(xiàn)在為止也沒有被任何人超越的一位，所以我寫她時也很有感觸。”黃昱寧說。同時，她也推薦了阿特伍德的詩歌與演講，希望讀者能從不同的方面更多地領(lǐng)略這位作家的才華。

讓蘇七七覺得有趣的是，黃昱寧對于簡·奧斯丁等經(jīng)典作家的評論，讓她對這些自己已經(jīng)非常熟悉的作家和作品產(chǎn)生了新的認(rèn)識。此外，她也認(rèn)為，大部分嚴(yán)格意義上的學(xué)術(shù)評論都不那么招人喜歡，一部分原因就是評論家們只顧表達(dá)他們自己的觀點，被評論的作家卻隱身了。而在《小說的細(xì)節(jié)》這本書中，作家仍然在那里，他們在黃昱寧的筆下性格鮮明、神情生動，仿佛他們也是小說中的人物。而黃昱寧也將她自己的個人風(fēng)格與生活都投射其中，因此整本文學(xué)評論集都散發(fā)著難得的親切感。

而對此，黃昱寧解釋說，在“得到”做書的經(jīng)驗幫助她試圖站在讀者的立場上為他們思考。那些二手的材料，包括譯者的表達(dá)、權(quán)威的評論，都無法為這本書蓋棺定論。而她要做的就是為讀者多讀幾遍，多方位呈現(xiàn)書的原貌。至于親切感，那可能來自她“二重奏”般的寫作結(jié)構(gòu)。作品中會有一段原文摘抄，而她則會細(xì)心展開，對照般地講解。黃昱寧認(rèn)為，小說的魅力在于，即使讀者不可能經(jīng)歷那樣的生活，但還是會被它深深吸引，哪怕知道它并不是真的。而同時，小說能夠把一些人們心中隱秘的欲望，那些無法示人的東西揭示出來，這就是小說的意義。