“克萊因藍(lán)”（IKB)的創(chuàng)造者伊夫·克萊因(Yves Klein)與安迪·沃霍爾等一起被稱為20世紀(jì)后半葉對波普藝術(shù)貢獻(xiàn)最大的藝術(shù)家之一。當(dāng)“克萊因藍(lán)”與世界遺產(chǎn)相遇會發(fā)生些什么？日前，50多件伊夫·克萊因作品在英國的世界遺產(chǎn)——丘吉爾莊園（布萊尼姆宮）的宏偉建筑群中展出，克萊因藍(lán)與莊嚴(yán)的建筑環(huán)境融合在一起會呈現(xiàn)什么效果呢？

在丘吉爾莊園（別稱布萊尼姆宮）的宏偉建筑群中，最新的展品確實(shí)引人入勝，但這并非是一個(gè)全面的展覽——不過，你意外地是能看到極多的藍(lán)色。

布萊尼姆宮建于1705年，是英國園林的經(jīng)典之作，位于伍德斯托克，由約翰·范布勒建造。它將田園景色、園林和庭院融為一體，顯示出卓越超群的風(fēng)范。1987年，這一園林被列為世界文化遺產(chǎn)。

勞倫斯·韋納(Lawrence Weiner)的作品、米開朗基羅·皮斯托利托(Michelangelo Pistoletto)的碎鏡和珍妮·霍爾澤(Jenny Holzer)編撰的軍事文件，在過去幾年內(nèi)都讓布萊尼姆宮里的巴洛克式建筑產(chǎn)生不小的轟動，布萊尼姆宮還是馬爾伯勒公爵的故鄉(xiāng)和溫斯頓·丘吉爾的出生地。布萊尼姆宮藝術(shù)基金會邀請?jiān)谑赖乃囆g(shù)家創(chuàng)作新作，以融入到這個(gè)世界遺產(chǎn)、著名旅游景點(diǎn)和豪宅，他們堅(jiān)持認(rèn)為這是迄今為止伊夫·克萊因在英國舉辦的最全面的展覽。

突出的形象?克萊因的《喬納森·斯威夫特》，1960年，在紅色的客廳里 攝影：Tom Lindboe

在入口大廳的地板上，有巨大的矩形藍(lán)色顏料，這是對1957年純顏料裝置的再創(chuàng)造，它令人陶醉——從視覺上看是一個(gè)無底的水池，穿過地板。克萊因1962年死于心臟病，享年35歲。如果他活下來的話，今年他就90歲了。下面可以看到一幅很大的畫布，上面潑著同樣的深藍(lán)色，這種顏色讓克萊因成功獲得了國際克萊因藍(lán)色（IKB）的專利。這是他的標(biāo)志性顏色，代表著空洞——這場展覽的主題也和空洞相關(guān)。

克萊因

這次展覽包含了克萊因50多件作品。但這似乎是我所見過的對法國藝術(shù)家最貧乏的呈現(xiàn)。這里可能有50件作品，但是這很難算得上是一個(gè)全面的呈現(xiàn)。他早期的單色畫——綠色、紅色和玫瑰色——經(jīng)常被掛在門口，塞在鹿頭之間，光線暗淡，或者掛在拿破侖時(shí)期士兵的內(nèi)閣里的柜子上。柜子上方的紅色就像是一團(tuán)用鮮血染成的旗幟。

不協(xié)調(diào)的?一個(gè)無題海綿雕塑與墻壁掛毯形成鮮明對比    圖片：Tom Lindboe

已經(jīng)有人努力將克萊因戲劇性地融入莊嚴(yán)的家庭環(huán)境中，但是這種對立碰撞一直在重復(fù)，它們很不協(xié)調(diào)。一幅很窄的黑色單色畫掛在一間福建的房子內(nèi)，仿佛克萊因的畫可以視為一幅中國水墨畫。

克萊因把日常用的茶碟和餐盤上涂滿了紅色、粉色和著名的藍(lán)色——它們被放在塞夫勒(Sevres)和梅森(Meissen)陶器的櫥柜里，這很有趣?？巳R因的餐盤上有一層沉淀物，看上去就像被當(dāng)作調(diào)色板一樣，也許就是如此。他還把用來作畫的天然海綿變成了雕塑，把它們放在電樞上。

在一面桌子上，我注意到一組彩色的圓筒——也就是他用過的商業(yè)油漆滾筒。藍(lán)色的球體、世界地球儀、盧浮宮的亞歷山大維納斯的多個(gè)小型復(fù)制品，都是藍(lán)色的，就像藍(lán)色折疊式房間分隔器。人們將會很厭倦這么多的藍(lán)色，盡管這個(gè)顏色與陳腐的家具，褪色的米色和紅色的舊掛毯，大理石和紅木家具、深紅色的墻紙相互映襯。

藍(lán)色的球體懸掛在枝形吊燈中間，他的畫在帶有神話般場景的家族肖像、棕色風(fēng)景畫和黑色清漆旁邊?？巳R因的許多小物件都陳列在放古董的桌子上、抽屜上和踢腳板上，與游客隔離開。你可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著它們，但不能近距離觀察。

身體扭動…未命名人體測量學(xué)，1960年，攝影：?伊夫·克萊因房地產(chǎn)、ADAGP、巴黎，倫敦

一幅人體測量學(xué)的畫作——用藍(lán)色顏料涂在裸體的年輕女性身體上，讓她們把身體貼在畫布上，扭動著，被拖來拖去—掛在金框的家庭收藏中。還有一幅用噴火器制作的火畫。這些例子說明，這場展覽對克萊因藝術(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這是一個(gè)除了裝飾空間，沒有目錄，沒有獎(jiǎng)學(xué)金以及沒有真正目的的展覽。

克萊因在長廊圖書館為阿爾曼和克勞德·帕斯卡創(chuàng)作的浮雕肖像 攝影：Tom Lindboe

1995年，倫敦的海沃德畫廊舉辦了一場克萊因的大型回顧展，泰特·利物浦去年舉辦了一場克萊因展。與前兩者不同的是，布萊尼姆宮至少可以把噴泉染成藍(lán)色，或者把安妮女王的雕像用國際克萊因藍(lán)色涂上。在她的兩側(cè)，懸掛著藝術(shù)家阿爾曼(Arman)和詩人克勞德·帕斯卡(Claude Pascal)的藍(lán)色模特，他倆都是克萊因自小到大的伙伴，每人的背后都是一個(gè)塊金箔板。你可以想象一下安妮女王用她的權(quán)杖打他們一下。

克萊因是一個(gè)完美的表演家，他的藝術(shù)越來越成為一種表演，他可能會喜歡這一切（如果他還在世）。他既是一個(gè)自我宣傳家，又是一個(gè)圣人。我想象著他披著斗篷，穿著制服，就像圣塞巴斯蒂安的騎士，戴著白手套，打著蝴蝶結(jié)，在貴族中穿梭。伊夫勒單色專家、第四名柔道專家、圣麗塔的信徒、評論家哈羅德·羅森伯格（Harold Rosenberg）打趣道，克萊因是那種能把貍貓當(dāng)寵物的人。

在觀眾面前，他讓女性這種“活畫筆”在畫布上扭動，現(xiàn)場有管弦樂隊(duì)演奏。他在法國燃?xì)鉁y試中心繪制了火畫。也許是想到了漢斯·南姆斯(Hans Namuth)著名的杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)畫作的照片，他確信他后來的藝術(shù)作品也會像那樣出名。

克萊因?qū)θ藗兊娜粘Ｉ罡械綗o聊，但布萊尼姆宮的所有導(dǎo)游似乎都熱切地把他插入到奇聞異事當(dāng)中。展覽在長廊圖書館內(nèi)，有一面巨大的攝影墻板，記錄了他在1962年的“非物質(zhì)的繪畫敏感區(qū)”表演。這些攝影作品很有啟發(fā)性意義，但它們本身不是藝術(shù)作品。除此之外，克萊因的生活和事業(yè)都在馬廄院子里的畫廊里進(jìn)行。我還以為這里有另一幅大型人體測量學(xué)畫作呢，但它只是一幅超大的打印的噴墨復(fù)制品?？巳R因很偉大，但一般人難以忍受。

伊夫·克萊因的展覽將持續(xù)到10月7日。（來源：《衛(wèi)報(bào)》，作者Adrian Searle）

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藝術(shù)家為龐貝和赫庫蘭尼姆古城遺址帶來了一抹亮色

利用世界遺產(chǎn)的當(dāng)代藝術(shù)展覽其實(shí)還有一些。前不久，由德國畫家卡特琳·休伯（Catrin Huber）和紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)團(tuán)隊(duì)的作品在世界遺產(chǎn)——龐貝古城遺址等地展出。

2000多年前，龐貝和赫庫蘭尼姆兩座古城經(jīng)歷了史上最著名的災(zāi)難之一，而今，這里卻正展出一批當(dāng)代藝術(shù)作品，這是由德國畫家卡特琳·休伯和一支來自紐卡斯大學(xué)的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的。

卡特琳·休伯為室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目設(shè)計(jì)了一塊面板                 攝影：紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)

公元79年維蘇威火山爆發(fā)，摧毀了這些龐貝古城，數(shù)千居民死于熔巖流，令人窒息的毒氣或火山灰將他們埋在數(shù)米深的地下，這里保存著他們吃的食物和使用的桌子、漂亮的墻壁、他們在街角寫下的粗魯?shù)目谔柡蜕唐穬r(jià)格，以及已被石化的尸體，這些都在18世紀(jì)被重新發(fā)現(xiàn)了。

休伯畫了三年時(shí)間，才將藝術(shù)家的目光投向這些遺址的中心，以贏得意大利當(dāng)局對擴(kuò)展室內(nèi)項(xiàng)目的許可，并在藝術(shù)和人文研究委員會的資助下，研究如何實(shí)現(xiàn)這一想法。

這些嵌板是在紐卡斯?fàn)柦ㄔ旌屠L制的，這是藝術(shù)、科學(xué)、美術(shù)和工程部門之間的開創(chuàng)性合作。研究小組必須搬運(yùn)這些零件，通過狹窄陡峭的街道，在那里使用機(jī)器很危險(xiǎn)，而且狹窄的內(nèi)部空間還富含原始的粉刷石膏。

房間被激光掃描，以確?？ㄌ亓铡ば莶拿姘宀粫p壞墻壁 攝影：紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)

龐貝和赫庫蘭尼姆的房間由大學(xué)考古部門的亞歷克斯·特納（Alex Turner）進(jìn)行了激光掃描，以確保休伯制作的彩色的鋁板能安裝到這個(gè)空間中，而不會對美麗但褪色的羅馬墻造成任何損害。這些面板的測量和設(shè)計(jì)是如此精確，它們的底部在現(xiàn)代水泥地上而不是原有的地板表面。

“這些神奇的畫作已經(jīng)被考古學(xué)家和藝術(shù)史學(xué)家研究過了，但我是作為一名藝術(shù)家來對它們作出回應(yīng)，”休伯說，她現(xiàn)在在這所大學(xué)任教，“對我來說，它們意味著別的東西—不僅僅是墻紙或者是財(cái)富和聲望的證明。它們充滿智慧和想象力，玩的是色彩和溫度、文學(xué)典故，有空間的概念、巧妙的視角、內(nèi)部和外部、拱門和開口?！?/p>

這些彩繪板被安裝在龐貝豪華住宅的地下室里 攝影：紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)

在龐貝，她接手了這座曾經(jīng)的豪華住宅，它建在五層，在這個(gè)擁擠的城市里有兩處罕見的特色：有一間豪華的私人浴室，另一間是隱修院——這是一間室內(nèi)的大廳，被漆成外部柱廊的樣子，位于住宅最涼爽的地方—這是一個(gè)可以散步和說話的空間，能避開酷熱。然而，在火山爆發(fā)之前，公元62年的一次地震將這些美麗的彩繪房間嚴(yán)重破壞，那時(shí)它們就被當(dāng)作儲藏室了。

她的畫作呼應(yīng)了羅馬先輩創(chuàng)造的令人困惑的空間和黑暗的彩繪窗戶、大門和拱門——有些人認(rèn)為這是通往祖先的神秘世界的入口。

赫庫蘭尼姆里的展覽在美麗的庭院里的一間屋子——阿米迪奧·麥里（Amedeo Maiuri）曾在這里舉辦過展覽，這個(gè)傳奇的導(dǎo)演在1961年以前近40年的時(shí)間內(nèi)，把“ciao bella”（伊莎貝拉）這個(gè)字藏在面板里，有幾個(gè)游客已經(jīng)把它解密了。

人們對休伯作品的反應(yīng)讓導(dǎo)演弗朗切斯科·西拉諾(Francesco Sirano)很高興，他去年才接手這項(xiàng)工作，他決心讓赫庫蘭尼姆以及所有在那里進(jìn)行的工作都更加開放，與這座現(xiàn)代城鎮(zhèn)更加緊密聯(lián)系。他說：“這是一個(gè)藝術(shù)品，但也是一種將過去翻譯轉(zhuǎn)化成現(xiàn)在的方式?！?/p>

在赫庫蘭尼姆美麗的庭院里，用激光掃描和3d打印出原物，以供展示 攝影：紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)

特納還用激光掃描了一些休伯從站點(diǎn)商店挑選出來的珍貴的原始物品，并將它們3D打印出來作為展品。在赫庫蘭尼姆，有一個(gè)令人難忘的皇后（Empress Livia）的銀頭，從后面看完美無瑕，但臉部受損嚴(yán)重，她似乎在為這個(gè)城市的命運(yùn)尖叫。

要把這些脆弱的原始物品組裝起來是不可能的，但是在龐貝，一個(gè)小男孩突然發(fā)現(xiàn)并去觸摸一件被重新創(chuàng)造出來的東西——一個(gè)有著可笑的人臉的小杯子，凸出的臉頰，伸出舌頭。他可能已經(jīng)錯(cuò)過了被摧毀的羅馬城墻的歷史，但是他知道了一個(gè)笑話，當(dāng)他看到那個(gè)東西時(shí)，他笑著哼了一聲，這就讓休伯很開心了。

龐貝和赫庫蘭尼姆的內(nèi)部擴(kuò)建將持續(xù)到2019年1月15日。（來源：《衛(wèi)報(bào)》，作者M(jìn)aev Kennedy）