在近期播出的電視劇里，甚至在近幾年的電視劇里，《外婆的新世界》都算是個(gè)異數(shù)。故事改編自漫畫家匡扶搖的漫畫《私奔的外婆》，電視劇劇情講述一生沉默平凡的外婆，突然不告而別，幾年后，家人才得知了她的行蹤。在對(duì)于她幾年來行蹤的追尋中，由幾個(gè)陌生人講述著與她的交集，拼湊起外婆在花花世界中的冒險(xiǎn)。

該劇編劇李檣，代表作有《孔雀》《立春》《姨媽的后現(xiàn)代生活》等，他擅長描寫和挖掘女性角色。閆妮扮上老年妝，一人分飾“外婆”和“姨婆”兩角，出演的還有姚晨、王珞丹、黃堯、耿樂等實(shí)力演員，班底可謂神奇。

《外婆的新世界》海報(bào)

閆妮在劇中的表演很是驚艷，她不但將老年人的肢體形態(tài)演得惟妙惟肖，也演出了一對(duì)雙胞胎姐妹氣質(zhì)與言行上的區(qū)別。外婆性格溫軟沒主意，當(dāng)了一輩子的“軟柿子”，為家人默默奉獻(xiàn)如老黃牛。姨婆卻是獨(dú)身一輩子的職業(yè)女性，主意正，個(gè)性強(qiáng)。她們仿佛是一體兩面，是一位女性的兩種人生可能。

閆妮一人分飾兩角

這部劇在寫作技法上很是圓熟，開篇第一集，以外孫女視角，講述了一家三代女性的人生故事，勾勒出外婆半生的不幸和憋屈，為她突如其來的出走，確立了合理性，也埋下了懸念。而作為一個(gè)通過不同人物講述串起外婆人生的故事，其單元式設(shè)置，限制了人物塑造的篇幅，也限制了故事展開的縱深，因此更考驗(yàn)編劇能力，如何在切片中完成最有效的關(guān)鍵要素提煉。

在立意上，該劇也通過單元?jiǎng)∏榈脑O(shè)置，完成了從外婆一人的故事，擴(kuò)展到女性群像人物的表達(dá)。外婆以陌生來客的身份，切入幾個(gè)單元故事中人物的人生，外來務(wù)工女性的意外悲劇，殘疾女性的人生困境，職場(chǎng)女性遭遇的性騷擾，有評(píng)論認(rèn)為該劇在“貼標(biāo)簽”，“浮皮潦草地蹭熱度”，卻沒有去仔細(xì)觀察這些女性個(gè)體的人物塑造和困境設(shè)置。在筆者看來，典型戲劇橋段不意味著貼標(biāo)簽，而要看具體情節(jié)中，是否有傳達(dá)真實(shí)的困境和問題，而非把這些困境和問題當(dāng)作噱頭，《外婆的新世界》明顯不是在搞噱頭，這一點(diǎn)就值得尊重。

例如涉及性騷擾的單元，楊柳在被上司性騷擾后，求助男友、律師、上級(jí)，都沒有得到安撫和解決方案，楊柳在痛定思痛之后，采取了“打不過就加入”的方案，息事寧人，借機(jī)上位，反而讓幫助她伸張正義的外婆里外不是人，被迫辭職?！笆俏覀兇篌@小怪了，我對(duì)男人有吸引力，男人被我吸引，有什么大不了的呢？”楊柳這句話，既是無助后的自我說服，也是一種無奈的自我保全。楊柳的選擇，讓人怒其不爭(zhēng)，但她那句“站出來，只會(huì)讓我們的坦蕩像是裸奔”，確實(shí)是某種現(xiàn)實(shí)，這一書寫，在諸多描寫女性職場(chǎng)性騷擾的作品中，確實(shí)將“困境”進(jìn)行了進(jìn)一步挖掘。當(dāng)楊柳退縮，外婆這個(gè)局外者的堅(jiān)持，就格外讓人動(dòng)容，她無法改變什么，但她依然想傳遞什么是正確，什么是勇氣，這是一位飽經(jīng)世事后的年長女性，對(duì)于晚輩們的疼惜，對(duì)于女孩們的保護(hù)。

《外婆的新世界》劇照

回歸到外婆這一人物本身，對(duì)于她的突然出走，在隨后的劇情中，一點(diǎn)點(diǎn)補(bǔ)全了她的緣由。外婆在丈夫意外去世后，因懷著“女兒沒了完整家庭”的虧欠，對(duì)其寵愛有加，從未嚴(yán)加管教，而女兒隨后的人生選擇并不幸福，反而將其生活中的一切不幸歸咎于外婆。幾十年人生，外婆總是為別人而活，最終把自己活成了一道沉默的影子。直到得知了二十多年前那場(chǎng)車禍背后，是丈夫的出軌，她堅(jiān)守的信念轟然崩塌，也促使她開始反思自己在家庭中的責(zé)任，是否徹底淹沒了她的自我。

長輩們偶爾會(huì)喟嘆“兒女都是債”，其實(shí)家庭不僅僅是溫暖的港灣，也是由最親密的關(guān)系織就的網(wǎng)，兜住了每一個(gè)個(gè)體可能的下墜，但有時(shí)候也將個(gè)體困在其中。外公出軌對(duì)象的女兒，守護(hù)母親的秘密，守了一輩子，秘密最終腐爛成了傷口，化作了她自己對(duì)婚姻的不信任，最后也毀掉了自己的婚姻，而悲劇還在這個(gè)家庭中延續(xù)，她的女兒，也因?yàn)槟赣H的痛苦而痛苦。

《外婆的新世界》劇照

我們習(xí)慣了影視劇和社會(huì)輿論中，對(duì)于中老年女性的刻板敘事，因此有人對(duì)這部劇，評(píng)價(jià)外婆的形象和故事“懸浮”。其實(shí)這部劇講的僅僅是外婆嗎？是老年女性嗎？外婆代表的，不僅僅是沉默的大多數(shù)中老年女性，更是沉默的大多數(shù)小人物，這是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)筑的喧囂世界，可這個(gè)世界上沒有小人物的聲音，縱觀這部劇中的角色，大部分都被生活和命運(yùn)的“網(wǎng)”困住，有人因意外改變了人生軌跡，有人因責(zé)任無法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，有人被過往傷害遲遲無法走出，有人被天賦和母親的期望困住。外婆曾經(jīng)也是無法脫困的一員，直到她的出走。

《外婆的新世界》劇照

離開家前，她找過初戀，離開家后，她虛構(gòu)過自己的身份和人生，她無疑設(shè)想過自己人生的另一種可能，外孫女也曾提到平行世界，我們是否都曾在生活的網(wǎng)中，向往過截然不同的人生，揣測(cè)曾經(jīng)生活中的某一天，那件驚心動(dòng)魄的大事或微不足道的小事，如果我們做出了與當(dāng)時(shí)不同的選擇，是否一切將截然不同？

近些年，行業(yè)和社會(huì)都在呼喚現(xiàn)實(shí)主義，但現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作并非只有一種模板，魔幻現(xiàn)實(shí)主義、批判現(xiàn)實(shí)主義，是否也是一種現(xiàn)實(shí)主義作品的樣態(tài)？《我是余歡水》《搖滾狂花》，以及這部《外婆的新世界》，有著看似不屬于現(xiàn)實(shí)主義的跳脫，但其提出的問題和關(guān)注的話題，無疑是根植于現(xiàn)實(shí)的。這類獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義作品，應(yīng)該得到提倡和鼓勵(lì)。

劇中有一幕格外觸動(dòng)筆者，在得知萍水相逢的老夫婦相約自殺后，外婆獨(dú)自恍惚地坐在公園里，你以為她自己的悲劇，別人的悲劇，即將把她壓垮了，但她看著空氣中繽紛的肥皂泡，伸出手指一個(gè)個(gè)地戳著，又露出孩子般的微笑，隨后起身，再度踏上旅程。我把這當(dāng)作一個(gè)美妙的隱喻，一句溫暖的祝福，希望每一個(gè)被生活和命運(yùn)所困在網(wǎng)上的我們，始終能有再出發(fā)的勇氣，以及脫困的信念。