6月8日，首屆文化強國建設(shè)高峰論壇的8個分論壇在深圳國際會展中心舉行。在“電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展”分論壇上，中國電影人齊聚一堂，對站在新起點上的中國電影業(yè)如何高質(zhì)量發(fā)展進行了探討。陳道明、張頌文、郭帆等創(chuàng)作者，以及博納影業(yè)、阿里影業(yè)等從業(yè)者和專家學者一起，從各自角度出發(fā)，發(fā)表了真知灼見。該分論壇由中宣部電影局主辦。

分論壇現(xiàn)場合影

毛羽（中宣部電影局常務(wù)副局長）

今年以來，電影行業(yè)在春節(jié)檔取得了非常好的成績，在前五個月的票房達到了211億元，同比增長45%，為電影業(yè)全面復蘇打下了良好的基礎(chǔ)，但是我們也要清醒地認識到與電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展要求和建成文化強國的目標相比仍然存在著非常大的距離。

毛羽

特別是經(jīng)歷了疫情以后，電影投融資的熱情和能力下降，優(yōu)秀影片有效供給不足，傳統(tǒng)電影發(fā)行方式亟待轉(zhuǎn)型提升，電影全行業(yè)經(jīng)營困難尚未根本緩解，這些問題比較突出，這需要立足新的歷史起點，正視差距，共贏挑戰(zhàn)，著力解決電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的難點、痛點、堵點，更快地從“有沒有”向“好不好”的方向轉(zhuǎn)變。

中國電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展要做好五個方面的工作，包括全力做好電影的內(nèi)容生產(chǎn)、做大做強電影市場、推動科技賦能電影、推動中國電影高水平開放、積極做好電影公共服務(wù)。

陳道明（中國電影家協(xié)會主席）

去年中國電影有400多部，以前最高的時候有800、900部，你們誰能說出10部電影的名字？可能有，但比較少，這就是質(zhì)和量的關(guān)系。

必須處理好電影數(shù)量與質(zhì)量的關(guān)系，數(shù)量是基礎(chǔ)，質(zhì)量是保證，只有相對好的電影數(shù)量才是生產(chǎn)高質(zhì)量電影的保證。我們不能拿數(shù)量代替自己的業(yè)績。寧可電影少一點，看似業(yè)績不是很輝煌，但質(zhì)量上去了比業(yè)績好得多。

任何電影都可以拍得很好看，主旋律是其中一個重要體現(xiàn)，近年來一些電影的成功正說明了觀眾的選擇。博納出了很多有力量的電影，賺了很多錢，這是雙贏。

陳道明

電影類型也需要更加豐富，不必為了追求宏大敘事，縱觀中外電影，從來不乏小而美的電影，這是對觀眾多樣化需求的滿足，因此要堅定信心，保護自己在觀眾中的信任，保護我們這個職業(yè)。

對于中國電影，我充滿了信心，我們的電影人有能力創(chuàng)造出優(yōu)秀的電影。中國的故事從古至今講不完，無論是歷史還是現(xiàn)在。近年來很高興看到涌現(xiàn)出一批有碩果的中青年導演、青年演員、青年編劇。我希望中國的演員不斷換新面孔，不斷注入新的力量，不斷注入新的人才，創(chuàng)造出新的多樣化能引起觀眾喜歡的作品。

觀眾是愛看電影的，即使是在流媒體時代，在影院看電影也是無法取代的方式，作為電影人要守護好這份信任。在一部電影的創(chuàng)作前，需要思考電影的質(zhì)量如何保證，思考電影和觀眾的關(guān)系，電影和生活的關(guān)系，思考電影本身的文學性、藝術(shù)性、社會性、哲學性，思考電影的影響力。一部電影出來，賺錢了，但在藝術(shù)領(lǐng)域的生命力能活多長，思考一部電影是否能成為歷史的經(jīng)典，我們?nèi)绾螌⑸钏枷牖?，再把思想生活化，這個落實的過程就是創(chuàng)作的本身。中國的電影永遠青春！

于冬（中國電影家協(xié)會副主席、博納影業(yè)集團總裁）

今年是電影行業(yè)全面復蘇蓄勢待發(fā)的關(guān)鍵一年。過去三年，因為疫情的影響，中國電影行業(yè)受到了很大的沖擊，尤其是下游影院受影響最大，單體影院平均盈利能力明顯下降。

曾經(jīng)算了一筆賬，2019年中國電影票房曾達到了642億人民幣，折合98億美元，而這一年北美市場，包括美國和加拿大票房收入是110億美元，我們已經(jīng)非常接近，第三名的日本市場票房29億美元，印度市場是19億美元，我們甩開第三名3倍以上。2020年前中國電影保持17年復合增長，按照2019年642億票房不增長的情況下，2020年到2022年應(yīng)該取得超過1900億元的票房，實際上疫情三年票房只有900億，電影行業(yè)蒸發(fā)了1000億。2019年中國電影市場曾經(jīng)創(chuàng)下17.3億的觀影人次，疫情三年，我們也差不多失去了近30億的觀影人次。

縱使情況艱難，中國電影廣大影視工作者依舊頂住了壓力，努力創(chuàng)作，在進口影片缺位的情況下，《長津湖》《流浪地球2》等一大批優(yōu)秀電影抗頂了中國電影市場，900億票房來之不易。

今年年初，春節(jié)檔迎來了開門紅，觀眾回流，市場快速復蘇，給予了電影工作者極大的信心，提振了行業(yè)士氣。如今隨著影院全面恢復運營，優(yōu)質(zhì)影片陸續(xù)定檔上映，截止到5月29日，全國的票房已經(jīng)超過了220億元，預計今年票房將突破550億元，接近600億元，可以恢復到2019年的85%以上。

接下來，我們?nèi)绾挝晔サ?0億觀影人次走進電影院，把失去的1000億票房拿回來，這正是我們要深刻思考，并為之努力奮斗的。

郭帆（北京電影家協(xié)會副主席、導演）

人工智能大規(guī)模應(yīng)用將掀起新一輪技術(shù)革命，它的影響是深遠的，在生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系這一基本規(guī)律影響下，人工智能的應(yīng)用將廣泛地影響生產(chǎn)關(guān)系和組織結(jié)構(gòu)，我們的團隊會密切關(guān)注這些技術(shù)的發(fā)展動態(tài)，勇于創(chuàng)新，希望能不斷地探索創(chuàng)作的可能性，積極地應(yīng)用更多先進的拍攝制作、放映技術(shù)，提高電影視聽效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，為觀眾帶來更豐富多元化的觀影體驗。

我們團隊深知科技是第一生產(chǎn)力，我們決心勇立技術(shù)潮頭，把握好這次有可能彎道超車的時代機遇，面對人工智能的到來，不管是我們和好萊塢，我們有可能站在同一起跑線上。

張頌文（演員）

在世界上，沒有一個國家不需要藝術(shù)，不管再落后或者再強大的國家，藝術(shù)是我們的靈魂。全球公認有八大藝術(shù)，分別是文學、音樂、繪畫、舞蹈、建筑、雕塑、戲劇、電影。我有時候想電影是否重要？我覺得非常重要，因為在我的童年記憶里，看電影是我回憶里很美好的環(huán)節(jié)。

張頌文

今天的職業(yè)演員來源途徑很多，各個領(lǐng)域都加入了演員隊伍。我倍感珍惜北京電影學院的教育，因為藝術(shù)院校的表演教育告訴你要尊重表演這門藝術(shù)，因為表演藝術(shù)在電影中是一個非常重要的螺絲。也有人把電影表演的美學稱之為電影美學，電影永遠離不開演員的表演。

我們國家的電影表演已經(jīng)有過百年的歷史。今天，中國有電影家協(xié)會，也有電影表演學會，我們的表演美學，有前人替我們開創(chuàng)先河，在二三十年代已經(jīng)樹立了美學基本特征。到今天，我們和全球電影人站在一個水平線上。

我對電影的思考沒有很龐大，回到個體，今天中國的演員應(yīng)該和全球的演員共同進步，甚至在同一個舞臺上也不懼怕和他們比拼和PK。只要我們有高質(zhì)量的電影、高質(zhì)量的劇本、高質(zhì)量的制作團隊，我們演員就敢在這個舞臺上和全球同行一起共享盛世。

中國的演員擁有5000年的文明傳承，擁有現(xiàn)代化發(fā)展的繼承，這就是我們的自信和底氣，希望中國的演員在電影高質(zhì)量發(fā)展的時代里，我們能打出中國演員的志氣、骨氣和底氣，與諸位同行一起共勉，一起發(fā)展高質(zhì)量電影。

李捷（阿里影業(yè)總裁）

過去十年，是中國電影基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)快速發(fā)展的十年，截至目前，我國銀幕數(shù)量超過8萬塊，穩(wěn)居世界第一。

我們注意到高速發(fā)展過程中依然存在著一定的風險和問題，舉例說明，我們平均1萬人擁有0.6塊銀幕，平均每塊銀幕每周放映的影片數(shù)量為11.8部，而北美平均1萬人擁有1.3塊銀幕，平均每塊銀幕每周放映的影片數(shù)量為17.5部。由此可見，雖然我們的規(guī)模達到了一定的高度，但質(zhì)量尚有差距，這也是未來從一個電影大國到電影強國需要解決的問題。

隨著中國電影市場的蓬勃向上，科技發(fā)展也在持續(xù)推動著電影產(chǎn)業(yè)的變革，我們?nèi)绾卧凇半娪?互聯(lián)網(wǎng)”的融合中重塑電影發(fā)行的模式，深挖電影市場的潛力，這正是我們想與各位領(lǐng)導嘉賓共同探討的話題。

我們可以看到互聯(lián)網(wǎng)正在進入電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)，對于購票、宣發(fā)、放映都產(chǎn)生了深遠的影響。

從傳統(tǒng)的線下購票到以票價優(yōu)惠為競爭力，從而到選座體驗為創(chuàng)新賣點，最終到觀影決策為核心的數(shù)字化消費變遷，在互聯(lián)網(wǎng)思維的創(chuàng)新下，中國電影觀眾確實已經(jīng)享受到了全世界最好的觀眾購票消費體驗。

雖然用戶的電影消費體驗在不斷地提升，但當下電影宣發(fā)工作依然面臨諸多挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的用戶觸達媒介和手段無法達到規(guī)?；Ч?，影片宣發(fā)的重點已經(jīng)慢慢從熱度逐漸向口碑傾斜。

在“電影+互聯(lián)網(wǎng)”融合發(fā)展的時代，擴大優(yōu)質(zhì)影片的供給，提供差異化檔期選擇，強化數(shù)據(jù)化宣發(fā)，是電影發(fā)行邁向更高動力的關(guān)鍵路徑之一。

互聯(lián)網(wǎng)與電影融合不斷加深，已經(jīng)成為文化和科技融合的縮影，我們從為電影廣泛傳播走向為電影深度服務(wù)，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能為電影發(fā)展帶來了更多的可能性，不僅推動了電影產(chǎn)業(yè)鏈的變革，也助力我們從電影大國邁向電影強國。未來我們將繼續(xù)踐行內(nèi)容上秉持小人物、真英雄、大情懷、正能量的價值觀，做好科技平臺，提升技術(shù)水平，開放包容，共同助推中國電影行業(yè)實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

分論壇現(xiàn)場

尹鴻（清華大學新聞與傳播學院教授）

我們應(yīng)該清醒地認識到，與中國電影發(fā)展的巨大成就相比，中國電影影響力還沒有達到深度、廣度、強度。迄今為止，雖然國產(chǎn)電影的票房紀錄在國內(nèi)不斷突破，但華語片在海外票房最好的成績?nèi)匀皇?000年的《臥虎藏龍》，創(chuàng)造了2.1億美元的國際票房成績，15億左右人民幣。2000年出品的國產(chǎn)片《英雄》國際市場是1.5億美元的成績，至今沒有被刷新，差不多已經(jīng)有21年了。

本年度的《滿江紅》《流浪地球2》《熊出沒》分別以6.6億美元、5.98億美元、2.21億美元的票房成績位居全球電影票房排行榜的第四位、第五位、第十一位。但至今為止，這些高居榜首前列的影片主要還是依靠內(nèi)地的單一市場，本土市場之外的傳播能力還是不足，以全球排名第四的《滿江紅》為例，內(nèi)地票房6.54億美元，但海外總票房只有1300萬美元，排名第五的《流浪地球2》內(nèi)地票房5.8億美元，海外票房不到3000萬美元，差不多有2億人民幣左右，但相比超過40億的國內(nèi)票房成績來說，海外票房成績只占比5%。

全球票房前二十大部分外國電影，其海外票房都超過了本土市場。從這個意義上來說，中國電影主要還是內(nèi)需市場，海外和國際傳播力有巨大的提升空間，在電影強國建設(shè)中，我們認為中國電影必然承擔著對外講好中國故事、傳播中國形象的歷史使命，必然要形成與我國綜合國力匹配的國際話語權(quán)，為我國改革發(fā)展穩(wěn)定營造有力外部輿論環(huán)境，為推動人類命運共同體作出積極的貢獻。

因此，著力提高國際傳播影響力、中華文化感召力、中國形象親和力、中國話語說服力、國際輿論引導力，以文載道、以文傳聲、以文化人，向世界闡釋推薦更多具有中國特色、體現(xiàn)中國精神、蘊藏中國智慧和優(yōu)秀文化，努力塑造可信、可愛、可敬的中國形象，這是中國電影未來面臨的重要使命。