對(duì)于全球擁有電影之城身份城市來說，電影和電影節(jié)與城市的文旅、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，甚至是文化名片有一種相輔相成的關(guān)系。今年，是上海國際電影節(jié)誕生30周年，恰巧，英國的謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)也迎來開辦以來的第三十個(gè)年頭。人三十而立，電影節(jié)也正值盛年。作為世界公認(rèn)排名前三的紀(jì)錄片電影節(jié)之一，謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)的成功與這座以煉鋼聞名的“鋼鐵之城”的自我身份認(rèn)同、城市轉(zhuǎn)型過程有著密不可分的關(guān)聯(lián)。本期回顧，我們以謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)為例，帶大家了解電影與城市的雙向賦能。

（本期主持：陳姍姍）

售票亭。照片來自電影節(jié)社交媒體，本文圖片均由作者提供

近期回顧

謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)：文創(chuàng)與城市更新三十年

謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)1994年首次開幕，最初名為“謝菲爾德國際紀(jì)錄片節(jié)”。實(shí)際上，從上世紀(jì)八十年代起，就有人提議在此籌備一個(gè)國際級(jí)電影節(jié)。當(dāng)時(shí)，謝菲爾德面臨從工業(yè)城市轉(zhuǎn)型，而究竟如何轉(zhuǎn)型、以什么新行業(yè)取代煉鋼業(yè)是一道難題。

所幸，謝菲爾德有不少本地的電影制作團(tuán)體，熱衷于記錄那個(gè)時(shí)代的社會(huì)和日常生活。比如謝菲爾德電影公社（Sheffield Film Co-op)，為今天的電影和文化研究留下珍貴的影像資料。而謝菲爾德作為一所大學(xué)城，學(xué)識(shí)氛圍濃厚，于是，即便轉(zhuǎn)型之路依舊在摸索之中，當(dāng)時(shí)電影人和學(xué)者的聲音在推進(jìn)謝菲爾德轉(zhuǎn)型的過程中起了不可或缺的作用。

“女人和孩子最后”，1971年電影（‘Women and Children Last’, 1971）截圖。圖像中為一位女士接受采訪，敘述她獨(dú)自帶著孩子、推著嬰兒車在謝菲爾德城市中心步行的難易程度。照片來自Vimeo影片截圖

謝菲爾德媒體展覽中心的興與衰

陳列室電影院和工作站（Showroom Cinema and Workstation）是如今電影節(jié)的主要放映場(chǎng)地，雖然其貌不揚(yáng)，它的前身卻是該市大型文創(chuàng)計(jì)劃：謝菲爾德媒體展覽中心。

根據(jù)最初的計(jì)劃，第一屆電影節(jié)正好趕上謝菲爾德媒體展覽中心（Sheffield Media and Exhibition Centre，簡(jiǎn)稱為SMEC）竣工，兩者同時(shí)開業(yè)。 策劃者對(duì)這座建筑賦予了烏托邦式的希望，濃縮了這座“后鋼鐵城市”里的藝術(shù)家、電影放映項(xiàng)目策劃者、學(xué)者、文化人等眾人的寄托，但是，在經(jīng)濟(jì)不景氣的情況下，迅速發(fā)展媒體和傳媒業(yè)的想法并未如愿。

竣工計(jì)劃不幸延期，于是1994年的第一屆電影節(jié)在謝菲爾德市內(nèi)多個(gè)非傳統(tǒng)電影院的場(chǎng)館舉辦。謝菲爾德媒體展覽中心最終在1995年開門，也在多年后重命名為陳列室電影院和工作站?，F(xiàn)在，陳列室電影院和工作站作為場(chǎng)館，名聲比不過市中心的連鎖影院，但在參加者心目中，幾乎成了紀(jì)錄片電影節(jié)的代名詞。

陳列室電影院和工作站。照片來自場(chǎng)館官網(wǎng)

打造電影節(jié)品牌

謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)真正成為國際性的電影節(jié)品牌，還是從2006年開始。21世紀(jì)初期，謝菲爾德市政府開展了名為“城市心臟”（The Heart of the City）的復(fù)興重建計(jì)劃，而當(dāng)時(shí)新上任的電影節(jié)負(fù)責(zé)人希瑟?克羅爾（Heather Croall）和史蒂芬?惠利特（Steve Hewlett） 看準(zhǔn)了城市更新的契機(jī)，將電影節(jié)品牌打造為“銳利”、“新鮮”、“驚險(xiǎn)”和“創(chuàng)新”。此后，電影節(jié)每年都推出新的主題，皆與新銳掛鉤。節(jié)目手冊(cè)和周邊文創(chuàng)用品的設(shè)計(jì)也用色大膽，極具視覺沖擊力。

電影節(jié)初期的海報(bào)和畫冊(cè)多使用黑白兩色，但到了2010年后，轉(zhuǎn)而多用粉色、熒光綠、橘黃、紫色等更跳脫的配色方案和更波普的設(shè)計(jì)風(fēng)格。每年電影節(jié)期間，不單放映場(chǎng)館內(nèi)外被顏色絢麗的海報(bào)裝點(diǎn)，在城市周邊灰色的老房子上也能看到跳脫的色彩。由于設(shè)計(jì)出眾，即使在電影節(jié)之外佩戴謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)的周邊，都會(huì)吸引旁人多問兩句。

城市里的電影海報(bào)。陳姍姍 圖

2023年電影節(jié)開幕上，來訪者佩戴周邊產(chǎn)品。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師David Chang

跨界合作

謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)的成功很大程度上與它敢于試驗(yàn)、敢于結(jié)合了其它藝術(shù)形式有關(guān)，打破了傳統(tǒng)電影節(jié)的形式。早在1998年，電影節(jié)專門設(shè)立了音樂方面的節(jié)目，不光展映音樂紀(jì)錄片，更是把現(xiàn)場(chǎng)演出帶到謝菲爾德的音樂場(chǎng)館。比如，2012年夏天，之后獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片《尋找小糖人》作為電影節(jié)開幕影片放映后，請(qǐng)來了主角羅德里格斯（Rodriguez）開了將近一個(gè)小時(shí)的小型個(gè)人演唱會(huì)。

2023年電影節(jié)，短片播映后的傳統(tǒng)伊朗樂曲演奏。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師Qingmiao Yu

2011年，謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)為擴(kuò)增現(xiàn)實(shí)（Argumented Reality） 和虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality）電影開設(shè)了投放平臺(tái)?，F(xiàn)在，電影節(jié)每年都設(shè)有數(shù)個(gè)觀影場(chǎng)地播放虛擬技術(shù)創(chuàng)作的作品，展映影片質(zhì)量也越來越高，經(jīng)常場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

2023年電影節(jié)虛擬現(xiàn)實(shí)展映。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師Patrycja Maziarz

藝術(shù)連接生活

除了放映之外，謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)的大師班不僅停留在電影拍攝、投資等方面，更擴(kuò)展戶外家庭放映、歷史徒步等社群連接等更廣義的文化推進(jìn)和普及。2023年的電影節(jié)更邀請(qǐng)影片導(dǎo)演與觀眾在放映之余，以工作坊、“徒步”坊（“Walkshop”）等方式互動(dòng)、交流。

比如，墨西哥影片《關(guān)于沉默》（Mira el silencio）記錄了一群聾啞人用手語寫詩的經(jīng)歷。在放映后，主辦方和導(dǎo)演以及一位手語為母語的舞者，舉辦了面向大眾的工作坊，讓聽者也親身經(jīng)歷用手語來藝術(shù)創(chuàng)作的過程。影片《地天之間》（Between Earth and Sky）更把觀眾帶到了室外，結(jié)合了“行走”寫作工作坊，由電影導(dǎo)演帶領(lǐng)觀眾結(jié)合影片主旨，在自然中尋找靈感。

手語舞蹈和運(yùn)動(dòng)工作坊。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師Patrycja Maziarz

行走工作坊。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師Akinseye Oke

謝菲爾德紀(jì)錄片電影節(jié)的成功不單單是播放高質(zhì)量影片、邀請(qǐng)到大牌導(dǎo)演和制片來談?wù)撍麄兊慕?jīng)歷，而以更接地氣的方式延展，關(guān)注到普通人的親身經(jīng)歷，讓每一個(gè)民眾有機(jī)會(huì)參與到電影藝術(shù)的討論中來。

（文/陳姍姍 紀(jì)錄片創(chuàng)作者）

本期主題推薦

書｜《小說生活》

這本書看似閑聊的書，內(nèi)容非常緊實(shí)，聊的不光是寫作，更是創(chuàng)作背后作為一個(gè)人的故事。創(chuàng)作者的經(jīng)歷恐怕是難以復(fù)制的，而畢飛宇能以非常簡(jiǎn)單明了的話語敘述他如何從生活中提煉創(chuàng)作素材——從小說到電影，或許證明了創(chuàng)作離不開創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷這一點(diǎn)。

書｜《想象現(xiàn)實(shí)》

這是一本推薦給紀(jì)錄片從業(yè)者的經(jīng)典之作，由蘇格蘭紀(jì)錄片人凱文?麥克唐納（Kevin Macdonald）和紀(jì)錄片導(dǎo)演以作家馬克?卡森斯（Mark Cousins）編寫。這本書從各個(gè)角度討論了什么是紀(jì)錄片，雖然這是一本“教科書”，但讀起那些具有歷史前瞻性的紀(jì)錄片人的文字，仿佛親耳聽到他們互相之間的辯論。

影｜《好好拍電影》

這部回顧許鞍華四十年電影創(chuàng)作的紀(jì)錄片，是美術(shù)指導(dǎo)文念中的首次擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演的作品。以許鞍華當(dāng)時(shí)在拍攝的影片為時(shí)間主線，敘述了她個(gè)人生活和藝術(shù)創(chuàng)作中的磕碰和成功。紀(jì)錄片拍攝的畫面或許不是最美的，但可以看出初次導(dǎo)演的文念中和拍攝對(duì)象的碰撞和共鳴。

影｜《攝影師》

著名紀(jì)錄片攝影指導(dǎo)克爾斯滕?約翰遜（Kirsten Johnson）把25年來拍攝的影片片段剪輯成一部98分鐘的紀(jì)錄長(zhǎng)片。雖然每一個(gè)故事和人物都從原本的敘事語境分離出來，但觀眾還是能感到約翰遜鏡頭后充滿人性的凝視。

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