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我在第17關(guān)時(shí),哭了
2020年代,在中國的年輕人中,有一種游戲大行其道。
只是并非賺錢的網(wǎng)游,而是生存壓力極大的劇本殺。

龐大如巨人的游戲產(chǎn)業(yè)被劇本殺逆襲,說明了什么?
“完全是審美疲勞,或者說只有疲勞、沒有審美。”在游戲行業(yè)里從業(yè)二十年的鑫宇稱:劇本殺靠劇本,互動(dòng)才能殺;游戲靠系統(tǒng),花錢才能玩。

在鑫宇看來,國產(chǎn)游戲發(fā)展到現(xiàn)在,已經(jīng)越來越爽文化,玩家只需要按關(guān)卡順序平推過去,為了快速過關(guān)而花錢強(qiáng)化自己就好了。其他,都不重要。
事實(shí)上,即使被看做2020年代中國3A游戲之光的《黑神話:悟空》,基本上用爽快的打擊感,配合大家耳熟能詳?shù)奈饔喂适拢觅|(zhì)感征服玩家,而不是劇情。

本末倒置了嗎?
或許是心態(tài)使然。
曾經(jīng)有人去探訪過出品了《王者榮耀》的騰訊天美游戲工作室。
看到幾乎每個(gè)人的工位上,都擺著一本名為《天美官方藝術(shù)典藏》的厚重畫冊(cè)。

這是該工作室用了一年時(shí)間收錄了自己創(chuàng)作的數(shù)十款游戲的原畫。

不過,最有趣的是在該畫冊(cè)里引用了知名導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格的一句話:“我認(rèn)為游戲是藝術(shù)的真正標(biāo)志,是有人承認(rèn)自己在第17關(guān)時(shí)哭了?!?/p>
只是,這樣的引用頗為錯(cuò)位,須知斯皮爾伯格的原話不止于此。
后面還有一句:“游戲劇本的先進(jìn)性在于可以讓玩家參與其中?!?/p>
天美在原畫集上使用對(duì)游戲劇本的贊美,或許也代表著國內(nèi)游戲研發(fā)者們忽略劇本、一味唯美的錯(cuò)誤推塔。
讓玩家參與其中,在斯皮爾伯格眼中是游戲劇本的最大賣點(diǎn),這和只能讓觀影者做上帝視角的沉浸式電影劇本有著本質(zhì)區(qū)別。
或許這也是他后來拍攝《頭號(hào)玩家》的一個(gè)因由所在——一個(gè)自己心中劇本夢(mèng)的理想世界。

在游戲劇本作家們眼中,這樣的期盼或許更加強(qiáng)烈,甚至都出現(xiàn)了一些看似無用功的動(dòng)作。
做無用之事,或許成為了一種必須。
《戰(zhàn)神》系列的御用劇本作者瑪麗安·克瓦茲克女士就經(jīng)常干這種事。

例如給制作人員撰寫一些游戲世界發(fā)生的小故事。
有意思的是,這些故事并不會(huì)出現(xiàn)在游戲中,但是卻可以加深他們對(duì)游戲人物和所處世界的認(rèn)識(shí),提供給他們更具象的視野。
這或許就是奎托斯(《戰(zhàn)神》的主角)和她在現(xiàn)實(shí)與虛幻中精神交流的一種投射。

“如果把游戲產(chǎn)業(yè)比喻成造夢(mèng)的機(jī)器,那么劇本和角色就是它的齒輪和軸承……”克瓦茲克的夢(mèng),映照在游戲中,且不再為她所掌控。
就如許多知名作家那樣,自己塑造的角色最后讓自己成為了一個(gè)記錄者而不是創(chuàng)造者那般。
當(dāng)被問及奎托斯的最終命運(yùn)時(shí),她的回答很玄幻:“這一次,奧林匹斯眾神要為自己的命運(yùn)擔(dān)憂。
有個(gè)事倒是值得一提,克瓦茲克有過本書,名為《游戲開發(fā)-劇本與角色創(chuàng)造》,于2007年在國內(nèi)出版,也曾引用了斯皮爾伯格的那段話,作為自己對(duì)游戲劇本創(chuàng)作精神的一種共鳴。

或許,這才是正解,創(chuàng)作者自己也想在第17關(guān),被感動(dòng)的哭了。
“雜取種種人,合成一個(gè),從和作者相關(guān)的人們里去找”,魯迅先生當(dāng)年的話里,已經(jīng)指出了包括游戲劇本在內(nèi)的所有創(chuàng)造性內(nèi)容未來的方向。

刊載于《人民郵電報(bào)》2023年1月6日《樂游記》專欄346期
作者 張書樂,人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專欄作者,中經(jīng)傳媒智庫專家,資深產(chǎn)業(yè)評(píng)論人,出版有《榜樣魔獸》
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