2020年代，在中國的年輕人中，有一種游戲大行其道。

只是并非賺錢的網(wǎng)游，而是生存壓力極大的劇本殺。

龐大如巨人的游戲產(chǎn)業(yè)被劇本殺逆襲，說明了什么？

“完全是審美疲勞，或者說只有疲勞、沒有審美。”在游戲行業(yè)里從業(yè)二十年的鑫宇稱：劇本殺靠劇本，互動(dòng)才能殺；游戲靠系統(tǒng)，花錢才能玩。

在鑫宇看來，國產(chǎn)游戲發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)越來越爽文化，玩家只需要按關(guān)卡順序平推過去，為了快速過關(guān)而花錢強(qiáng)化自己就好了。其他，都不重要。

事實(shí)上，即使被看做2020年代中國3A游戲之光的《黑神話：悟空》，基本上用爽快的打擊感，配合大家耳熟能詳?shù)奈饔喂适拢觅|(zhì)感征服玩家，而不是劇情。

本末倒置了嗎？

或許是心態(tài)使然。

曾經(jīng)有人去探訪過出品了《王者榮耀》的騰訊天美游戲工作室。

看到幾乎每個(gè)人的工位上，都擺著一本名為《天美官方藝術(shù)典藏》的厚重畫冊(cè)。

這是該工作室用了一年時(shí)間收錄了自己創(chuàng)作的數(shù)十款游戲的原畫。

不過，最有趣的是在該畫冊(cè)里引用了知名導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格的一句話：“我認(rèn)為游戲是藝術(shù)的真正標(biāo)志，是有人承認(rèn)自己在第17關(guān)時(shí)哭了?！?/p>

只是，這樣的引用頗為錯(cuò)位，須知斯皮爾伯格的原話不止于此。

后面還有一句：“游戲劇本的先進(jìn)性在于可以讓玩家參與其中?！?/p>

天美在原畫集上使用對(duì)游戲劇本的贊美，或許也代表著國內(nèi)游戲研發(fā)者們忽略劇本、一味唯美的錯(cuò)誤推塔。

讓玩家參與其中，在斯皮爾伯格眼中是游戲劇本的最大賣點(diǎn)，這和只能讓觀影者做上帝視角的沉浸式電影劇本有著本質(zhì)區(qū)別。

或許這也是他后來拍攝《頭號(hào)玩家》的一個(gè)因由所在——一個(gè)自己心中劇本夢(mèng)的理想世界。

在游戲劇本作家們眼中，這樣的期盼或許更加強(qiáng)烈，甚至都出現(xiàn)了一些看似無用功的動(dòng)作。

做無用之事，或許成為了一種必須。

《戰(zhàn)神》系列的御用劇本作者瑪麗安·克瓦茲克女士就經(jīng)常干這種事。

例如給制作人員撰寫一些游戲世界發(fā)生的小故事。

有意思的是，這些故事并不會(huì)出現(xiàn)在游戲中，但是卻可以加深他們對(duì)游戲人物和所處世界的認(rèn)識(shí)，提供給他們更具象的視野。

這或許就是奎托斯（《戰(zhàn)神》的主角）和她在現(xiàn)實(shí)與虛幻中精神交流的一種投射。

“如果把游戲產(chǎn)業(yè)比喻成造夢(mèng)的機(jī)器，那么劇本和角色就是它的齒輪和軸承……”克瓦茲克的夢(mèng)，映照在游戲中，且不再為她所掌控。

就如許多知名作家那樣，自己塑造的角色最后讓自己成為了一個(gè)記錄者而不是創(chuàng)造者那般。

當(dāng)被問及奎托斯的最終命運(yùn)時(shí)，她的回答很玄幻：“這一次，奧林匹斯眾神要為自己的命運(yùn)擔(dān)憂。

有個(gè)事倒是值得一提，克瓦茲克有過本書，名為《游戲開發(fā)-劇本與角色創(chuàng)造》，于2007年在國內(nèi)出版，也曾引用了斯皮爾伯格的那段話，作為自己對(duì)游戲劇本創(chuàng)作精神的一種共鳴。

或許，這才是正解，創(chuàng)作者自己也想在第17關(guān)，被感動(dòng)的哭了。

“雜取種種人，合成一個(gè)，從和作者相關(guān)的人們里去找”，魯迅先生當(dāng)年的話里，已經(jīng)指出了包括游戲劇本在內(nèi)的所有創(chuàng)造性內(nèi)容未來的方向。

刊載于《人民郵電報(bào)》2023年1月6日《樂游記》專欄346期

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫專家，資深產(chǎn)業(yè)評(píng)論人，出版有《榜樣魔獸》