8月16日，中國電影資料館、抖音、火山引擎在北京舉辦“再續(xù)時光——經(jīng)典香港電影修復(fù)”發(fā)布會。會上，中國電影資料館副館長張小光、導(dǎo)演陳嘉上、抖音副總裁陳都燁、火山引擎視頻云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅共同啟動了“經(jīng)典香港電影修復(fù)計劃”，預(yù)備在未來一年內(nèi)將100部經(jīng)典香港電影修復(fù)至4K版本。

當日，4K修復(fù)版的《武狀元蘇乞兒》在中國電影資料館藝術(shù)影院進行了首場放映。另據(jù)悉，《武狀元蘇乞兒》《A計劃》《蜀山：新蜀山劍俠》等首批修復(fù)的22部電影已上線抖音和西瓜視頻。未來一年，其余電影的4K修復(fù)版也將陸續(xù)在抖音、西瓜視頻播映。

“經(jīng)典香港電影修復(fù)計劃”正式啟動。

修復(fù)的影片集中在上世紀70年代到90年代

中國電影資料館副館長張小光表示，電影修復(fù)是一項世界性課題，它的初衷就是為了搶救瀕危影片，是保護電影遺產(chǎn)的重要舉措，“中國電影修復(fù)事業(yè)蓬勃發(fā)展，修復(fù)新生力量不斷涌現(xiàn)、修復(fù)技術(shù)不斷突破、修復(fù)成果規(guī)?；尸F(xiàn)。中國電影資料館希望和抖音、火山引擎的合作能夠更加持續(xù)和深入，希望與陳嘉上導(dǎo)演在內(nèi)的業(yè)界同仁開展更廣泛的藝術(shù)交流，共同為社會提供更多、更好的公共文化產(chǎn)品?！?/p>

本次計劃修復(fù)的香港電影涵蓋徐克、成龍、周星馳等多位知名導(dǎo)演、演員作品，制作時間集中在上世紀70年代到90年代。陳嘉上在致辭中表示，《武狀元蘇乞兒》是自己非常重要的作品，“我很難描述自己站在長城上看著丐幫奔跑時的那種激動。通過拍這部電影，讓我更好地理解到中國文化，可以說是給我一個定心丸，自己是可以當導(dǎo)演的，最后我也達成了當時的承諾?！?/p>

陳嘉上

經(jīng)典香港電影在抖音上顯示出旺盛的生命力。陳都燁表示，2023年，抖音二創(chuàng)視頻播放量排名前1000的電影中，經(jīng)典香港電影占比高達30%，看這些內(nèi)容的用戶一半是30歲以下的年輕人?！岸兑魩椭?jīng)典老片重新翻紅，并獲得年輕人的喜愛?！标惗紵钫f，“我們希望通過技術(shù)，重新修復(fù)這些經(jīng)典影像，達到當下的視聽要求，從而被更多觀眾所接納、欣賞?！?/p>

4k修復(fù)版《武狀元蘇乞兒》是本次“經(jīng)典香港電影修復(fù)計劃”的首部作品，該片的修復(fù)也是中國電影資料館與抖音及火山引擎首次合作。中國電影資料館事業(yè)制作部主任黎濤介紹說，在《武狀元蘇乞兒》的修復(fù)中，修復(fù)師們不僅解決了霉斑、劃痕等物理問題，在藝術(shù)修復(fù)階段，還參考胡金銓、張徹等武俠片大師的經(jīng)典作品，解析港片的色彩美學(xué)，最大限度地還原當年香港電影的藝術(shù)風格?！拔覀冞€邀請影片導(dǎo)演陳嘉上深度參與修復(fù)，使修復(fù)后的影片更符合當下觀眾的觀影習(xí)慣?！?/p>

近些年，AI技術(shù)使大幅提升老片修復(fù)的質(zhì)量和效率成為可能?；鹕揭嬉曨l云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅表示，參與修復(fù)計劃是火山引擎首次將視覺大模型應(yīng)用于老片修復(fù)場景，實現(xiàn)了修復(fù)效果的全方位提升?！跋抻谂臄z時期的設(shè)備和技術(shù)，早期香港電影會有不少穿幫鏡頭，如畫面出現(xiàn)威亞線。以往這種情況，只能依賴手工逐幀消除。而AI算法可以自動識別到威亞的位置并進行擦除。”

據(jù)介紹。2022年，火山引擎曾分別攜手西瓜視頻和抖音，完成100部國產(chǎn)經(jīng)典動畫和Beyond經(jīng)典演唱會的4K修復(fù)。此次，火山引擎首次將AIGC視覺大模型引入到老片修復(fù)當中。AIGC（生成式人工智能)，因ChatGPT、Stable Diffusion等應(yīng)用的驚艷效果受到廣泛關(guān)注。王悅介紹，針對老片修復(fù)場景，火山引擎對AIGC視覺大模型進行了生成質(zhì)量、視頻任務(wù)和效率方面的算法優(yōu)化，讓視覺大模型能夠在視頻場景下更加穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì)、高效地輸出內(nèi)容。

修復(fù)賦予經(jīng)典電影全新的生命和意義

發(fā)布會上，導(dǎo)演陳嘉上，電影監(jiān)制、編劇焦雄屏，編劇、導(dǎo)演張小北，火山引擎多媒體實驗室研究員趙世杰和抖音創(chuàng)作者布衣探案還圍繞“香港電影黃金時代的再現(xiàn)和再看”展開討論。中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）電影文化研究部主任、研究員左衡主持論壇。

論壇現(xiàn)場

陳嘉上分享了《武狀元蘇乞兒》的創(chuàng)作心得。他表示，拍電影是導(dǎo)演跟觀眾溝通的一次機會?！爸案苄邱Y拍過幾部戲，基本沒有劇本，都是拿著概念去拍。要拍《武狀元蘇乞兒》的時候，還沒有所謂的城市中產(chǎn)階級喜劇，大家有一個共同的目標，要寫一個有關(guān)國家民族的事情。我們也想嘗試一下，畢竟是第一次碰上國家民族的題材，在過去的香港沒這個機會。”

陳嘉上把《武狀元蘇乞兒》定義為自己心目中的古裝武俠片。他笑言內(nèi)地觀眾當年可能大多是看的錄像帶?！皩ξ襾碚f電影的定義只有一種，大家被關(guān)在一個大廳里，一團黑，一群人乖乖地坐在大銀幕前看電影。我希望通過這次修復(fù)，小朋友或者年輕人有機會到影院多看幾次，然后你會發(fā)現(xiàn)它很不一樣?！?/p>

焦雄屏在發(fā)言時認為，上世紀七八十年代香港電影出現(xiàn)了一批非常了不起的創(chuàng)作者，展現(xiàn)著當時新的概念、新的敘事、新的節(jié)奏。“涌現(xiàn)了新浪潮的徐克、關(guān)錦鵬、陳嘉上導(dǎo)演等等，嘉上導(dǎo)演還培養(yǎng)出了周星馳。同時，香港電影本身有非常強的商業(yè)體制在里面，所以即使有新浪潮或者是所謂的新電影，它基本上沒有跟過去的中國電影在電影語言上或者文化基因上出現(xiàn)斷裂。”

“我相信這個階段的香港電影是非常獨特的，它影響了內(nèi)地、中國臺灣，甚至是韓國、日本等很多后來的電影創(chuàng)作者。更厲害的是這段時間培養(yǎng)出來的，不管是70年代的李小龍，還是之后的成龍、吳宇森、王家衛(wèi)，他們開始走向世界，對于世界的電影語言都產(chǎn)生了影響?，F(xiàn)在幾乎所有的歐美動作片，不放一點拳腳功夫好像就不成立?！苯剐燮琳f。

“膠片拷貝修復(fù)能夠讓電影變成一種可以觸及的記憶，這非常重要?！睆埿”闭J為，老電影修復(fù)能夠賦予經(jīng)典電影全新的生命和意義，也能夠把光影感覺進行傳承，“現(xiàn)在電影一塊硬盤和另外一塊硬盤之間沒有差別，但是拷貝不一樣，拷貝拿在手里沉甸甸的，當透光看的時候你能夠看到很多人的心血、情感、記憶，我覺得這就是膠片修復(fù)的意義所在。”

“如何修舊如舊”是趙世杰在技術(shù)上思考較多的地方。“如果去掉膠片的顆粒，電影就不太像是上世紀的東西，但要保留顆粒的同時去修復(fù)畫面，在算法上就有非常多的難點。”趙世杰和他的團隊摸索出了兩種辦法，“一是可以通過算法區(qū)別出膠片上想保留的東西和背景上的噪聲或瑕疵；另一種是嘗試先把它去掉，最后再把它還回去。”

布衣探案明確表示，影視類達人、二創(chuàng)類達人對港片格外偏愛?！拔易约鹤鲞^好幾部經(jīng)典香港影片，都是幾千萬播放量?！彼硎?，抖音上的達人們其實從香港經(jīng)典影片里吸取了很多養(yǎng)分，然后再重新生出新的花、開出新的果，反饋出新的內(nèi)容，給更多新的觀眾看。