澎湃新聞獲悉，巴黎大皇宮近日任命了新主席迪迪?！し莆骼镆―idier Fusillier），其接替的是去年10月離職的克里斯·德肯。

在上海，德國戰(zhàn)后藝術(shù)家岡瑟·弗格亞洲首場(chǎng)回顧展、中國國家畫院原院長盧禹舜中國畫作品展、藝術(shù)家嚴(yán)智龍的展覽“莫名之物”先后揭幕；畫家俞曉夫則用畫筆講述了“雜交水稻之父”袁隆平的豐富人生。青年畫家高嘉璐也用輕快的色調(diào)表達(dá)了人文關(guān)懷?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》（www.loaarchitects.com.cn)“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

巴黎｜迪迪?！し莆骼镆?/span>

將領(lǐng)導(dǎo)巴黎大皇宮

迪迪埃·菲西里耶

據(jù)藝術(shù)論壇中文網(wǎng)報(bào)道，迪迪?！し莆骼镆―idier Fusillier）日前被任命為巴黎大皇宮（Grand Palais）新任主席。菲西里耶將接替克里斯·德肯（Chris Dercon），后者于去年10月離職，轉(zhuǎn)任卡地亞基金會(huì)主席。德肯去年1月將之前每年10月在大皇宮舉行的巴黎FIAC展會(huì)讓位給了新成立的巴黎+巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，從而引發(fā)了一些爭議。

自2015年起，菲西里耶擔(dān)任巴黎維萊特公園和文化藝術(shù)中心（La Villette）主席。在此之前，他曾長期擔(dān)任克雷泰伊藝術(shù)之家（Maison des arts de Créteil）館長，并創(chuàng)立了三年展“里爾3000”（Lille 3000）。

大皇宮位于巴黎市中心的香榭麗舍大道上，其最初是作為1900年世界博覽會(huì)的場(chǎng)館而建，旨在“發(fā)揚(yáng)法國藝術(shù)的榮耀”，這一建筑于2000年被法國文化部列為歷史古跡。2011年，法國國家博物館聯(lián)盟與大皇宮合并后成立為新的公共文化機(jī)構(gòu)——巴黎大皇宮暨法國國家博物館聯(lián)合會(huì)。

菲西里耶在大皇宮的工作任務(wù)繁重，除了吸引更多年輕觀眾外，他還要負(fù)責(zé)管理800萬歐元的赤字，以及指導(dǎo)大皇宮在2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)開幕前完成的翻新工程。此外，他還將與蓬皮杜藝術(shù)中心密切合作，蓬皮杜計(jì)劃在2025年至2030年主樓進(jìn)行大規(guī)模翻修期間，將部分藏品臨時(shí)轉(zhuǎn)移到大皇宮的六個(gè)展廳中。（文/畹町）

上海｜中國國家畫院原院長盧禹舜

呈現(xiàn)十多年來150余件畫作

“天地人和·大道不孤——盧禹舜中國畫作品展”近日在上海海派藝術(shù)館對(duì)外展出。此次展覽是中國國家畫院原院長、院務(wù)委員、藝術(shù)委員會(huì)主任盧禹舜近十年來藝術(shù)創(chuàng)作成果的集中匯報(bào)。展覽展出的150多件作品，包括了“覆天載地 四方八極 六合九州 大道不孤 天下大同”“觀山?！薄疤斓厝撕汀薄吧胶＝?jīng)”等系列作品、黃河文化等主題性創(chuàng)作以及部分國內(nèi)外寫生作品。

海派藝術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

盧禹舜1962年5月出生于黑龍江省哈爾濱市，從藝至今已四十載?！熬臀覀€(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作歷程而言，大致有三個(gè)展覽是具有階段性總結(jié)的歷史性意義的，一個(gè)是1987年，由中國國家畫院的前身——中國畫研究院組織主辦的‘陳向迅、趙衛(wèi)、陳平、盧禹舜四人山水畫聯(lián)展’, 那個(gè)展覽是在可染先生的關(guān)懷指導(dǎo)下，在劉勃舒先生的支持下，親自安排下，出于對(duì)青年藝術(shù)家的發(fā)掘發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)，對(duì)山水畫繼承創(chuàng)新創(chuàng)造和發(fā)展的鼓勵(lì)有而組織主辦的，也使得25歲的我，在畫壇上能嶄露頭角。另一個(gè)是2012年9月，我在中國美術(shù)館舉辦的‘八荒通神——新人文·盧禹舜作品展’，那個(gè)展覽是對(duì)我從1987年到2012年藝術(shù)創(chuàng)作的一次系統(tǒng)性總結(jié)，第三個(gè)就是2022年9月在中國國家花院舉辦的‘大道不孤系列學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展:天地人和盧禹舜作品展’，也就是本次海派藝術(shù)館邀展的主要內(nèi)容，主要聚焦我近十年的創(chuàng)作成果，是我近十年來藝術(shù)歷程的一個(gè)縮影和匯報(bào)總結(jié)?！北R禹舜說。

展覽由中國國家畫院、中共上海市閔行區(qū)委宣傳部、上海市閔行區(qū)文化和旅游局、上海海派藝術(shù)館共同主辦。

上海｜德國藝術(shù)家岡瑟·弗格

亞洲首場(chǎng)回顧展，集合40年間弗格出彩作品

1994年11月，岡瑟·弗格在其工作室，力洛克，瑞士

8月25日，岡瑟·弗格（1952-2013）在亞洲的首場(chǎng)大規(guī)模回顧展“路與徑”在龍美術(shù)館（西岸館）開幕。

作為戰(zhàn)后最重要的德國藝術(shù)家之一，岡瑟·弗格的創(chuàng)作實(shí)踐涉及繪畫、雕塑、平面設(shè)計(jì)、攝影等，其中繪畫是他最重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。此次展覽呈現(xiàn)弗格76件繪畫作品，包括其藝術(shù)生涯中的標(biāo)志性系列如“網(wǎng)格繪畫”“棋盤格繪畫”“窗畫”“點(diǎn)畫”“縮影繪畫”“灰色繪畫”等，以及一些鮮有展出的清漆畫作，一覽弗格的藝術(shù)表現(xiàn)廣度。

岡瑟·弗格，《無題》，2007，布面丙烯及油彩，200 x 400 厘米

展覽以弗格最大尺幅的兩件作品啟幕：這兩幅三聯(lián)畫均創(chuàng)作于2005年，是其標(biāo)志性“網(wǎng)格繪畫”系列中的代表作。這些狀如巨大彩色墻面的、非具象的作品水平展開，讓人聯(lián)想到風(fēng)景。弗格的“網(wǎng)格繪畫”首次出現(xiàn)于1990年代中期，彼時(shí)藝術(shù)家正重新審視其繪畫實(shí)踐，并逐漸將之發(fā)展成為自己標(biāo)志性的視覺語言。在這一系列作品中，藝術(shù)家告別了先前主要使用的色域、單色繪畫形式，轉(zhuǎn)而采用更富表現(xiàn)力的、強(qiáng)調(diào)繪畫手勢(shì)的筆觸。網(wǎng)格繪畫的創(chuàng)作介于計(jì)算與直覺之間，通過不同元素之間生動(dòng)的相互作用，弗格巧妙地平衡了理性結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)性手勢(shì)之間的關(guān)系。

“岡瑟·弗格：路與徑”展覽現(xiàn)場(chǎng)，左右兩件為岡瑟·弗格創(chuàng)作于2005年的作品《無題》，龍美術(shù)館（西岸館） 《無題》局部，2005，布面丙烯，280 x 1200 厘米  ? 瑞士岡瑟·弗格藝術(shù)資產(chǎn)

邁克爾·內(nèi)夫（岡瑟·弗格親屬、曾任岡瑟·弗格20多年助手）在展覽開幕式上說，舉辦這次回顧展是想向中國觀眾展示上世紀(jì)70年代、80年代、 90年代德國抽象主義作品，“弗格非常具有盛名的是其抽象畫作、概念性的畫作，我也希望中國觀眾能夠了解弗格，了解他是戰(zhàn)后德國最有影響力的抽象藝術(shù)家之一。”展覽將持續(xù)至10月25日。（文/黃松）

上海｜藝術(shù)家嚴(yán)智龍

新展“莫名之物”呈現(xiàn)其近二十年作品

嚴(yán)智龍

8月27日，“莫名之物——嚴(yán)智龍當(dāng)代藝術(shù)展”在本有藝術(shù)空間開幕?，F(xiàn)場(chǎng)共展出了當(dāng)代藝術(shù)家嚴(yán)智龍“床即是舞臺(tái)”系列、“春秋鳥”系列和“莫名的世界”三個(gè)系列作品共34件。其中，《床即是舞臺(tái)》系列通過日常之物——床與鳥的多元互動(dòng)關(guān)系，展現(xiàn)了每個(gè)人內(nèi)在的戲劇性和荒誕性場(chǎng)景；“春秋鳥”則是對(duì)生命輪回與自然律動(dòng)的思考；而《莫名的世界》系列更是將觀者引入一個(gè)超越自然的維度，賦予自然物像中所有生命體以神秘性。在展出的34件作品中，12件鈦金鍍彩雕塑的展出，首次為公眾揭示了嚴(yán)智龍對(duì)于傳統(tǒng)雕塑材料與當(dāng)代工藝的深度融合和創(chuàng)新。

策展人劉曉麗介紹，在當(dāng)下快節(jié)奏、高強(qiáng)度的生活環(huán)境下，人們對(duì)于存在意義的追問和探尋從未停止。展覽正是以此為背景，旨在探討個(gè)體存在于時(shí)間與空間之中的藝術(shù)表達(dá)，以及物之意義在不斷流逝的時(shí)光中如何被重新定義。深受圖騰學(xué)和神秘主義的啟發(fā)，嚴(yán)智龍他持續(xù)探尋著人類早期圖騰意識(shí)與當(dāng)代藝術(shù)神秘境遇之間的糾纏關(guān)系，這次展出的作品涵蓋其近二十年來的典型作品，整體呈現(xiàn)了嚴(yán)智龍對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的擴(kuò)展以及對(duì)藝術(shù)理念的推進(jìn)，其中，既體現(xiàn)出他對(duì)個(gè)體與社會(huì)關(guān)系的反思，也體現(xiàn)出他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)媒介如油畫、雕塑、水墨的當(dāng)代創(chuàng)新與突破。展覽將持續(xù)至11月27日。（文/李梅）

上海｜藝術(shù)家俞曉夫

“一粒種子的故事”展現(xiàn)有血有肉的袁隆平

俞曉夫

8月26日，“一粒種子的故事——俞曉夫油畫繪本作品展”在北虹橋美術(shù)館開幕。展覽展出的42件作品反映了袁隆平院士的人生。

襁褓中的袁隆平、青年時(shí)拉小提琴的袁隆平……在展廳，觀眾們仔細(xì)欣賞每幅油畫?！白髡甙褌€(gè)人創(chuàng)意與寫實(shí)手法相融合，一幅畫就是一個(gè)故事?！币晃挥^眾說。

俞曉夫繪袁隆平

《袁隆平·一粒種子的故事》由中國文聯(lián)牽頭，旨在以繪本的方式講述當(dāng)代中國杰出人物的故事。此次畫展的作品均出自這套系列叢書，藝術(shù)性地展現(xiàn)了“共和國勛章”獲得者袁隆平光輝的一生，讓人們?cè)俅紊钊肓私馑膫ゴ笕烁窈统绺咂焚|(zhì)。

在俞曉夫的創(chuàng)作感悟中，反復(fù)提到要“打造出一個(gè)有血有肉的袁隆平”。作品中，有袁隆平在野麥嶺上拉小提琴，也有他在海南集市上喝椰子汁。俞曉夫用詩意的畫面替代平鋪直敘的文字，一改人們對(duì)于“雜交水稻之父”的刻板農(nóng)人印象。（文/李梅）

上海｜青年畫家高嘉璐

在輕快的色調(diào)中表達(dá)人文關(guān)懷

高嘉璐

日前，青年畫家高嘉璐的首場(chǎng)個(gè)展“復(fù)活節(jié)”在SGA滬申畫廊舉辦。作為西方傳統(tǒng)節(jié)日之一，復(fù)活節(jié)于春分日第一個(gè)望日后的星期天舉行，故在歲時(shí)節(jié)序中，有萬物復(fù)蘇的世俗性含義。高嘉璐的創(chuàng)作基本圍繞著“復(fù)活節(jié)”的內(nèi)涵展開，通過對(duì)“希望”和“重生”等普世命題的關(guān)注，傳達(dá)其身為生命個(gè)體的人文主義關(guān)懷。此次展覽展出藝術(shù)家的“人物”系列和“蛋”系列。其中，“人物”系列展出藝術(shù)家以列奧納多·達(dá)·芬奇代表作《最后的晚餐》為基礎(chǔ)創(chuàng)作的同名作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

高嘉璐，1996年出生。她在紐約視覺藝術(shù)學(xué)院獲得藝術(shù)學(xué)士學(xué)位后，又進(jìn)入羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位。她以油畫顏料作為創(chuàng)作的主要媒材，在造型和文字之間尋找關(guān)聯(lián)性，并將圖示表現(xiàn)在畫布上。高嘉璐以直覺式的用筆和構(gòu)圖，從線條和符號(hào)的意義與結(jié)構(gòu)中尋求色彩/圖像與普世命題的聯(lián)結(jié)。她的畫面中，靈性而富有想象力的形象表露著她的浪漫而詩意。人物化的、被抽象化的臉龐顯現(xiàn)出她對(duì)人文主義的關(guān)懷。展覽將持續(xù)至2023年10月8日。（文/畹町）