一個做游戲策劃的朋友曾如是說：做游戲最大的魅力，就是能夠把自己的最終幻想釋放出來。

題來了，游戲劇本是作者的最終幻想，卻依然不是玩家們的幻想。

可在游戲世界里，有太多的玩家有自己的夢想。

就和《西虹市首富》里誰都有夢想那樣不著邊際，有沒有可能實現(xiàn)。

一個讓玩家自由探索、故事劇情看似和玩家任何一個不經(jīng)意的動作與發(fā)現(xiàn)進(jìn)行聯(lián)動和變化，能否成為可能？

或許，在開放世界格局下，不可能。但如果把游戲做成一個密室，則或許可行。

2021年發(fā)行的《12分鐘》成為了一個探路者。

作為一款獨立即時交互式游戲，玩家在《12分鐘》中扮演丈夫的角色，一位警探闖入你的家中，指控你的妻子犯了謀殺罪，并將你打死……

然后你卻發(fā)現(xiàn)自己立即回到了你打開房門的那一刻，你陷入了一個十二分鐘的時間循環(huán)。

玩家必須想方設(shè)法利用每一次循環(huán)中掌握的情況來改變結(jié)果，最終打破這個恐怖的時間循環(huán)。

或許許多人看到這里，會有似曾相識的感覺。

沒錯，這個游戲的創(chuàng)意來源就來自特定范圍時間輪回為主題的電影。

如《記憶碎片》《土撥鼠日》和更像游戲的《疾走羅拉》。

于是，在時間循環(huán)和密室之中，選項盡管海量，卻形成了一個閉環(huán)。

每次輪回的前五分鐘是“暴風(fēng)雨前的寧靜”，玩家可以利用這段時間對妻子循循善誘獲取信息，或是在家中翻箱倒柜尋找線索、安排“陷阱”。

這種強度的自由探索，讓每一次發(fā)現(xiàn)都變成了新的分支劇情，猶如蝴蝶扇動翅膀一樣，不斷的向改變結(jié)局的方向前進(jìn)。

例如玩家可以從柜臺拿起一個杯子，點擊水槽，裝滿水，簡單地喝一口。

而這個動作將在下一次輪回中發(fā)生效果：

玩家在浴室發(fā)現(xiàn)了安眠藥，并形成2個新分支，其一是試著給妻子喝，其二是試著給警察喝……

如果是給妻子喝，結(jié)果則會被妻子發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)的十分憤怒。但如果是在妻子喝過水后，再試著遞出放過安眠藥的水杯，則會被告知已經(jīng)不渴了……

換言之，這個選擇項，最后總會撞上劇情限定下的”空氣墻“。

這種在密室里解密的“自由”，事實上就是一個莫比烏斯環(huán)。

事實上無論如何分支、整體可控，這也是游戲開發(fā)者聲稱最終達(dá)成通關(guān)的時間約為20小時的自信所在。

畢竟，幾乎無限制的可隨意探索、尋找和嘗試（出現(xiàn)各種分支選項），就如同一個超級復(fù)雜的思維導(dǎo)圖一般，總歸是按順序觸發(fā)某些可能而回到設(shè)定好的主線上。

對于《12分鐘》的這種嘗試，外界的評價近乎兩極化：

一方面在多個知名游戲媒體上獲得了高分好評。

另一方面也有許多批評者對于反復(fù)的探索和重播式的十二分鐘劇情回溯表示煩悶。

不過發(fā)售不到半年，玩家總數(shù)突破百萬，似乎最終意味著這款小眾垂直類的獨立游戲，獲得了破圈一般的玩家贊許和錢包投票。

只是，這樣莫比烏斯環(huán)一般的游戲劇本，似乎依然是偽自由，玩家依然不能在游戲規(guī)則限定下，成為按照自己意志、突然“跳上桌子的人”。

刊載于《人民郵電報》2023年2月24日《樂游記》專欄352期

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫專家，資深產(chǎn)業(yè)評論人