澎湃新聞獲悉，“師友如光 微以致遠——文徵明及其師友后學書畫特展”正在南京博物院展出，展覽以文徵明的書畫作品為依托，梳理了他的家族、師友、學生等社會關(guān)系，以展示明中期蘇州地區(qū)文人士大夫藝文創(chuàng)作的軌跡與風貌。

古木蒼煙圖，文徵明

展覽現(xiàn)場

此次展覽分為師長、摯友、后學三個單元，精選明代繪畫作品30件（套），以文徵明為主線，呈現(xiàn)了“吳門書畫”的興起與發(fā)展脈絡(luò)。

文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。文徵明出身書香門第，祖輩和父輩都是出仕的文人。尤其是他的父親文林，不僅是一位廉潔清正的官員，也是一位詩文造詣極高的文人，在文人圈中頗具聲望。然而文徵明他幼年喪母，一生體弱多??；七歲才能站立，八九歲仍言語不清。史書中說他“生而外椎”、“幼不慧”，但父親依舊請了文學藝術(shù)界名流吳寬、李應禎和沈周教導他，使文徵明從小在文學藝術(shù)的熏陶下成長。

水亭詩思圖軸，文徵明

展覽現(xiàn)場

通過文徵明的師友表可以看到，吳中文壇領(lǐng)袖吳寬教文徵明寫古文的方法，并在公卿間為之延譽； 以書法鳴世的李應禎向文徵明傳授自己苦心琢磨四十年的筆法，告誡他寫字不必隨人腳踵； 沈周作為吳門繪畫的第一代領(lǐng)袖人物，名聲顯赫，他對文徵明悉心教導，除授其詩、書、畫影響深遠之外，沈周的為人處事更成為文徵明一生的典范。

文徵明師友、后學表

文徵明在書畫藝術(shù)上取得的卓越不僅歸功于父親和良師益友的引導，更多的還是他自身的努力精進。他十九歲時參加歲試，由于字寫得不好，被宗師批評，評為三等。為了練好字，他每日晨起臨寫《千字文》，以寫十本為起點，然后讀書作畫會友，數(shù)十年如一日。直到八十歲高齡，他仍能揮毫作小楷《后赤壁賦》，用筆精妙處，與二十多年前寫的《前赤壁賦》毫無差別，令人嘆絕。

展覽現(xiàn)場

文徵明一生在仕途上受挫頗多，他參加“歲考”27年，屢試不第。仕途失意后，他轉(zhuǎn)而專注于文藝，靠著自己的勤勉、專注、踏實、苦功以及長壽，最終成為了詩、文、書、畫無一不精的“四絕”全才。觀文徵明中后期的繪畫、詩作，卻可見平和之下的曠達超然。隨著年歲的積累，更是追隨老師沈周，于文人畫創(chuàng)作上達成了景與神會，象與心融的物我統(tǒng)一境界。

在沈周去世之后，文徵明聲名最盛，成為“吳門畫派”與“吳門書派”的實際領(lǐng)袖。

溪山林屋圖折扇面，沈周

廣交摯友

文徵明同祝允明(1460-1526)、唐寅（1470-1524）、徐禎卿(1470-1559)并稱“吳中四才子”，他們之間交往密切，感情深厚。在吳門諸書家中，祝允明的藝術(shù)成就被廣泛認可。祝氏書法與徐禎卿的詩、沈周的畫并稱“國朝三絕”。文徵明在和他們的交往中，耳濡目染，共同精進，他們合力創(chuàng)建并發(fā)展了“吳門書派”。王世貞曾自豪地說：“天下書法歸吾吳”。 

“北郭訪友”草書，祝允明

其中，唐寅是一個學霸，16歲中秀才，29歲第一次鄉(xiāng)試便高中解元，以詩畫才情聞名于世。而同歲的文徵明則是個“學渣”，連續(xù)九次鄉(xiāng)試未中，一生最高學歷只是個秀才。盡管如此，文徵明并未放棄，他的父親也鼓勵他：“兒幸晚成，無害也。”1504 年，唐寅因科場舞弊案從繁華處跌落，縱情于酒色中。而文徵明則依然慢慢地向前走，只是三試仍不中。1523 年，唐寅走完了豐富又起伏的一生。

洞簫仕女圖軸，唐寅

除了以上提及的三位“才子”，還有邢參、都穆、蔡羽、仇英等一眾好友，他們在同文徵明的交往過程中，與文氏共同構(gòu)建起規(guī)模龐大的吳中地區(qū)文人朋友圈，同時也形成了聲名顯赫的明中期吳地文化圈，并以其獨特的風雅情致引領(lǐng)著全國書畫領(lǐng)域積極發(fā)展。晚年文徵明名滿天下，聲望極高。

搗衣圖軸，仇英

因性情溫和儒雅，文徵明畫作多清麗雅致，富有筆墨情趣。盡管晚年書畫備受追捧，求購者絡(luò)繹不絕，他卻始終堅守原則，不為藩王、權(quán)貴、外國使者寫字作畫。然而，對于鄰里親友的請求，無論他們帶來的禮物多么微不足道，他都會欣然應允，磨墨運筆。

山水折扇面，陸治，扇頁 金箋 設(shè)色

在文徵明的主盟下，蘇州藝壇蓬勃發(fā)展長達五十年之久。他的弟子和子侄中，以詞翰書畫聞名者眾多。吳門畫派的后學中，最卓然而立者無疑是陳淳與陸治兩家。在書法領(lǐng)域，王寵則是中流砥柱。此外，還有陸師道、王穀祥、錢穀、陸士仁、居節(jié)、朱朗、彭年、周天球等家。

文徵明家族人物關(guān)系

文徵明的兒子文彭、文嘉，侄子文伯仁，曾孫文震孟、文震亨、文從簡，侄曾孫文從昌，玄孫文葆光，玄孫女文淑等文氏家族成員，也都是當時的后起之秀，顯示出以文徵明為核心的吳門畫派、書派的盛況與薪火相傳的宏大規(guī)模。

五律詩折扇面，文彭

山水圖，文嘉

盡管吳門后學的藝術(shù)成就未能超越沈周和文徵明，但他們以文徵明為核心，致力于吳門書畫風格的建立和傳承。在這一過程中，他們追求統(tǒng)一趣味的審美取向，展現(xiàn)出典型的流派特征。這對于吳門書畫派系的確立與延續(xù)來說，具有至關(guān)重要的作用。然而，文氏后學的追隨者們未能擺脫文徵明的影子，缺乏創(chuàng)新?！安恢獛煿?，惟知文徵明”。最終，吳門書畫派的影響力逐漸削弱，為晚明的“松江派”所取代。

（本文根據(jù)南京博物院資料整理編輯）