《舞臺(tái)姐妹》（1964），編?。和趿止?、徐進(jìn)、謝晉，導(dǎo)演：謝晉，美術(shù)：葛師承，上海天馬電影制片廠

《不夜城》（1957），編?。嚎蚂`，導(dǎo)演：湯曉丹，美術(shù)：葛師承，江南電影制片廠

《舞臺(tái)姐妹》和《不夜城》都屬于“十七年電影”，前者拍攝于1964年，講述了一對(duì)情同姐妹的越劇演員從舊社會(huì)到解放初的人生經(jīng)歷，是這一階段電影的重要代表作之一；后者完成較早，以民族資本家在不同年代的境遇和思想變化為主線展開(kāi)，1957年拍竣，只是由于時(shí)代原因，1980年代之前從未公映過(guò)。這兩部電影的主題差別很大，但也不無(wú)相似之處，比如情節(jié)和人物的時(shí)間跨度都是從1935年左右延續(xù)到解放后，《舞臺(tái)姐妹》的結(jié)尾在1950年，《不夜城》則結(jié)束于公私合營(yíng)時(shí)期。另外，兩部電影的美術(shù)都由當(dāng)時(shí)著名美工師葛師承負(fù)責(zé)，電影中的場(chǎng)景考究細(xì)致，和池寧的《早春二月》一樣，在細(xì)節(jié)上相當(dāng)寫實(shí)，不過(guò)葛師承也有鮮明的個(gè)人特色，他顯然對(duì)1940年代末期的上海時(shí)尚非常熟悉，因此在電影中表現(xiàn)的十分出色。

《舞臺(tái)姐妹》是導(dǎo)演謝晉籌之已久的題材，1961年夏天以后，創(chuàng)作環(huán)境相對(duì)寬松，謝晉決定將之前的想法付諸實(shí)踐，他做了很多前期的準(zhǔn)備工作，比如訪談多位越劇女演員，去浙江鄉(xiāng)下體驗(yàn)生活等等，1963年4月和王林谷一起共同創(chuàng)作了最初的劇本詳細(xì)提綱。上海天馬廠決定拍攝，但經(jīng)過(guò)多次討論修改沒(méi)有結(jié)論，于是天馬廠決定帶著提綱本去北京向文化部和電影局領(lǐng)導(dǎo)征求意見(jiàn)，得到了電影局長(zhǎng)陳荒煤和文化部副部長(zhǎng)夏衍的大力肯定與支持。夏衍還在提綱本和后來(lái)的文學(xué)本上做了大量批注，提出詳細(xì)的修改意見(jiàn)，并且打算將電影作為文化部1964年國(guó)慶獻(xiàn)禮的重點(diǎn)片，還因此批了彩色膠片。1964年電影拍攝完成，經(jīng)過(guò)多次審看，謝晉也做了修改，包括重新改寫了結(jié)尾的臺(tái)詞等等。雖然第二年終于通過(guò)了文化部的審查并上映，“文革”中還是被當(dāng)作毒草大受批判。1970年代末電影重新公映，受到熱烈歡迎，在觀眾中頗有口碑，也是公認(rèn)的“十七年電影”中的優(yōu)秀作品，除了編導(dǎo)攝影都是高手之外，葛師承的美術(shù)設(shè)計(jì)也非常出色，電影中浙江山區(qū)每一處不同的戲臺(tái)和上海茶園戲樓等多處逼真三四十年代的場(chǎng)景，都是出自他的尋訪和設(shè)計(jì)，而片中的服飾也頗具深心，值得考究一二。

故事從1935年開(kāi)始，戲班的女孩子們先在浙江鄉(xiāng)下唱戲，1941年以后轉(zhuǎn)到上海，歷經(jīng)抗戰(zhàn)時(shí)期和戰(zhàn)后，最終結(jié)束于1950年。劇本的時(shí)間線非常精細(xì)，幾乎每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)都經(jīng)得起推敲。葛師承曾經(jīng)在關(guān)于《舞臺(tái)姐妹》美工設(shè)計(jì)的札記中詳細(xì)記述了自己的工作，其中提到服裝也要盡量符合當(dāng)年的實(shí)景。電影的前半段發(fā)生在浙江鄉(xiāng)下，草臺(tái)班子經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，女孩子們除了戲服光鮮，日常著裝大多比較黯淡。

到了上海以后（1940年代前期），主角春花月紅很快唱紅，而春花這個(gè)角色相當(dāng)程度上是照著袁雪芬寫的，所以她在電影里也始終穿素色長(zhǎng)衫，而不是一般勾勒線條的旗袍，不怎么收腰，不流行了的寬袖口，春夏是淺藍(lán)淡白，秋冬是深色。她的不時(shí)髦是人物的設(shè)定。臺(tái)下也永遠(yuǎn)梳一根大辮子，不施脂粉。電影中很多關(guān)于服飾的小細(xì)節(jié)非常用心，比如唱戲的女孩子們基本都穿著線襪，只有豪闊的沈家姆媽和“墮落”以后的月紅才每次出場(chǎng)都穿絲襪。

然而電影最精彩的服飾表現(xiàn)是高潮部分的一場(chǎng)法庭戲，那完全是1940年代末期上海女裝時(shí)尚的重現(xiàn)。

先看一下相關(guān)部分精細(xì)的時(shí)間線：春花演越劇《祥林嫂》被禁，社會(huì)局的禁演告示上寫著民國(guó)三十六年（1947）3月。越劇界反抗，簽署聯(lián)合公演合約是當(dāng)年7月底，接著唐經(jīng)理他們謀劃對(duì)付春花時(shí)穿著絨線背心西裝風(fēng)衣，就是秋天。春花被丟石灰包時(shí)已經(jīng)公演，大家都穿著長(zhǎng)大衣，應(yīng)該是冬天了。中間隔著治眼睛，到了法庭上春花和女記者江波也都是冬天裝束，最快也要1948年初了。時(shí)間線絲毫不亂。

法庭戲中，月紅出現(xiàn)時(shí)穿著淺色燈籠袖寬身大衣，直領(lǐng)、同色大紐扣、兩個(gè)大方口袋，里面穿一件深色高領(lǐng)絲絨旗袍，長(zhǎng)及小腿肚，在大衣下面露出一點(diǎn)下擺，絲襪繡花鞋。

圖 1 《舞臺(tái)姐妹》法庭戲中的月紅

按照劇情安排的時(shí)間，這身衣裳幾乎全是寫實(shí)的。1947年初，絲絨旗袍漸漸開(kāi)始在上海出現(xiàn)。這種衣裳1930年代時(shí)曾一度流行，之后就不再時(shí)髦了。這時(shí)候重新回潮，當(dāng)時(shí)人認(rèn)為可能跟兩件事有關(guān)，一是1945年聯(lián)合國(guó)成立大會(huì)上，金陵女大校長(zhǎng)吳貽芳作為中國(guó)代表參會(huì)時(shí)曾經(jīng)穿過(guò)深色絲絨長(zhǎng)旗袍，顯然是作為隆重的正裝穿著的。更早兩年，宋美齡赴美演講時(shí)也穿過(guò)類似的衣裳。這兩位氣度雍容，絲絨旗袍也隨之引起國(guó)內(nèi)外不少關(guān)注；另一件事是1947年10月，明星黎莉莉首開(kāi)風(fēng)氣，在回國(guó)的輪船甲板上亮相時(shí)穿上了黑絲絨旗袍。雖然進(jìn)口絲絨非常昂貴，但是黎莉莉的絲絨旗袍還是很快影響到了上海的時(shí)髦女性，1947年底，女明星們已經(jīng)開(kāi)始紛紛穿上這種衣裳了。從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，絲絨旗袍流行了好幾年，最初以黑色紫紅等深顏色居多，漸漸的顏色也變得豐富起來(lái)，不過(guò)始終“素色或條子的絲絨是最上乘的”，高領(lǐng)，袖子細(xì)長(zhǎng)，袍身長(zhǎng)到膝蓋以下兩三寸的樣子。這一時(shí)期的大衣則以寬墊肩和燈籠袖最為時(shí)髦，電影中就是一件典型的淺色燈籠袖大衣。這種衣裳從1946年秋天開(kāi)始大受歡迎，應(yīng)該也是西風(fēng)東漸的結(jié)果，稍早些時(shí)候歐洲的流行女裝以及好萊塢電影中都出現(xiàn)過(guò)類似的外套，當(dāng)時(shí)傳說(shuō)是巴黎的裁縫發(fā)明了這個(gè)樣式。上海報(bào)紙上經(jīng)常有專欄作者表示不滿，認(rèn)為這種大衣只適合苗條修長(zhǎng)的女子比如電影“perfect marriage”中的洛麗泰·楊，普通人穿了臃腫不堪，只看得見(jiàn)兩只袖子。不滿歸不滿，燈籠袖大衣依舊蔚然成風(fēng)，并且持續(xù)了好幾年，寬身和細(xì)腰的樣式都很流行。

兩相比對(duì)，月紅法庭上的裝束幾乎就是復(fù)原了的1948年前后上海秋冬的時(shí)式女裝。類似的重現(xiàn)也出現(xiàn)在《不夜城》中。

《不夜城》最初是為了宣傳公私合營(yíng)而創(chuàng)作的，按照編劇柯靈的說(shuō)法，是領(lǐng)導(dǎo)出題目，他寫文章，劇本完成于1956年。上海的江南電影制片廠交給湯曉丹執(zhí)導(dǎo)。電影拍攝一波三折，過(guò)程中已經(jīng)傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，說(shuō)這部電影是在“美化資產(chǎn)階級(jí)”。批判的大字報(bào)在廠里貼的鋪天蓋地。劇組頂著極大的壓力拍完，由藍(lán)為潔擔(dān)任初剪，她說(shuō)老剪輯師們都興趣不大，嫌電影沒(méi)有戲劇性過(guò)于平淡。當(dāng)時(shí)政治環(huán)境比較緊張，江南廠決定將影片封箱入庫(kù)。入庫(kù)前，湯曉丹要檢查樣片，于是決定在放映間悄悄放映一場(chǎng)，只讓攝制組幾個(gè)人看一看，特意叮囑千萬(wàn)不要讓別人知道。但不知怎么還是走漏了風(fēng)聲，到了那天，忽然來(lái)了很多人一擁而進(jìn)，不但座位滿了，后來(lái)的人連玻璃窗都擠碎了。藍(lán)為潔說(shuō)，有人看后告訴她，本來(lái)是想看電影如何美化資產(chǎn)階級(jí)的，“結(jié)果并不過(guò)癮”。影片從此入庫(kù)，雖然后來(lái)一再被批判為毒草，但其實(shí)始終沒(méi)有公映過(guò)。直到八十年代才上映，并曾經(jīng)送去英國(guó)放映交流。不過(guò)湯曉丹在回憶文章里說(shuō)電影并沒(méi)有精修過(guò)，松松垮垮的，后期完成得也很草率，他多年后仍然為此痛心不已。

因?yàn)樽畛跏亲鳛槌鰢?guó)放映的故事片來(lái)拍攝的，所以用的是當(dāng)時(shí)很少見(jiàn)的彩色膠片，雖然攝影師經(jīng)驗(yàn)不足，湯曉丹也認(rèn)為色彩上并未達(dá)到自己預(yù)期，但是美術(shù)葛師承和導(dǎo)演配合默契，并從此建立起極深的創(chuàng)作友誼。電影情節(jié)涉及主角張伯韓一家二十多年的經(jīng)歷，大致分為三個(gè)時(shí)期：第一段是1935年年輕的張伯韓學(xué)成歸國(guó)興辦實(shí)業(yè)，第二段是1948年前后到上海解放前資本家張伯韓應(yīng)對(duì)生意場(chǎng)上的各種局面，第三段是解放后直到1956年初張伯韓走向公私合營(yíng)的過(guò)程。第一段相對(duì)簡(jiǎn)單，篇幅也短，用服飾反映1930年代中期，表現(xiàn)上不過(guò)不失，特點(diǎn)還是明顯的；后兩部分的服飾設(shè)計(jì)則非常出色，其中第二段對(duì)于1940年代末的上海時(shí)尚表現(xiàn)得極具時(shí)代感。

首先是和《舞臺(tái)姐妹》中相似的絲絨長(zhǎng)旗袍，《不夜城》中大量使用了這種服裝：

圖 2 《不夜城》中1949年的絲絨旗袍

或許是因?yàn)椤恫灰钩恰芬再Y本家的生活環(huán)境為主，所以表現(xiàn)得更為豐富多變，左邊兩張圖是張伯韓太太，在電影里她是個(gè)具有傳統(tǒng)美德的妻子和母親，常服大多樸素低調(diào)，這是在女兒的生日舞會(huì)上。右邊的兩張圖是張伯韓的弟媳。顯然比《舞臺(tái)姐妹》中更為華麗，色彩和細(xì)節(jié)也更加豐富。

除了絲絨旗袍以外，電影中還有一段重要場(chǎng)景，張伯韓為了跟洋行買辦周旋，特意在家中宴客，當(dāng)天他因?yàn)楣S臨時(shí)出事無(wú)法及時(shí)趕回，只得由妻子、妹妹和弟弟夫婦出面招待買辦和他的交際花女友。中間有一個(gè)場(chǎng)景是四個(gè)女人飯后坐下來(lái)打麻將，弟弟在旁作陪，他暗示大嫂和妹妹，于是大家順理成章地輸了牌。這段麻將戲拍得流暢自然，也很能顯示人物性格，其中的服飾同樣恰如其分地表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代和階層的生活特征，4件長(zhǎng)旗袍色彩飽和度很高，鮮明有光澤，花紋豐富，華麗感十足。湯曉丹說(shuō)自己曾經(jīng)想用三種不同色彩來(lái)區(qū)分電影的三個(gè)不同時(shí)期，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)攝影師對(duì)彩色膠片的使用不夠熟練而未能達(dá)成目標(biāo)，他設(shè)想中的這一時(shí)期應(yīng)該是黃色的。雖然膠片沒(méi)能做到，但美術(shù)師選用的華美明艷的服飾至少也部分完成了這個(gè)設(shè)想。除了各有特色的旗袍，張伯韓妹妹和買辦女友領(lǐng)口的大別針也是極具時(shí)代特色的飾品。

圖 3 《不夜城》中的麻將一場(chǎng)，桌子四周從中心開(kāi)始順時(shí)針?lè)謩e是買辦女友、張伯韓妹妹、弟媳和張伯韓太太，弟媳是桌上唯一一個(gè)對(duì)牌局一無(wú)所知的人

五十年代以前彩色電影實(shí)在很少見(jiàn)，《不夜城》的拍攝時(shí)間和故事發(fā)生的年代非常接近，葛師承對(duì)1940年代末期的服飾和時(shí)尚的熟稔以及表現(xiàn)方式也使得電影因此留下了值得重視的資料，比如電影甚至還出現(xiàn)了一個(gè)有趣的服飾細(xì)節(jié)，百貨公司櫥窗里布置著最新的時(shí)裝，后面是畫有1949春裝的廣告牌，街邊有熙熙攘攘的買賣銀元的人群，時(shí)代背景點(diǎn)染的恰到好處，而春裝的時(shí)裝畫分明就是1948-1949年一度盛行的“美齡裝”，這種旗袍身長(zhǎng)過(guò)膝，高領(lǐng)束腰。解放后也繼續(xù)流行過(guò)一段時(shí)間，1950年的《亦報(bào)》上還有人撰文畫圖嘲諷過(guò)這種時(shí)裝，稱之為“螳螂式的長(zhǎng)旗袍”。電影里不過(guò)是幾秒閃過(guò)的一個(gè)鏡頭，美工師對(duì)那個(gè)時(shí)代服飾的把握完全是舉重若輕的精準(zhǔn)。

圖 4 左《不夜城》中的廣告牌；右《亦報(bào)》的漫畫“螳螂式的長(zhǎng)旗袍”，1950年6月25日

除了上述提到的種種，《不夜城》還從另一個(gè)方面表現(xiàn)了1949年前上海社會(huì)服飾的變化，主要是通過(guò)兩代人的服裝差異來(lái)體現(xiàn)的，電影中張伯韓的獨(dú)生女珍珍被嬌養(yǎng)長(zhǎng)大，1949年前已經(jīng)是時(shí)髦的大學(xué)女生，直到1951年的“三反五反”運(yùn)動(dòng)之前，她的生活主要在校園和家里，電影中她大多穿著毛衣＋半裙，或者毛衣＋西褲，這顯然是1940年代末上海大學(xué)生最時(shí)尚的裝束。

圖 5 《不夜城》中的珍珍

上圖左一到左三都在解放前，右一是1951年，從電影表現(xiàn)看，解放前后她的日常衣著幾乎沒(méi)有變化。而她和同學(xué)在一起時(shí)，這種特點(diǎn)也很明顯。

以往討論這一時(shí)期的服飾變化經(jīng)常將旗袍的消退視為新社會(huì)的影響，其實(shí)年輕女性選擇長(zhǎng)褲早在抗戰(zhàn)時(shí)期就已經(jīng)漸漸出現(xiàn)了，雖然最初被視為女著男裝，“不倫不類，惡形之至”，或者被直斥為“怪樣”，但是仍然阻擋不住西裝褲的流行。最先做出這類選擇的是大學(xué)女生和年輕的女演員?？箲?zhàn)勝利后的1946年，上海市政府規(guī)定的女職員制服，也是大翻領(lǐng)雙排鈕式的上裝和西褲。差不多同一時(shí)期，名演員李麗華因故上法庭時(shí)，就穿著西裝褲和玄狐大衣，被記者稱為“衣著是歐化了”。到了1947年，雖然還是有很多人看不慣，但也不得承認(rèn)在嚴(yán)寒季節(jié)的上海，長(zhǎng)褲對(duì)女性更加友好。比起最常見(jiàn)的旗袍，西褲既保暖，也方便行動(dòng)，更不用說(shuō)很多女學(xué)生還需要騎自行車上學(xué)。

到了1948年初，西裝褲和短大衣漸漸成為年輕女性最入時(shí)的服裝。明星陳燕燕去北京拍戲時(shí)，就依照自己平時(shí)在上海的習(xí)慣穿著這樣的類似的衣裳，當(dāng)時(shí)的《申報(bào)》報(bào)道她穿“灰法蘭絨西裝褲，短大衣，紅皮鞋”，在北京的中山公園散步。張瑞芳1949年前從上海到香港再到北平，春天的時(shí)候也是穿著咖啡色的彩條毛衣和西裝褲，她提到當(dāng)時(shí)上海最流行這樣的穿著：長(zhǎng)西褲配各種面料的短襖。1940年代末，天冷的時(shí)候西裝褲搭配短大衣或短棉襖，等到天氣回暖了，上衣就換成各色鮮艷的絨線衫，這是最時(shí)尚的穿衣方式，只是這種衣裳在當(dāng)時(shí)大多是年輕女性的專屬。這種更有活力和現(xiàn)代感的風(fēng)尚與華麗的長(zhǎng)旗袍寬身大衣同時(shí)出現(xiàn)在上海社會(huì)。

最后還有一點(diǎn)也值得注意，主要角色以外，有兩個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)了張伯韓公司里的兩位女性職員，這兩位只有一句臺(tái)詞，各自出場(chǎng)一次，卻是極少在電影里看到的1940年代末辦公室工作的職業(yè)女性的衣著，分屬不同季節(jié)，是厚薄各異的旗袍＋外套，也和其余女性角色的服飾風(fēng)格大不相同。這種地方都可以看出美術(shù)師的用心。

圖 6 《不夜城》中張伯韓公司的女職員，右圖是在報(bào)讀美棉行情