被中國樂迷稱為“大熊”的克里斯蒂安·蒂勒曼，親率有著“交響活化石”之稱的德累斯頓國家管弦樂團(tuán)，再次來到上海。

作為今年中國上海國際藝術(shù)節(jié)的參演項(xiàng)目，11月1日-2日，在蒂勒曼執(zhí)棒下，樂團(tuán)連續(xù)兩晚獻(xiàn)演東方藝術(shù)中心，奉上樂團(tuán)新樂季開幕式與475周年慶典音樂會(huì)的選曲。

這也是蒂勒曼以首席指揮身份與德累斯頓國家管弦樂團(tuán)的最后一次中國巡演。

蒂勒曼與德累斯頓國家管弦樂團(tuán)2023上海音樂會(huì)海報(bào)

最古老樂團(tuán)，交響活化石

作曲家貝多芬稱它為“歐洲最優(yōu)秀樂團(tuán)”，指揮家小澤征爾把樂團(tuán)的聲音比作“夢(mèng)境”一般——這就是德累斯頓國家管弦樂團(tuán)。

樂團(tuán)成立于1548年，與其平行的時(shí)間坐標(biāo)是中國明朝。長達(dá)475年的歷史長河中，許多大名鼎鼎的指揮家、作曲家、獨(dú)奏家，都曾在此留下音樂足跡。理查·施特勞斯更是與樂團(tuán)相伴六十多年，有9部歌劇由其首演。

2023/24樂季是這支世界最古老樂團(tuán)成立475周年的特殊紀(jì)念樂季。在蒂勒曼的率領(lǐng)下，樂團(tuán)帶來兩套意義非凡的曲目，這也是樂團(tuán)第五次亮相東藝。

第一場(chǎng)音樂會(huì)，樂團(tuán)復(fù)刻了2023/24樂季的開幕式作品：上半場(chǎng)，聯(lián)手中提琴演奏家勞倫斯·鮑爾上演欣德米特的中提琴協(xié)奏曲《天鵝轉(zhuǎn)子》；下半場(chǎng)的《阿爾卑斯山交響曲》是理查·施特勞斯獻(xiàn)給樂團(tuán)的禮物，由他親自指揮樂團(tuán)上演，這也是他創(chuàng)作的最后一首交響詩。

演出現(xiàn)場(chǎng)圖 攝影 葉辰亮

第二場(chǎng)音樂會(huì)，樂團(tuán)將獻(xiàn)上475周年慶典的同款曲目，致敬樂團(tuán)史上不容忽視的三位作曲家——韋伯、瓦格納、理查·施特勞斯，與上海觀眾同慶475歲生日。其中，韋伯《歡慶序曲》、瓦格納《唐豪瑟》序曲、理查·施特勞斯《玫瑰騎士》組曲都曾在樂團(tuán)首演。

蒂勒曼從2012/2013樂季開始擔(dān)任樂團(tuán)首席指揮。剛接手這支老牌樂團(tuán)時(shí)，他坦言壓力不大，但責(zé)任重大，希望帶領(lǐng)樂團(tuán)往前更進(jìn)一步：一方面要尊重傳統(tǒng)，發(fā)揮樂團(tuán)優(yōu)勢(shì)，演出擅長的曲目，另一方面是拓寬曲庫，把那些該演而未演的曲目納入演出范圍，比如意大利歌劇、現(xiàn)當(dāng)代作品，“這是一個(gè)新與舊混和的過程?！?/p>

樂團(tuán)里的樂手個(gè)個(gè)資深，各路大牌指揮家都見過，怎么才能迅速讓他們信服？

“最重要的是音樂質(zhì)量。如果你沒好好準(zhǔn)備，樂手們會(huì)對(duì)排練不滿，你就沒辦法讓樂團(tuán)聽指揮?！钡倮章φf，要跟上那些著名指揮大師的步伐，和大師們保持同樣的水平，是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。

演出現(xiàn)場(chǎng)圖 攝影 何雯亞

2023/24樂季也是蒂勒曼作為樂團(tuán)首席指揮的告別季。一代又一代指揮名家在此留下印記，蒂勒曼也有獨(dú)屬于自己的印記。

他喜歡臨場(chǎng)發(fā)揮，每天的指揮都和前一天不一樣，樂團(tuán)也因此學(xué)會(huì)了“察言觀色”，注意力要100%集中，時(shí)刻觀察他的手勢(shì)，才能跟上節(jié)奏。此外，蒂勒曼在指揮歌劇上也有數(shù)十年的豐富經(jīng)驗(yàn)，有人聲加入時(shí)，他會(huì)很注意平衡樂團(tuán)和人聲的關(guān)系，“樂團(tuán)的聲音不能太強(qiáng)，太強(qiáng)了會(huì)壓過歌唱家?！?/p>

觀眾的反應(yīng)和評(píng)價(jià)，對(duì)蒂勒曼來說很重要，“畢竟我們是演奏給他們聽的。我能感覺到觀眾有沒有在認(rèn)真聆聽，是不是真心喜歡，這和是否大聲叫好無關(guān)?！?/p>

臺(tái)上是大師，臺(tái)下是社恐

現(xiàn)年64歲的蒂勒曼是土生土長的柏林人，被認(rèn)為是德奧作品最權(quán)威的詮釋者之一。嚴(yán)肅、低調(diào)、內(nèi)斂、謹(jǐn)守德奧傳統(tǒng)，是他給樂迷的印象。

有人曾給他送上“小卡拉揚(yáng)”的稱號(hào)，不過，蒂勒曼更想做自己，成為蒂勒曼。

早在十七八歲，蒂勒曼就與卡拉揚(yáng)結(jié)緣，還給他當(dāng)過助理，受到過很多鼓舞和啟發(fā)?！拔乙娮C過卡拉揚(yáng)盛年的黃金時(shí)代，指揮什么都信手拈來，好像只要伸伸手，作品就會(huì)流淌出來?！敝钡阶约荷狭伺_(tái)，蒂勒曼才知道，那些作品的排演難度有多大，“指揮不僅需要扎實(shí)的技巧支撐，還需有人生歷練、經(jīng)驗(yàn)積累，這是一門需要時(shí)間沉淀的藝術(shù)?！?/p>

演出現(xiàn)場(chǎng)圖 攝影 何雯亞

蒂勒曼鼓勵(lì)年輕指揮家做自己，用自己的能力去征服樂團(tuán)，而不要去模仿別人。

“就像在現(xiàn)實(shí)生活里，你也做不了別人。人和人之間，指揮和樂團(tuán)之間，最重要的是化學(xué)反應(yīng)。你有很多方式去產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，最重要的是成為獨(dú)立的個(gè)體，有自己的思想，有自己的個(gè)性。”

大師級(jí)的指揮家背后，往往有著淵博的知識(shí)、寬廣的視野，蒂勒曼又是從哪里汲取養(yǎng)分？

他喜歡往歷史、往文化、往生活里鉆。每到一處巡演，他總是渴望擠出一天時(shí)間，去體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐纳睿肺懂?dāng)?shù)氐拿朗?，感受?dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化。

此前在北京演出，頤和園、長城都給他留下深刻印象。在上海演出前一天，他特地去了一趟青浦，在朱家角、青西郊野公園逛了逛，發(fā)現(xiàn)上海和北京的風(fēng)格大不一樣。

演出現(xiàn)場(chǎng)圖 攝影 何雯亞

“如今的大都市，酒店一樣，機(jī)場(chǎng)一樣，到處都是摩天大樓，但是獨(dú)有的傳統(tǒng)文化，給城市帶來了不一樣的風(fēng)味?！边@些文化觀察給了蒂勒曼營養(yǎng)，讓他看到更大的世界，豐富了精神內(nèi)涵。

蒂勒曼希望，自己活得像一個(gè)正常人，“而不是像馬，眼睛只盯著工作，如果只有工作，人生是不完整的。”音樂之外的蒂勒曼，喜歡歷史、藝術(shù)、公園、自然。他對(duì)森林情有獨(dú)鐘，和很多德國人一樣喜歡在森林里散步，森林和樹對(duì)他們有著特別的意義。

蒂勒曼不喜歡大城市，不喜歡擁擠的交通，也不喜歡身邊簇?fù)碇嗳?。?dāng)被人群包圍時(shí)，他的第一反應(yīng)是逃避，“和傲慢無關(guān)，只是為了緩解緊張?！彼潜娝苤纳缈郑煨院π?，十分慢熱，用現(xiàn)在流行的話來說，是一個(gè)典型的 i人。

在中國，蒂勒曼有個(gè)家喻戶曉的綽號(hào)“大熊”，源于其熊一般的魁梧身形，也形容其在指揮臺(tái)上的嚴(yán)謹(jǐn)傳統(tǒng)。聽上海記者說起這一綽號(hào)，蒂勒曼放松神經(jīng)，臉上的笑停不下來，“挺不錯(cuò)的一個(gè)外號(hào)！”

如果有一天放下指揮棒，想干什么呢？

“不再指揮，這是挺好的主意！我不會(huì)停止指揮，但可以減少一點(diǎn)工作量?！比绻懈鄷r(shí)間，蒂勒曼渴望旅行，比如在中國深度游，“中國那么大，我去的地方太少了，希望去西安看兵馬俑，去看看北京和上海之外的地方?！?/p>