“咱離就離，離了誰咱不過??？”

蔣雯麗飾演徐慧真

當(dāng)《正陽門下小女人》的女主喊出這句話時，她就和國產(chǎn)劇里不少女性角色分隔開來了。尤其是在《娘道》前腳剛播完的時候，這一部立馬接上，兩部劇的女主的鮮明對比，立馬會讓觀眾注意到《正陽門下小女人》的女主徐慧真。

徐慧真這個女主，她不在乎男人，這一點(diǎn)很重要。

很多大女主戲，發(fā)生在古代的比如《羋月傳》和《延禧攻略》（《甄嬛傳》和《如懿傳》本質(zhì)上不是大女主戲，這兩部是在批判男性對女性的壓迫），發(fā)生在近現(xiàn)代的比如《那年花開月正圓》等，說是大女主戲，但本質(zhì)上都是言情戲，無論是羋月、魏瓔珞還是周瑩，靠的都是劇中的男性對她們青眼有加，因?yàn)槟行詡冪娗橛谒齻?，所以她們才能無往而不利。

這不符合歷史，也不是真正的大女主戲?！@些戲都是在講述，在男性主導(dǎo)的社會下女性只能依附于男性才能成功。

而這部《正陽門下小女人》就不一樣。

《正陽門下小女人》的歷史背景是建國后，女性地位急速抬高的時期。在那時，鄧穎超剛剛堅持要在《婚姻法》里加上“一方堅持離婚可以離婚”這一條，并且說：“我為什么主張不加條件，一方要離就可離呢？理由是中國長期停滯在封建社會，最受壓迫的是婦女，婚姻問題上婦女所受的痛苦最深。早婚、老少婚、買賣婚姻、包辦婚姻是普遍現(xiàn)象，所以，一方堅持要離就讓離，主要根據(jù)廣大婦女的利益提出。如加上很多條件，恰恰給有封建思想的干部一個控制和限制離婚自由的借口。過去沒有這一條，發(fā)生了很多悲劇?！?p>

也因此，我們看到雖然《正陽門下小女人》的女主徐慧真，在故事開局時就面臨了丈夫出軌的危機(jī)，這種在其他戲里一定會充斥好幾集的橋段，在這部劇里連一集戲份都沒撐到，干凈利落地讓女主毅然地跟丈夫離了婚，丈夫正式成了前夫，徐慧真對外說自己變成了獨(dú)自帶著剛出生的女兒的寡婦，一點(diǎn)也不拖泥帶水哭哭鬧鬧。

徐慧真獨(dú)資經(jīng)營著一個小酒館，但她并不依靠別人，那她依靠誰？

這個問題是錯誤的，誰說她一定要依靠別人？她為什么就不能依靠自己？

是的，徐慧真就是依靠自己支撐著小酒館。

她不是那種弱勢的女人，也不是那種強(qiáng)勢的女人，而是外圓內(nèi)方、柔中帶剛的。在辦小酒館的時候，她不能一味忍讓，否則社會上的三教九流就全來騷擾她了；可是她也不能一味把人給懟回去，不然生意就做不成了。

她很會聊天。

當(dāng)一個對她有點(diǎn)意思的男子跟她說“你出來一下，說點(diǎn)事”的時候，她眼珠子轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，立刻明白了對方的意思，于是她接下來迅速高聲說：“這都是街坊鄰居的，有什么事，說吧。?。俊?/p>

一方面給了對方面子，沒有當(dāng)場回絕；另一方面又保護(hù)住了自己，把問題像打太極一樣打回去。這是本事，這是手段。

在開頭的幾集里，類似的橋段還不少。比如她對他人的示好，插科打諢，裝作聽不懂；比如她在安慰一個蘇聯(lián)人的時候，先哼了首蘇聯(lián)歌曲。

但故事只寫到這個層面是不行的，因?yàn)檫@些只是把女主人設(shè)立住的段落，不是戲。戲是什么？戲是沖突，最好看的戲一定是最極致的沖突。

有的劇，開頭的戲就是丈夫想離婚而妻子不想離，于是牽牽扯扯好幾集，這部戲不一樣，開頭就離，離了就立刻往歷史大背景走。

歷史大背景是什么？

1955年的北京城。

1955年的中國正處于什么階段？

社會主義改造時期。

因此在1955年，公私合營，這是重點(diǎn)。從這里加上簡介，這部劇想寫的東西就看明白了，它想表達(dá)個體經(jīng)營戶尤其是女性如何在歷史大時代的背景下順應(yīng)潮流的故事，也因此本劇從建國開始，到改革開放，一直抓的是這一條線。

從這個角度來看，感情線一定有，而且一定是蔣雯麗飾演的徐慧真和倪大紅飾演的蔡全無之間的感情，但這條線一定不是主線，經(jīng)濟(jì)發(fā)展才是主線。

在蔡全無身上，也暗含著這樣一條主線。他是一個拉洋車的，在故事里他的同伴買了幾輛三輪車，成了運(yùn)輸大隊(duì)隊(duì)長了，做起了小老板，這兩個人之間的對比一定也會凸顯時代背景。

但無論如何，經(jīng)濟(jì)史都比政治史更難拍?！侗逼綗o戰(zhàn)事》是說的是1948年幣制改革，其實(shí)是在用一群特工互相滲透同時查貪腐案的斗爭故事，真正提及蔣經(jīng)國如何進(jìn)行幣制改革的內(nèi)容很少。為什么？

因?yàn)檎问肥谴笕宋镏g的斗爭，是你方唱罷我登場，而經(jīng)濟(jì)史是政策的變化，是數(shù)據(jù)的增長或衰退?！^眾可沒興趣看數(shù)據(jù)。

不過也沒太大問題，因?yàn)闅v史的主人是人民群眾，歷史是人民群眾書寫的，所以經(jīng)濟(jì)史拍大人物不好拍，那就拍小人物好了。去年的《雞毛飛上天》就是一個典型的例子，靠著寫出身義烏的男主如何在改革開放潮流中發(fā)家致富的過程，讓觀眾領(lǐng)會了大時代的風(fēng)云變幻。

《正陽門下小女人》從第三集開始，就正式進(jìn)入到了公私合營的故事里。

不僅觀眾沒興趣聽《公私合營工業(yè)企業(yè)暫行條例》（1954年頒發(fā)）的具體內(nèi)容，當(dāng)時的和劇中的老百姓們其實(shí)也不愛聽，誰愛聽那些生僻、冷冰冰的詞呢？更何況還很有可能聽不懂。所以宣傳就成了重頭戲，宣傳講究一個通俗，講究誰都愛聽。《恰同學(xué)少年》里毛澤東等人辦工人夜校，貼了告示大家看不懂，可是用劉?？抽缘姆绞桨岩剐５氖虑槌鰜?，大家就懂了。

《恰同學(xué)少年》截圖

所以拍公私合營，也是要靠具體的事例來呈現(xiàn)的。

在第三集里，女主徐慧真率先響應(yīng)了公私合營，雖然她也不是很明白，但她作為一個在故事開頭就被立住了的女主角，她對時代有感應(yīng)，她有主動性，所以她積極同意對她的小酒館進(jìn)行公私合營。

但這不是戲，政策怎么要求，她就怎么做，那這就不具備對抗性了，所以女主得有對手，得有戲，于是女主的對手就被設(shè)定成了給她添麻煩的一個非黨員干部。

這個干部剛剛被任命，思想覺悟也不高，所以他并不能清楚領(lǐng)會上面的政策，相反的，他喜歡拿著雞毛當(dāng)令箭，在他的粗淺理解里，社會主義改造就是要把小商人的錢全拿走，而自己成了干部，就是這些商人的領(lǐng)導(dǎo)了。

當(dāng)然，女主也不理解政策，但這不重要，因?yàn)榕黜憫?yīng)政策是知道這個政策能讓自己過得更好，生活條件可以上去，錢也可以賺得更多，可是實(shí)際上女主的錢變少了，生活也更差了，她覺得干部是在拿打土豪分土地對付地主的辦法在對付他們這些擁護(hù)政策的商人。

于是女主自然不干了，同時這也引起了其他商人的惴惴不安，一時間人心惶惶。

這是公私合營中必然會出現(xiàn)的反復(fù)。一方面出于對政策的不理解，另一方面有的人在趁機(jī)作威作福，在這個過程中勢必會出現(xiàn)這樣那樣的問題，但出了問題就要找到原因，然后想辦法糾正，公私合營就在這樣一個過程中得到了展現(xiàn)。

女主的自我意識和經(jīng)濟(jì)史的變遷是兩條主線，與此同時還有一條暗線。試想，為何故事背景要設(shè)置在小酒館？

北京城的小酒館是啥？劇中說了，“小酒館天下事歷朝歷代都如此”。

酒館是北京人嘮嗑的地方，嘮的不只是家長里短，還是天下大事，因?yàn)樾【起^只要幾毛錢一壺酒，大家都吃得起，所以沒有三六九等，所有人都在這侃天說地。所以從這個設(shè)置來看，在本劇的故事發(fā)展中，一定會有各色人等在這聊著發(fā)生的大事小事，當(dāng)這么多瑣碎的事情隨著時代長河串起來時，就是一整個北京社會生活史了。

說到這，不免想到兩部電視劇。一部是很多年前尹力導(dǎo)演的《無悔追蹤》，另一部也是劉家成導(dǎo)演的《情滿四合院》，這兩部劇都是說的建國后的北京社會史，但側(cè)重點(diǎn)各有不同。而這次《正陽門下小女人》是第一次講述經(jīng)濟(jì)成分變化、經(jīng)濟(jì)史變遷（實(shí)質(zhì)上是老百姓生活變遷）的，從小人物的視角來看歷史。

所以正陽門指代的就是北京城，就是時代，就是歷史。而徐慧真這個女人，其實(shí)是不小的，說她小，那只是面對著大歷史，她是渺小但獨(dú)立的，面對其他男人、女人，她是頂天立地的大女人。