10月24日,“海上六大家書畫展”在上海韓天衡美術(shù)館開展。共展出來楚生、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳佩秋等六大家的67件（組）書畫作品。

海上六大家書畫展

“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.loaarchitects.com.cn）從展覽現(xiàn)場了解到，此次展覽的六大家為來楚生、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳佩秋，共計(jì)展出67件（組）書畫作品，包含了立軸、手卷、冊頁等眾多形式，有山水、花鳥、人物等繪畫題材，書法作品亦是耐人尋味。其中謝稚柳《彩墨荷花冊》、陸儼少《峽江險水圖卷》、陳佩秋《蕉陰棲禽》、唐云《荷花翠鳥》、程十發(fā)《村童飼?！?、來楚生《唐宋詞一百首二冊》等堪稱此次展覽的精品。

“萬花筒般的海上畫派，若屈指點(diǎn)將，師承各別、風(fēng)格迥異、成就卓著的書畫印巨擘，當(dāng)多于半百之?dāng)?shù)。基于策展的緊迫及借展諸原因，此次展覽僅推出了來楚生、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳佩秋六大家，可以從一個側(cè)面來感受半個多世紀(jì)以來文脈的延續(xù)以及對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造性發(fā)展的成果?！表n天衡對記者說。

來楚生《唐宋詞一百首二冊》

陸儼少《峽江險水圖卷》

展覽現(xiàn)場

展覽中，六大家的作品數(shù)量以陸儼少作品為最多，且無論是其冊頁作品、立軸作品，還是手卷作品，無不體現(xiàn)了以元人筆墨寫造化之境的山水畫精髓。尤其是《峽江險水圖卷》，此卷前有林散之題，后有商承祚跋，是陸儼少1966年寫貌三峽之作。眾所周知，1945年陸儼少自巴蜀之地舉家東歸，由于火車票、飛機(jī)票緊張，畫家攜全家搭乘民工之木筏順江而下，一路雖驚險，但得幸一睹三峽之奇特面貌，故而返滬之后，陸儼少屢寫峽江險水圖。此卷便是其一。畫卷中自始至尾，儼然一氣呵成，群峰高聳，江水急湍，在畫家順勢而為的筆墨之下，表現(xiàn)得淋漓盡致。除了此卷，《豆廬室治印圖冊》、《峽江圖》、《采藥圖》也是體悟陸儼少對傳統(tǒng)筆墨繼承與發(fā)揚(yáng)的極好范本。

《豆廬室治印圖冊》八開之一

而一進(jìn)展廳的右手邊則展陳著謝稚柳的《彩墨荷花圖》（十開），這十開為謝稚柳1970年代所作，此一時期正是謝稚柳在研究完五代南唐畫家徐熙的《雪竹圖》（上海博物館藏）之后，開始創(chuàng)作“落墨花鳥”的時期。十張冊頁中，或?qū)懯㈤_之荷，或?qū)懞桑驅(qū)懹眠€遮之夏荷，或葉黃花發(fā)之秋荷。豪放處，筆墨蒼勁；婉約處，勾勒細(xì)膩。并且色不障墨，墨不障色，豐富的色與墨混合在一起，使二者相得益彰。

《彩墨荷花圖》十開之一

另外，在展覽中，還可以看到筆精墨妙的大寫意之作，如來楚生的《芭蕉鴨戲》、唐云的《桃花魚鮮》；抑或構(gòu)圖以險絕取勝的兼工帶寫之圖。如陳佩秋的《蕉陰棲禽》、程十發(fā)的《村童飼?！贰？傊?，展覽之精、形式之多樣、內(nèi)容之豐富，使得展覽精彩紛呈。

畫家程十發(fā)曾說過，“海派無派”，而韓天衡在接受“澎湃新聞”(www.loaarchitects.com.cn)采訪時亦持此意，他把海上畫派別做瀚海之大海。他說，“海上畫派，是中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上濃墨重彩的一個篇章。它是多派、多面、多彩的浩瀚博大之‘?！?。它吐故出新，絢爛多元，是中國繪畫史上繞不開、缺不得的不可逾越之“?！薄８嵌兰o(jì)畫壇里不可無一，不可有二，值得贊頌和深入研究的神秘之‘?！??！?/p>

陳佩秋《蕉陰棲禽》

唐云《桃花魚鮮》

————————————

延伸閱讀

海上六大家印象

韓天衡

本文所說的海上六大家是來楚生、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳佩秋六位先生。

這六大家都是本人親炙過的師輩，此次我們美術(shù)館推出“海上六大家”展事，既是開館五周年最佳的慶典選項(xiàng)，也是對六大家其人其藝的推介和弘揚(yáng)。六大家宛如六本大書，此文只是借此機(jī)會掠影式地談點(diǎn)印象，聊窺一斑。  

來楚生先生沉靜、樸實(shí)且有些許狷介，書畫印三藝皆擅。記得一九七三年趨其府上，先生審視了我的印稿，講了兩句鞭策的話，即說：“你的印跟我是兩路的?！彪S后他話題一轉(zhuǎn)：“唉，寫字、畫畫、刻印，刻印最難。有些人刻了一輩子的印，都不知道刻印為何物！”曾經(jīng)滄海難為水，對先生的宏論，在四十五年后的今天，我似乎有了更真切的體悟和認(rèn)同。 

來楚生《芭蕉鴨戲》  

負(fù)翁的畫貴在有獨(dú)造的意念。他不以畫顯，而每令畫人折服。善做減法、妙做除法，一畫既成，筆觸大多歷歷可數(shù)，去皮剔骨，削繁為簡，洗盡鉛華，洗練雋永，直可與八大山人比肩。誠然，他的畫都施以色彩，有灑著陽光般的溫暖，而無孤傲寂冷之弊。

陸儼少先生，大半生命運(yùn)坎坷，自責(zé)為“不諳世事”。雖在七十歲前歷經(jīng)災(zāi)難，蒙受冤屈，被扣了“右派”等四頂“帽子”，卻說“桐鄉(xiāng)豈愛我？我自愛桐鄉(xiāng)”，對黨和新社會有著深摯的癡愛和苦戀。他是敬畏優(yōu)秀傳統(tǒng)而不泥古的高人，平生無一藏畫，自嘲“喜歡的買勿起，買得起的不喜歡”。他學(xué)習(xí)借鑒古賢名跡，有一套自創(chuàng)的獨(dú)門功夫——“心臨”。年輕時，面對展館名跡，他可以在一張畫前打樁似的駐足幾個小時，忘情地默臨，由一丘一壑到一草一木，從運(yùn)筆用墨到格調(diào)、意趣，無遺漏地以心“掃描”，精微地探尋、感悟其內(nèi)核?！拔母铩敝形以闼ゲ筷?duì)首長家觀賞唐寅的小卷山水《放鶴圖》。一尺多的畫面，他注目達(dá)半小時之久?！靶呐R”一過，私下語我：“這張畫，唯有船上桅桿的那一筆，我還‘搭勿夠’（水準(zhǔn)達(dá)不到）?！睍r時與古人較量，處處找自身不足，乃至到一點(diǎn)一畫里的得失高下。有人嘗稱：“筆墨等于零?！倍陉懴壬男哪恐泄P墨可是百分之百的緊要、必要，尤具豐贍的書寫感。宛翁尚臥筆中鋒，那渾脫自在、意韻悠揚(yáng)的線條，半為天授半自造，足以令識者在夢牽魂繞中咀嚼其玄奧的至味。

陸儼少《采藥圖》

恩師謝稚柳是大畫家，又是大學(xué)問家、鑒賞家。早先，畫由老蓮而上溯宋人，出古入新，別饒高韻。師與大千先生皆推崇宋人，然跡近而旨遠(yuǎn)。我以為大千先生的畫是入世的，一如靚麗舞臺上激情四射的歌者；而稚柳師則是出世的，猶如寧靜書齋里沉吟的詩家。張公類楊玉環(huán)，而稚師則儼然李清照，有別于爰叟的炫技邀寵，而表現(xiàn)為清遠(yuǎn)婉約，細(xì)亦闊，精亦深，自有詩心文膽作博厚的“內(nèi)存”。

謝稚柳《青山飛瀑》

謝公本色是學(xué)人，識見高遠(yuǎn)。上世紀(jì)八九十年代，書畫家迎來了千載難逢的“甜蜜期”。他卻毅然擱下畫筆，擔(dān)任國務(wù)院古書畫鑒定組長之職，前后八年，不辭辛勞，一無報(bào)酬地輾轉(zhuǎn)東西南北，甄別公家書畫藏品何止數(shù)百萬件。嗣后，精印出版的二十四大冊皇皇巨著《中國古代書畫圖錄》，即是他和同仁們的傳世偉績。吾師胸中有大乾坤，為畫史藝壇立了大功德，做了大貢獻(xiàn)。

唐云《錦雞圖》

唐云先生也是經(jīng)歷過新舊社會兩重天的大家。較之同儕，他的一生算得上順風(fēng)順?biāo)?。可在那多難多厄的歲月里，不乏落水遭殃的畫人，不乏窮極潦倒的友朋。雖不富足，但唐云先生襟懷寬博，慈悲為懷，無力在政治上救人于既倒，可總是在經(jīng)濟(jì)上助人于水火。不畏種種壓力，雪中送炭，頻出援手，故而有著高大的形象和極佳的口碑。藥翁者，俠義豪爽，是厄者之良藥，為弱者之義俠。

人格即畫格，藥翁畫如其人，所作明麗、坦蕩、大氣，一派堂皇氣象。晚年，畫風(fēng)丕變，辛辣而沉雄，豪氣溢于畫外，益顯金石意韻，別開生面。

程十發(fā)《村童飼?！?/span>

程十發(fā)先生為人謹(jǐn)慎、幽默，為藝則新奇、陸離。謹(jǐn)慎，使他歷經(jīng)劫難，終能安全著陸。幽默，使他每能在絕境中消解苦惱，逢兇化吉。新奇，令其治藝無禁地，無疆界，無程式，善于變通，敢于獨(dú)造，有著取之不盡、出人意思的想象力和幻化力。所以，他的筆墨、造型、色彩、構(gòu)圖，乃至理念、風(fēng)貌“集古今中外法”，而法外生法，別出心裁，一幟獨(dú)標(biāo)。  

程十發(fā)《春歌》

發(fā)老家族往昔少長壽人。他曾多次私下對我吐訴：“阿拉屋里的種氣如此?！倍柀査哪晷麓?，赴三釜書屋拜年，發(fā)老八十五歲初度，鶴發(fā)童顏的他，對我說：“我是阿拉屋里最長壽的人！”那份得意和愉悅都寫在了臉上。其實(shí)，“種氣”之說并不成立，太平盛世必多長壽人。

陳佩秋先生是六大家中，碩果僅存的一位，今年九十有六。我與佩秋先生相識近一個花甲，作為小輩的我心里總有一個“謎”：她在上海灘熏陶了大半個世紀(jì)，卻依舊保持著原先的本真——光明、率真、剛正。她那“弄堂里扛木頭——直來直去”的性格，無礙于藝壇對她人格及畫藝的推崇和敬佩。這可是海上畫壇罕有的風(fēng)景。這謎底，我私忖當(dāng)是緣于沉甸甸的兩字——實(shí)力。

陳佩秋《熊貓》

勤勉是天才之母，佩秋先生是極好的例證。髫年習(xí)畫，數(shù)十年不輟地臨摹名跡，有著他人不及十一的刻苦。她所到之處，紙筆不去身，藝旨不去懷，心無旁騖，觀察生活必至精微，記錄物象必抵善處，融會于手，貫通于胸。她之成功，在于浸淫經(jīng)典，外師造化，中得心源，熔冶于一。故能工寫俱佳，筆墨醇郁，新意迭現(xiàn)，妙入毫巔。 

諺曰：“巾幗不讓須眉?！比欢?，也得看用在哪種場合。其實(shí)畫壇不是戰(zhàn)場，大可不必以性別說事。誠然，身為女性的畫苑巨擘，她付出的艱辛當(dāng)數(shù)倍于男性，這也是無須諱言的。

尤其值得一提的是，謝公與佩秋先生乃是伉儷。史上歷來艷稱趙（孟頫）管（仲姬）夫婦的丹青風(fēng)流。千載下，謝陳是公認(rèn)的翹楚，誠屬“百世無雙，千年一對”的畫壇佳話。這是海上藝林之幸，也是時代之幸。

畫藝有大成，書藝得錘煉。國畫的大家，無不書法拔萃。若來負(fù)翁，以書滋畫，由明人而法乳兩漢，行草、散隸，樸茂沉雄，赫然大家。陸宛翁亦然，出入楊凝式、柯九思、楊維楨，吐殼啖肉，舍形取神，自成古拗倔崛風(fēng)貌。稚柳師書風(fēng)由陳洪綬而參張旭狂草，用筆逆入逆出，狂其態(tài)、清其氣，筆涉風(fēng)雷，翰逸神飛。唐藥翁則由早歲書格的萬種風(fēng)情而轉(zhuǎn)為峻峭嚴(yán)厲，運(yùn)筆刀砍斧斫，聞得聲響，誠可作大秦詔版視之。程發(fā)老書參簡牘，起伏提按，神游太虛，別生奇趣。佩秋先生則取徑晉唐，熟字生寫，澀滯中寓飛動，自具韻姿。傳統(tǒng)書畫本是一家眷屬，故吾嘗謂：畫者，具形之肉身也；書者，畫之錚骨也；學(xué)識者，畫之魂靈也，三者是互輔互惠的藝術(shù)命運(yùn)共同體。三者合一，倘又佐以老天賜予之稟賦，則不成大家巨擘都難。上述六家，書畫學(xué)識復(fù)合增美的成功實(shí)踐，當(dāng)證我言之不誑。

距離產(chǎn)生美。吾以為智性地拉遠(yuǎn)距離，益能產(chǎn)生嶄新的大美。上述六家，潛心學(xué)習(xí)古來優(yōu)秀傳統(tǒng)，但又不為所縛，靈苗各探，濯古出新，形成個人獨(dú)特、強(qiáng)烈的理念和風(fēng)格。須知，先賢的寶貴積累，不是后來人沉湎棲息終身的“臥榻”，它只是智者、強(qiáng)者躍身前越的“跳板”，去開拓未知而尤可期待的遠(yuǎn)疆。

唐云《荷花翠鳥》

箋短筆拙，對上述六家，無法展開細(xì)說，也無力細(xì)論，只能以草草的“印象”出之。概要言之，海上畫派，遠(yuǎn)非一派一脈可囊括，它是多派、多面、多彩的浩瀚博大之“?！薄：Ｉ袭嬇?，吐故出新，絢爛多元，是中國繪畫史上缺不得且不可繞開之“?！?，更是二十世紀(jì)畫壇里值得贊頌和深入研究的神秘之“?！?。萬花筒般的海上畫派，若屈指點(diǎn)將，師承各別、風(fēng)格迥異、成就卓著的書畫印巨擘，當(dāng)多于半百之?dāng)?shù)。本人策劃的這個展覽，則因時間緊迫及借展諸原因，僅推出其中的六家，但它從一個方面，在相當(dāng)程度上顯示出了海上畫派對畫壇、對時代的不凡貢獻(xiàn)，和永久的熠熠光芒。

二〇一八年國慶日于豆廬