10月21日下午由北京草鷺文化傳媒公司、草鷺俱樂(lè)部主辦的珍本書(shū)品鑒會(huì)在上海思南書(shū)局舉行。插圖本、書(shū)話與藏書(shū)票愛(ài)好者虞順祥，上海譯文出版社編輯、英文文學(xué)譯者顧真，草鷺首席裝幀師胡瑾，西洋珍本書(shū)藏書(shū)家黃偉業(yè)等嘉賓攜各自的珍本書(shū)亮相了品鑒會(huì)。

主持人以董橋先生的《最后迷的是裝幀》一文開(kāi)場(chǎng)品鑒會(huì)——“書(shū)癡先是只買(mǎi)要讀的書(shū)，繼而搜買(mǎi)想讀的書(shū)，再則立心讀遍存書(shū)，最后捧回家的全是些裝幀美麗的老書(shū)”，這可能正是與會(huì)嘉賓與觀眾的心聲。

嘉賓虞順祥首先與觀眾分享了自己的珍藏：由桑格斯基與薩克里夫裝幀工坊（Sangorski & Sutcliffe）出品的1848年初版《名利場(chǎng)》（Vanity Fair）和愛(ài)德蒙·杜拉克（Edmund Dulac）插圖的1911年限量編號(hào)發(fā)行的《安徒生童話選》（Stories from Hans Andersen）。據(jù)虞順祥介紹，《名利場(chǎng)》采用的是科士威裝幀（Cosway Binding），這是一種在真皮裝幀的基礎(chǔ)上將袖珍水彩畫(huà)鑲嵌進(jìn)封面或者封底，然后再套上玻璃的一種裝幀形式。該書(shū)的水彩畫(huà)便是作者薩克雷的經(jīng)典肖像。而《安徒生童話選》采用的是犢皮紙裝幀（Vellum Binding），尤其是插圖十分精美，雖歷經(jīng)百余年依舊鮮妍如新。

《安徒生童話選》

在談到自己的收藏經(jīng)驗(yàn)時(shí)，虞順祥反復(fù)強(qiáng)調(diào)，選購(gòu)和收藏珍本書(shū)一定要重視書(shū)志學(xué)的資料，他以自己研究科士威裝幀為例談道，當(dāng)時(shí)網(wǎng)上可以檢索到的資料非?；\統(tǒng)、千篇一律，他想到既然這種裝幀形式是由薩瑟倫書(shū)店的經(jīng)理斯通豪斯發(fā)明的，那么薩瑟倫書(shū)店的檔案里也許會(huì)有提到關(guān)于科士威裝幀的一些資料，于是找到了書(shū)店250周年時(shí)出的一本傳記，果然里面有很大的篇幅都在講裝幀形式。他認(rèn)為，在收藏的過(guò)程中，去了解、追索關(guān)于藏品背后的書(shū)志學(xué)資料，本身就是一件非常有趣的事。

《名利場(chǎng)》

《名利場(chǎng)》的科士威裝幀，薩克雷肖像

隨后，嘉賓顧真、黃偉業(yè)與觀眾分享了黃偉業(yè)先生所藏的凱爾姆斯科特版（The Kelmscott Press）《喬叟作品集》。該藏品由著名作家、畫(huà)家、詩(shī)人威廉·莫里斯（William Morris）歷時(shí)八年設(shè)計(jì)印刷而成，其書(shū)所收錄的伯恩-瓊斯（Sir Edward Burne-Jones）的87幅木刻插圖精美絕倫，被譽(yù)為凱爾姆斯科特出版社最杰出的作品，是莫里斯晚年留諸后世的偉大遺產(chǎn)。莫里斯為這本書(shū)付出了巨大的心血，在該書(shū)完成后不久，莫里斯溘然長(zhǎng)逝。

顧真將這本書(shū)譽(yù)為“傳說(shuō)中的書(shū)”，上海譯文出版社的《坎特伯雷故事集》典藏本，就使用了該書(shū)中的一部分插畫(huà)。雖然這本書(shū)在國(guó)內(nèi)外都有很多復(fù)刻本，也有印刷出版物，但現(xiàn)在的印刷技術(shù)是無(wú)法體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)候的精度的，如果拿來(lái)看固然能夠領(lǐng)略這本書(shū)的一些風(fēng)格，但跟原書(shū)的真實(shí)質(zhì)地完全不可同日而語(yǔ)。他介紹說(shuō)，這本書(shū)的插畫(huà)家愛(ài)德華·伯恩-瓊斯，與威廉·莫里斯是大學(xué)同學(xué)，他們志同道合，希望用藝術(shù)去對(duì)抗當(dāng)時(shí)工業(yè)化帶來(lái)的弊端，這其中就包括印刷。他們堅(jiān)持走復(fù)古路線，追求中世紀(jì)的工匠精神。而喬叟是威廉·莫里斯和伯恩-瓊斯在讀書(shū)時(shí)就很喜歡的一個(gè)作者，伯恩-瓊斯為這本書(shū)畫(huà)的87幅插圖，整整歷時(shí)三年才完成，而威廉·莫里斯負(fù)責(zé)這本書(shū)里的花邊和一些題頭字母的設(shè)計(jì)，當(dāng)年他已經(jīng)是風(fēng)燭殘年，身體狀況一直不好，他在這最后幾年中以一種勉力維持的身體狀況去做這些工作，一共設(shè)計(jì)了14種花邊，18種邊框，還有26個(gè)大寫(xiě)字母。這本書(shū)從1894年的8月8日開(kāi)機(jī)印制，在1896年的6月印了兩本出來(lái)，一本送到莫爾斯手里，一本送到伯恩-瓊斯手里，這本書(shū)是他們兩個(gè)人多年合作和友誼的結(jié)晶，但他們兩個(gè)做完這本書(shū)后都是筋疲力盡，莫里斯于當(dāng)年去世，伯恩-瓊斯也于兩年后過(guò)世，這本書(shū)成為了他們生命的最后一個(gè)高峰。

由此，顧真認(rèn)為，諸如印刷技術(shù)的進(jìn)步，只能是提升圖書(shū)制作的下限，但無(wú)法提升上限，要得到一個(gè)完美的東西，最后還是取決于人。像莫里斯他們傾盡心力制作的這種手工裝幀的精品，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)現(xiàn)在任何科技手段制作的產(chǎn)品的。

而作為草鷺首席裝幀師的胡瑾，精于藏書(shū)級(jí)精裝書(shū)的制作和修復(fù)，她為現(xiàn)場(chǎng)觀眾展示了由她精心制作的、目前唯一一本1980年初版《圍城》的手工裝幀版。據(jù)胡瑾介紹，品相良好的1980年第一版第一印《圍城》如今已極難尋到，為更好地保存這一珍貴版本，草鷺文化特意請(qǐng)她為此版本進(jìn)行了裝幀改造。這本書(shū)的制作先后歷時(shí)三四個(gè)月，經(jīng)過(guò)200多個(gè)步驟最終完成，裝幀完全采用了歐洲古典的裝幀工藝，并制作了全皮書(shū)盒。封面選用了法國(guó)山羊皮，主圖和作者名字等文字部分也都是用羊皮手工拼貼而成。貼皮皮革的厚度僅0.2到0.3毫米，是機(jī)器削不出來(lái)的厚度，只能手工處理，每個(gè)繁體字的筆畫(huà)邊緣，都要再戴著放大鏡用極細(xì)的手術(shù)刀刀頭削薄，產(chǎn)生弧度，因?yàn)闆](méi)有弧度的話，字的邊緣是不服帖的，這道工序是極其耗費(fèi)目力、耗費(fèi)工時(shí)的。而在整個(gè)制作過(guò)程中，胡瑾遇到的最大困難是三面書(shū)口的打磨和燙金，因?yàn)?980年版《圍城》的紙張十分脆弱，她經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，改進(jìn)工藝，才終于在書(shū)籍的三面完成了光滑漂亮的燙金。

目前唯一一本1980年初版《圍城》的手工裝幀版

胡瑾認(rèn)為，現(xiàn)在全球的古典裝幀工坊都在沒(méi)落，工坊傳承下來(lái)的技術(shù)是普遍的，在她看來(lái)是相對(duì)粗糙的，而最好的工藝只能是在私人的裝幀師身上傳承下來(lái)。在她看來(lái)，雖然現(xiàn)在手工的概念很流行，但是所謂手工，特別是手工裝幀的書(shū)籍，并不僅僅是DIY，或者說(shuō)，不能流于DIY，不是看著很粗糙、不像工業(yè)制品就是手工，而應(yīng)該是能夠讓親手拿到書(shū)的人，感覺(jué)到那種真正的精致和手工的溫度。