2023年12月19日，第23屆中國(guó)視頻榜在北京圓滿落幕。

今年，新周刊將“年度電影男演員”“年度電影女演員”“年度新人”榮譽(yù)分別頒發(fā)給了楊皓宇、艾麗婭、蔣奇明。巧的是，他們都出演了本次獲得“年度電影”榮譽(yù)的《宇宙探索編輯部》。

這部電影，是人類探索新紀(jì)元的狂想曲，也是古典時(shí)代的安魂樂(lè)。它通過(guò)記錄一場(chǎng)尋找地外文明的荒誕之旅，謳歌人類對(duì)未知事物的憧憬與狂熱，感懷人們無(wú)法突破肉身與認(rèn)知限制的無(wú)盡孤獨(dú)。這場(chǎng)探索被寫成一首神經(jīng)質(zhì)的、搖晃的先鋒詩(shī)歌，隨成群的麻雀，飛往渴望窺探的遠(yuǎn)方。

作者 | 蘇煒、朱愷、洞照

題圖｜unsplash

年度電影男演員 楊皓宇

他演的“唐志軍”，

內(nèi)心流淌著整個(gè)宇宙

楊皓宇。

楊皓宇今年49歲，在邁入知天命之年的前一刻，他終于以“唐志軍”的角色被更多人熟悉。

在成為唐志軍之前，楊皓宇是演技過(guò)硬的“劇拋臉”。他是《白鹿原》里城府深厚的大夫冷先生，是《流浪地球》里為全人類犧牲的工程師老何，是古裝喜劇里風(fēng)流的溫良恭，是把“爺叔”掛在嘴邊的滬上房產(chǎn)中介謝亭豐，甚至可以是《西虹市首富》里一閃而過(guò)的碰瓷男。

而成為唐志軍之后回過(guò)頭看，過(guò)去的每一步，都有意義。

作為電影人物的唐志軍，是大眾眼中標(biāo)準(zhǔn)的“民科”，前半生都在失敗的泥潭中掙扎——世俗意義上的失敗。他習(xí)慣性地囁嚅、低眉、自說(shuō)自話，無(wú)處安放的雙手在舊羽絨服的口袋里進(jìn)進(jìn)出出，微微抖動(dòng)的嘴唇說(shuō)著一些不知所云的胡話。

作為演員的楊皓宇，也很長(zhǎng)時(shí)間被失意籠罩。在社會(huì)上打拼多年，他才“挨著最大年齡錄取線”進(jìn)入上海戲劇學(xué)院，但勵(lì)志的故事并未就此到來(lái)。填充他演藝生涯的角色，似乎足夠豐富，但總是缺乏厚度，他是很多觀眾心目中“熟悉的陌生人”。

楊皓宇和唐志軍實(shí)現(xiàn)了某種互文，在銀幕內(nèi)外，他們相互成就。

唐志軍即便保不住他珍愛的宇航服，即便被嘲弄包圍，也會(huì)一次次拿起簡(jiǎn)陋的探測(cè)儀，在廣袤的世界里尋找外星人的蹤跡；楊皓宇也在大大小小的角色中甘之如飴，在一次采訪中，他形容自己與全上海的副導(dǎo)演關(guān)系都極好，“從不講價(jià)，只要有空就隨叫隨到”。

楊皓宇塑造的唐志軍，是可悲的，又是可敬的；是可憐的，亦是可愛的。他的表演拿捏好了“執(zhí)著”與“執(zhí)拗”之間的分寸。唐志軍或許是我們都不想成為的人，卻是我們不得不正視的人：他不是傳統(tǒng)敘事中的理想主義者，與其說(shuō)他在尋找外星人，不如說(shuō)他在尋找一個(gè)前半生為之蹉跎的理由，尋找一個(gè)后半生為之釋然的答案，尋找一種與命運(yùn)痛楚的和解。

許多評(píng)論談到，這不是一部常規(guī)的科幻片，它更多觸及的是人的內(nèi)心宇宙：我們?cè)撛诤螘r(shí)堅(jiān)持、在何時(shí)放棄，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)否定，我們?cè)撛鯓诱J(rèn)識(shí)自我、怎樣堅(jiān)守自我，我們?cè)撘允裁礃拥淖藨B(tài)迎接“所愿”與“所不愿”。

于是，唐志軍是動(dòng)人的，楊皓宇的表演也是動(dòng)人的。在他孤身一人踏入山谷的時(shí)候，在他跨上毛驢飛奔的時(shí)候，在他凝視電視屏幕上漫長(zhǎng)枯燥的噪點(diǎn)偶爾聚攏出的驚艷圖像，說(shuō)出“這是宇宙誕生時(shí)的余暉”的時(shí)候，他的內(nèi)心流淌著整個(gè)宇宙。

在與《宇宙探索編輯部》劇組一起回到上海戲劇學(xué)院時(shí)，楊皓宇報(bào)上自己的學(xué)號(hào)，哽咽失聲，一如《宇宙探索編輯部》的結(jié)尾，唐志軍在朗讀寫給女兒的話時(shí)，哽咽失聲?！霸瓉?lái)我們每一個(gè)人，既是存在的謎題，也是這個(gè)謎題的答案?！?/p>

年度電影女演員 艾麗婭

一個(gè)活在現(xiàn)實(shí)里的理想主義者

艾麗婭。

艾麗婭大概是《宇宙探索編輯部》里最本色出演的人。

導(dǎo)演孔大山回憶起一場(chǎng)戲，是艾麗婭站在鐵索橋上，把害怕的情緒演得特別逼真，走完那座橋還哭了?！拔倚南耄翰焕⑹抢蠎蚬?！但我沒想到，她是真的很害怕?！笨状笊秸f(shuō)。

如果說(shuō)楊皓宇在這部電影中被“靈魂改造”，那么艾麗婭就是被釋放天性，本色出演。剛進(jìn)劇組時(shí)，她就被偽紀(jì)錄片的拍攝形式嚇了一跳，這種懷疑人生的感覺一直持續(xù)到拍攝結(jié)束：腳架、軌道、搖臂、燈光、米波羅（泡沫板），“一應(yīng)俱不全”的劇組。艾麗婭的經(jīng)典名言也由此誕生：“我覺得我被這個(gè)劇組給騙了，這是不是在好好拍戲的一個(gè)組??？整不好運(yùn)到緬北去??！”

戲里的秦彩蓉也總是“被騙”，而艾麗婭渾然天成的演技，讓觀眾記住了這一角色，以及她吐槽的各個(gè)金句。比如，唐志軍告訴她，人類遲早要仰望星空，望遠(yuǎn)鏡就和洗衣機(jī)一樣家家必有，“結(jié)果現(xiàn)在屋里還堆了一堆（望遠(yuǎn)鏡），聽他的我真瞎了”。

艾麗婭在《宇宙探索編輯部》中飾演秦彩蓉。

但正是這樣的人，和唐志軍一起踏足過(guò)無(wú)數(shù)探索宇宙的路途，在幻想與務(wù)實(shí)之間反復(fù)橫跳。觀眾和導(dǎo)演都認(rèn)為，秦彩蓉才是片中真正的“人間清醒”，她是一個(gè)活在現(xiàn)實(shí)里的理想主義者。

艾麗婭也是這樣一個(gè)人。盡管一度擔(dān)心“上當(dāng)受騙”“劇組跑路”，但她的確喜歡接青年導(dǎo)演的戲、扶持新生力量，有時(shí)甚至不計(jì)片酬，光是和北京電影學(xué)院的學(xué)生就合作過(guò)6部電影，結(jié)果每部都拿了獎(jiǎng)，被學(xué)生譽(yù)為“開了光的嬸子”。她覺得，年輕人身上有一種特別純粹、特別真誠(chéng)、特別直接的特質(zhì)，更適合自己這種蒙古人的性格。

接戲也一樣，她從不分主角還是配角，只要人物有性格，就會(huì)愿意認(rèn)真對(duì)待每場(chǎng)戲—— 《宇宙探索編輯部》中的秦彩蓉，的確足夠有性格。本色出演走一遭，大不了就當(dāng)作參加一場(chǎng)“神經(jīng)病大聚會(huì)”了，正如她在片中的臺(tái)詞所說(shuō)——“你們來(lái)這干啥子？我也想知道啊，閑的可能?！?/p>

年度新人 蔣奇明

如此自由，如此自洽

蔣奇明。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的故事從一列火車開始，因這部劇集走紅的蔣奇明的故事，也可以從一列火車開始講述。

高三那年，蔣奇明揣著他的表演夢(mèng)，攀上從南寧開往北京的綠皮火車。32個(gè)小時(shí)后，他緊張地吸了一口干燥的北方空氣，走進(jìn)這座被多元文化所充盈的大城市。2011年，他如愿考入中央戲劇學(xué)院表演系本科班，并在畢業(yè)后成為一名舞臺(tái)劇演員。

舞臺(tái)的自由度給予蔣奇明充分的表演空間，盡管不能在相同的時(shí)間里獲得跟影視演員同等的名利，但他還是決定將青春獻(xiàn)給舞臺(tái)劇。命運(yùn)似乎不完全贊同這個(gè)年輕人的想法，在線下演出市場(chǎng)大范圍受限的情形下，它讓蔣奇明經(jīng)歷了低潮與自救，隨后為他打開了另一扇門。

深究起來(lái)，打開這扇門的鑰匙其實(shí)就是舞臺(tái)劇—— 《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的導(dǎo)演辛爽和《宇宙探索編輯部》的編劇兼導(dǎo)演孔大山，都是被蔣奇明的舞臺(tái)劇表演所吸引而找他演自己的影視作品的。

站在攝像機(jī)前，已對(duì)劇本和角色了然于心的蔣奇明，卻莫名失去了演舞臺(tái)劇時(shí)的那股自信，沒了成百上千位觀眾直接而即時(shí)的反饋，他只能倚賴監(jiān)視器后的導(dǎo)演。所幸，孔大山和辛爽都跟他一樣，熱衷于自由而純粹的創(chuàng)作模式。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》劇照。蔣奇明的“出圈”，得益于他扎實(shí)的功底。

后來(lái)的故事是，蔣奇明在2023年一口氣為中國(guó)影視奉獻(xiàn)了兩個(gè)被人記住的角色：那日蘇和傅衛(wèi)軍。憑借他們，蔣奇明收獲了無(wú)數(shù)的贊美，被打上與性感、野性等魅力相關(guān)的標(biāo)簽，一時(shí)間風(fēng)光無(wú)兩。

面對(duì)這巨大的熱鬧，蔣奇明主動(dòng)拉開了距離，用旁觀者般的冷靜視角，去觀察與理解發(fā)生在自己身上的一切?，F(xiàn)在看來(lái)，這段“距離”似乎構(gòu)成了一個(gè)安全而私人的緩沖地帶，幫他保住了屬于自己的空間，那里是安全、舒適與平靜的，最為重要的是，那里很自由。

蔣奇明不曾詳盡解讀過(guò)“自由”，可我們知道，他的自由里有對(duì)好劇本的向往和對(duì)所飾演的角色的尊重，有對(duì)所愛之人和寵物的疼惜，有對(duì)音樂(lè)、文學(xué)和大千世界的好奇，也有對(duì)生命本質(zhì)的悲愴認(rèn)知，以及對(duì)外界種種不確定性的警惕。

熱鬧總會(huì)冷卻下去，在那之后，蔣奇明會(huì)從容而清醒地走進(jìn)另一種獨(dú)屬于他的熱鬧：表演。我們不會(huì)懷疑，在今年殺青的《我的阿勒泰》《哈爾濱一九四四》和正在拍攝的《天坑》里，作為演員的蔣奇明將更成熟、更自省，也更懂得如何在集體創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)“自由”。

所以，既然這是難以捉摸、演什么像什么、反差感十足的青年演員，那便不需要去定義、總結(jié)，或試圖用什么關(guān)鍵詞和標(biāo)簽去概括。

無(wú)論是戲里還是戲外，蔣奇明都是自由的、自洽的；他是水也是火，是泥土也是黃金；他時(shí)而流動(dòng)，時(shí)而凝固，有時(shí)也會(huì)膠著。沒人知道他還有多少可能性，但我們?cè)敢夂瓦@樣的演藝界新星，到同一個(gè)未來(lái)去。

原標(biāo)題：《這部電影的演員，全員是2023年度最佳》

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