本文所述的“DevolutioN 退化建筑” 成立于2016年，三名成員的背景分別是建筑、平面設(shè)計、藝術(shù)策展?！盌evolutioN 退化建筑” 致力于提供建筑、藝術(shù)、廣告創(chuàng)意，也是嘗試將建筑與不同媒介對接，輸出城市和建筑觀點(diǎn)的開放創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，希望用建筑思維和藝術(shù)生產(chǎn)的方式，在不同環(huán)境中肇事。

本文由羅德島設(shè)計學(xué)院的學(xué)生團(tuán)體“TriggerFinger 觸發(fā)”邀請主講人遠(yuǎn)程分享，而后整理成文字，經(jīng)主講人修訂后發(fā)表。

中國已經(jīng)經(jīng)歷了大概30年的房地產(chǎn)以及設(shè)計行業(yè)快速發(fā)展的時期，需要重新反思設(shè)計行業(yè)跟設(shè)計行業(yè)的服務(wù)對象，以及產(chǎn)業(yè)升級的問題。在這里我要講的就是“退化建筑”對其的思考。

我們是在廈門的一個團(tuán)隊(duì)，后來很多項(xiàng)目在上海發(fā)生。接到來自“創(chuàng)造者的創(chuàng)造”設(shè)計展（Creation of Creators，2018摩登上海時尚家居展的新設(shè)單元——編注）邀請的時候，我剛好在上海找房子。我發(fā)現(xiàn)，跟十年前我在上海生活時相比，租房的價格相差很多。我找到一些價格在8000塊人民幣以內(nèi)的房子，選擇已經(jīng)很有限。

眾所周知，大城市集中了更多工作和教育資源，吸引了很多年輕人。但租房和生活成本也因此較高，選擇越中心區(qū)的房源，意味著你的選擇范圍越低。這也是很多年輕人面臨的問題——既有自己的居住審美訴求，又受限于租房的種種不確定性，不得不面對原有的“出租房樣式”家具。

作為一個設(shè)計公司，我們能做點(diǎn)什么？我們考慮了幾種方法，都不大理想，因?yàn)槟阈枰テ胶饨?jīng)濟(jì)性和舒適性、“居住”這種長期訴求和“租房”這種可能是非常臨時的狀態(tài)的關(guān)系。后來我們發(fā)現(xiàn)，這些宜家其實(shí)基本上都解決了，產(chǎn)品有設(shè)計感又便宜，還一并解決了包裝、運(yùn)輸問題。

這其實(shí)隱隱約約反映出一個問題：對租房居住的年輕人而言，是不是除了宜家之外，缺少更多的選擇？而我們參加的設(shè)計展里的設(shè)計都是“設(shè)計師”的設(shè)計，更多面向某一個消費(fèi)階層，這些在出租房里有審美需求的人，好像又不是設(shè)計展的對象。

后來在這個展覽里我們做了一個“假”的宜家樣板房，在一個16平方米的空間里。我們索性從宜家采購了一批家具，仿造宜家的吊牌做了自己的吊牌，模仿了它的視覺風(fēng)格。當(dāng)我們提出這個想法的時候，主辦方其實(shí)不太希望我們做這個項(xiàng)目，他們覺得這個提案比較像一個藝術(shù)項(xiàng)目，因?yàn)槠渲袥]有自己的產(chǎn)品，不像設(shè)計展會展出的作品。這樣模糊的界限，就涉及到一個對“退化建筑”的疑問：退化建筑到底是干嘛的？

“退化建筑”到底是干嘛的

在運(yùn)營兩年的時間里，我們經(jīng)常被問到：你們到底是干嘛的？

接下來，我簡單介紹一下“退化建筑”?！巴嘶ㄖ庇蓽ㄋ?、王琦、楊鹿童三名成員組成。我們?nèi)擞胁煌谋尘?，湯建松是一名建筑師，楊鹿童是一名擁有自己品牌的平面設(shè)計師，我很長時間從業(yè)于媒體和藝術(shù)策展的工作。我們?nèi)嗽谀昙o(jì)上有一些差異，在意識形態(tài)上也有一些差異。     

我們最早做“退化建筑”，實(shí)際上是有一些對城市化的反思。廈門早期是個很小的城市，這幾年城市規(guī)模不斷擴(kuò)大，現(xiàn)在整個廈門的人口激增，整個城市的主體建設(shè)，包括道路建設(shè)、整個街道的尺度都發(fā)生了很大的變化。這種極速的城市化，它到底有沒有問題？我們看到城市在進(jìn)化，同時人的觀念也變得越來越“社會達(dá)爾文”。

我們的前身是一個有過十年經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計公司，從商業(yè)的角度來看，這種公司的存在，包括它所面向的對象，它的局限性已經(jīng)顯露出來；另一方面是，這種類型的設(shè)計公司，在關(guān)于城市、關(guān)于建筑的討論里，是沒有話語的，只能做一些點(diǎn)狀的商業(yè)項(xiàng)目，但其實(shí)很難發(fā)聲，無法有觀點(diǎn)上的輸出。

我們現(xiàn)在稱為自己是一家“3A”公司，我們做建筑（Architecture）、藝術(shù)（Art）以及廣告創(chuàng)意（Advertisement）的綜合方案。我們希望把原本的建筑這種比較精英化的、嚴(yán)肅的東西一步步“瓦解”掉，也希望建筑可以跟不同的媒介去對接，輸出一些商業(yè)以外的城市觀點(diǎn)。

城市測量“1”

我們做這個項(xiàng)目時，剛好廈門前兩年房價暴漲。我們當(dāng)時就想，為什么要去討論城市，一個很重要的基點(diǎn)，我們對城市的尺度感已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。

我們的第一個項(xiàng)目其實(shí)是一個非?；A(chǔ)的項(xiàng)目——重新去做城市的測量。由于房價暴漲，你原本可能可以用100萬元買到50平方米的房子，現(xiàn)在也許只能買到20多平方。城市里面的人對自己居住的生活空間（內(nèi)部空間）的尺度越來越敏感。隨著房價持續(xù)增長，居民對居住空間更加珍惜，能使用的面積更小。從城市建設(shè)的角度看，城市范圍在不斷擴(kuò)大，建設(shè)了非常多的廣場、道路。但是目前大家對廣場、道路的使用率非常低，大家對這種城市的公共空間（外部空間）的尺度感是相對模糊的，所以我們做了一個關(guān)于測量的項(xiàng)目。

我們做了三個尺度：1米，1平方米，1立方米。     

我們用一米的氣球去測量廈門大學(xué)邊上一個300米的高樓。

中國特別常見歡迎光臨的地毯，被裁剪成一平方米的尺寸。用六塊這樣一平米的地毯放在廈門六個不同的區(qū)，并附上各個區(qū)里面1平米房子的售價。我們借此戲謔一個城市高昂的房價跟物價，與對年輕人歡迎光臨的態(tài)度相互矛盾。

我們把一個一立方米放置到不同的城市空間去測量它與空間的關(guān)系。從它跟廈門最古早的街區(qū)這種擠壓的空間關(guān)系，到它和城市空間的關(guān)系，可以看到這種城市跟人的尺度關(guān)系發(fā)生了一個挺大的變化。

后來我們就把這一平方米的地毯重新放到淘寶上，以三萬的價格去賣。我們以這樣戲謔的形式，隨著房價去調(diào)整它的價格。

城中村負(fù)模

其間我們做了很多小項(xiàng)目。其中有個小項(xiàng)目叫作“城中村負(fù)?！?。我們倒出了一組城中村負(fù)模，它們的原型來自翔安隧道附近的田頭社，村民自建的建筑與建筑之間的縫隙。城中村的建筑之間的縫隙都是狹窄的。因?yàn)榇迕穸急M量將房子建設(shè)得很大，一是以此從政府的城市改建過程中獲取更多的賠償；二是如果等不到政府的賠償，可以把房子分租出去，賺取更多的利潤。這組雕塑就出自于低廉出租住宅的相互擠壓，我們對這些灰色空間進(jìn)行著色，以便更好地看見城市化過程中地權(quán)經(jīng)濟(jì)催生的這種特殊的尺度景觀。

退化公園 DevolutioN PARK

接下來要介紹的這個項(xiàng)目，是我們?nèi)ツ曜龅囊粋€傳播度比較高的項(xiàng)目——退化公園。在一個50層高的住宅的27層，我們租下一套面積約90平方的兩室一廳的公寓，將其改造成一個公園。

這棟住宅位于廈門杏林灣，一個新興的高密度住宅區(qū)。這些新興住宅區(qū)在短時間內(nèi)變成了一個人口密度非常高的區(qū)域，里面的居民原本不屬于這里，文化也不在這里，在短時間內(nèi)已經(jīng)形成了一個非常穩(wěn)定的共同體的形態(tài)。

這里面有很多的住宅其實(shí)是投資客為了房屋增值而買的房子，所以空置率其實(shí)很高。我們的房東之所以允許我們進(jìn)行這樣的改造，是因?yàn)樗徺I這個住宅是作為投資或在未來居住，他并不希望將其簡單裝修后出租，因?yàn)檫@樣顯然是不劃算的。因此在我們租下它之前，很長時間內(nèi)這個房子是空置的。

我們在毛坯房里做了個公園，公園的選擇來自于我們對公園的記憶和感知。我們是80后，小時候住的房子就像我剛才提到的那種開放式的小區(qū)，上世紀(jì)八九十年代的宿舍樓。小時候?qū)珗@的記憶就是，那時的公園是完全公共的，幾個小區(qū)的人共享一個公園，有老人在那邊下棋，小孩在里面踢球、玩捉迷藏。但是商品房興起，“公園”變得私有，商品房的公園更精致，但是有門禁?！肮珗@”這種所謂的公共性的空間變得的私有化。我們其實(shí)在討論一個公共空間私有化的問題。

在“退化公園”的項(xiàng)目里，我們更極端化這個問題，把它作為一種更私密的公園的形式供大家使用。與此同時，在公園內(nèi)部，安置了我們與新媒體團(tuán)隊(duì)SeeekLab合作開放的一個線上公園。非公寓住戶可通過電腦和手機(jī)端進(jìn)入這個線上公園，它與27樓的“退化公園”實(shí)時相連，人們可以在電腦或手機(jī)上，通過彈幕的方式參與并展開另一種公共生活，它是基于互聯(lián)網(wǎng)的、匿名的、非共同體的。

在項(xiàng)目進(jìn)行的半年內(nèi)，形成了非常后現(xiàn)代的一個現(xiàn)象：一方面，當(dāng)我們在一個非常現(xiàn)實(shí)的、物理的公共空間活動的時候，我們的公共生活仍然建立在互聯(lián)網(wǎng)上；另一方面是互聯(lián)網(wǎng)這種匿名化的公共生活，其實(shí)已經(jīng)很大程度替代了我們對現(xiàn)實(shí)公共空間功能的使用。這是我們在做這個退化公園項(xiàng)目前沒有想到的。

這個項(xiàng)目傳播度比較廣，各種各樣的媒體進(jìn)行了相關(guān)的報道，包括民生類的媒體，包括一些異類的媒體報道，一些專業(yè)媒體報道，給這個項(xiàng)目帶來了非常多元的反饋。例如，在某個報道下的評論區(qū)有人問到關(guān)于房屋防水的問題，房屋承重的問題。也有比較情緒化的評論，說這就是有錢任性。這個項(xiàng)目討論的范圍不局限于專業(yè)、藝術(shù)人士，受眾比較廣泛，涉及了一些真正公共化的討論。但在媒體報道后，我們也收到了一些反對的聲音。我們接到了業(yè)主委員會的電話投訴，他們以防水、承重問題為由勒令我們要拆除這個公園。很多居民對這種項(xiàng)目持有相對封閉的態(tài)度。所以我們在半年后把這個項(xiàng)目關(guān)掉了。就討論公共性而言，這個項(xiàng)目是蠻有趣的，它展示了一種更極端的私有化公共生活，以及現(xiàn)代城市中私人空間同公共空間的關(guān)系。

退化城市

“退化城市”項(xiàng)目和我們事務(wù)所的出發(fā)點(diǎn)很有關(guān)系。我們原本作為一個傳統(tǒng)設(shè)計公司，沒有渠道參與關(guān)于城市化的觀點(diǎn)的輸出，雖然我們做了很多舊城區(qū)改造的項(xiàng)目，但基本上都只能停留在飛機(jī)稿階段。所以我們將城市觀點(diǎn)和藝術(shù)等其它類型的工作方式結(jié)合，使傳播渠道變得更廣泛。

“退化城市”項(xiàng)目基于我們對“城市讓生活更美好”這句話的反思，質(zhì)疑是否城市只讓有錢、有車的人生活更美好。這個項(xiàng)目希望探討多個中國城市中的問題，比如香港的貧富差距、居住空間、不同人群之間生活空間分化的問題，以及上海的都會化、共享經(jīng)濟(jì)的問題。

我們希望截取不同城市中的建筑單體，和電子音樂結(jié)合。建筑和音樂有某種程度上的相似性，他們都有結(jié)構(gòu)性和建構(gòu)感，所以我們希望用電子樂重新去建構(gòu)這些大樓，重新建構(gòu)城市觀念。這個項(xiàng)目和卡爾維諾的《看不見的城市》有關(guān)，書中充滿了對城市差異化、個性的想象和誤讀，而反觀當(dāng)今的城市，其中的差異性卻被抹殺。

這種建筑和音樂結(jié)合在一起的形式，實(shí)際上是一個“劇場”。當(dāng)我們將觀點(diǎn)介紹給音樂人時，他們不可避免地加入了自己的理解和延伸，這是我們希望看到的情況。項(xiàng)目的第一站是在上海邀請了一位瑞士音樂人Feldermelder，他有豐富的在中國生活的經(jīng)驗(yàn)，我們將對上海的看法與他溝通后，他也加入了自己的理解，形成最終作品。 

羅德島設(shè)計學(xué)院的學(xué)生和王琦的遠(yuǎn)程對話

李奇航 ：你好，我想問你們在做“退化公園”項(xiàng)目時是否想探討“空間”這個概念？把一個室外的設(shè)施，比如公園、噴泉放在室內(nèi)，它們本身不屬于這里，所以觀眾覺得很新鮮。關(guān)于這種反差，你們有沒有希望從空間的角度來探討？

王琦：我們的工作方式是每年會做一個類似退化公園的項(xiàng)目，它是偏藝術(shù)的項(xiàng)目，但是從空間干預(yù)的方式出發(fā)。做空間干預(yù)項(xiàng)目的出發(fā)點(diǎn)是在空間里制造事件性、沖突感、話題性。空間的反差正是其中一種方式。 

蔡星洋：請問你們?nèi)齻€人的合作方式是怎樣的？是全職的嗎，或還有別的工作？ 

王琦：我們公司團(tuán)隊(duì)有十幾個人。我們?nèi)齻€人有不同的背景，鹿童負(fù)責(zé)視覺的部分，我比較偏重藝術(shù)概念，建松做建筑行業(yè)很久，執(zhí)行力和把控力都很強(qiáng)。一些藝術(shù)家可能想法很好，但在執(zhí)行和設(shè)計管控方面相對薄弱。三人配合使得我們公司只要有了項(xiàng)目就可以快速落地，成為我們公司的優(yōu)勢。另一方面，我們?nèi)齻€人在很多問題的認(rèn)識上面還是有一定差異的，我們在一些項(xiàng)目上表現(xiàn)出偏左的傾向，但是另一些項(xiàng)目和時尚、消費(fèi)又好像很親近。對一些意識形態(tài)上的差異保持一種開放和彈性很重要，我們作為一個有明確服務(wù)對象的公司，同時又希望輸出藝術(shù)觀點(diǎn)，就需要去尋找藝術(shù)家、純商業(yè)公司都不需要去尋找的平衡。 

蔡星洋：你們的項(xiàng)目中商業(yè)的和非商業(yè)的比例大概是什么樣的？ 

王琦：我們希望是50%。我們的模式是希望靠商業(yè)項(xiàng)目養(yǎng)活藝術(shù)項(xiàng)目，藝術(shù)項(xiàng)目是自己花錢在做。我們最理想的狀態(tài)是在商業(yè)項(xiàng)目里融入藝術(shù)項(xiàng)目，我們在嘗試和客戶溝通在他們的商業(yè)項(xiàng)目里加入藝術(shù)觀點(diǎn)的輸出，甚至有一些客戶愿意支持我們做自己的實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目，現(xiàn)在有這樣的趨勢。 

另一方面，在我們每年會有一個主題，比如Shopping Mall?！巴嘶鞘小崩锏娜鹗克囆g(shù)家提到一個很有趣的現(xiàn)象，他覺得上海、深圳以及很多一、二線城市沒有“生命跡象”?，F(xiàn)代消費(fèi)完全改變了中國城市的街區(qū)樣貌，因?yàn)樗讶宋揭粋€體量很大的商業(yè)中心里去，以至于市民周末駕車就可以完成一系列消費(fèi)行為，滿足一周需求，所以街區(qū)不再是步行街區(qū)。我們現(xiàn)在看到的街道是四車道、六車道的大街，在底商邊有自行車道和人行道的模式。所以我們想要去討論Shopping Mall，討論它和原先的街巷商業(yè)之間的差異，我們會圍繞這個主題做一些實(shí)驗(yàn)性的研究。

在客戶委托我們的Shopping Mall的項(xiàng)目之中，我們嘗試和客戶溝通，將街巷尺度的設(shè)計移植其中，希望把我們的研究成果應(yīng)用到商業(yè)項(xiàng)目中去。 

蔡星洋：是的，我看到你們很多項(xiàng)目是以某種學(xué)術(shù)研究開始，最后以裝置、空間改造的方式呈現(xiàn)出來。在呈現(xiàn)方式上可能沒有展示出研究結(jié)果。所以你們會以什么方式體現(xiàn)學(xué)術(shù)研究的內(nèi)容？ 

王琦：首先我們不是一個學(xué)術(shù)研究團(tuán)體，我們希望具備一些研究的知識體系，但我們不是完全的學(xué)術(shù)團(tuán)體。在有些項(xiàng)目里，我們希望產(chǎn)生較完整的論述，表達(dá)我們的整個觀點(diǎn)，另一些項(xiàng)目，則可能只是提供一種互聯(lián)網(wǎng)的觀看方式，有趣的，視覺化的，讓大家感興趣閱讀，進(jìn)而也許產(chǎn)生更深的關(guān)注。 

蔡星洋：我覺得你們許多作品都和城市的“密度”相關(guān)，比如1平方米的價值，比如研究城中村的極度經(jīng)濟(jì)的使用方式。甚至在高樓上做一個烏托邦意義的公園空間，似乎都是某種程度上考慮城市或城中村密度的問題。 

王琦：對，因?yàn)檫@些問題和我們的生活環(huán)境密切相關(guān)。我自己并不是很喜歡開車的生活方式，我很喜歡澳門老城區(qū)或臺灣的一些地方，在路上行走很有樂趣，但現(xiàn)在國內(nèi)的城市沒有這樣的樂趣，因?yàn)榈咨淘诓煌鞘兄g沒有差異。以前我以為中國城市的發(fā)展是沿著浦東的模式，這種都市的模式其實(shí)又是以曼哈頓作為原型。但當(dāng)我去了曼哈頓以后發(fā)現(xiàn)其實(shí)曼哈頓非常適合走路，雖然有很多高樓，但其實(shí)街區(qū)感、公共空間非常適合步行。我們的作品并非抗拒城市化，而是思考當(dāng)我們移植曼哈頓模式的外殼時，是否忽略了其在街區(qū)劃分之中的考慮。這是我們項(xiàng)目里想要重建的內(nèi)容。 

蔡星洋：讓我想到丹麥的藝術(shù)團(tuán)體superflex，他們也是一個同時做藝術(shù)，傳媒和建筑的組織。最后請問你們?nèi)齻€人在合作時最難的部分是什么？如何解決呢？ 

王琦：首先是我之前說的那種觀念上的差異。比如說鹿童是一個設(shè)計師，他的思維其實(shí)更互聯(lián)網(wǎng)化，更視覺導(dǎo)向，我可能更文本導(dǎo)向。我希望多做文本，鹿童從傳播的角度考慮，希望更輕松、視覺化一些，這是工作方式上的差異，但經(jīng)常也因?yàn)槿绱耍屛覀兊捻?xiàng)目思考的維度更多一些。我們需要在其中找到平衡點(diǎn)，這恰好是我們作為一家公司而不是一個藝術(shù)團(tuán)體的能力。 

另一方面，我們在做服務(wù)商業(yè)的項(xiàng)目時發(fā)現(xiàn)，很多客戶愿意接受新觀念，但在項(xiàng)目落地時又趨于保守。他們覺得我們想法很好，可是不愿意用在自己的項(xiàng)目中。所以我們在思考能否用更保守的方式來傳輸觀點(diǎn)。 

總的來講，我們最早成立退化建筑，是希望跟其他建筑事務(wù)所做不同的事。我們的意識形態(tài)中有和城市化相反的傾向性。但在這兩年接觸更多商業(yè)項(xiàng)目后，發(fā)現(xiàn)“退化”這兩個字有一些“退化”（笑），所以這是我們目前需要平衡的方面。 

（感謝蔡星洋對本文貢獻(xiàn)）