上周，藝術(shù)世界的重要新聞多集中于巴黎、上海兩座城市。不久前，剛剛為自己的雕塑在巴黎安家的杰夫·昆斯，卻在近日輸了官司，因?yàn)閯?chuàng)作“抄襲”，昆斯及相關(guān)涉事方被判17萬美元的賠償；巴黎大皇宮明年1月起將迎來新掌門——原倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長克里斯·德爾康。幾個(gè)月前他才被迫辭去柏林人民劇院藝術(shù)總監(jiān)一職，此番撤回熟悉的領(lǐng)域能否重拾作為？

在埃及，人們翹首以待的大埃及博物館的開放時(shí)間將推遲至2020年，不過這座超大型博物館未來將與吉薩金字塔近相呼應(yīng)，值得人們一等再等。

上海藝術(shù)周期間，國內(nèi)外藝術(shù)人士共話藝術(shù)主題，曾擔(dān)任威尼斯和惠特尼雙年展總策展人的弗朗西斯科·波納米提出了對(duì)“藝博會(huì)流行病”的思考。此外，上海市書法家協(xié)會(huì)完成“換血”，丁申陽當(dāng)選為上海市書協(xié)第七屆主席。

《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

巴黎 | 當(dāng)代藝術(shù)家杰夫·昆斯

杰夫·昆斯又被判“抄襲”，17萬美元賠償卻微不足道

杰夫·昆斯

《冬季事件（社會(huì)新聞）》（Fait d’hiver）是美國當(dāng)代藝術(shù)家杰夫·昆斯1988年的陶瓷作品，以女人臥在雪地，一只小豬依偎身旁為主要特色。

杰夫·昆斯，《冬季事件（社會(huì)新聞）》，陶瓷雕塑，1988

《冬季事件（社會(huì)新聞）》，也是1985年法國服裝品牌Naf Naf的廣告，以女人臥在雪地，一只小豬依偎身旁為主要特色。

1985年法國服裝品牌Naf Naf的秋冬廣告。

二者也有多處不同。首先，昆斯做的是一件雕塑，而非一幅黑白照片。其次，昆斯作品中，女人前額架著墨鏡，小豬頸部纏繞花環(huán)，雕塑中還有兩只小企鵝。

但是，對(duì)廣告創(chuàng)作者弗蘭克·達(dá)維多維奇（Franck Davidovici）來說，2014年秋，當(dāng)他在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心昆斯回顧展上第一次見到昆斯的《冬季事件》，立刻發(fā)現(xiàn)了明顯的雷同。

2015年1月，達(dá)維多維奇以侵犯版權(quán)為由將昆斯告上法庭。如今，四年過去，終于有了結(jié)論。據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，11月8日，巴黎法庭宣布：杰夫·昆斯本人及其同名公司、蓬皮杜藝術(shù)中以及一家出版商聯(lián)合支付達(dá)維多維奇17萬美元，賠償侵權(quán)導(dǎo)致的損失。不過，考慮到2007年普拉達(dá)基金會(huì)（Prada Foundation）以超過400萬美元購買了昆斯的《冬季事件》，賠償金顯得微不足道。

被告一方認(rèn)為，昆斯擁有藝術(shù)創(chuàng)作的自由，作品只能視為模仿，何況在過去三十年間，雕塑已走遍全球卻沒有引起達(dá)維多維奇的異議，不過法庭對(duì)這些辯解予以駁回。

法庭認(rèn)為，雕塑與廣告具有相同的“極可辨識(shí)的布景”，甚至女子左側(cè)面頰上幾縷發(fā)絲都與廣告中處于同樣位置，女子的表情也如出一轍。

昆斯并非首次陷入作品原創(chuàng)性的爭議。1988年，他在紐約Sonnabend畫廊舉辦了里程碑式的大展“平凡”（Banality）后就麻煩不斷，“平凡”系列源于當(dāng)時(shí)的廣告與雜志。展覽剛結(jié)束，攝影師Art Rogers就以杰夫雕塑作品《一串小狗》（String of Puppies）抄襲了他1980年的攝影《小狗》（Puppies）為由起訴昆斯，前者的照片中一對(duì)夫婦懷抱8只德國牧羊犬。后來，這起侵權(quán)案件達(dá)成和解，金額對(duì)外保密。

下圖，杰夫·昆斯，《一串小狗》，雕塑，1988。

此外，昆斯1988年陶瓷雕塑作品《裸體》（Naked）被指控抄襲攝影師讓·弗朗索瓦·伯雷1975的攝影作品《兒童》；1993年，由于在雕塑《野孩子與小狗》（Wild Boy and Puppy，1988）中使用了《加菲貓》系列漫畫中的小狗奧迪的形象，昆斯被漫畫版權(quán)所屬公司告上法庭，被判侵權(quán)。（文/陸斯嘉）

巴黎 | 原倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長克里斯·德爾康

被迫辭去柏林人民劇院總監(jiān)，明年起執(zhí)掌巴黎大皇宮

克里斯·德爾康

幾個(gè)月前，面對(duì)越來越強(qiáng)烈的抗議，原倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長克里斯·德爾康（Chris Dercon）被迫辭去了柏林人民劇院（Volksbühne）藝術(shù)總監(jiān)一職。不過，據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，德爾康即將執(zhí)掌巴黎大皇宮，這座法國最負(fù)聲望的藝術(shù)殿堂之一。11月7日，法國文化部宣布，克里斯·德爾康將于2019年1月起擔(dān)任法國國家博物館聯(lián)合會(huì)主席，同時(shí)管理巴黎大皇宮和規(guī)模較小的盧森堡博物館。

大皇宮以舉辦各類重大藝術(shù)展聞名，同時(shí)是法國國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)和巴黎攝影藝術(shù)展的舉辦場(chǎng)所。

今年60歲的德爾康是國際上最受關(guān)注的藝術(shù)管理者之一。任職泰特現(xiàn)代美術(shù)館期間，他主導(dǎo)了場(chǎng)館的大規(guī)模擴(kuò)張，舉辦了“馬蒂斯剪紙藝術(shù)展”等一系列大展，由于這場(chǎng)展覽的成功，此后又巡展到紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。但是，當(dāng)他領(lǐng)導(dǎo)了柏林人民劇院后，爭議自始至終伴隨他。德爾康起初計(jì)劃全面改造這座雄心勃勃的人民劇院，他帶動(dòng)了更多跨領(lǐng)域和國際性的項(xiàng)目。

2016年，超過200位人民劇院的員工簽字發(fā)表公開信，表達(dá)對(duì)德爾康領(lǐng)導(dǎo)能力的質(zhì)疑，隨后柏林最高級(jí)別的文化官員表示將重新檢視這一任命。2017年9月，一群左翼激進(jìn)分子占領(lǐng)了劇院大樓。柏林藝術(shù)界的成員對(duì)德爾康缺乏戲劇經(jīng)驗(yàn)表示質(zhì)疑，并批評(píng)他對(duì)這一歷史性場(chǎng)館持有的看法。2018年4月，德爾康宣布辭職。

他的新工作合約首期為5年，回到了熟悉的領(lǐng)域。任期內(nèi)，他將監(jiān)管大皇宮的全面整修，2020年起約3年，建筑將停止對(duì)外開放。

德爾康的發(fā)言人說，德爾康上任前不會(huì)接受采訪。不過，他在泰特的舊時(shí)老板尼古拉斯·塞羅塔（Nicholas Serota）認(rèn)為，對(duì)德爾康來說，新的任命不意味著回撤，而是開拓另一個(gè)組織的機(jī)遇?！翱死锼瓜矚g開創(chuàng)”，塞羅塔說，“他熱衷于做大項(xiàng)目。他帶領(lǐng)機(jī)構(gòu)并賦予其新能量。我想他在巴黎會(huì)同樣如此?！?strong>（文/陸斯嘉）

埃及 | 大埃及博物館館長塔里克·陶菲克

大埃及博物館開放時(shí)間推遲至2020年，將與吉薩金字塔互相映襯

塔里克·陶菲克

據(jù)《藝術(shù)新聞》報(bào)道，大埃及博物館館長塔里克·陶菲克（Tarek Tawfik）近日宣布埃及政府的新目標(biāo)是在2020年完成位于吉薩金字塔群附近的大埃及博物館的全部建設(shè)工作。今年6月官方曾說博物館將在2019年部分開放，展出其“明星展品”——圖坦卡蒙（Tutankhamun）法老墓中發(fā)掘的5400件物品。而2022年，也是霍華德·卡特（Howard Carter）發(fā)現(xiàn)圖坦卡蒙法老墓的100周年，將會(huì)見證博物館的全面開放。博物館建筑項(xiàng)目已完成約85%，陶菲克指出現(xiàn)在最大的挑戰(zhàn)是協(xié)調(diào)同步完成建筑的施工以及內(nèi)部展品的準(zhǔn)備和擺放，從而保證按期迎接博物館的盛大開幕。

正在建造中的大埃及博物館

上周的倫敦世界旅游交易會(huì)上，陶菲克在埃及展館的一次采訪中說：“這一變動(dòng)是促進(jìn)吉薩平原（Giza Plateau）文化旅游的重大舉措之一。當(dāng)埃及正在努力復(fù)興被政治不穩(wěn)定和恐怖襲擊所打擊的旅游產(chǎn)業(yè)時(shí)，吉薩也在逐漸發(fā)展成現(xiàn)代化的旅游景點(diǎn)。所以兩大景點(diǎn)——吉薩金字塔和大埃及博物館——應(yīng)該聯(lián)合起來、互相補(bǔ)充映襯。”這座博物館旨在和緊鄰的吉薩高地金字塔群形成一體化的效應(yīng)，從而成為一個(gè)能吸引更多游客的文化名勝地。

大埃及博物館耗資高達(dá)10億美元，是世界上最大的考古博物館。博物館不僅將展出之前從未展出過的2萬多件展品，而且還會(huì)用5萬件展品（約是總數(shù)的一半）共同組成一幅“更宏大的畫卷”，按時(shí)間順序從史前排列到希臘羅馬時(shí)期，形成“歷史階梯”，讓觀眾可以沉浸式參觀。

陶菲克說：“我可以保證的一件事是，開幕一定會(huì)像‘大埃及博物館’的名字一樣盛大?！?strong>（文/張紫祺）

上海 | 國際策展人弗朗西斯科·波納米

雙年展和藝博會(huì)概念的混淆和“藝博會(huì)流行病”

弗朗西斯科·波納米

上周，上海雙年展、西岸藝術(shù)博覽會(huì)、Art021、上海藝博會(huì)以及眾多藝術(shù)大展在滬齊開，國內(nèi)外藝術(shù)界人士共聚申城。Art021期間，由云圖創(chuàng)意媒體與藝術(shù)商業(yè)論壇聯(lián)合主辦的“藝術(shù)創(chuàng)想峰會(huì)”在上海展覽中心舉行，國際知名藝術(shù)家、策展人、藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人共話藝術(shù)主題。

曾擔(dān)任過威尼斯雙年展和惠特尼雙年展總策展人的意大利策展人、作家弗朗西斯科·波納米（Francesco Bonami）談到了兩個(gè)主題，分別是“雙年展和藝博會(huì)概念的混淆”和“藝博會(huì)流行病”。

“雙年展要讓人們大開眼界，而藝術(shù)展覽會(huì)應(yīng)該有娛樂性，給予人們啟迪。以前，雙年展和藝博會(huì)的概念是分開的，但如今雙年展和藝博會(huì)很難說清有什么差別。雙年展的模式急需修改，我們要想明白為什么要辦雙年展，第一屆雙年展總是盛大召開，但隨著預(yù)算等多種因素的變化，很多雙年展慢慢衰落了下去。只有慢慢地做，穩(wěn)扎穩(wěn)打才能不斷成長?！?波納米說。

“藝博會(huì)流行病是現(xiàn)在很多藝術(shù)商的通病。藝術(shù)商與藝術(shù)家之間的關(guān)系，隨著不斷奔波于各個(gè)博覽會(huì)，精力隨之消耗，無法好好維護(hù)。優(yōu)秀的藝術(shù)家鳳毛麟角，未來畫廊數(shù)量會(huì)超過好的藝術(shù)家數(shù)量，這是我們要謹(jǐn)慎思考的。藝術(shù)如同運(yùn)動(dòng)會(huì)，只有少數(shù)運(yùn)動(dòng)員獲得冠軍，藝術(shù)家也如此，我們需要一個(gè)集中的體系，而不是現(xiàn)在這種泛濫的市場(chǎng)。集中精力，我們才能打造更好的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)?！?波納米表示。（整理/陸斯嘉）

上海 | 書法家丁申陽

當(dāng)選上海市書法家協(xié)會(huì)第七屆主席，周志高為名譽(yù)主席

丁申陽

據(jù)上海市書法家協(xié)會(huì)提供的資料，11月11日下午，上海市書法家協(xié)會(huì)第七次會(huì)員代表大會(huì)選舉產(chǎn)生了上海市書法家協(xié)會(huì)新一屆理事會(huì)95名，其中常務(wù)理事29名。

丁申陽當(dāng)選為上海市書法家協(xié)會(huì)第七屆主席，潘善助當(dāng)選駐會(huì)副主席兼秘書長，田文惠、李靜、張索、張衛(wèi)東、張偉生、宣家鑫、晁玉奎、徐慶華當(dāng)選為副主席（以姓氏筆劃為序）。聘請(qǐng)周慧珺、周志高為名譽(yù)主席；韓天衡為首席顧問；張森、王偉平、張曉明、錢茂生、劉小晴、童衍方、張淳、劉一聞、戴小京、徐正濂、孫慰祖、王國賢為顧問。

丁申陽1957年出生于上海，祖籍河南省濮陽市，是國家一級(jí)美術(shù)師，中國書協(xié)理事、草書專業(yè)委員會(huì)委員。近年來于草書最為用力，先后臨習(xí)孫過庭、懷素、張旭及宋人黃庭堅(jiān)等法帖，書法作品多次入展中國書法家協(xié)會(huì)主辦的全國書法大展。

原主席周志高將擔(dān)任名譽(yù)主席。周志高生于1945年，是中國書協(xié)第一、二屆常務(wù)理事，第三、五、六屆理事，1977年創(chuàng)辦《書法》雜志并任執(zhí)行主編，策劃和主辦中國書壇“五個(gè)第一”重大活動(dòng)。2003年任《中國書法》主編。其作品參加一至十一屆國展，及數(shù)十次海內(nèi)外重大書展，被海內(nèi)外數(shù)十家博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館收藏。出版有專著及合著廿余種。（文/陸林漢）