凱倫·諾爾 《貝爾格萊維亞》系列

Karen Knorr | Belgravia 1979-81

如今安全防衛(wèi)不只是奢侈品，它是絕對的必需品?！敦悹柛袢R維亞》系列, 1979-81 ? 凱倫·諾爾

凱倫·諾爾（Karen Knorr）在貝爾格萊維亞（Belgravia）系列中所展示的個(gè)人作品是圖片與文字的諷刺性結(jié)合。這組作品簡明扼要地描述了國際化與富裕的居民社區(qū)間的階級與權(quán)力。藝術(shù)家凱倫·諾爾來自于倫敦上產(chǎn)階級的家庭，她以幽默辛辣的手法記錄了這一階級的生活方式、社會(huì)階級和自我意識等。

我相信一個(gè)女人應(yīng)該

保持她的廚房整潔

我走進(jìn)一個(gè)朋友的廚房

看見兩個(gè)傭人在擠橙汁

汗水從額頭

滴進(jìn)橙汁里

我沒有允許我兒子喝下去

《貝爾格萊維亞》系列, 1979-81 ? 凱倫·諾爾

1979年的倫敦當(dāng)時(shí)正處于“撒切爾主義”（源自時(shí)任英國首相的瑪格麗特·撒切爾）的伊始，而撒切爾夫人同時(shí)也是第一位在英國擔(dān)任此類職位的女性。倫敦的上流住宅區(qū)貝爾格萊維亞區(qū)便是這種社區(qū)的典型，這是倫敦的一個(gè)國際化上流社區(qū)，臨近騎士橋街區(qū)的哈羅茲百貨，以及有許多非定居的外國人。

我知道有一種美好的婚姻

她喜歡他的錢

他喜歡她的美貌

樂于以此為家中錦上添花

如果我有這樣的婚姻

我就一槍打死自己

《貝爾格萊維亞》系列, 1979-81 ? 凱倫·諾爾

凱倫的攝影作品不同于傳統(tǒng)的上流階層成員的肖像，因?yàn)樗鼈儾⒉幌氚⒄樂畛谢蚴墙衣度魏文涿麑ο蟮恼鎸?shí)。它們關(guān)乎于一群人以及他們對待世界的看法，關(guān)乎于在一個(gè)特定的歷史時(shí)期他們身處的地位。

我真的

非常期待

我的初次社交派對

《貝爾格萊維亞》系列, 1979-81 ? 凱倫·諾爾

凱倫說：“我并不是要討好畫中人，也不試圖揭露什么真相，只是想展現(xiàn)社會(huì)上層這群少數(shù)派的生活。” 每一個(gè)場景都是藝術(shù)家與被拍攝者溝通后的選擇，“他們突然成了我的演員，在鏡頭里扮演的卻是他們自己，我們會(huì)討論合適的服裝，是客廳還是臥室，需要放哪些元素入鏡?！?/p>

我加入了一個(gè)團(tuán)隊(duì)

叫杜爾塞特?zé)o人機(jī)

我們根本上就是喜歡反叛

和改變現(xiàn)在的年輕人

《貝爾格萊維亞》系列, 1979-81 ? 凱倫·諾爾

這種質(zhì)疑和諷刺精神是80年代攝影“新紀(jì)實(shí)”的核心，區(qū)別于傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影，凱倫·諾爾的攝影借鑒了當(dāng)代藝術(shù)，他們并不執(zhí)著于“真實(shí)”的拍攝對象，在虛構(gòu)、演繹的半真半假之間完成個(gè)人表達(dá)。

一座城市中的房子

為紳士帶來諸多光鮮和便利

他必須在這里度過

內(nèi)務(wù)部、繼承權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)

所要求的時(shí)間

《貝爾格萊維亞》系列, 1979-81 ? 凱倫·諾