電影《你好，之華》以一場葬禮開場。它和巖井俊二最初設(shè)想的不太一樣。

“在日本，葬禮儀式一般要兩個小時，整體要花一天時間，但在中國非常迅速就結(jié)束了……”

還有像“比逝者年長的人不參加葬禮”，這種風(fēng)俗的差異讓他吃驚，也覺得新鮮。

巖井俊二接受Lens的專訪

還比如電影里有一場之華和侄子坐在一起、一種類似母子的場景：

“距離非常近，在日本人看來，這個距離就有些微妙。”

巖井俊二很善于發(fā)現(xiàn)和把握這些細(xì)膩的情感。

他寫的很多故事，也都有自己的痕跡。

《四月物語》劇照

雖然不一定是真的發(fā)生過。像巖井俊二的高中就過得很是沉悶、無聊，他不得不在想象世界里尋找樂趣，但也給后來那些讓人印象深刻的青春故事埋下了伏筆。

他曾經(jīng)寫： “青春期的初戀不會成功。我們通過觀看《兩小無猜》治愈了這份心痛。 ”

不少人則通過他的《情書》《四月物語》《花與愛麗絲》《燕尾蝶》《關(guān)于莉莉周的一切》那樣的電影，治愈了類似的心痛。

《被遺忘的新娘》劇照

在新片《你好，之華》里，一樣有他自己生活的影子，只是更多切換回了成年人世界。

他在秦昊飾演的作家身上投射了自己。因為如果沒有成為導(dǎo)演，可能就會是那個樣子。

而在胡歌扮演的有點暗黑的角色身上，他說是代表了“身為創(chuàng)作者的自己隱藏在內(nèi)心中的黑暗面?！?/p>

胡歌和巖井俊二。胡歌這次演了一個拋下重磅信息后就迅速退場的人。

他在影片中講述了幾個成年人的感情，和他們中學(xué)時的“戀愛”。

在他看來，電影里描述的，“與其說是成年人的戀情，倒不如說是處在人際關(guān)系中的內(nèi)心感受，而青少年這邊呢，則是一種還無法完全稱之為戀愛的心情……”

很多年前，他在一篇專欄文章里設(shè)想過回到中學(xué)時候：“有這種想法的人想必不少吧。但要是真的實現(xiàn)了會怎樣呢？如今自己已是不顧顏面的大人，卻又變成中學(xué)生，再回到那時的教室里，會怎樣？”

《你好，之華》里，他讓秦昊這個化身，在已然敗落的校園里走了一遭……

秦昊出演了一個不太成功的作家。在他看來，巖井俊二的電影都是關(guān)于青春和現(xiàn)實之間的故事。

在一部影片里，從編劇、導(dǎo)演，到攝影、剪輯、音樂，乃至商務(wù)、制片等等，巖井俊二都參與過。他說就是喜歡自己動手做東西。

他常常自己扛著一臺攝像機(jī)，自己去調(diào)試燈光，去擺弄墻上的掛飾……

“做一些小發(fā)明是十分有意思的”，他說，“比如找到能夠快速做出鐵銹的方法，發(fā)明在拍沙灘戲時不留腳印的鞋子?！?/p>

“我會做很多突然想到的事情，然后跑來跑去……通過不斷嘗試達(dá)到我想要的效果。”

巖井俊二在拍攝現(xiàn)場

他很珍惜電影片場的魔力。

他電影里很多精彩的段落，比如蒼井優(yōu)在《花與愛麗絲》中那段獨舞的鏡頭，在Lens拍攝的短片里，他說道：“與其說是事先就想好的，不如說是在片場邊排練邊思考出來的。”

《花與愛麗絲》劇照

拍攝《情書》時，則是在10月到11月，北海道的小樽其實還很少下雪。

但每當(dāng)他們設(shè)定必須有雪景的前一天晚上，天氣就開始下雪。

到了第四次，他們都有點害怕了，說如果再應(yīng)驗，就成了“AKQJ10同花順”了。

大家提心吊膽等到第二天——又下雪了。

所以，電影中有句臺詞：“藤井樹AKQJ10同花順”，也是在紀(jì)念這種在現(xiàn)場和偶然相遇的心情。

電影《情書》

他一直有很多種類型的電影想拍，比如怪獸電影，像哥斯拉或吸血鬼那樣的。

年少的時候，他看了那樣的故事，嚇得睡不著，蜷縮在被窩中，擔(dān)心著地球會被毀滅。

這是電影最早帶給他的魔力。

他做過不少這方面的計劃，但都沒有實現(xiàn)。

“所以，能創(chuàng)作這么多以青春故事為主題的作品或許是命運的安排吧”。他對Lens說道。

《關(guān)于莉莉周的一切》劇照

除了拍攝電影，他還一直在寫小說，做音樂，和樂隊巡回演出。

“我一直在做自己喜歡的事情，也不賺什么錢，很多都是非常普通的、日常的東西。這大概是我的本質(zhì)?！?/p>

拍電影是一個很燒錢的工作，所以，當(dāng)上職業(yè)導(dǎo)演后，“節(jié)約”就經(jīng)常是在他腦海中盤旋的概念，但也會感覺到失去了學(xué)生時代的那種自由任性。

所以，他要讓自己找到享受創(chuàng)造作品的那種感覺，他說年輕的時候，甚至懷著那種“這部電影拍不好不如去死”的心情去工作。

如今，參與了很多幫助年輕人成長的項目后，他說自己也最希望在他們身上看到那種“非做這件事不可”的決心。

陳可辛評價說，“巖井導(dǎo)演身上有種小孩般的天真……同時，他自己去掌控自己的命運。”

巖井俊二：孩子與成人所向往的單純是有些不同的。孩子們心中的單純是帶有非黑即白非此即彼的對立性明顯，且熱情洋溢的特點。與此相比，成人所追求的單純是基于某種平衡和協(xié)調(diào)后產(chǎn)生的，帶有調(diào)和性的特點。

Lens：之華的情感世界里，有婚姻的安全感，也有對少年戀情的留戀，這種平衡桿更多她性格帶來的，還是因為年齡的成熟度？

巖井俊二：之華這個人物性格既受年齡影響，也受環(huán)境影響。我認(rèn)為之華的角色設(shè)定和《花與愛麗絲》中花這一人物形象有些相似之處，比如她們都會說一些不著邊際的謊話，一些讓人覺得可愛的謊話。

巖井說，周迅演的之華是和“花”一類的女孩

Lens：您今天看起來有些疲憊，有點嚴(yán)肅，平時會怎么放松自己？

巖井俊二：來中國以后會做按摩放松自己。

在經(jīng)常睡眠不足，如果有2個小時空閑的話，會睡一會兒，或者做個按摩就相當(dāng)于補(bǔ)覺了。作息完全沒有規(guī)律。晚上開始寫作，有時寫著寫著天就亮了。這對身體非常不好。

Lens：從大學(xué)時就開始一直保持這樣的作息嗎？

巖井俊二：是的，一直到現(xiàn)在沒怎么變過。

Lens：從來沒有有感到特別疲憊，想要慢下來嗎？

巖井俊二：每天很忙，會很疲勞，想稍微休息一下，但也僅此而已，并沒有出現(xiàn)過對人生或是對生活感到疲憊的情況。

Lens：拍電影，寫小說，做音樂，這些不同的工作對你有什么不同的意義？

巖井俊二：這些工作都是我發(fā)自內(nèi)心喜歡做的，無論進(jìn)入哪種工作模式，都能夠集中注意力，在工作的世界里享受快樂。

Lens：剛?cè)胄械臅r候，有感受到來自前輩導(dǎo)演那種工作方式給您帶來的壓力嗎？

巖井俊二：剛進(jìn)入這個行業(yè)時，我是劇組里面最年輕的，所以誰講話我都要聽從，大家也不信任我。那時自己做事也比較隨性馬虎，經(jīng)常忘記拍攝的日程安排，常會有電話打來質(zhì)問我“到底在干什么”。我詢問對方“有什么事情”，對方說“今天安排了拍攝啊”。然后我才瞬間想起來原來今天有拍攝工作。

當(dāng)時工作人員都非常粗暴，但因為我提前做了很多準(zhǔn)備，最終也沒有很害怕。我記得那時還有工作人員會拿起那種鐵制電池，朝你扔過來。也有直接打人的。我看過很多前輩欺負(fù)晚輩的情況。

我也沒有辦法改變他們，所以我每天都帶著即使被打也要堅持做下去的決心去片場的。

在拍攝現(xiàn)場，很多事情進(jìn)展并不像大家想象的那般一帆風(fēng)順。我在拍攝現(xiàn)場有時也會忍不住生氣發(fā)火。

就在前段時間發(fā)生過這樣一件事情：在拍攝現(xiàn)場有一位工作人員倒在地上，需要馬上叫救護(hù)車，但是大家都忙著自己的事情，對此置之不顧。等我發(fā)這件事的時候，就大發(fā)雷霆，“你們到底在干什么？馬上去叫救護(hù)車?！?/p>

Lens：你這些年參與了很多培養(yǎng)年輕人的項目，你更看重培養(yǎng)他們身上的哪些能力？

巖井俊二：我更希望看到年輕人有非做這件事不可的決心。比起那種做了3年就轉(zhuǎn)行的人。我覺得20年后還在堅持做著同一件事情的人更好。

Lens：你在大學(xué)時想當(dāng)漫畫家，就休學(xué)去學(xué)畫畫，想做動畫，就到美國去學(xué)了幾年，你是發(fā)現(xiàn)自己的興趣之后，就不怕付出代價嗎？

巖井俊二：為了更好地把事或物拍到電影里，衡量判斷事物的標(biāo)準(zhǔn)越多越好，因此我想弄明白人類本應(yīng)有的狀態(tài)、人類的生存方式等等問題。如果缺少這些方面的知識儲備和理解，創(chuàng)作出來的就可能會偏頗。

當(dāng)然，剛開始我可能也無法理解這些問題，但是堅持去做，往往在某個時刻會突然茅塞頓開。這樣，我心中又多了一個對事物判斷的標(biāo)準(zhǔn)。

無論當(dāng)年去美國時練習(xí)講英語，還是現(xiàn)在來了中國以后學(xué)習(xí)講中文，剛開始很難理解為什么可以那么用，因為我們在剛開始接觸新事物時，大腦可能還拒絕理解它們，但是，當(dāng)我們一直處在某個環(huán)境中或是堅持做一件事情的時候，慢慢地就可以認(rèn)識、理解并掌握這些新事物。

我非常喜歡解鎖新事物的感覺。