用歌聲承載記憶，讓經(jīng)典帶來(lái)啟迪。作為“1978-2018：上海市民的生活記憶”展覽的一個(gè)部分，我們有幸受邀舉辦這場(chǎng)“1978-2018歲月如歌”演唱會(huì)。一個(gè)時(shí)代的流行音樂(lè)是人們生活記憶中更為親切和難忘的部分，這些音樂(lè)融入了我們的潛意識(shí)，塑造了我們對(duì)美的感知，甚至影響著我們的集體人格。

在演唱會(huì)上，我們精選了10首改革開(kāi)放四十年中的流行金曲，重新進(jìn)行編排，呈現(xiàn)給大家。一些關(guān)于時(shí)代和音樂(lè)的故事，能幫助大家更好地通過(guò)音樂(lè)回味那個(gè)流金歲月。

我們選擇的第一首歌是大家再熟悉不過(guò)的《我只在乎你》。在改革開(kāi)放初期，鄧麗君的歌聲伴隨著被翻錄過(guò)數(shù)遍的卡帶傳到了大陸，告訴人們音樂(lè)可以這樣溫柔治愈，愛(ài)情原來(lái)如此令人神往。她的歌聲撫平了人們內(nèi)心的疲憊與傷痕，告訴人們?nèi)撕腿酥g可以不是只有冰冷的防備和隔膜，還可以有這樣直指人心的溫柔。

在改革開(kāi)放初期那一段特殊歲月里，鄧麗君的歌曲雖然存在著巨大的爭(zhēng)議，但她實(shí)際上成為了大陸流行音樂(lè)的啟蒙者，流行歌曲又成為了思想解放的重要載體。有中國(guó)老百姓說(shuō)起改革開(kāi)放，便調(diào)侃說(shuō)“老鄧和小鄧一樣功不可沒(méi)”——老鄧是鄧小平，小鄧就是鄧麗君。

第二首歌講述的，是那個(gè)時(shí)代大陸歌手通過(guò)音樂(lè)沖破思想禁錮的故事。這首歌叫做《鄉(xiāng)戀》，演唱者是著名歌唱家李谷一。她被稱為“新中國(guó)通俗唱法第一人”，她的另一首代表作品《難忘今宵》作為歷年春晚的片尾曲陪伴了幾代人。在1983年的第一屆春晚，李谷一老師一個(gè)人唱了9首歌，最后一首就是《鄉(xiāng)戀》。經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代前輩都知道，這首歌的意義非比尋常。

這首歌是1979年中央電視臺(tái)拍攝的風(fēng)光片《三峽傳說(shuō)》的插曲。當(dāng)時(shí)一經(jīng)播出，馬上就得到了觀眾的喜愛(ài)，成為了人們排隊(duì)買東西的時(shí)候都會(huì)哼唱的歌。但是這首歌在一些人的眼中卻成了批判的對(duì)象?！吨袊?guó)青年報(bào)》記者馬立誠(chéng)在《交鋒》一書(shū)中記錄了關(guān)于李谷一和《鄉(xiāng)戀》的爭(zhēng)議。當(dāng)時(shí)就有官員點(diǎn)名批評(píng)李谷一“現(xiàn)在大陸有個(gè)‘李麗君’”，有報(bào)紙稱這首歌是“毫無(wú)價(jià)值的模仿品”，“嗲聲嗲氣，矯揉造作”，媒體對(duì)李谷一和《鄉(xiāng)戀》的圍剿可謂“殺氣騰騰”。李谷一由“歌壇新秀”變成了“黃色歌女”，成了“腐蝕青年人的罪人”，《鄉(xiāng)戀》一度成為“禁歌”。也有人為《鄉(xiāng)戀》說(shuō)公道話，《讓我們蕩起雙槳》的詞作者喬羽說(shuō)：“《鄉(xiāng)戀》這首歌曲的爭(zhēng)論，實(shí)際是文藝戰(zhàn)線‘凡是派’和改革派的爭(zhēng)論。”李谷一最大的支持來(lái)自觀眾的喜愛(ài)。當(dāng)時(shí)她收到了一千多封聽(tīng)眾來(lái)信，都是支持她的聲音。她到全國(guó)各地去演出，觀眾只要一看到李谷一馬上就喊“《鄉(xiāng)戀》！《鄉(xiāng)戀》！”

《鄉(xiāng)戀》的解禁一直等到1983年第一屆春晚。當(dāng)時(shí)的春晚設(shè)立了4部觀眾點(diǎn)播的電話，算是很時(shí)髦了。從晚會(huì)一開(kāi)始，就有觀眾點(diǎn)《鄉(xiāng)戀》，春晚總導(dǎo)演黃一鶴很為難，在春晚上唱禁歌，是要影響政治生命的大事啊。導(dǎo)演就讓工作人員拿著觀眾的點(diǎn)歌單去給坐鎮(zhèn)現(xiàn)場(chǎng)的廣播電視部吳冷西部長(zhǎng)看。吳冷西看到《鄉(xiāng)戀》，搖了搖頭。過(guò)了一會(huì)，工作人員又端來(lái)一盤(pán)，還是《鄉(xiāng)戀》，連續(xù)來(lái)了五六盤(pán)。吳冷西坐不住了，在后臺(tái)走來(lái)走去，做思想斗爭(zhēng)。導(dǎo)演一看，領(lǐng)導(dǎo)猶豫了，趕緊趁機(jī)吹風(fēng)說(shuō)：“電視點(diǎn)播，點(diǎn)了不播，這不是欺騙群眾嗎？”吳冷西一跺腳，說(shuō)：“黃一鶴，播！”

可是禁了好幾年，現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有伴奏帶，好不容易找到了一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的技術(shù)員家里有。伴奏帶取回來(lái)的時(shí)候，李谷一已經(jīng)唱了8首歌了。這時(shí)候，她突然聽(tīng)到主持人姜昆拿著點(diǎn)歌單說(shuō)觀眾點(diǎn)播了《鄉(xiāng)戀》，現(xiàn)場(chǎng)馬上響起了叫好聲。李谷一簡(jiǎn)直不敢相信自己的耳朵，心里就一個(gè)念頭：“解禁了！”

這就是文藝作品在那個(gè)年代解放思想的大潮中發(fā)揮的作用。

1985年，北京歌舞團(tuán)的小號(hào)演員崔建由于經(jīng)?；燠E于地下?lián)u滾圈被領(lǐng)導(dǎo)約談。“你們要么在團(tuán)里老老實(shí)實(shí)干，要么退團(tuán)?！薄澳銈兏氵@種音樂(lè)，要干什么？”

當(dāng)時(shí)的崔健用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)就是個(gè)“屌絲”，離了每月40塊的工資無(wú)法生存，可以說(shuō)真的是“一無(wú)所有”。但他顯然很清楚自己追求的是什么。當(dāng)時(shí)的地下音樂(lè)界有不少人在玩搖滾，但大多都是翻唱外國(guó)歌星的歌曲，崔健則一門(mén)心思搞原創(chuàng)。他還抽空去中央音樂(lè)學(xué)院旁聽(tīng)音樂(lè)理論，堅(jiān)持自學(xué)似乎沒(méi)有什么用處的英語(yǔ)。

1986年5月9號(hào)，崔健終于獲得了冒頭的機(jī)會(huì)。幸得東方歌舞團(tuán)王昆團(tuán)長(zhǎng)點(diǎn)頭，他在“百名歌星演唱會(huì)”上演唱了傳世名作《一無(wú)所有》。據(jù)當(dāng)時(shí)崔健的鍵盤(pán)手梁和平回憶，當(dāng)崔健唱出第一句“我曾經(jīng)問(wèn)個(gè)不休”時(shí)，他驟然感覺(jué)“渾身的汗毛都豎起來(lái)了”。正是憑借這首歌，崔健讓自己從一場(chǎng)演唱會(huì)的配角，變成了一個(gè)時(shí)代的主角。那天崔健說(shuō)了一句話：“我恨不得管王昆叫媽媽?！笨梢韵胍?jiàn)當(dāng)時(shí)的搖滾青年被壓抑的太久了，中國(guó)的聽(tīng)眾對(duì)這種音樂(lè)的渴望也太久了。

從那天起，《一無(wú)所有》開(kāi)始在社會(huì)上以野火之勢(shì)蔓延，當(dāng)時(shí)對(duì)未來(lái)滿懷期望但其實(shí)一無(wú)所有的年輕人的心聲被喊出來(lái)了。崔健紅了，搖滾火了。1980年代后期，“黑豹、唐朝、呼吸、狀態(tài)”等眾多搖滾樂(lè)隊(duì)進(jìn)入了公眾的視線，搖滾成為了時(shí)代精神的代言，成為了那一代年輕人的精神圖騰。

我們?yōu)榇蠹疫x取第三首歌，是竇唯主唱時(shí)期黑豹樂(lè)隊(duì)的代表作品《Don’t break my heart》。

我是1989年生人。在我的記憶里的第一首歌是《小芳》。在我從小生活的那個(gè)國(guó)企的家屬院里有一個(gè)廣播喇叭，每天五點(diǎn)下班的時(shí)候都會(huì)準(zhǔn)時(shí)播放這首歌，并且一播就是好幾年。

《小芳》的流行在中國(guó)大陸的流行音樂(lè)史上是具有標(biāo)志性意義的，因?yàn)?993年，中國(guó)大陸出現(xiàn)了第一批“包裝”出來(lái)的明星，大陸流行音樂(lè)開(kāi)始了工業(yè)化的潮流。在這之前，歌舞團(tuán)、文工團(tuán)占主導(dǎo)地位，從那之后，明星的個(gè)人價(jià)值開(kāi)始凸顯出來(lái)了。中國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的格局發(fā)生了根本的改變。

這個(gè)潮流出現(xiàn)在引領(lǐng)改革開(kāi)放風(fēng)氣之先的廣東省并非偶然。92年小平同志南巡講話為改革開(kāi)放打了一針強(qiáng)心劑，改革開(kāi)放的熱情再一次噴薄而出。廣東省思想本就相對(duì)自由前衛(wèi)，同時(shí)又深受到港臺(tái)以及海外流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的影響，此時(shí)音樂(lè)界的氛圍更是空前活躍。李春波回憶說(shuō)：“1993、1994年是廣州樂(lè)壇輝煌的時(shí)期，圈里常常舉辦新歌試聽(tīng)會(huì)——就是許多音樂(lè)人聚集在一起，互相展示、切磋音樂(lè)作品。大家會(huì)很中肯地給予評(píng)論，提出建議。那時(shí)候，音樂(lè)人跟媒體人的關(guān)系也特別融洽，像朋友一樣推心置腹?！?/p>

正是在這種環(huán)境中，廣東流行音樂(lè)迎來(lái)了大爆發(fā)。唱片公司最早引入了歌手簽約制度，最早開(kāi)始主動(dòng)“推歌”“推人”，打造出了一批明星，我們熟悉的除了李春波，還有當(dāng)時(shí)的“金童玉女”毛寧和楊鈺瑩?！缎》肌贰稘曇琅f》《心雨》成為了傳唱一時(shí)的流行金曲。

我們?yōu)榇蠹疫x取的第四首歌，是李春波的另外一首最重要的作品《一封家書(shū)》，這首歌在1994年一經(jīng)推出便成為了各大排行榜的冠軍。和《小芳》一樣，這首歌也飽含著“知青情結(jié)”。要知道在那個(gè)“知青歲月”，家書(shū)幾乎是年輕人唯一可以與親人取得聯(lián)絡(luò)的方式，這首歌把離家的知青對(duì)父母的深沉的愛(ài)唱了出來(lái)，在當(dāng)時(shí)人們的心中引起了強(qiáng)烈的共鳴。雖然時(shí)代在變化，但是這種對(duì)父母的愛(ài)卻是永不過(guò)時(shí)的。這首歌也被一再改編，傳唱在各個(gè)時(shí)代的舞臺(tái)。今天我們選用的是“好妹妹”改編的版本。用這個(gè)時(shí)代的歌詞，唱出了雋永不變的親情。

我在13歲時(shí)有過(guò)一個(gè)非常特別的記憶。當(dāng)時(shí)父母帶我回山東濟(jì)寧農(nóng)村的外婆家過(guò)年，有一天晚上我的表哥突然神秘兮兮地跟我說(shuō)，帶你去一個(gè)地方。我們穿過(guò)了一片荒涼的農(nóng)田，來(lái)到了一個(gè)用磚頭砌成的小平房門(mén)口。這里方圓兩百米內(nèi)沒(méi)有人住，旁邊的干草垛許久沒(méi)人打理，我當(dāng)時(shí)以為這間屋子應(yīng)該是用來(lái)堆放農(nóng)具的。但是當(dāng)我走進(jìn)去的時(shí)候我驚呆了，里面竟然有一整套的搖滾音樂(lè)設(shè)備，包括電吉他、貝斯、架子鼓、鍵盤(pán)、音箱、調(diào)音臺(tái)……有幾個(gè)比我大一點(diǎn)的農(nóng)村青年在極為專注地排練，唱的是我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)的粵語(yǔ)歌。我問(wèn)他們，你們唱的是什么歌，他們說(shuō)：“我們?cè)诔S家駒的歌”。

那是我第一次聽(tīng)到黃家駒的名字，也是我第一次親身感受到搖滾帶來(lái)的震撼，第一次體會(huì)到了流行音樂(lè)對(duì)年輕人的感召力。我想這些農(nóng)村青年大概從來(lái)沒(méi)有機(jī)會(huì)在一個(gè)像樣的舞臺(tái)上表演，他們現(xiàn)在很可能在哪個(gè)工地上打工，只有偶爾跟工友和孩子吹牛的時(shí)候才會(huì)提起當(dāng)年自己還組過(guò)樂(lè)隊(duì)。但我想他們的青春無(wú)疑是精彩的，因?yàn)榕惆樗麄兦啻旱母枨氖菍?duì)偉大母愛(ài)的深情詠嘆，是為民族平等的不懈斗爭(zhēng)，是對(duì)世界和平的高歌祈愿，是“問(wèn)句天幾高心中志比天更高”，是“原諒我這一生不羈放縱愛(ài)自由”。

Beyond是我們這一代人的搖滾啟蒙者。很多年輕人是因?yàn)锽eyond開(kāi)始學(xué)吉他、玩搖滾。Beyond的歌曲，是我們學(xué)吉他的必練曲目。我們選擇的第五首歌曲，便是Beyond代表作《光輝歲月》。

接下來(lái)這一段故事的主角，是李克勤。

看過(guò)上一期《我是歌手》的觀眾都有印象，李克勤的唱功很過(guò)硬。在林俊杰出現(xiàn)之前，“行走的CD”說(shuō)的就是李克勤，他被稱為“零瑕疵歌手”。但李克勤的藝術(shù)生涯有一個(gè)特點(diǎn)，就是永遠(yuǎn)當(dāng)不了一哥。有點(diǎn)類似于今天的汪峰，永遠(yuǎn)上不了頭條。

李克勤1985年出道。當(dāng)時(shí)候香港樂(lè)壇的主題是“譚張爭(zhēng)霸”。主角是譚校長(zhǎng)詠麟和張哥哥國(guó)榮。兩人在當(dāng)時(shí)的香港歌壇難分高下，兩派粉絲也是暗暗角力，甚至發(fā)生了兩派粉絲之間的肢體沖突。唱片公司刻意營(yíng)造的這一局面給兩位當(dāng)事人帶來(lái)了不小的壓力。1988年，譚詠麟在頒獎(jiǎng)典禮上宣布從此以后再也不接受任何競(jìng)爭(zhēng)性獎(jiǎng)項(xiàng)，激流勇退。一年之后，張國(guó)榮也宣布退出歌壇?！白T張爭(zhēng)霸”的時(shí)代落下了帷幕。書(shū)里介紹這一段歷史的時(shí)候會(huì)提一句：當(dāng)時(shí)比較優(yōu)秀的歌手還有梅艷芳、李克勤等。李克勤是第二梯隊(duì)明星。

現(xiàn)在譚張淡出了舞臺(tái)中心，可輪到李克勤做一哥了吧？萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，跟他同一個(gè)唱片公司的一位師兄閃耀登場(chǎng)，登上了一哥寶座，他的名字叫張學(xué)友。同時(shí)期有一個(gè)既能唱歌還能演電影的，叫劉德華。從北京來(lái)到香港的白面書(shū)生黎明也紅了。還有一個(gè)唱歌跑調(diào)的郭富城，居然靠跳舞成為一線明星。好不容易盼走了“譚張爭(zhēng)霸”，沒(méi)想到迎來(lái)了“四大天王”。書(shū)里介紹這一段歷史的時(shí)候會(huì)提一句：當(dāng)時(shí)比較優(yōu)秀的歌手還有王菲、李克勤等。李克勤是還是第二梯隊(duì)明星。

但好在，經(jīng)典不一定是最暢銷，時(shí)代評(píng)價(jià)歌手，更重要的是要看他對(duì)音樂(lè)的發(fā)展作出了哪些貢獻(xiàn)，留下了哪些經(jīng)過(guò)歲月洗練的作品。崔健大概從來(lái)沒(méi)當(dāng)過(guò)當(dāng)紅歌星，但是中國(guó)人認(rèn)為他是“中國(guó)搖滾之父”，為中國(guó)流行音樂(lè)引入了全新的概念與創(chuàng)作方式。Beyond也從未當(dāng)紅，但他們是80后搖滾的啟蒙者，他們豪氣干云的詞曲閃耀至今。

李克勤雖沒(méi)有當(dāng)過(guò)“一哥”，但也留下了一些好作品，比如《紅日》、《月半小夜曲》等。我們選擇的第六首歌曲，是當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的勁歌金曲《護(hù)花使者》。對(duì)以抒情歌見(jiàn)長(zhǎng)的李克勤來(lái)說(shuō)，這首歌曲象征著他嘗試不同音樂(lè)范式的開(kāi)始，也在很大程度上奠定了他的快歌風(fēng)格。前段熱映的電影《西虹市首富》就采用了這首歌作為插曲，讓這首歌又回到了公眾視野。我們專門(mén)按照當(dāng)時(shí)的風(fēng)格排練了舞蹈，不知會(huì)不會(huì)讓你找回記憶中那些熟悉的畫(huà)面呢？

1990年代的華語(yǔ)樂(lè)壇是一個(gè)巔峰時(shí)期。除了香港“四大天王”，臺(tái)灣也有不少優(yōu)秀歌手涌現(xiàn)。周華健推出了新專輯《讓我歡喜讓我憂》，由李宗盛填詞的同名歌曲大火；勵(lì)志歌手鄭智化在這一年唱出了《星星點(diǎn)燈》，延續(xù)了《水手》的熱潮；小虎隊(duì)這一年還未解散，靠《蝴蝶飛呀》延續(xù)著他們的神話。在大陸，流行音樂(lè)也來(lái)到了一個(gè)高點(diǎn)，除了我們已經(jīng)提到過(guò)的李春波等“93新生代”，還有魔巖三杰、鄭鈞為代表的搖滾新勢(shì)力。1994年，魔巖三杰竇唯、張楚、何勇和唐朝樂(lè)隊(duì)在香港紅磡體育館舉辦的“搖滾中國(guó)樂(lè)勢(shì)力”演唱會(huì)，給當(dāng)時(shí)如日中天的香港樂(lè)壇也帶來(lái)了極大的震撼。

也就是在同一年，大地唱片的黃小茂制作了《校園民謠I》，掀起了一股以校園民謠為代表的懷舊思潮。

當(dāng)時(shí)的清華校園，音樂(lè)氛圍非常濃厚。上世紀(jì)的校園樂(lè)隊(duì)，沒(méi)有經(jīng)費(fèi)，條件艱苦，鼓棒用槌子代替，吉他貝斯全是二手貨。最棘手的是音箱，是用電子管收音機(jī)改裝的，不是突然沒(méi)聲了，就是自動(dòng)放起央視廣播。大家沒(méi)錢(qián)買音響，結(jié)果樂(lè)隊(duì)一成員女朋友宿舍全體湊了400塊錢(qián)，贊助了一個(gè)音箱。買到音箱后，男孩們覺(jué)得打車運(yùn)回去太奢侈了，就推著自行車，把100多公斤的音箱拖回去。走到中關(guān)村，實(shí)在走不動(dòng)了，自行車開(kāi)始搖搖晃晃，音箱馬上要掉下來(lái)了，樂(lè)隊(duì)一成員蔣濤直接拿腳擋住了，差點(diǎn)腳殘廢了。黃小茂找到了高曉松，說(shuō)要把高曉松的兩個(gè)作品《同桌的你》和《睡在我上鋪的兄弟》收入這張專輯。高曉松說(shuō)，用我的歌可以，但是一定要由老狼來(lái)唱。

這張專輯發(fā)行之后，“校園民謠”的概念被社會(huì)廣泛接受。這一方面是因?yàn)橐呀?jīng)在各個(gè)崗位上開(kāi)始有話語(yǔ)權(quán)的三十多歲的同齡人對(duì)這首歌感同身受；另一方面是因?yàn)榭ɡ璒K的普及。在我小時(shí)候，每一家有點(diǎn)檔次的飯店都會(huì)在包房里安裝一臺(tái)卡拉OK唱機(jī)，供人們飯后娛樂(lè)。大人們的歌單里，老狼的歌肯定是首選。

我們選擇的第七首作品是高曉松與老狼的經(jīng)典之作《睡在我上鋪的兄弟》。

經(jīng)過(guò)1990年代上半葉的輝煌之后，90年代末的華語(yǔ)樂(lè)壇稍顯沉寂。大陸的“93新生代”逐漸淡出了舞臺(tái)中央，“搖滾新勢(shì)力”風(fēng)格已經(jīng)逐漸定型。在香港，四大天王仍然當(dāng)紅，少有新人走到舞臺(tái)中央。

但是沉寂中也孕育著突破的種子。山谷之后，是一座更高的山峰。

2000年，臺(tái)北阿爾發(fā)唱片公司簽約了兩個(gè)不起眼的年輕人，一個(gè)負(fù)責(zé)作詞，一個(gè)負(fù)責(zé)作曲。兩個(gè)人都心高氣傲，彼此還看不慣，作詞認(rèn)為作曲的曲子一般，作曲認(rèn)為作詞的詞作太怪。后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)對(duì)方都蠻努力的，接觸一下發(fā)現(xiàn)對(duì)方也沒(méi)那么討厭，于是他們開(kāi)始合作，沒(méi)想到，這一合作開(kāi)創(chuàng)華語(yǔ)樂(lè)壇的新紀(jì)元。這個(gè)寫(xiě)詞的年輕人叫方文山，作曲的年輕人叫周杰倫。

周杰倫給我們這一代人的震撼是前所未有的。他的歌完全超出了我們的想象，我們發(fā)現(xiàn)原來(lái)歌可以這樣寫(xiě)、這樣唱，他開(kāi)創(chuàng)了“華語(yǔ)樂(lè)壇R&B時(shí)代”與“流行樂(lè)中國(guó)風(fēng)”的先河。

周杰倫像一個(gè)自由穿梭在各個(gè)次元中的中二少年，完美地融入了歌詞的任何一個(gè)情境之中，從青年武術(shù)家到黑手黨頭目，從士兵到牛仔。可以說(shuō)，在華語(yǔ)樂(lè)壇，有周杰倫和沒(méi)有周杰倫，完全是兩個(gè)不同的時(shí)代。對(duì)我來(lái)說(shuō)，周杰倫就是我的整個(gè)青春。

我們選擇的第八首歌是周杰倫的《晴天》。這首歌在網(wǎng)易云音樂(lè)創(chuàng)造了一個(gè)記錄，它是評(píng)論數(shù)最多的一首歌，評(píng)論總數(shù)達(dá)到了188萬(wàn)條。

時(shí)間進(jìn)入21世紀(jì)，華語(yǔ)音樂(lè)達(dá)到了新的高峰，巨星層出不窮，不少人今天還活躍在舞臺(tái)上。周杰倫、陳奕迅、王力宏、林俊杰、孫燕姿、蔡依林、莫文蔚、蔡健雅、S.H.E、五月天、蘇打綠……等等，你還可以補(bǔ)充很多很多。好的作品更是層出不窮，現(xiàn)在我們?cè)贙TV里唱的最多的還是他們的歌。

華語(yǔ)樂(lè)壇這種井噴式的爆發(fā)，一方面得益于華語(yǔ)音樂(lè)長(zhǎng)期的人才積累，特別是詞作者和制作人這個(gè)隊(duì)伍已經(jīng)相當(dāng)壯大。第二就是音樂(lè)作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)比較成熟，受到西方以及日韓流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的影響，臺(tái)灣的滾石、飛碟唱片，香港的金寶麗唱片都已經(jīng)輝煌多時(shí)，華語(yǔ)唱片公司對(duì)歌星的挖掘、包裝、推廣都已經(jīng)積累了相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)，各種排行榜已經(jīng)深入人心。只等待有天賦有想法的原創(chuàng)歌手在已經(jīng)鋪設(shè)好的跑道上飛奔了。

這個(gè)時(shí)代的歌是最難選的，因?yàn)楹酶杼唷Ｗ罱K，我們選擇的是孫燕姿的《遇見(jiàn)》。這首歌的旋律簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，相信20年后，它還會(huì)印在你的腦海中。

21世紀(jì)的頭十年，是華語(yǔ)音樂(lè)的最高峰，但也是最后的高峰。進(jìn)入2010年代，華語(yǔ)樂(lè)壇格局又出現(xiàn)了顛覆式的變化。全民偶像的時(shí)代結(jié)束了。

在2010年代之前，音樂(lè)的發(fā)售渠道是各類音像店、廣播電臺(tái)、電視這樣的大眾媒體，不論你什么口味，什么年齡，你總歸能通過(guò)大眾傳媒聽(tīng)到當(dāng)時(shí)的流行歌曲。但進(jìn)入2010年代以后，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來(lái)了，手機(jī)APP成為了音樂(lè)分銷的主流渠道，聽(tīng)什么音樂(lè)突然變得個(gè)人化，大眾媒體的影響力急劇下降。

于是我們都發(fā)現(xiàn)，這個(gè)時(shí)代，再也難以找出哪個(gè)歌手、哪個(gè)作品可以代表這個(gè)時(shí)代了。音樂(lè)的欣賞變得圈層化，在一個(gè)圈子里面已經(jīng)封神的歌手，圈子外面完全無(wú)感，甚至沒(méi)人認(rèn)識(shí)。我們?cè)贙TV如果不想冷場(chǎng)，還是只能點(diǎn)2010年前甚至更久之前的歌?，F(xiàn)在拿金曲獎(jiǎng)的，還是活躍在2010年前的老幾位。

今天的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)是相對(duì)扁平化的，一方面難以生產(chǎn)出特別有影響力的音樂(lè)人；但是另一方面，給了草根音樂(lè)人出頭的機(jī)會(huì)。只要有網(wǎng)易云音樂(lè)賬號(hào)、抖音賬號(hào)，誰(shuí)都可以當(dāng)歌星，創(chuàng)作能力強(qiáng)便有可能被唱片公司發(fā)掘。我們熟悉的毛不易、謝春花、宋冬野、趙雷都是起步很低，但是靠才華被發(fā)掘的歌手。所以，我覺(jué)得這是一個(gè)對(duì)民謠最有利的時(shí)代，不需要華麗的編曲，不需要天王級(jí)的唱功，只要有創(chuàng)作能力，就有自己的舞臺(tái)。

這個(gè)年代選個(gè)比上個(gè)年代還要難，因?yàn)檫x什么歌都有人沒(méi)聽(tīng)過(guò)。于是我們就選我們最擅長(zhǎng)的民謠曲風(fēng)，這首歌是來(lái)自陳粒的《走馬》。

在“歲月如歌”演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，我們重溫了改革開(kāi)放四十年間的音樂(lè)記憶，也回顧了華語(yǔ)樂(lè)壇中的精彩瞬間。但是我們不能就這么結(jié)束。一定有那么一首歌，凝結(jié)了我們?nèi)珗?chǎng)觀眾的共同回憶，只要音樂(lè)響起，每個(gè)人都會(huì)和我們一起唱起來(lái)。讓我們就用這么一首歌作為演唱會(huì)的結(jié)尾吧。希望在唱的每一位都能和我們一起唱——《同桌的你》。