豆瓣8.4分，新片《周處除三害》迅速刷屏，除了堪稱炸裂的視覺(jué)呈現(xiàn)，主演阮經(jīng)天的演技也被視作一大驚喜。從偶像派轉(zhuǎn)型成為實(shí)力派，似乎是每個(gè)中生代演員都會(huì)經(jīng)歷的道路——但阮經(jīng)天的路，真的可以復(fù)制嗎？

作者 | 愷哥

編輯 | 陸一鳴

題圖 | 《周處除三害》

“阮經(jīng)天的演技太炸裂了！”

近日熱映的動(dòng)作犯罪片《周處除三害》，意外獲得了8.4分的高分——正如其名，片中引用了《世說(shuō)新語(yǔ)》的典故，采取“兇狠暴戾的周處為鄉(xiāng)里所患、在勸說(shuō)下消滅另外二害”這樣層層推進(jìn)式的戲劇結(jié)構(gòu)，并融入了“貪嗔癡”“罪與罰”及熱門社會(huì)議題，被稱為開(kāi)年以來(lái)“尺度最大”的電影。

《周處除三害》之所以獲得極高的討論度，前提還是質(zhì)量過(guò)硬。除此之外，這次阮經(jīng)天的演技也不容忽視。在此之前，大部分人對(duì)他的印象，或許還停留在偶像劇《命中注定我愛(ài)你》中的富二代紀(jì)存希。

但這一次在《周處除三害》中，他飾演性格乖張暴戾、迷失自我的通緝犯，不僅在外形上挑戰(zhàn)了“狗啃頭”“蓬頭垢面”的逃亡形象、貢獻(xiàn)了拳拳到肉的精彩動(dòng)作場(chǎng)面，也成功扛住了難度不小的內(nèi)心戲，讓所有人刮目相看。

10年前觀眾口中的“阮經(jīng)天很帥”和今天觀眾口中的“阮經(jīng)天很帥”，顯然是帶有兩種不同色彩意味的評(píng)價(jià)：阮經(jīng)天似乎從偶像派成功轉(zhuǎn)型為實(shí)力派。這回，來(lái)自小紅書(shū)、豆瓣及虎撲等平臺(tái)興趣各異的互聯(lián)網(wǎng)人群也達(dá)成了難得的一致——這似乎是每個(gè)中生代演員都會(huì)經(jīng)歷的道路。但阮經(jīng)天的路可以復(fù)制嗎？

（圖/《周處除三害》）

阮經(jīng)天該拿的影帝，

10年前就拿過(guò)了

《周處除三害》中的8.4分，恐怕有一半是阮經(jīng)天的功勞：片中的主角陳桂林，開(kāi)場(chǎng)正是一個(gè)窮兇極惡、不可一世的黑道混混，在多年后準(zhǔn)備自首時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己只排在通緝榜的第三名。于是他決定除掉前兩名，讓世人記住自己的名字。

從外形到性格，陳桂林看起來(lái)都是一個(gè)為阮經(jīng)天量身定做的角色——小學(xué)因?yàn)轶w格健壯加入游泳隊(duì)，高中又因?yàn)榇蚣苡涍^(guò)被退學(xué)三次的他，完全能對(duì)應(yīng)角色一開(kāi)始不可一世的狀態(tài)。而除了參加劇組安排的動(dòng)作訓(xùn)練課，他也專門請(qǐng)格斗老師教學(xué)，親自上陣完成出彩的打斗戲份。

另一方面，正如《周處除三害》的英文片名（The Pig, the Snake, and the Pigeon），三個(gè)角色被劃分成“貪”“嗔”“癡”三個(gè)形象，而陳桂林所代表的“癡”，意指心性迷暗、愚昧無(wú)知、自我懷疑。實(shí)際上，這也是阮經(jīng)天在過(guò)去10年間處于瓶頸期的真實(shí)心境，以至于導(dǎo)演在一開(kāi)始就要求他回到這10年間的狀態(tài)。

在片中，觀眾可以看到阮經(jīng)天用心設(shè)置符合人物性格的細(xì)節(jié)，比如作為通緝犯蹲下來(lái)系鞋帶、伺機(jī)觀察周圍的環(huán)境；但比起這些，更打動(dòng)觀眾的是他展現(xiàn)的內(nèi)心轉(zhuǎn)折，尤其是在片尾剃掉胡須、奔赴刑場(chǎng)，已經(jīng)可以用一個(gè)抬眸準(zhǔn)確傳遞人物的情緒，用他的話來(lái)說(shuō)，“《周處》（展現(xiàn)了）我在10年的掙扎也好，自我懷疑也好，痛苦也好，療愈也好，重新檢視自己也好，它是我旅途的一個(gè)終點(diǎn)?！?/p>

（圖/《周處除三害》）

在《周處除三害》中的精彩表現(xiàn)，也讓阮經(jīng)天受到了熱議：“這部電影，是阮經(jīng)天的演技天花板?！薄皼](méi)想到阮經(jīng)天如此適合這個(gè)瘋批角色，演技收放自如。” “阮經(jīng)天這回真值得一個(gè)影帝?！?/p>

的確，阮經(jīng)天有很大的進(jìn)步。但認(rèn)為他值得拿個(gè)影帝的觀眾可能忽略了一點(diǎn)——與其說(shuō)這是阮經(jīng)天第一次“轉(zhuǎn)型成功”，不如說(shuō)是他再一次遇到了適合自己的角色：

實(shí)際上，早在2009年開(kāi)拍的動(dòng)作犯罪電影《艋舺》——一部講述1980年代臺(tái)北少年幫派恩怨的電影里，阮經(jīng)天就憑借注重義氣、沉穩(wěn)內(nèi)斂的“和尚”一角拿下了影帝，“意義是三??？（意義是個(gè)屁）我只知道義氣！”的臺(tái)詞也由此走紅一時(shí)。

對(duì)阮經(jīng)天來(lái)說(shuō)，《艋舺》中的和尚是他認(rèn)為最不像自己，但觀眾卻認(rèn)為“最阮經(jīng)天”的角色——觀眾對(duì)阮經(jīng)天的期待是什么？是男性荷爾蒙爆棚，是重江湖義氣，是一張更適合刀疤寸頭而不是古裝劉海的臉，“大家覺(jué)得那個(gè)才是阮經(jīng)天應(yīng)該有的樣子，他就是流氓?！?/p>

從《艋舺》《軍中樂(lè)園》到《周處除三害》，某種程度上，阮經(jīng)天本人與角色互相成就，“當(dāng)一個(gè)人久了，你會(huì)有感情。拍完戲以后，我有段時(shí)間還會(huì)有那種‘如果讓我不愉快，我想弄死你’的感覺(jué)”。

（圖/《艋舺》）

當(dāng)然，要談到阮經(jīng)天的演藝經(jīng)歷，我們還是要回到他過(guò)往的作品中。大部分人認(rèn)為阮經(jīng)天轉(zhuǎn)型成功的原因，是終于擺脫了偶像派的框框，成功出演了一部好電影——但實(shí)際上，偶像派演技不如電影咖，可能是觀眾對(duì)偶像劇的一種長(zhǎng)期誤解。

知名制片人陳芷涵曾在論文《臺(tái)灣偶像劇制作的理論與實(shí)務(wù)》中寫(xiě)道，早期的臺(tái)灣偶像劇之所以能夠火遍兩岸，是因?yàn)閯〗M首先制作一部精良的劇集，再通過(guò)劇來(lái)制造偶像，而非本末倒置，找已有的偶像出演電視。

阮經(jīng)天就是這樣的例子：在花美男盛行的10年代，“濃眉小眼”的他不是第一眼帥哥，讓他走紅的第一部《命中注定我愛(ài)你》，是因?yàn)樗辖巧砩嫌字?、有缺點(diǎn)的特質(zhì)，并且演繹出了后期的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。

這部劇在當(dāng)時(shí)打破臺(tái)灣地區(qū)的收視率，討好型人格的“便利貼女孩”“丑女貝蒂”成為現(xiàn)象級(jí)討論話題，影響力甚至不止于華語(yǔ)影視圈，引起廣泛的關(guān)注與討論。

而另一部知名的《敗犬女王》，不僅成為姐弟戀題材的標(biāo)志性作品，結(jié)局也一改走入婚姻的美滿套路：開(kāi)頭恨嫁的大齡剩女最后沒(méi)有接受男主的求婚，她體會(huì)到婚姻不是人生的唯一目標(biāo)。這個(gè)結(jié)局是阮經(jīng)天和監(jiān)制一起討論出來(lái)的，“這出戲更大的意義是，女人不需要靠家庭來(lái)證明自己的價(jià)值”。

一部偶像劇的走紅或許是偶然，但接連兩三部的走紅，很難用運(yùn)氣來(lái)解釋——阮經(jīng)天的成功，不只是因?yàn)橛^眾對(duì)言情劇的偏愛(ài)使然，更多的是劇集質(zhì)量和主演的演技能經(jīng)受住考驗(yàn)，而也只有一開(kāi)始就認(rèn)真對(duì)待作品的人，后來(lái)才會(huì)得到更多出彩的機(jī)會(huì)。

（圖/《敗犬女王》）

從偶像派到實(shí)力派，

他們的成功不可復(fù)制

偶像派的“奶油小生”轉(zhuǎn)型為實(shí)力派的“硬漢”，似乎一直是兩岸中生代演員的必經(jīng)之路，而這種趨勢(shì)在去年尤為明顯——

不論是從童年偶像劇男神變成影帝的吳慷仁、阮經(jīng)天，還是獲得各大電影獎(jiǎng)提名、備受矚目的許光漢、林柏宏，他們都有“小生轉(zhuǎn)型”的標(biāo)志，連導(dǎo)演李安也感慨：“臺(tái)灣真的出小生，（轉(zhuǎn)型拿影帝）很有希望?！?/p>

一夜之間，所有人都開(kāi)始了復(fù)制粘貼式的轉(zhuǎn)型：流量小生們?cè)殉霈F(xiàn)在各個(gè)現(xiàn)實(shí)主義劇集、電影大制作里，逢采訪必誠(chéng)懇地吐露自己其實(shí)一直抗拒偶像劇的標(biāo)簽、想轉(zhuǎn)型讓自己有所成長(zhǎng)，年齡和閱歷終于讓自己等到合適的角色云云。

是他們真的不想演偶像劇嗎？成長(zhǎng)是一方面的需求，但更殘酷的現(xiàn)實(shí)是沒(méi)戲可拍：曾經(jīng)靠外形本色出演就能拿捏的角色，如今隨著年齡增長(zhǎng)，開(kāi)始成為自己格格不入的賽道。

舉個(gè)例子，以阮經(jīng)天、鄭元暢、賀軍翔為代表的“凱渥三劍客”，近年來(lái)主演的偶像劇評(píng)分，分別是《舌尖上的心跳》4.4分、《情深緣起》3.1分、《賴貓的獅子倒影》4.1分。即使再有演技、再認(rèn)真表演，角色的外形不貼合，觀眾也不會(huì)買賬，轉(zhuǎn)型迫在眉睫。

（圖/《惡作劇之吻》）

在兩岸，偶像小生通過(guò)出演大量的電影或正劇實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，是一種很常見(jiàn)的方式——港臺(tái)地區(qū)以動(dòng)作電影為主，內(nèi)地則體現(xiàn)在正午陽(yáng)光等正劇。劇組引來(lái)流量與人氣，而小生獲得發(fā)展與轉(zhuǎn)型的機(jī)會(huì)，這是一個(gè)雙贏的局面。

《艋舺》的制片人李烈，也提到過(guò)商業(yè)片的米達(dá)斯公式（The Midas Formula），佐證為什么小生出演的電影，在市場(chǎng)上有相當(dāng)?shù)氖鼙姡褐鹘鞘切睦砩咸幱谇啻浩诘纳倌辏?jīng)歷了成長(zhǎng)蛻變的英雄之旅，擁有純潔無(wú)瑕的愛(ài)情，激烈的動(dòng)作戲場(chǎng)面，演員多為上升期小生而非明星。

阮經(jīng)天的演技，也是在這個(gè)過(guò)程中一步一步得到提升的。第一次憑借《艋舺》拿影帝，他將自己的成功歸功于導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)，后來(lái)則開(kāi)始自己摸索出感覺(jué)和方向。到了后期拍《心理罪》的時(shí)候，他在一場(chǎng)打戲中過(guò)于投入、打傷了替身，第一反應(yīng)是舔干凈手上的血，回到戲中一個(gè)“變態(tài)”的狀態(tài)?！吧頌橐粋€(gè)演員，我覺(jué)得角色在逐漸地變大，而屬于阮經(jīng)天的那一趴在逐漸壓縮變小，我快要找不到我自己了，但這也好像找到了一些什么脈絡(luò)”。

當(dāng)然，想轉(zhuǎn)型成功，說(shuō)到底還是靠硬實(shí)力——演技差且遲遲沒(méi)有進(jìn)步的小生，反而會(huì)落得一個(gè)“資源咖”的差口碑。演技好、肯努力的，比如吳慷仁，即使只出演電視劇，在《有生之年》中的演技也能折服觀眾。而在同一部劇中，鄭元暢自己爭(zhēng)取出演老二高嘉凱，一反以往的傲嬌男神形象，塑造了一個(gè)充滿生活氣息、維系全家關(guān)系的紐帶，也讓觀眾看出演技提升的跡象。

（圖/《有生之年》）

曾經(jīng)的小生急于轉(zhuǎn)型，現(xiàn)在的小生有必要著急嗎？其實(shí)也沒(méi)有——肉眼可見(jiàn)的是，在轉(zhuǎn)型的不只是偶像派，還有偶像?。?/p>

從植劇場(chǎng)開(kāi)始，從反映出人物現(xiàn)實(shí)主義困境的《荼蘼》，到懸疑奇幻風(fēng)格的《想見(jiàn)你》、中二漫畫(huà)氣質(zhì)的《不良執(zhí)念清除師》、探討多種可能性的《此時(shí)此刻》，臺(tái)劇在愛(ài)情之外，一直不斷拓寬題材和形式的可能性，也迎來(lái)新一輪的“復(fù)蘇”。

而在臺(tái)劇中展現(xiàn)出演技的小生，絕對(duì)不會(huì)被埋沒(méi)：導(dǎo)演程偉豪提到，許光漢和林柏宏能夠進(jìn)入電影圈，固然有人氣的考慮，但關(guān)鍵還是在好演技，“他們演的戲劇角色很多元，甚至很偏門，像是古怪變態(tài)或是陰郁的角色，在詮釋上又游刃有余，這代表著他們穩(wěn)定度高又勇于挑戰(zhàn)”。

隨著流媒體平臺(tái)的加入，臺(tái)劇中生們迎來(lái)了更多的機(jī)會(huì)，與其想迅速實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，不如先打磨好當(dāng)下的作品——畢竟比起轉(zhuǎn)型，觀眾可能也更希望看到劇集電影兩開(kāi)花的局面。

（圖/《做工的人》）

校對(duì)：遇見(jiàn)；運(yùn)營(yíng)：小野；排版：蔣佳宏

新周刊654期

《絕版金庸：一場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別》