時隔三年，“唐探宇宙”終于迎來了新的篇章。

網(wǎng)劇《唐人街探案2》（以下簡稱“《唐探2》”）上周四上線愛奇藝，播出過半后，新的主角即將登場。延續(xù)網(wǎng)劇第一部，《唐探2》依舊采用了單元劇形式，每四集為一個獨(dú)立單元。

如果說《唐探1》是為電影愛好者們提供了一種延續(xù)感，那么《唐探2》的出現(xiàn)，則是在一以貫之的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格的基礎(chǔ)上，帶來了不少額外的驚喜感。

經(jīng)過前序四部作品，唐探IP已經(jīng)擁有很完備的世界觀，因此，《唐探2》中原班人馬的回歸、緊湊的劇情節(jié)奏和仍舊華麗豐富的視聽語言，一秒鐘就能將觀眾拉回到“那些年看唐探的日子”；而唐探系列里的老朋友偵探Kiko的加入，開啟新的故事延續(xù)，以及更具社會話題性的案件。

對于一個“宇宙”而言，可延續(xù)性永遠(yuǎn)是其保持生命力的基礎(chǔ)，這也是為什么即便時間已經(jīng)過去三年，《唐探2》上線時仍然受到諸多關(guān)注與期待：它足夠豐富，以至于可以講的故事還有很多，但它又足夠統(tǒng)一，讓觀眾可以在幾部作品中獲得將宇宙拼湊起來的快樂。

在劇集上線之際，毒眸和《唐探2》的兩位青年導(dǎo)演、來自壹同制作的姚文逸、王天尉聊了聊，以該劇為影劇聯(lián)動的新樣本，嘗試拆解“唐探宇宙”的生命力密碼。

此外，《唐探2》也為我們觀察愛奇藝在懸疑賽道的布局提供了新的視角：懸疑的風(fēng)刮了這么多年，類型賽道的下一個破局點(diǎn)會在哪？

《唐探2》：熟悉又陌生

每個打開《唐探2》的觀眾，都能感受到一種撲面而來的熟悉感。

熟悉的面孔自然是帶領(lǐng)大家迅速回到“唐探宇宙”的第一步。在Crimaster偵探排行榜中排名第四的林默回歸，再次在《唐探》第二季的前兩個單元中擔(dān)任主角。此外，唐仁、秦風(fēng)、薩莎、Ivy等人也接連登場，主打的就是一個“老友重聚”。 

而在熟悉的陣容外，《唐探2》在選角上也有新變化，首先是迎來了不少新朋友，鐘鎮(zhèn)濤、杜德偉、楊謹(jǐn)華等演員都在《唐探2》中加入了“唐探宇宙”?！靶碌慕巧谶M(jìn)入這個世界后，會很快地感受到什么是唐探的節(jié)奏，唐探宇宙也在不斷地吸納更多的精華，這對觀眾而言同樣是很有趣的體驗(yàn)。”導(dǎo)演姚文逸提到。

導(dǎo)演姚文逸

此外，新主角的出現(xiàn)也為故事帶來了新的視角。在后兩個單元，此前總是協(xié)助破案的“黑客少女”、偵探排行榜第五名的Kiko成為主角。

執(zhí)導(dǎo)Kiko篇章的導(dǎo)演王天尉將Kiko稱為“最熟悉的陌生人”，她雖然出現(xiàn)在之前的每一個唐探故事里，但卻一直扮演“協(xié)助者”的角色。在前序幾部作品里，Kiko給人留下的印象是一些很突出的標(biāo)簽，比如彩色頭發(fā)、雙馬尾和棒棒糖，“黑客天才”和“毒舌偵探”，而當(dāng)故事以她為視角展開時，她的身世和性格特點(diǎn)也會有更充足的展示空間。

雖然延續(xù)單元劇的形式，但《唐探2》顯然沒有放棄對故事連貫性的追求。比如，在《唐探1》中展現(xiàn)了超凡能力的林默，在封閉的“天使療養(yǎng)院”中首次向觀眾展現(xiàn)了他作為“普通人”的脆弱與無助，而當(dāng)“超能力者”有了弱點(diǎn)，自然也就有了更立體的性格。

導(dǎo)演姚文逸曾執(zhí)導(dǎo)過《唐探1》，又在《唐探2》中執(zhí)導(dǎo)林默篇章。對他而言，這次拍攝的感覺同樣是熟悉而陌生的。

不同于上次執(zhí)導(dǎo)單獨(dú)單元，這次他和王天尉分別要負(fù)責(zé)兩個單元的拍攝，由于場地、時間等客觀問題，拍攝時需要穿插著來，這對整個劇組和制作團(tuán)隊(duì)來說都是新的挑戰(zhàn)?！拔覀儽M量把同一個故事安排到一起，但很多時候還是沒辦法避免，所有工作人員和演員都要在很短的時間內(nèi)，在兩個故事之間迅速轉(zhuǎn)換?！?/p>

這種“熟悉又陌生”的感覺平等地傳遞給了創(chuàng)作者和觀眾，監(jiān)制陳思誠對《唐探2》的總結(jié)是“存同求異”：既要保證整體風(fēng)格的統(tǒng)一性，也要帶給觀眾不一樣的感覺。

“每天都在進(jìn)行平衡的游戲，”王天尉說，“有很多元素都是互通的，我們之間的溝通也很多，所以整體風(fēng)格是很‘唐探’的，但畢竟是不同的主角和故事，也希望能帶給觀眾不一樣的感受?！?/p>

導(dǎo)演王天尉

“唐探宇宙”的可實(shí)現(xiàn)性

在《唐探》第一季播出時，大部分人會將其視作電影的延續(xù)，而直到《唐探》第二季的問世，才能讓我們真正感受到這個IP的“野心”。

它為我們觀察IP的發(fā)展提供了新的樣本：一個IP想要成為宇宙，需要具備哪些特質(zhì)？

首先是統(tǒng)一的世界觀、風(fēng)格和故事內(nèi)核?，F(xiàn)在回看，電影《唐探1》更像是整個“唐探宇宙”的先導(dǎo)片，從電影第二部開始，圍繞唐仁和秦風(fēng)兩大主角，Crimaster偵探排行榜和排名第一的神秘人Q接連亮相，象征著宇宙的落定。 

電影《唐人街探案2》

兩位導(dǎo)演在形容唐探的風(fēng)格時，都提到了“漫畫感”，“唐探宇宙”是在現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一定范圍內(nèi)的夸張，同時搭建了全新的世界觀。

這也是唐探系列最特殊的地方，它的故事都發(fā)生在現(xiàn)代背景，但又疊加了諸如偵探排行榜、超能力等虛構(gòu)設(shè)定。當(dāng)這種虛構(gòu)的設(shè)定做得足夠扎實(shí)時，就和現(xiàn)實(shí)世界融合到了一起，形成了游走在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的、獨(dú)特的“唐探世界”。

統(tǒng)一為宇宙提供了基石，而可延續(xù)性則是其能向外延展的核心。在《唐探》第一季中，出現(xiàn)在排行榜里的林默成為主角，而Kiko作為“唐探宇宙”的首位女性偵探主角，又給故事帶來了新的視角和風(fēng)格。這也讓觀眾對“唐探宇宙”有了更多想象：未來還會有哪位偵探，成為新的主角？

作為唐探系列的核心，案件本身也具有可延續(xù)性?！短铺健返诙驹诖蠹液苁煜さ摹疤铺绞奖靖裢评怼钡幕A(chǔ)上，增加了一些社會派的元素，同時還融入了直播、移動支付等跟現(xiàn)實(shí)勾連更緊密的領(lǐng)域。

在第一個單元“天使療養(yǎng)院”里，就能感受到包裹在視覺奇觀和瘋?cè)嗽汗终勚碌?、對于更深刻的社會議題的討論，和對復(fù)雜人性的挖掘。故事中的每個所謂“反派”，都有難以剖白的過往，引發(fā)觀眾對于善與惡的思考，也是懸疑劇所能承載的、對人性灰度的描繪。 

“硬核燒腦的推理過程肯定是基礎(chǔ)，但在此之上，我們也希望能觸碰一些社會議題?！痹谝ξ囊菅劾?，“唐探宇宙”是取之不盡用之不竭的素材庫，風(fēng)格各異的偵探們能夠帶來新的案件，案件背后又能反映社會的更多切面。

也正因如此，在“唐探宇宙”的大架構(gòu)下，電影與劇集并非誰延續(xù)誰的關(guān)系，而是在統(tǒng)一的創(chuàng)作土壤下，各有側(cè)重、互相補(bǔ)充?！短铺健返谝患揪蛯⑷侩娪暗墓适戮€完美串聯(lián)，并為電影帶來了林默、Ivy等新的角色，《唐探》第二季則是在懸疑的基礎(chǔ)上，盡可能地拓寬著宇宙的邊界。

網(wǎng)劇《唐人街探案1》

這也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作《唐探2》時的共識。王天尉表示，“以強(qiáng)情節(jié)的懸疑為核心元素，電影可能更側(cè)重它的合家歡和喜劇屬性，網(wǎng)劇相對而言可以觸碰更多的新類型?！?/p>

探索懸疑的邊界

無論是已經(jīng)充分展現(xiàn)了其延展性的“唐探宇宙”，還是成為國產(chǎn)懸疑頭部IP的迷霧劇場，背后體現(xiàn)的，都是愛奇藝耕耘懸疑賽道的決心，以及一以貫之的創(chuàng)作思路。

過去我們對懸疑的想象，仍然停留在刑偵故事和驚悚情節(jié)上，而自2020年《隱秘的角落》打響了迷霧劇場第一槍后，懸疑劇也開始有了更多樣貌，不同于本格推理的社會派推理興起，也有更多嘗試跳出傳統(tǒng)的警匪對立的懸疑作品出現(xiàn)。正如《八角亭迷霧》的導(dǎo)演王小帥所言，“懸疑劇不一定要有驚天動地的案件，也不是兇手拿著刀馬上要沖進(jìn)來的緊張感?！?nbsp;

培養(yǎng)觀眾適應(yīng)更復(fù)合的懸疑故事需要過程，而這個過程則要由更多優(yōu)質(zhì)作品去實(shí)現(xiàn)。

從“桃系懸疑”的已播片單中不難看出，愛奇藝一直在尋找更復(fù)合的懸疑故事?！峨[秘的角落》是標(biāo)準(zhǔn)的社會派推理，《八角亭謎霧》探索了“家庭懸疑”的可實(shí)現(xiàn)性，古風(fēng)懸疑劇《唐朝詭事錄》則將唐朝的歷史人文、志怪傳說和風(fēng)土人情融入到各個案件之中，打造了一出“中式懸疑”。

《隱秘的角落》《八角亭迷霧》《唐朝詭事錄》

類型的復(fù)合有機(jī)會撬動更大范圍的受眾。以《獵罪圖鑒》為例，這部被編劇成為“女性友好”的懸疑劇，從美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)氣質(zhì)，再到對女性形象的塑造和女性議題的關(guān)注，都為傳統(tǒng)意義上“更偏男性氣質(zhì)”的懸疑故事帶來了新的觀眾。

《獵罪圖鑒》

如何在日漸圈層化的內(nèi)容趨勢下，既滿足特定受眾的需求，又能完成破圈，觸達(dá)更大范圍的受眾。這是包括懸疑劇在內(nèi)的類型劇都需要解決的真問題，也是平臺在牽頭投入類型劇賽道時，所能為行業(yè)帶來的價值。

而在類型疊加的基礎(chǔ)上，懸疑也不只停留在表面，而是有了更為厚重的底色。自“迷霧劇場”在行業(yè)內(nèi)刮起一陣懸疑風(fēng)潮后，這個原本并不主流的類型開始占據(jù)大眾視野，也引發(fā)了諸多關(guān)于懸疑本質(zhì)的討論。

愛奇藝給出的答案，或者說“桃系懸疑”如今呈現(xiàn)給觀眾的氣質(zhì)，是在視聽語言和反轉(zhuǎn)橋段的背后，對于人性的挖掘，和觸達(dá)能引發(fā)思考的社會議題。從《獵罪圖鑒》里涉及到的校園暴力、容貌焦慮等，到《唐探2》里對邊緣群體的關(guān)注和對新興技術(shù)的探討，都向市場證明了懸疑的價值：除了獵奇的橋段外，我們還能向懸疑要求更多。

站在更廣闊的視角看，懸疑劇多年來的發(fā)展，承載了我們對于行業(yè)的諸多思考：單一類型的劇集如何在融媒體時代引發(fā)全民討論；更適配短劇形式的類型如何解決排播、商業(yè)模式和觀看習(xí)慣；一種劇集類型標(biāo)簽，能夠容納多少不同維度的思考？

雖然內(nèi)容行業(yè)向來存在極大的不確定性，但如今看來，“桃系懸疑”已經(jīng)在眾多不確定中，摸到了一條準(zhǔn)確的脈搏。