大年初一公映以來，電影《第二十條》的票房后來居上，自2月18日春節(jié)檔結(jié)束后，連日來票房高居榜首，且這一熱度已經(jīng)持續(xù)到元宵節(jié)后。2月26日，該片在中國電影博物館舉行特別放映活動(dòng)，聯(lián)合編劇王天毅到場解讀劇本的創(chuàng)作過程，并在映后接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶ＴL。

《第二十條》海報(bào)

1985年出生的王天毅是吉林長春人，本科和碩士均就讀于中國政法大學(xué)。2012年研究生畢業(yè)后，進(jìn)入北京市朝陽區(qū)人民檢察院，現(xiàn)任第四檢察部副主任。朝陽檢察院有九個(gè)業(yè)務(wù)部門，他曾先后在五個(gè)部門任職，有著豐富的辦案經(jīng)驗(yàn)，辦理過多起涉及影視公眾人物、具有社會(huì)影響力的案件。

2018年以來，司法機(jī)關(guān)依法辦理了“昆山反殺案”“邢臺(tái)董民剛案”等一系列備受社會(huì)關(guān)注的正當(dāng)防衛(wèi)案件，讓正當(dāng)防衛(wèi)條款不再“沉睡”。《第二十條》公映期間，最高檢的公眾號(hào)也曾先后就這部電影發(fā)布了兩篇影評(píng)《推卸與擔(dān)當(dāng)》《法律不是冰冷的邏輯》，文中指出該片之所以引發(fā)關(guān)注，“就因?yàn)檫@是真真切切發(fā)生我們百姓身邊的事情，看似遙遠(yuǎn)，卻時(shí)時(shí)可能發(fā)生在自己身上，所以很容易產(chǎn)生共鳴。”

在檢察工作之外，王天毅也利用業(yè)余時(shí)間做普法宣傳教育工作，并進(jìn)行劇本創(chuàng)作，曾有作品被拍攝成微電影、話劇。

以下是他就電影《第二十條》劇本創(chuàng)作過程的回憶，以受訪者口述形式呈現(xiàn)。

王天毅。澎湃新聞?dòng)浾?王諍 圖

【王天毅口述】

“向公眾正確普及正當(dāng)防衛(wèi)制度，我們非常期待”

相信廣大公眾對2018年“8·27昆山反殺案”并不陌生，這件案子當(dāng)時(shí)引發(fā)了社會(huì)各界的普遍關(guān)注。騎自行車正常行駛的于海明遭遇醉酒駕車的“龍哥”劉海龍?zhí)翎?，并被其拿砍刀擊打，于海明搶到砍刀后，在與劉海龍的爭奪中多次捅刺、砍擊，致劉海龍重傷死亡。最高檢指導(dǎo)江蘇檢察機(jī)關(guān)提前介入偵查活動(dòng)，依法履行法律監(jiān)督職責(zé)，支持公安機(jī)關(guān)作撤案處理，并作為正當(dāng)防衛(wèi)指導(dǎo)性案例公開發(fā)布。

正當(dāng)防衛(wèi)是我國刑法中的一項(xiàng)重要制度，為鼓勵(lì)公民行使正當(dāng)防衛(wèi)權(quán)。1997年修訂刑法時(shí)對正當(dāng)防衛(wèi)條款作出重大修改，形成了現(xiàn)在的第二十條。修改后的刑法第二十條，放寬了正當(dāng)防衛(wèi)的限度條件，增加規(guī)定了無限防衛(wèi)權(quán)，規(guī)定對正在進(jìn)行行兇、殺人、搶劫、強(qiáng)奸、綁架以及其他嚴(yán)重危及人身安全的暴力犯罪進(jìn)行防衛(wèi)，即使造成重傷、死亡的后果，也不屬于防衛(wèi)過當(dāng)，不負(fù)刑事責(zé)任。但在過去的司法實(shí)踐中，長期存在對正當(dāng)防衛(wèi)的適用把握過嚴(yán)甚至失當(dāng)?shù)膯栴}。

2018年12月，“昆山反殺案”入選最高檢發(fā)布的第十二批指導(dǎo)性案例，從中我們可以看到：司法機(jī)關(guān)結(jié)合現(xiàn)場情況，綜合研判“龍哥”進(jìn)一步加害的可能性和主觀意愿，將于海明的行為判定為正當(dāng)防衛(wèi)。這一判定進(jìn)一步明確了對正當(dāng)防衛(wèi)權(quán)的保護(hù)，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)非常有魄力和擔(dān)當(dāng)?shù)臎Q定，對如何準(zhǔn)確界定“正在進(jìn)行的不法侵害”等問題，為司法機(jī)關(guān)提供了辦案參考。

2019年，最高人民檢察院影視中心開始思考能否通過影視作品，展現(xiàn)檢察機(jī)關(guān)如何正確認(rèn)定正當(dāng)防衛(wèi)，進(jìn)而喚醒“沉睡的法條”。同時(shí)也讓老百姓進(jìn)一步正確理解正當(dāng)防衛(wèi)，鼓勵(lì)社會(huì)上的見義勇為行為。

《第二十條》劇照

2020年，最高法、最高檢、公安部聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于依法適用正當(dāng)防衛(wèi)制度的指導(dǎo)意見》，提出要切實(shí)防止“誰能鬧誰有理”“誰死傷誰有理”的錯(cuò)誤做法，堅(jiān)決捍衛(wèi)“法不能向不法讓步”的法治精神。也就是在這時(shí)，最高人民檢察院影視中心的制片人張婷婷（電影《第二十條》的聯(lián)合制片人）覺得，創(chuàng)作劇本的契機(jī)到了。

正當(dāng)防衛(wèi)的準(zhǔn)確認(rèn)定涉及檢察機(jī)關(guān)職能的依法充分發(fā)揮。檢察機(jī)關(guān)在審查逮捕和審查起訴、提起公訴中，需要針對正當(dāng)防衛(wèi)案件的全部證據(jù)進(jìn)行整體研判、全面審查，設(shè)身處地地置于案發(fā)情境，不機(jī)械理解所謂必要限度。如果存在證據(jù)不足或其他不構(gòu)成犯罪的阻斷事由，檢察機(jī)關(guān)應(yīng)當(dāng)作出不予批準(zhǔn)逮捕和不起訴決定。

《第二十條》劇照

最高人民檢察院影視中心一直以來對于重大檢察題材的影視創(chuàng)作都非常重視。之前，最高檢影視中心參與出品的作品，大家比較熟悉的有電視劇《人民的名義》（2017）、《巡回檢察組》（2020）等，都取得了不錯(cuò)的反響。那么能不能拿出一部過硬的電影作品從檢察工作的角度去展示正當(dāng)防衛(wèi)制度？大家都很期待。

電影和電視劇的創(chuàng)作規(guī)律不一樣，后者可以第一集就上高潮，之后慢條斯理地抽絲剝繭，給大家慢慢講故事。電影則不然，電影的情節(jié)需要一直引人入勝，必須照顧到觀眾觀影的情緒。我們打造的這部電影不僅要起到正確普及正當(dāng)防衛(wèi)、宣傳檢察工作的效果，還要做到讓觀眾想看、愛看，讓更多人走進(jìn)影院，才能取得更好的法治宣傳效果。

“韓明首先是個(gè)普通人，其次才是檢察官”

2020年，光線影業(yè)和最高檢影視中心達(dá)成合作意向。第一步就是要正式創(chuàng)作劇本，我們當(dāng)時(shí)就想要另辟蹊徑，首先在主要人物的設(shè)定上，不能是侯亮平那樣的“完人”形象，還是強(qiáng)調(diào)要有百姓看點(diǎn)。同時(shí)，把故事的背景設(shè)定到一個(gè)地級(jí)市，檢察官韓明是從基層檢察院掛職上去的。其實(shí)，片中的主要人物都是有原型的，我們寫的時(shí)候，就是比照著那些有特色的普通檢察官去寫。高葉飾演的呂玲玲就有很多優(yōu)秀女檢察官的影子，韓明這位中年檢察官也是如此，他首先是個(gè)普通人，其次才是檢察官。

《第二十條》劇照

之前影視作品里很多檢察官形象不是高智商，就是肩負(fù)國家權(quán)威、一身正氣的形象，但在《第二十條》這部電影里，觀眾看到的是另一種精彩。

韓明是一個(gè)鮮活、接地氣，生活在百姓身邊的檢察官，他也有工作的煩惱，也有家庭生活的壓力。片中，韓明的兒子在學(xué)校因?yàn)橐娏x勇為打傷了校領(lǐng)導(dǎo)的兒子要被追究行政違法責(zé)任，他經(jīng)手的公交司機(jī)張貴生見義勇為后被提起公訴，在上訪路上丟了性命，都讓韓明在短時(shí)間內(nèi)切身感受到了轉(zhuǎn)變司法理念的迫切性。也正是如此，他的思想轉(zhuǎn)變、人物弧光才能完整地呈現(xiàn)出來，人物最終才能立得住。

韓明在最后公開聽證會(huì)上的慷慨陳詞，其實(shí)觀眾的視角就是公開聽證員的視角。在平時(shí)的工作中，聽證員可不知道前面發(fā)生的故事，但觀眾是看了兩小時(shí)的電影，對前情是清楚的。對之前他在工作、家庭、生活中的所遭所遇是有共情共鳴的。

《第二十條》劇照

劇本創(chuàng)作前后用了四年多的時(shí)間。整個(gè)創(chuàng)作過程是以編劇李萌老師為主，因?yàn)槲移綍r(shí)還有檢察院的本職工作。我們一開始就是聊天，經(jīng)常一聊就到晚上凌晨兩三點(diǎn)。這期間，還有光線影業(yè)和檢察機(jī)關(guān)的創(chuàng)作者參與進(jìn)來，包括作為聯(lián)合出品方的最高檢影視中心，制片人張婷婷也全程參與策劃過程。整個(gè)劇本的創(chuàng)作是“連寫帶改”的過程，每次開會(huì)后，我們都帶著新的問題與目標(biāo)再調(diào)整。

李萌老師是專職編劇，整個(gè)故事的情節(jié)、主線是他來串的。他在做戲上非常有經(jīng)驗(yàn)，人物關(guān)系的處理和情節(jié)推進(jìn)基本都是他來把控。按照他的主線，我來設(shè)計(jì)和豐富檢察工作以及與法律相關(guān)的情節(jié)。同時(shí)，我也會(huì)參與人物的塑造，尤其是電影中檢察官的性格，他們的語言和日常表達(dá)。劇本創(chuàng)作期間，我們進(jìn)行過無數(shù)次內(nèi)部討論，大家一致認(rèn)為，對于檢察系統(tǒng)的內(nèi)部運(yùn)作機(jī)制，不能“寫得太飄”，最終還是要真實(shí)還原工作場景，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化加工。

2022年，張藝謀導(dǎo)演決定接手劇本。張藝謀導(dǎo)演在國內(nèi)乃至國際上的藝術(shù)成就不用多說，我小時(shí)候就看過他執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》《秋菊打官司》等。近些年，他的作品《懸崖之上》，我在影院刷了三遍，他把懸疑諜戰(zhàn)片拍出了別樣的美。對于《第二十條》這部電影，導(dǎo)演傾注了大量的心血，電影原先的片名是《正當(dāng)防衛(wèi)》，給的比較直白，普通觀眾一聽好像就是一部普法宣傳片，導(dǎo)演后來親自敲定片名為《第二十條》。這樣既點(diǎn)題，也給觀眾賣了個(gè)關(guān)子，更能激起大家的興趣。

《第二十條》導(dǎo)演張藝謀在片場

“我們非常清楚，這部電影會(huì)有千萬人關(guān)注”

電影《第二十條》是“張藝謀作品”，他不僅是導(dǎo)演，也是編劇。張藝謀導(dǎo)演把很多臺(tái)詞做了現(xiàn)場調(diào)整。比如片中有場雷佳音和馬麗一家人打撲克的戲，這場戲就是他提出的，很多臺(tái)詞也是演員們的現(xiàn)場反應(yīng)。好演員聚在一起，這么多優(yōu)秀的創(chuàng)作者聚在一起，總能碰撞出新的火花。

可以說，在片中很多生活細(xì)節(jié)的處理上，導(dǎo)演并沒有受劇本的束縛，他在理解了人物設(shè)定后，重新做了一些設(shè)計(jì)。包括張譯飾演的校領(lǐng)導(dǎo)，導(dǎo)演認(rèn)為不能把他塑造成一個(gè)純粹的反面形象，一個(gè)父親得知自己的兒子被打傷了，他要一個(gè)說法，原本也是人之常情。

《第二十條》劇照

張藝謀導(dǎo)演給我的印象是每天都活力滿滿的。他喜歡和我討論法律問題，對我給出的專業(yè)意見也很尊重。在劇本修改階段，他就告訴我，“把所有不能改的地方標(biāo)紅”，并且“要盡量少標(biāo)紅”，我按照他的意思做了相應(yīng)的調(diào)整。比如片中提到起訴的期限、要有檢察官聯(lián)席會(huì)的場景，這些都是必須保留的。電影在展現(xiàn)檢察官的工作流程、工作機(jī)制上，做到了嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。

《第二十條》劇照

創(chuàng)作期間，劇組曾有人提出是不是可以把正當(dāng)防衛(wèi)情節(jié)寫得具有“爭議化”。我說這肯定不行，案件一定得是板上釘釘?shù)恼?dāng)防衛(wèi)，不能有絲毫的模棱兩可。在案情展現(xiàn)上，不能有任何“防衛(wèi)不適時(shí)”的瑕疵。

電影中明確展現(xiàn)了，劉文經(jīng)（阿如那 飾）當(dāng)著王永強(qiáng)（潘斌龍 飾）的面，強(qiáng)奸了他的媳婦郝秀萍（趙麗穎 飾）后，告訴王永強(qiáng)如果你不簽文書，“我下次還要來強(qiáng)奸你媳婦”，甚至揚(yáng)言“我會(huì)殺死你全家”，這些都表明這種惡劣的侵害從整體上看是有持續(xù)性的，如此王永強(qiáng)才要和劉文經(jīng)搏斗。然后劉文經(jīng)還要去車?yán)锶】车叮忻黠@繼續(xù)行兇的意圖，在這種情況下，王永強(qiáng)才找出剪刀刺死了劉文經(jīng)。

我們非常清楚，這部電影會(huì)有千萬人關(guān)注，很多法律人士也會(huì)拿著“放大鏡”來審視劇情，這里面如果有一個(gè)法律錯(cuò)誤、邏輯錯(cuò)誤，都會(huì)造成很大的負(fù)面影響。

2023年7月，電影在河北廊坊開拍。我因?yàn)榘滋煊泄ぷ?，拍攝期間只能周末去廊坊，作為法律顧問與導(dǎo)演、演員碰面。劇組希望盡量還原真實(shí)的辦案場景和辦案狀態(tài)，特別貼心地把所有與檢察工作相關(guān)的戲都放在了周末。

《第二十條》導(dǎo)演張藝謀在片場

去年夏天特別炎熱，現(xiàn)場的拍攝非常辛苦。我到了現(xiàn)場后，一般就坐在導(dǎo)演身邊，有時(shí)候大家連飯都顧不上吃。導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的展現(xiàn)非常嚴(yán)謹(jǐn)，比如拍到看守所提訊的戲份，他就會(huì)問我，嫌疑人的位置要怎么坐？要穿什么衣服？要不要戴手銬？包括有句臺(tái)詞是說“要不要審查起訴了？”我就告訴他，這樣的情形下，檢察官的語言是“這案子就能訴了”。這都是我們辦案現(xiàn)場的語言，不能說外行話。類似這些細(xì)節(jié)，我們會(huì)溝通很多。

片尾檢察官韓明長達(dá)6分鐘的大段陳述無疑是全片最動(dòng)人所在。我們當(dāng)初在臺(tái)詞的創(chuàng)作上，汲取了很多司法機(jī)關(guān)內(nèi)部的名言警句。比如“我們辦的不是案子，是一個(gè)人的人生”，這是北京市人民檢察院第一檢察部三級(jí)高級(jí)檢察官劉哲的一句名言。而那句“法律，是讓壞人犯罪的成本更高，而不是讓好人出手的代價(jià)更大”，也是司法界大家早就熟悉的警句。作為編劇，要做的是如何把我們法律體系內(nèi)的這么多金句做好排列設(shè)計(jì)，如何層層遞進(jìn)表達(dá)好這些精彩內(nèi)容。當(dāng)然，雷佳音的表演太精彩了，他完全是站在老百姓的角度，聲情并茂的演繹也“打透”了觀眾的心。很多朋友看完電影都跟我反饋，這段戲不僅讓觀眾落淚，不少人都情不自禁地自發(fā)鼓掌。