由于諜戰(zhàn)?。òǚ刺貏。夷畹?、情節(jié)緊張、斗爭尖銳、觀賞性強(qiáng)，所以是一種頗受廣大觀眾喜愛與歡迎的類型劇。

在這一類型劇的創(chuàng)作中，新世紀(jì)以來曾相繼拍攝了《暗算》（2005）、《潛伏》（2009）、《黎明之前》（2010）、《懸崖》（2012）、《紅色》（2014）、《偽裝者》（2015）、《麻雀》（2016）、《風(fēng)箏》（2017）、《面具》（2017）、《風(fēng)聲》（2019）等一些頗受好評的優(yōu)秀作品，為國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作提供了一些典范之作。

近年來，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作又有了新的進(jìn)展，先后拍攝了《局中人》（2020）、《叛逆者》（2021）、《對手》（2021）、《衡山醫(yī)院》（2021）、《潛行者》（2022）、《信仰》（2022）、《風(fēng)起隴西》（2022）、《薄冰》（2023）、《梅花紅桃》（2023）、《無間》（2023）、《蜂巢》（2023）、《前夜》（2023）、《畫眉》（2023）、《宿命之?dāng)场罚?023）等一批較有影響的作品，其中既有現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇，也有古代諜戰(zhàn)劇，還有反特劇，題材類型多樣，美學(xué)風(fēng)格不一，是國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的新收獲。

從總體上來看，雖然數(shù)量不少，也取得了一定的成績，但藝術(shù)質(zhì)量卻參差不齊，觀眾評價也有高有低。因此，如何進(jìn)一步拓展創(chuàng)作領(lǐng)域，不斷提高其藝術(shù)質(zhì)量和美學(xué)品格，乃是當(dāng)下國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作拍攝需要解決的主要問題；而努力探索和把握其藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)規(guī)律則是其中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。對此，筆者有以下幾則美學(xué)隨想：

一、凸顯類型特點(diǎn)，強(qiáng)化敘事邏輯

諜戰(zhàn)劇作為一種類型劇，具有一定的類型范式和較嚴(yán)密的敘事邏輯，其創(chuàng)作首先應(yīng)凸顯其類型特點(diǎn)，強(qiáng)化敘事邏輯。對于諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作來說，故事內(nèi)容、情節(jié)構(gòu)思、懸念設(shè)置和敘事方式特別重要，因?yàn)楣适聝?nèi)容決定了劇作的思想主旨和文化內(nèi)涵，情節(jié)構(gòu)思、懸念設(shè)置和敘事方式則決定了劇作的思想主旨和文化內(nèi)涵如何通過生動引人的藝術(shù)表達(dá)得以很好體現(xiàn)，并能否產(chǎn)生感人的藝術(shù)魅力。

在此過程中，強(qiáng)化敘事邏輯，使情節(jié)敘述能環(huán)環(huán)相扣、針線嚴(yán)密，懸念設(shè)置更具有吸引力，避免出現(xiàn)各種疏漏和缺陷則是其中不可忽視的重要方面。有的諜戰(zhàn)劇對此有所忽略，不僅類型特點(diǎn)不明顯，而且敘事邏輯不清楚，在情節(jié)敘述中有較明顯的疏漏，讓觀眾在觀賞時對其敘事的真實(shí)性產(chǎn)生疑惑，從而影響了劇作的美學(xué)品質(zhì)和藝術(shù)感染力；而有些劇作在這方面則精心安排、追求新意，在類型范式和敘事邏輯等方面都提供了一些新的經(jīng)驗(yàn)。

例如，古代諜戰(zhàn)劇《風(fēng)起隴西》不僅題材新穎，而且敘事策略、懸念設(shè)置和人物刻畫也很成功。該劇以三國時期為背景，著重講述了魏國和蜀國之間的諜戰(zhàn)故事。它創(chuàng)造性地將古裝劇和諜戰(zhàn)劇的優(yōu)勢有機(jī)融合為一體，其內(nèi)容涉及了諜戰(zhàn)、愛情、權(quán)謀、歷史等多種元素；編導(dǎo)注重從大歷史中的小事件切入，既展現(xiàn)了魏國“間軍司”與蜀國“司聞曹”兩大諜報(bào)機(jī)構(gòu)之間的角力和較量，也表現(xiàn)了亂世中的君臣情、兄弟情、夫妻情；其劇情多線交錯、齊頭并進(jìn)，在高密度敘事中不乏多次巧妙反轉(zhuǎn)，使懸念逐步解開，充滿了戲劇張力；由此顯示了戰(zhàn)爭不僅有刀光劍影和血腥殺戮，也有秘密情報(bào)戰(zhàn)線上的生死角逐。該劇刻畫的眾多人物中既有諸葛亮等一些真實(shí)的歷史人物，也有陳恭等不少虛構(gòu)的人物形象，在敘事中較好地塑造了各具特色的人物群像。

《風(fēng)起隴西》劇照

又如，現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇《叛逆者》的劇情故事緊湊跌宕，人物命運(yùn)多有變化，人物關(guān)系雖然錯綜復(fù)雜，但梳理清楚、詳略得當(dāng)，敘事邏輯嚴(yán)密，很少有疏漏。在顧慎言、紀(jì)中原、朱怡貞等中共地下黨員的影響和感召下，主人公林楠笙從國民黨軍統(tǒng)特務(wù)成長為一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的思想發(fā)展脈絡(luò)清晰，從而讓觀眾在緊張刺激的諜戰(zhàn)氛圍中不僅真切地了解了那個時代敵我雙方的嚴(yán)酷斗爭和共產(chǎn)黨人大無畏的獻(xiàn)身精神，也感受到他們對信仰和理想的執(zhí)著追求。該劇既是一部成功的諜戰(zhàn)劇，也是一部關(guān)于在對敵斗爭中不斷成長和確立信仰的勵志劇。

《叛逆者》劇照

再如，當(dāng)代反特劇《對手》的題材也很新穎，其真實(shí)生動地描述了國安干警與臺灣在大陸潛伏特務(wù)斗智斗勇的故事。該劇類型特點(diǎn)鮮明，敘事邏輯較嚴(yán)密，注重把日常生活描寫和反特斗爭有機(jī)融合在一起，頗具生活氣息。段迎九、朱慧、丁曉禾、黃海等國安干警善于在平凡的日常生活中發(fā)現(xiàn)一些暗藏特務(wù)的蛛絲馬跡，他們憑借高超的偵察技術(shù)和對祖國的忠誠，排除了各種困難，將潛伏特務(wù)逐一抓捕，使反特斗爭獲得了最終勝利。

《對手》劇照

正因?yàn)樯鲜鰩撞孔髌吩趧?chuàng)作拍攝時注重凸顯類型特點(diǎn)，強(qiáng)化敘事邏輯，所以無論是劇作思想主旨和文化內(nèi)涵的藝術(shù)表達(dá)，還是人物形象的塑造等都達(dá)到了較高的藝術(shù)水平，產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果。

二、加強(qiáng)形象塑造，表現(xiàn)人物個性

大凡優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的主要人物形象都能給觀眾留下較深刻的印象，如《暗算》里的黃依依和阿炳、《潛伏》里的余則成和翠萍、《懸崖》里的周乙、《紅色》里的徐天、《偽裝者》里的明樓和明臺、《風(fēng)箏》里的鄭耀先、《叛逆者》里的林楠笙和顧慎言、《對手》里的段迎九、《風(fēng)起隴西》里的陳恭、《薄冰》里的陳淺等，都是具有藝術(shù)個性的人物形象。正是這些人物形象所體現(xiàn)出來的勇敢、無私和智慧，不僅有效地深化了劇作的思想主旨和文化內(nèi)涵，而且也對觀眾產(chǎn)生了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

在諜戰(zhàn)劇塑造的各類人物形象中，以打入敵人內(nèi)部的中共潛伏人員或與敵特分子斗爭的公安干警為主，在塑造這些人物形象時，既要注重凸顯其主要性格共性，如堅(jiān)定的革命信仰、勇敢的斗爭精神和應(yīng)對各種復(fù)雜情況的智慧與才能等；同時也要表現(xiàn)其獨(dú)特的個性，這樣才能使人物形象鮮活感人。要如此，就需要把情節(jié)敘述和人物刻畫緊密結(jié)合在一起，注重通過各種矛盾沖突和生活場景以及錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系從多側(cè)面展現(xiàn)人物性格特征，并凸顯其個性。

《對手》劇照

例如，《對手》里的段迎九作為國家安全局一名經(jīng)驗(yàn)豐富的偵察員，她善于觀察，勤于思索，總能從日常生活中發(fā)現(xiàn)一些別人忽略的信息，并從中觀察到一些微妙的異動；她心思縝密，能從各種復(fù)雜紛亂的現(xiàn)象中理出線索、順藤摸瓜，確實(shí)是一個辦案高手。但是，在家庭生活中，她不是一個稱職的好妻子和好母親，雖然丈夫?qū)λ馨?，但仍然向她提出了離婚，她為此也很苦惱。然而這些苦惱，并沒有影響她對理想信仰和職業(yè)責(zé)任的執(zhí)著追求，她寧愿犧牲家庭幸福和個人利益也要承擔(dān)起國安干警應(yīng)有的責(zé)任，為保衛(wèi)國家安全作出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)，從而使這一人物形象獨(dú)具藝術(shù)個性。

部分諜戰(zhàn)劇塑造的主要正面人物形象是轉(zhuǎn)變型人物，無論是《紅色》里的徐天、《偽裝者》里的明臺、《叛逆者》里的林楠笙、《信仰》里的趙云飛、《薄冰》里的陳淺，還是《梅花紅桃》里的左雙桃、《無間》里的陸風(fēng)、《前夜》里的林昔和《宿命之?dāng)场防锏年惪撕５?，均屬于此類人物，這就需要把他們改變信仰的思想變化過程敘述清楚，使之具有說服力。因?yàn)橹挥羞@樣，才能使人物形象血肉豐滿并產(chǎn)生動人的藝術(shù)魅力。

《紅色》劇照

例如，《紅色》里的會計(jì)師徐天為了幫助幾位中共地下黨員炸毀日軍的軍火船，運(yùn)出被扣押的醫(yī)藥物資而被卷入了一場突如其來的生死斗爭。共產(chǎn)黨人前仆后繼、英勇獻(xiàn)身的精神感染了他，原本只想過普通人平凡生活的徐天便力圖幫助這些革命者實(shí)現(xiàn)未能完成的心愿，將醫(yī)藥物資和一本記載黨員名單的冊子轉(zhuǎn)交到地下黨組織手中。為此，他開始與日本人、租界總?cè)A捕、黑社會等幾方勢力進(jìn)行巧妙周旋和勇敢較量。雖然環(huán)境艱難、險(xiǎn)象環(huán)生，但他想到那些勇敢犧牲的共產(chǎn)黨員就增添了戰(zhàn)斗勇氣，最終成功將醫(yī)藥物資和名單冊子交給了地下黨組織。同時，他在斗爭中也提高了覺悟，堅(jiān)定了信仰，最終成為一名中共黨員。

《信仰》劇照

又如，《信仰》里的趙云飛是國民黨軍統(tǒng)局負(fù)責(zé)審查共產(chǎn)黨紅色宣傳品的軍官，他在每天審讀大量紅色宣傳品的工作中逐漸被革命真理以及中共地下黨員的革命精神所感召，逐步認(rèn)識到共產(chǎn)黨是拯救中國和拯救受苦受難老百姓的政黨，因而樹立了共產(chǎn)主義信仰。后來他冒險(xiǎn)投奔延安，被李克農(nóng)領(lǐng)導(dǎo)的中央社會部發(fā)展為秘密情報(bào)員，又奉命到國民黨胡宗南部隊(duì)設(shè)立秘密電臺并直接與延安通聯(lián)。遼沈戰(zhàn)役前黨組織再派他打入廖耀湘司令部機(jī)要處及時獲取敵人的絕密情報(bào)，為戰(zhàn)役勝利作出了特殊貢獻(xiàn)。

由此可見，此類轉(zhuǎn)變型人物形象的成功塑造充分體現(xiàn)了革命真理和共產(chǎn)黨人的獻(xiàn)身精神與高尚品格的感召力和影響力，有助于進(jìn)一步深化劇作的思想主旨。

三、營造緊張氛圍，重視細(xì)節(jié)刻畫

無疑，通過情節(jié)敘述、矛盾沖突、懸念設(shè)置和人物刻畫營造緊張氛圍是諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生吸引力的主要途徑。一般來說，其情節(jié)線有主線和副線，前者的主要內(nèi)容或是徹查“內(nèi)鬼”，或是盜取情報(bào)，或是破獲電臺，或是破壞敵人行動計(jì)劃等；而反特劇主要情節(jié)當(dāng)然是抓住特務(wù)，阻止其破壞活動；至于副線則是日常生活和愛情關(guān)系等方面的描寫。

在情節(jié)主線的發(fā)展過程中，要懸念迭生、跌宕起伏、張弛有度，這樣才能形成緊張氛圍，讓觀眾不僅被劇情和人物所吸引，而且會產(chǎn)生欲罷不能、共情共鳴的藝術(shù)效果。情節(jié)副線的進(jìn)展要為情節(jié)主線服務(wù)，過多的日常生活和愛情關(guān)系（特別是三角戀愛關(guān)系）的描寫，往往會影響情節(jié)主線的邏輯發(fā)展和思想主旨的藝術(shù)表達(dá)，因此要平衡兩者的關(guān)系，不能本末倒置。至于“假扮夫妻”的人物關(guān)系，自《潛伏》以后則成為一種觀眾所熟悉的創(chuàng)作“套路”，如《懸崖》《面具》《潛行者》等劇作都有類似的人物關(guān)系，已經(jīng)沒有什么新意了，故而還是要力求創(chuàng)新，避免因襲老套、陳陳相因。

緊張氛圍的營造和情節(jié)敘述的跌宕往往與一些細(xì)節(jié)刻畫是分不開的，成功的細(xì)節(jié)運(yùn)用不僅會有效地推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，而且還會“畫龍點(diǎn)睛”地表現(xiàn)人物性格和內(nèi)心情緒。

例如，在《偽裝者》里，明臺在執(zhí)行任務(wù)時不慎把明樓送給他的一塊手表遺落在現(xiàn)場，日軍特高課南田科長搜索現(xiàn)場時發(fā)現(xiàn)了此表并將其作為誘餌，明樓的助手阿城奉命前往現(xiàn)場時設(shè)法撿回了手表，此舉受到了明樓的批評，也引起了南田對明樓和阿城身份的懷疑并就此開始追查，使他們處于險(xiǎn)境；

《偽裝者》截圖

為了掩蓋真實(shí)身份，明樓與阿城便設(shè)計(jì)刺殺南田并由明臺率部下執(zhí)行任務(wù)并最終獲得成功。顯然手表這一物件細(xì)節(jié)在敘事中發(fā)揮了多方面的藝術(shù)作用。當(dāng)然，細(xì)節(jié)運(yùn)用既要符合劇情需要，有助于推動情節(jié)發(fā)展和刻畫人物性格，也要有新意，這樣才能令觀眾印象深刻。

例如，《潛行者》里中共臥底方嘉樹等用電話裝置刺殺汪偽76號特務(wù)頭子李力行的細(xì)節(jié)就頗有新意。由于李力行平日安保嚴(yán)密、行動十分小心謹(jǐn)慎，甚至連晚上睡覺都睡在浴缸里，想要刺殺他很難找到機(jī)會；為此方嘉樹等人便在下水道安裝了可以與李力行辦公室通話的秘密電話，并設(shè)法買通了李力行的貼身保鏢，讓他在李力行的電話里安裝了爆炸裝置，最終完成了對李力行的刺殺任務(wù)。

又如，在《對手》里，潛伏特務(wù)丁美兮因?yàn)殚L得漂亮，便經(jīng)常奉命用“色誘”男性目標(biāo)獲得情報(bào)，但她每次出完任務(wù)后都會刷牙，甚至邊走路邊刷牙，以此壓制那股讓她感到作嘔的感覺，由此表明她內(nèi)心對與男性目標(biāo)上床這件事是抵觸的。但為了完成任務(wù)她又不得不犧牲色相，把自己的身體當(dāng)成工具去交換情報(bào)。無需多言，其內(nèi)心的復(fù)雜情緒通過“刷牙”這一細(xì)節(jié)表露出來了。由此可見，成功的細(xì)節(jié)設(shè)置對于情節(jié)敘述和人物刻畫等具有十分重要的作用，故而不能忽視。

總之，由于國產(chǎn)諜戰(zhàn)?。òǚ刺貏。┦且环N頗受廣大觀眾歡迎的較成熟的類型劇，所以只有進(jìn)一步提高其創(chuàng)作質(zhì)量和美學(xué)品格，才能一方面滿足廣大觀眾的審美娛樂需求，另一方面很好地促進(jìn)國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。為此，我們期待更多高質(zhì)量的好作品問世。