作為一部中小成本古偶劇，《花間令》成功在眾多大制作S+劇集環(huán)伺中，在云合、燈塔、貓眼等多個影視劇數(shù)據(jù)統(tǒng)計平臺上穩(wěn)居熱劇榜單，在優(yōu)酷站內(nèi)輕松破萬，熱度居高不下。

《花間令》海報

該劇由鞠婧祎和劉學(xué)義主演，在A級/B級劇集中罕見的以懸疑探案為主線，講述了女主角楊采薇在被誤殺后，假借“惡女”上官芷的身份歸來，勢要揭露男主角潘樾的真面目。在調(diào)查真相的過程中，兩人逐漸發(fā)現(xiàn)幕后真兇另有其人。

據(jù)燈塔專業(yè)版，《花間令》在斷更的日子數(shù)據(jù)依然堅挺

《花間令》“出圈”到什么程度？除了在“人夫感”賽道，以一己之力劃拉出新垂類“美麗鰥夫”的劉學(xué)義因該劇收獲大量新粉，連僅兩集左右戲份的鄭合惠子，也贏得了一大波憐愛和表揚。甚至“鄭合惠子與鞠婧祎誰演得對/好”“誰更適合女主”等討論在互聯(lián)網(wǎng)甚囂塵上，還引得該劇編劇之一下場，又是好一番風(fēng)云。

“但說句實話，這種比較頗無必要，”在北京某casting團隊做了五年的許女士說道。在她的觀察中，無論行業(yè)再如何強調(diào)“選角的第一標(biāo)準(zhǔn)是適合角色”，在實操中，尤其是在古偶劇的實操中，流量、粉絲量、之前作品的播放數(shù)據(jù)，甚至平臺對演員的喜好、平臺與演員的關(guān)系，在選角考量要素中的重要性都超過“適合”和“演技”?！暗览砗芎唵?，項目創(chuàng)制作面對的第一關(guān)不是觀眾買不買單，是平臺過不過會、給不給錢。項目書上放著誰的名字會讓平臺覺得更有得賺，才是項目能過會立項的第一步。別跟資本談藝術(shù)，尤其是一上來就談藝術(shù)，資本又不傻，只顯得咱天真。”

鞠婧祎 飾 楊采薇/上官芷

鞠婧祎在劇中飾演女主角楊采薇/上官芷，實話實說，鞠姐實績是能打的，態(tài)度是敬業(yè)的，楊采薇的聰慧善良，上官芷的惡毒偏激，鞠婧祎做了功課盡量演繹出了區(qū)別。而鄭合惠子，無疑也是很優(yōu)秀的年輕演員，相信在該劇之后，她已經(jīng)被更多人看到，據(jù)說，已經(jīng)開始有不少劇方在考慮找她合作。

鄭合惠子 飾 楊采薇

無疑，要談《花間令》的成功，演員的表演，有效合理的宣發(fā)，超出同定級/類型作品的服化道精致度，“換臉歸來”“重生復(fù)仇”等爽文元素加持，都是原因。但論其成功，劇本依然是最重要的因素，《花間令》的劇情在古偶這一類型中，算是新穎且緊湊，以懸疑探案為主線，同時融入了愛情元素，劇中每個角色都有自己的故事線，這些故事線相互交織，共同推動劇情的發(fā)展。劇中的反轉(zhuǎn)和伏筆也讓觀眾始終保持著對劇情的好奇心和期待感。你不能說它有多優(yōu)異，但在眾多同類型作品的劇本襯托下，它是不錯的。但這份“不錯”為何在古偶劇中難能可貴，甚至難以復(fù)制？

“古偶劇的劇本，一向被認為是能快速迭代和復(fù)制的‘行活’?！鼻嗄昃巹⌒÷氛f道。她以親身經(jīng)歷舉例，寫現(xiàn)實題材，離不開大量調(diào)研采風(fēng)和資料搜集，人物邏輯、劇情邏輯、事件邏輯，都需要做到基本真實，“前些年，國產(chǎn)現(xiàn)代劇經(jīng)常被說懸浮，這兩年，完全懸浮、胡編亂造的根本沒有生存空間了。平臺不是十年前網(wǎng)劇剛興起那會兒那么好騙了，人家平臺的責(zé)編老師又不是不過生活不上班的，那現(xiàn)實題材不真實，人家看不出來？”現(xiàn)實題材門檻越來越高，平臺過會越來越難，便有更多缺乏現(xiàn)實題材創(chuàng)作實力的公司和創(chuàng)作者涌向古偶市場。

小路說道，“古偶里，要讓男女主從甜甜蜜蜜到視若仇敵，只要用半集讓男主把女主全家殺了就行，這情感烈不烈？沖突強不強？而在現(xiàn)實題材里，你能這么寫？”古偶好寫，自然也就讓不少創(chuàng)作者存了賺快錢的心思，復(fù)制粘貼省卻多少力氣？

對于楊采薇與上官芷換臉后的劇情，觀眾褒貶不一

就算有想好好寫古偶劇本的編劇，小路坦言，“在我觀察里，古偶劇制作邏輯恐怕和別的題材不太一樣，演員班底重于劇本，因此，我們編劇經(jīng)常要為演員的檔期、喜好讓步?！?/p>

她舉例，曾經(jīng)有一個A級古偶劇找到她，剛接下時，制片方不疾不徐，項目推進速度符合創(chuàng)作規(guī)律，但才寫了8集，制片人突然表示：敲下了某演員兩個月后的檔期，兩個月后，該劇必須開拍！“我當(dāng)時就眼前一黑，就算不算籌備時間，兩個月，16集，我能指望自己寫出什么東西來？”

但在小路講述里，她的遭遇不算最離譜的，她的一位朋友，寫完了某劇30集劇本，資方、制作方、演員也都認可了，但男一號在進組之后，突然變臉，要求給自己加戲，甚至還帶了自己的“編劇”進組修改劇本。對此，制作方一聲不敢響，但在該劇拍攝完成后，卻拖欠了編劇尾款，理由是：“你的劇本，我們沒有全用啊?！毙÷窞榕笥褢崙嵅黄剑骸澳菫槭裁礇]有全用呢？是編劇的錯嗎？男一號給自己加戲改劇本時，你們?yōu)槭裁床豢月暷?？不就是欺軟怕硬嗎？?/p>

在小路眼中，尤其是古偶領(lǐng)域，劇本方面，編劇的話語權(quán)是低的，一方面是部分創(chuàng)作者想賺快錢，產(chǎn)出粗制濫造的劇本，進而失去行業(yè)信任；一方面，是制作體系中對編劇以外因素的重視，甚至是“病態(tài)”重視，導(dǎo)致古偶劇的劇本，誰說了算，誰來負責(zé)，變成了極其復(fù)雜的一件事。

前兩年，在跟一位制片人的對談中，她表示，當(dāng)下中國影視行業(yè)工業(yè)化水平依然低下，因此在幾百人的團隊和復(fù)雜的創(chuàng)制作流程中，一個“絕對意志”的貫穿是有必要的，只有一個能負責(zé)能扛事有審美有執(zhí)行力的絕對意志貫穿始終，平衡編導(dǎo)演各方利益和需求，主導(dǎo)生產(chǎn)全流程，才能讓生產(chǎn)中的每一環(huán)都不掉鏈子。而這樣的角色，通常由既管錢又管生產(chǎn)的制片人、或強勢但審美和執(zhí)行兼具的導(dǎo)演擔(dān)當(dāng)。

《花間令》的成功，是一場環(huán)環(huán)相扣的幸運，還是有一個“絕對意志”的正確帶領(lǐng)，我們不知道，但其幕后團隊值得關(guān)注，這個答案也許會在他們下一部作品揭曉。