《追風(fēng)者》播至終章，但信仰的余溫仍在蔓延。

從魏若來(lái)在上海的“央行歷險(xiǎn)記”，到戰(zhàn)火蔓延、風(fēng)云變幻的蘇區(qū)，在不到一個(gè)月的播出時(shí)間里，《追風(fēng)者》講述了太多故事。觀眾也仿佛親歷了那個(gè)年代，跟隨畫(huà)中人的腳步，感受到理想與現(xiàn)實(shí)碰撞的痛苦與糾葛，體驗(yàn)了家國(guó)之間的艱難取舍，也被其中所蘊(yùn)含的信仰之力所深深打動(dòng)。

數(shù)據(jù)上看，《追風(fēng)者》交出了不錯(cuò)的答卷。網(wǎng)播方面，播出三天時(shí)就在愛(ài)奇藝站內(nèi)獲得了突破9000的熱度，還刷新了站內(nèi)熱度最快破9500的紀(jì)錄；收官前夕站內(nèi)熱度突破10000，成為愛(ài)奇藝今年第一部破萬(wàn)劇；貓眼數(shù)據(jù)顯示，截至上周四，《追風(fēng)者》的全網(wǎng)有效播放量已經(jīng)突破9億；臺(tái)播表現(xiàn)同樣亮眼，在CCTV-8黃金檔開(kāi)播次日就登頂收視率總榜，收視率峰值超過(guò)2.5%。

作為一部民國(guó)年代戲，依據(jù)行業(yè)的固有經(jīng)驗(yàn)，《追風(fēng)者》或許會(huì)被框定在“客廳受眾”的范圍中。而在圈層化、類型化的觀劇時(shí)代，衡量一部戲能否成為“全民劇”，關(guān)鍵也正在于能否打破臺(tái)網(wǎng)壁壘。

在臺(tái)網(wǎng)雙渠道的表現(xiàn)，以及在社交媒體上的高討論度，共同證明了《追風(fēng)者》的價(jià)值：它以金融業(yè)的新視角重看歷史，既創(chuàng)新了類型又?jǐn)[脫了標(biāo)簽的束縛，做到了內(nèi)容的差異化。而更重要的是，用求真、求善、求美的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，將大時(shí)代的洪流與小人物的命運(yùn)緊密相牽，當(dāng)中的情感引發(fā)了無(wú)數(shù)人的共鳴。

在數(shù)據(jù)指導(dǎo)內(nèi)容、經(jīng)驗(yàn)驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作的大環(huán)境下，《追風(fēng)者》及其出品兼制作公司啟蒙影業(yè)選擇了一條看似簡(jiǎn)單但卻很難實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作思路：不追求性價(jià)比，不迷信熱門(mén)類型，也不考慮所謂的爆款邏輯，而是回歸觀眾對(duì)于劇集產(chǎn)品最原始的需求，即講述一個(gè)打動(dòng)人心的好故事。

這既是奇招制勝，也是返璞歸真。

類型突圍的勝利

放眼整個(gè)劇集市場(chǎng)，《追風(fēng)者》都是一部足夠特別的作品。

過(guò)去我們討論國(guó)產(chǎn)劇，習(xí)慣將其分門(mén)別類，不同的類型有不同的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。在觀劇渠道由臺(tái)轉(zhuǎn)網(wǎng)后，類型就變得更加重要，在網(wǎng)播時(shí)代，需要有清晰的內(nèi)容標(biāo)簽，才能與目標(biāo)受眾迅速完成匹配，實(shí)現(xiàn)播出效果的最大化。

但《追風(fēng)者》是一部反其道而行之的作品，很難用一兩個(gè)標(biāo)簽概括這部劇的類型。

論年代，這是一部民國(guó)戲，以20世紀(jì)30年代的歷史為背景展開(kāi)故事；主角魏若來(lái)的成長(zhǎng)故事是職場(chǎng)戲，又融入了扎實(shí)的金融行業(yè)知識(shí)……豆瓣為《追風(fēng)者》劃分的類型是“劇情”，或許正說(shuō)明了它的內(nèi)容底色。

沒(méi)有特定標(biāo)簽，便意味著它是足夠獨(dú)特的，事實(shí)上，《追風(fēng)者》這個(gè)項(xiàng)目在落地時(shí)，優(yōu)先考慮的也并非某個(gè)突出的標(biāo)簽，或是時(shí)下所流行的高概念，而是新鮮的敘事切口，和環(huán)環(huán)相扣的劇情推進(jìn)。

總導(dǎo)演姚曉峰最早看到《追風(fēng)者》的劇本時(shí)，最先讓他產(chǎn)生興趣的，正是這個(gè)故事切入歷史的視角?！斑^(guò)去我們看這段歷史的時(shí)候，不管是從教科書(shū)上還是從影視作品里，看到的都是正面戰(zhàn)場(chǎng)，好像從來(lái)沒(méi)有過(guò)從金融的視角出發(fā)，去詮釋這段歷史，講述戰(zhàn)爭(zhēng)和經(jīng)濟(jì)的關(guān)系?！?/p>

在被影視作品反復(fù)講述的時(shí)間線中，《追風(fēng)者》捕捉到了一條重要但少有人知的暗線，并將其與個(gè)體命運(yùn)和歷史主軸相結(jié)合，為年代劇的創(chuàng)新提供了新的思路。

比起模式規(guī)整的特戰(zhàn)劇，如今的《追風(fēng)者》更像是一部“成長(zhǎng)劇”，不僅是主角魏若來(lái)的成長(zhǎng)，更是身處那個(gè)時(shí)代所有人的成長(zhǎng)。

“不能把它定位成一部特戰(zhàn)劇，因?yàn)樗狭撕芏囝愋突脑兀l(shuí)是大boss’這樣的懸念，在《追風(fēng)者》里可能不會(huì)有，但希望觀眾能在這部戲里看到眾多人物在亂世中的成長(zhǎng)?！边@也是姚曉峰的初心，希望能夠通過(guò)影像內(nèi)容，探索每個(gè)人的精神世界。

不被標(biāo)簽束縛的《追風(fēng)者》，反而擁有了更廣闊的視角，因?yàn)橐磺蓄愋突脑?，最終都是服務(wù)于故事本身。

劇集一開(kāi)篇，跟隨魏若來(lái)的腳步，徐徐鋪開(kāi)的是一部小人物的“職場(chǎng)奮斗史”，天生聰穎但出自草根的鄉(xiāng)下男孩，獨(dú)自前往上海打拼，懷著報(bào)國(guó)的熱情，渴望投身金融事業(yè)。他有慧眼識(shí)英的領(lǐng)導(dǎo)和喜歡耍小聰明的同事，每天都要解決數(shù)不清的職場(chǎng)難題。

隨著故事的展開(kāi)，歷史的厚重感才慢慢浮出水面，魏若來(lái)要面對(duì)的也并非職場(chǎng)，而是沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)?？偸浅霈F(xiàn)在電話里的南京，是一切問(wèn)題的根源；沈圖南的改革圖景，是中國(guó)金融行業(yè)發(fā)展的切面；七寶街的蕓蕓眾生，是時(shí)代群像的關(guān)鍵幀。而當(dāng)場(chǎng)景從上海轉(zhuǎn)移到江西后，魏若來(lái)和沈圖南從師徒變?yōu)閷?duì)手，又展開(kāi)了國(guó)共兩黨在經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)場(chǎng)上的正面交鋒。

類型創(chuàng)新是永恒的行業(yè)話題，當(dāng)一種類型被固定下來(lái)，就意味著它有了可以復(fù)用的敘事方法，但同時(shí)也有陷入套路的危險(xiǎn)?！蹲凤L(fēng)者》所給出的解法，是“忘掉問(wèn)題”，回歸最簡(jiǎn)單的創(chuàng)作邏輯，以人物成長(zhǎng)為主軸，去講好一個(gè)故事。

可能無(wú)法用三言兩語(yǔ)介紹《追風(fēng)者》，但“好看”二字，對(duì)一部劇來(lái)說(shuō)，就是最高的評(píng)價(jià)。

走出課本的信仰之書(shū)

看《追風(fēng)者》的觀眾，很難對(duì)某個(gè)角色產(chǎn)生純粹的愛(ài)或恨。因?yàn)檫x錯(cuò)信仰而陷入道德困境的沈圖南，貪小聰明但對(duì)街坊熱情大方的房東周姨，就連壞事做盡的“反派”林樵松，都會(huì)在某些時(shí)刻讓人無(wú)法對(duì)他心生恨意。

這解答了一個(gè)年代劇的問(wèn)題：歷史該如何走出課本，在影像中擁有新的生命力，進(jìn)而打動(dòng)觀眾？

《追風(fēng)者》的野心正在于此，它拋棄了單一的敘事邏輯，劇中的每個(gè)人都是歷史的參與者，共同構(gòu)成了宏大的歷史圖景。而每個(gè)人身處亂世之中的選擇，也都不能用簡(jiǎn)單的對(duì)或錯(cuò)概括，而是受到了時(shí)代洪流的沖刷。

當(dāng)冰冷的鉛字具象化為普通人的故事，歷史才真正有了溫度。正如姚曉峰所言，“這部劇更注重個(gè)人成長(zhǎng)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，其中包含了許多表達(dá)，我希望觀眾們都能在劇中看到自己的身影，看到自己所處的時(shí)代，并在歷史中尋找現(xiàn)實(shí)生活中的答案?！?/p>

而這種打動(dòng)人心的力量，一方面源自《追風(fēng)者》對(duì)于人物關(guān)系的建構(gòu)，細(xì)膩而真實(shí)的情感成為了劇情的助推力；另一方面，是將“信仰”這一抽象概念充分落地，在過(guò)往史實(shí)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)之間建立起了共鳴的橋梁。

真實(shí)是產(chǎn)生共鳴的基礎(chǔ)。對(duì)于一段已經(jīng)離當(dāng)下太久的歷史而言，只有建構(gòu)得足夠真實(shí)，在各方面都做到“讓人相信”，才能引發(fā)共鳴?！蹲凤L(fēng)者》顯然在真實(shí)性上下了功夫，從劇本創(chuàng)作、人物設(shè)定，再到美術(shù)置景、服化道，“真實(shí)”都是其最基本的內(nèi)核。

更重要的是，所有置景和造型設(shè)計(jì)都是為劇情服務(wù)的。在劇中花大量篇幅呈現(xiàn)的七寶街，正是魏若來(lái)的精神支柱，即便他穿上定制的西裝，一個(gè)月賺五十塊大洋，仍然會(huì)在夜晚回到那個(gè)逼仄的閣樓。用姚曉峰的話來(lái)說(shuō)，“只有生活在這樣一個(gè)善良的世界，他才能保持初心不變?！?/p>

魏若來(lái)的造型變化也與他的成長(zhǎng)路徑相暗合。在前兩集里，剛來(lái)到上海的他著裝破舊，襪子還破了洞，穿著周姨給的舊大衣開(kāi)始闖蕩；在央行闖出一番名堂后，他穿上了名貴的西裝和皮鞋；當(dāng)他的信仰轟然倒塌，心灰意冷決定離開(kāi)上海、告別過(guò)去后，他又穿回了打著補(bǔ)丁的破棉襖。

這些制作層面上的細(xì)節(jié)，可能不會(huì)被所有觀眾注意到，但也正是這些細(xì)節(jié)，共同構(gòu)筑起了一個(gè)真實(shí)的歷史世界，再以真實(shí)為根基，強(qiáng)化信仰的力量，譜成一曲時(shí)代回響。

在金融暗戰(zhàn)的背后，貫穿劇集的主線其實(shí)是信仰，或者可以說(shuō)，《追風(fēng)者》是一部“走出課本的信仰之書(shū)”。魏若來(lái)的成長(zhǎng)過(guò)程，同樣也是信仰被喚醒的過(guò)程。如姚曉峰所言，《追風(fēng)者》并非一部強(qiáng)調(diào)懸念感和傳奇色彩的劇集，這對(duì)劇作層面的邏輯性提出了更嚴(yán)格的考驗(yàn)。

雖然所有觀眾都知道魏若來(lái)最終一定會(huì)投身共產(chǎn)主義，但作為全劇最重要的戲劇轉(zhuǎn)折，《追風(fēng)者》仍然為其做了細(xì)致的鋪墊：從假幣案到建設(shè)債券案，再到阿文的去世和七寶街的悲劇，魏若來(lái)身處其中，反復(fù)經(jīng)受著信仰的拷問(wèn)。場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到蘇區(qū)后，方玲的死才讓魏若來(lái)實(shí)現(xiàn)了徹底的轉(zhuǎn)變。

同時(shí)，有賴于《追風(fēng)者》刻畫(huà)人物成長(zhǎng)的細(xì)膩程度，信仰的改變與職業(yè)理想的進(jìn)化，在魏若來(lái)身上永遠(yuǎn)是同頻的。而這個(gè)過(guò)程越漫長(zhǎng)、越艱辛，觀眾越能跟隨魏若來(lái)的腳步，感受到信仰對(duì)于青年一代的重要性。

隨著劇情的推進(jìn)，信仰的力量也越來(lái)越強(qiáng)烈。從社交媒體上觀眾的反饋，也能看出這一點(diǎn)，比起理論的說(shuō)教，真實(shí)的故事永遠(yuǎn)更打動(dòng)人。從沈近真和沈圖南離開(kāi)上海前的對(duì)話，到沈圖南來(lái)到江西后師徒正式展開(kāi)對(duì)戰(zhàn)，不同信仰的交鋒讓不少觀眾感慨，《追風(fēng)者》是一部“生動(dòng)澎湃的愛(ài)國(guó)主義教育片”。

穩(wěn)定與突破

雖然《追風(fēng)者》是一部非典型的作品，但這并不意味著沒(méi)有汲取過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)。其出品公司啟蒙影業(yè)及整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，都在過(guò)往的一系列項(xiàng)目中有所積累與沉淀。

最突出的一點(diǎn)便是《追風(fēng)者》對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的觀照。在歷史與現(xiàn)實(shí)之間搭建橋梁的關(guān)鍵，正是對(duì)于人物的塑造。啟蒙影業(yè)和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)過(guò)去曾參與拍攝過(guò)大量的現(xiàn)代題材，因此在處理《追風(fēng)者》中的人物時(shí)，也融入了對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察。

在姚曉峰看來(lái)，二者本質(zhì)沒(méi)有區(qū)別，只有捕捉到人性最深處流淌的情感，才能引發(fā)共鳴?！拔覀儸F(xiàn)在再去拍歷史人物，就是把他和現(xiàn)代人進(jìn)行一次置換與溝通，雖然社會(huì)環(huán)境發(fā)生了變化，但人的本性是不變的，在面對(duì)變化莫測(cè)的世界時(shí)，人的感受與感情，應(yīng)該是一樣的?！?/p>

另外，對(duì)于選擇回歸故事的《追風(fēng)者》而言，突破類型框架的束縛，也就意味著需要接受更多考驗(yàn)，要在各方面都做到“無(wú)短板”。換言之，作品質(zhì)量的穩(wěn)定性，才是一切創(chuàng)新與突破的前提。

《追風(fēng)者》最終交出的這份答卷，離不開(kāi)啟蒙影業(yè)及其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)與能力，和眾人在創(chuàng)作理念上的共識(shí)。除了總制片人張書(shū)維和總導(dǎo)演姚曉峰外，《追風(fēng)者》還集合了曾為《人生若如初見(jiàn)》《我們的新生活》的攝影指導(dǎo)周文操、《1921》《錢(qián)學(xué)森》的美術(shù)指導(dǎo)吳嘉葵、《云水謠》《山楂樹(shù)之戀》的造型指導(dǎo)馬德帆，以及和姚曉峰第二次合作的、《人世間》的剪輯指導(dǎo)曹偉杰等優(yōu)秀創(chuàng)作者們。

而之所以能吸納諸多行業(yè)頭部的創(chuàng)作者，與啟蒙影業(yè)的基因息息相關(guān)。

作為一家擁有完整閉環(huán)鏈條的影視公司，啟蒙影業(yè)在項(xiàng)目選擇上擁有極大的自主權(quán)。難得的是，生長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的啟蒙影業(yè)，在做選擇時(shí)卻摒棄了那些看起來(lái)更穩(wěn)健的類型，而是不斷尋求那些具備行業(yè)開(kāi)創(chuàng)價(jià)值的作品。

以首播于2021年1月的《假日暖洋洋》為例，該劇是國(guó)內(nèi)首部賀歲題材的劇集，在文娛產(chǎn)品相競(jìng)登場(chǎng)的春節(jié)檔，《假日暖洋洋》刮起了“劇集賀歲檔”的風(fēng)潮，還在次年春節(jié)檔推出了第二部。作為主打“闔家和你，歡喜賀歲”概念的合家歡喜劇，為行業(yè)創(chuàng)造節(jié)日特供內(nèi)容提供了新思路。

無(wú)論是《假日暖洋洋》還是剛收官的《追風(fēng)者》，都代表了一種公司氣質(zhì)，那就是不囿于創(chuàng)作框架的大膽嘗試，這種氣質(zhì)也貫穿在啟蒙影業(yè)的過(guò)往及后續(xù)項(xiàng)目中。

翻閱啟蒙影業(yè)的待播片單，會(huì)發(fā)現(xiàn)每一部都有其獨(dú)特基因。改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、徐則臣同名原著的《北上》，將視野再次放大，講述了生長(zhǎng)在蘇州運(yùn)河邊的年輕人的故事，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)世紀(jì)；小城懸疑故事《微暗之火》，則在懸疑的外殼包裹下，注重對(duì)隱秘情感和女性生存環(huán)境的呈現(xiàn)。

在IP儲(chǔ)備方面，從濃縮了南京城近現(xiàn)代歷史的《儀鳳之門(mén)》，到講述身處造紙世家的幾代女性故事的《一紙千金》，再到聚焦年輕人青春序曲的《小船三年又三年》，每一部都有著可預(yù)見(jiàn)的開(kāi)發(fā)難度，也都沒(méi)有相似的作品可供參考。這些選擇背后，都是啟蒙影業(yè)對(duì)于成為“行業(yè)開(kāi)創(chuàng)者”的野心。

《追風(fēng)者》是啟蒙影業(yè)在內(nèi)容耕耘的道路上，收獲的一顆果實(shí)。而《追風(fēng)者》的成功，也為行業(yè)提供了啟示：在劇集生態(tài)趨于穩(wěn)定的當(dāng)下，敢于率先做出嘗試、打破天花板的公司，才更有機(jī)會(huì)站在潮頭。