《城中之城》是一部勇氣之作。

筆者印象最深的有三點(diǎn)：一是直面行業(yè)的姿態(tài)。不懸浮，不玄幻，對(duì)當(dāng)下以銀行為代表的金融圈生態(tài)作了生動(dòng)拆解；

二是推動(dòng)劇情的手法，這是一部由人物帶動(dòng)故事的作品，反腐、諜戰(zhàn)和言情等類型元素交糅并織，最后的深淵凝視，余味綿長(zhǎng)；

三是塑造角色的功力，反面人物的復(fù)雜光環(huán)穿透熒屏，中年大叔的對(duì)手戲尤為精彩，于和偉貢獻(xiàn)了迄今為止最為細(xì)致的演技，他塑造的趙輝這個(gè)亦正亦邪的人物形象，堪稱是近年現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作中少有的“這一個(gè)”。

《城中之城》海報(bào)

城中城：主題的復(fù)調(diào)

從文本層面上看，《城中之城》并沒(méi)有遵循傳統(tǒng)商業(yè)類型劇的套路，把反腐大戲演繹成簡(jiǎn)單的貓鼠游戲，而是賦予其命運(yùn)悲劇的意義，使全劇具備了某種人文厚度，如同“城中城”的命題：“金融之城，映照的是行業(yè)；人心之城，折射的是江湖?！?/p>

廣義而言，陸家嘴的高樓只是鏡頭修辭，行業(yè)劇聚焦的是心戰(zhàn)。劇作中“戴行長(zhǎng)之死、蘇見(jiàn)仁之死到吳顯龍之死”而串聯(lián)起的三場(chǎng)死亡，完整地勾勒了主人公內(nèi)心的驚濤駭浪，“攻城、守城和破城”的敘事張力，是推動(dòng)情節(jié)走向高潮的繃緊的弦。

《城中之城》劇照

全劇為主人公設(shè)計(jì)的命運(yùn)復(fù)調(diào)主題，涉及三座城池。

第一座關(guān)乎面子。作為中年精英和學(xué)霸人設(shè)，信奉“憑本事吃飯”的趙輝，具有銀行管理者的優(yōu)秀特質(zhì)，沉穩(wěn)內(nèi)斂，勤奮務(wù)實(shí)，在眾望所歸中被空降領(lǐng)導(dǎo)替代，這是關(guān)系和制度的博弈。所謂“廉潔不可辱”，價(jià)值觀的崩塌是內(nèi)心動(dòng)搖的第一步。

第二座關(guān)乎性格。危機(jī)四伏的職場(chǎng)打壓，趙輝性格中陰郁的一面被釋放，以惡制惡，用不光彩的手段報(bào)復(fù)同事，上位，這是人情和權(quán)力的交換，亦是其走向叛逆的開始。

于和偉飾演趙輝

第三座關(guān)乎情感。面對(duì)外部驚心動(dòng)魄的圍獵，俠骨柔腸恰恰是最薄弱的防線，重情重義成為牽絆的沉重包袱，父親對(duì)女兒的愛(ài)，在資本和人性的纏斗中，不僅是負(fù)債，還淪為人質(zhì)。圍繞在趙輝身邊的大哥、同學(xué)和情人，無(wú)不為金錢而來(lái)?！冻侵兄恰窞橼w輝設(shè)計(jì)的結(jié)局是跳樓，呼應(yīng)了顧行的墜橋。資本永不眠的逐利本質(zhì)，展示了金錢的黑暗力量；人心無(wú)止境的貪欲，揭示了道德的墮落真相。

“城中城”的立意，顯然超過(guò)了題材，具有寓言意義。和好萊塢電影《華爾街》等所有金融題材的經(jīng)典敘事一樣，無(wú)不指向異化主題。金融城的華麗光鮮，有著不是每個(gè)人都可以進(jìn)入的門檻，充滿人性的誘惑和碰撞；人們心中的城府，更有著看不見(jiàn)的設(shè)防和攻掠，考驗(yàn)人格的堅(jiān)守和背叛。

4月30日，《城中之城》CVB黃金時(shí)段電視劇收視率達(dá)3.533%，位居全國(guó)第一，創(chuàng)下2024年單日歷史最高紀(jì)錄

白襯衫：人物的灰度

《城中之城》中反復(fù)出現(xiàn)的意象是：白襯衫。這是理解趙輝這個(gè)全劇核心人物的關(guān)鍵。開篇最動(dòng)人的橋段是，“金融四子”齊聚戴行長(zhǎng)的葬禮，師母歐陽(yáng)老師語(yǔ)重心長(zhǎng)地囑咐，告誡弟子們愛(ài)惜自己的羽毛。這一段“白襯衫”的隱喻，深刻又寫實(shí)。襯衫的底色，是金融劇集中的經(jīng)典拷問(wèn)，亦是所有銀行人的道德命題。

白宇帆（左）飾 陶無(wú)忌，于和偉 飾 趙輝

全劇的突破并非在題材，而在人物。于和偉在《城中之城》中演繹的趙輝，暗合了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作的一個(gè)趨勢(shì)：雙雄并峙的劇作結(jié)構(gòu)中，“男二號(hào)”的光芒往往壓過(guò)“男一號(hào)”，反面人物的灰度，因復(fù)雜而真實(shí)，依豐滿而鮮活，成為可以反復(fù)咀嚼的角色。

趙輝的“灰”，包含了多重隱喻：既指金融行業(yè)的灰色地帶，也是中年大叔的灰色情感，更是人情社會(huì)中的灰色空間。這個(gè)角色的復(fù)雜性超過(guò)了行業(yè)劇的范疇，不僅指涉了金融行業(yè)中的道德困境和倫理挑戰(zhàn)，還探討了中年精英在職場(chǎng)上面臨的權(quán)力和信仰、財(cái)富和操守、情感和責(zé)任之間復(fù)雜關(guān)系的問(wèn)題。

“沒(méi)有永恒的白襯衫，只有不斷地洗白”。于和偉坦言，這部戲最吸引他的是人物的灰度。這個(gè)灰度其實(shí)就是創(chuàng)作尺度。作為反腐劇《城中之城》尖銳性是不言而喻的，銀行界員工普遍存在的裙帶關(guān)系，業(yè)內(nèi)默認(rèn)的專業(yè)性違規(guī)操作，以及銀行和信托等民間金融機(jī)構(gòu)的共生關(guān)系等等，皆是黑中帶白，白中有黑。在這種環(huán)境里，不是簡(jiǎn)單地鞭撻正邪，懲惡揚(yáng)善，而是對(duì)深陷城中的人性成色諸多光譜，寄予平視并不斷解析，還原一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中復(fù)雜的人。

《城中之城》劇照

趙輝這個(gè)角色，最大的挑戰(zhàn)是“混沌”。作為高居43層的銀行行長(zhǎng)，白天，坐擁金融城的天際線，一腔熱血壯志；夜晚，孤守陽(yáng)臺(tái)里的白月光，滿腹憂愁心事。黑白之間，交替上演的是情（同學(xué)）、義（師兄）、道（同事）的復(fù)雜糾葛。

他身邊的人物，有專權(quán)、有貪財(cái)、有徇私、有迷色，好比鏡鑒，皆是魔障。面對(duì)徒弟，資本利益和監(jiān)管原則如何平衡？面對(duì)同學(xué)，同窗情誼和職場(chǎng)規(guī)則如何調(diào)和? 面對(duì)大哥，兄弟道義和法律底線如何規(guī)避? 面對(duì)情人，個(gè)人情感和道德原則如何自洽? 最后的結(jié)局是，兄弟反目，同學(xué)成仇，徒弟背叛，每一次的相愛(ài)相殺，都是靈魂拷問(wèn)，“肉身之痛”的背后是人物心理層面的沖突、博弈和撕裂，這是《城中之城》最精彩的地方。

現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作中的人物形象塑造已擺脫了“好人/壞人”的二元對(duì)立，把角色置身于高度的戲劇性結(jié)構(gòu)中，讓其依據(jù)自身的性格特征，在矛盾困境中自我求解，所謂角色厚度，即是從人物關(guān)系到內(nèi)心，要在動(dòng)態(tài)中塑造。難以定義，因系生活的本真。

濕紙巾：表演的顆粒度

《城中之城》的亮點(diǎn)是角色和演員。尤其是于和偉演繹的趙輝，貢獻(xiàn)了超越原著的表演，熠熠生輝，進(jìn)退有據(jù)，成為全劇的磁極，牢牢吸引住觀眾的眼球。無(wú)論是《懸崖之上》中沉著冷靜的特工周乙，還是《堅(jiān)如磐石》中心思縝密的商人黎志田，于和偉形成了獨(dú)特的陰陽(yáng)合一的表演風(fēng)格：藏而不露，隱而不顯。他塑造的角色，始終游走在正反派之間，擁有典型的“三高”特征，即高智商的職業(yè)素養(yǎng)，高情商的人文情懷及高于常人的心理素質(zhì)。

從黎志田到趙輝，于和偉非常擅長(zhǎng)表演的人物情境就是“恐怖平衡”，他塑造的趙輝穿梭在愛(ài)（女兒）、恨（領(lǐng)導(dǎo)）、情（情人）和仇（同學(xué)）之間，角色之復(fù)雜濃度，似中年人生的調(diào)色板，表演顆粒度之細(xì)膩，體現(xiàn)了其對(duì)道具、肢體、表情和臺(tái)詞渾然一體的駕馭能力。即便一頓銀行餐廳的工作午餐，于和偉也能演出人物的鮮活。好幾次，他把盤中的菜，主動(dòng)遞給同桌就餐的同事，“這素雞，我沒(méi)動(dòng)”，成為他的口頭禪，一推一就間，大行長(zhǎng)的接地氣和親民撲面而來(lái)。

筆者印象最深的還有三場(chǎng)對(duì)手戲，于和偉演的趙輝，無(wú)論節(jié)奏把握、情緒釋放，還是細(xì)節(jié)捕捉，都堪稱“骨灰級(jí)”表演。

《城中之城》劇照

一場(chǎng)是“雨中戲”，周琳遭婆婆羞辱，兒子棄她而去，在雨中傷懷，趙輝為了安慰這位單親媽媽，便撐著小傘，一路相隨，周琳情緒失控哭訴起來(lái)，于和偉沉默不語(yǔ)，只是不停地遞送紙巾。紙巾被淚水浸透，又被雨水打濕，被周琳扔棄在地，趙輝彎腰撿起又遞還。這是男女主人公第一次走到一起，矜持之間，并無(wú)多少言語(yǔ)交流，趙輝憑借濕紙巾傳遞了同情、愛(ài)憐和支持，這一段無(wú)臺(tái)詞表演余味深長(zhǎng)。

一場(chǎng)是“辦公室決斗”。趙輝和蘇見(jiàn)仁的巔峰對(duì)決。趙輝知道蘇見(jiàn)仁拿到了置他于死地的證據(jù)，他沒(méi)有威逼利誘，更無(wú)低身下氣，先是抓住老同學(xué)真性情這一特點(diǎn)打感情牌，后是用憤怒的傾訴，一吐心中塊壘，全程控場(chǎng)，最后令對(duì)方抱頭痛哭，竟全身而退。于和偉在這場(chǎng)封神之戰(zhàn)中，用“不戰(zhàn)而屈人之兵”的智慧，用氣定神閑演繹了破釜沉舟的氣勢(shì)，臺(tái)詞的爆發(fā)力和表情的控制相互配合，塑造了一個(gè)“胸有激雷而面如平湖”的紳士形象。

王驍（左）飾 苗徹

一場(chǎng)是“和苗徹喝酒”。趙輝和苗徹這對(duì)老同學(xué)兼對(duì)手，幾經(jīng)較量，終到心中塊壘，無(wú)以化解的地步。在小飯館，趙輝主動(dòng)站起身子，張開雙手劃拳，直至索酒，兩人在地鐵，趙輝先伸出手想握別，苗徹沒(méi)有接，雙方改成擁抱，趙輝恍惚于出入口，兩人背道而馳，這一幕，如同命運(yùn)的暗示。此刻，語(yǔ)言都已蒼白，于和偉和王驍僅靠一雙手，從比拳、求握到擁抱，傳達(dá)了無(wú)盡的意味。

應(yīng)該說(shuō)，從文本到影像，表演的加持確令《城中之城》增色不少，以于和偉為代表，全劇塑造的一批男性角色，如王驍?shù)拿鐝?，馮嘉怡的蘇見(jiàn)仁、涂松巖的謝致遠(yuǎn)和王勁松的吳顯龍，都給人留下了深刻的印象，在職業(yè)劇創(chuàng)作領(lǐng)域，中年顯然有著不可替代的優(yōu)勢(shì)。如何打磨多元、豐富和復(fù)雜的人物，記錄當(dāng)下快速變遷的時(shí)代和生活，反映了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇角色塑造的一種變遷。畢竟，探索人性的光明和幽微，是永遠(yuǎn)的時(shí)光之砂。