去年，劇集《異人之下》第一部播出后，觀眾反響熱烈，豆瓣評分至今保持在8分以上，評論稱贊該劇在劇情、演技和視覺效果上的出色表現(xiàn)。

電視劇《異人之下》的豆瓣評分為8.1分，11萬人打分。

導(dǎo)演許宏宇在前不久結(jié)束了《異人之下之決戰(zhàn)碧游村》的拍攝。在經(jīng)過第一部摸索真實與漫改邊界，探索技術(shù)與特效實現(xiàn)等課題后，更默契的團隊配合和更先進的技術(shù)運用，大大提升了劇集的制作效率。異人世界展開之后，許宏宇和他的團隊進一步探索了故事的深度與廣度，圍繞碧游村和陳朵的懸疑劇情展開，探討了關(guān)于生命、自由等更為深刻的主題。

《異人之下之決戰(zhàn)碧游村》海報

許宏宇的電影生涯始于剪輯師，曾參與多部知名電影的剪輯工作，如《十月圍城》《七月與安生》。2017年，他首次執(zhí)導(dǎo)電影《喜歡你》，并獲得第37屆香港電影金像獎提名新晉導(dǎo)演。作為一名從剪輯師轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，許宏宇在拍攝過程中展現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)造力和技術(shù)功底。因為“服務(wù)”過不同類型的創(chuàng)作者，他甚至被香港監(jiān)制許月珍評價為是“最有服務(wù)意識的導(dǎo)演”。

許宏宇

近年來，許宏宇從電影轉(zhuǎn)向劇集領(lǐng)域，改編自游戲的《穿越火線》中展示了他對青春、友情和奮斗的獨特理解，通過精巧的敘事結(jié)構(gòu)成功地將游戲元素與現(xiàn)實生活結(jié)合，呈現(xiàn)出一種新穎的敘事方式。

之后，他用三年時間打磨推出《異人之下》，打破了漫改題材進入大眾影視市場的圈層壁壘，將中國傳統(tǒng)文化通過天馬行空的異能世界，融入人們對現(xiàn)實生活的感知和理解。

《穿越火線》海報

12000個特效鏡頭和2萬平實景搭建，《異人之下》是創(chuàng)新題材的探索，也是影視創(chuàng)制工業(yè)流程升級的一次實踐。許宏宇2021年發(fā)起成立的“熱血動物聯(lián)盟”廠牌，旨在深耕年輕化內(nèi)容賽道、通過高品質(zhì)影視作品持續(xù)輸出建立“熱血幻想宇宙”為目標，集結(jié)了一群有志于幻想類題材的青年創(chuàng)作者。以創(chuàng)作者為核心的全新模式，通過《異人之下》的成功實踐，成果初現(xiàn)。

而《異人之下》只是許宏宇探索中國奇幻與科幻題材野心的開始。未來，他希望通過更多的作品，展現(xiàn)中國文化的獨特魅力，并在國際舞臺上進一步推廣中國影視作品。

《異人之下》中的特效

不久前，許宏宇在中國科幻大會上官宣了即將監(jiān)制王晉康小說改編的科幻劇集《黃金的魔力》，一個東方式的“時間旅行”奇觀也許不久后就將呈現(xiàn)在觀眾面前。在優(yōu)酷最新發(fā)布的片單中，許宏宇還將操刀執(zhí)導(dǎo)另一個高人氣國漫IP《鏢人》的劇集創(chuàng)作，波譎云詭的東方武俠世界，也將是一群熱血創(chuàng)作者們施展武藝的新江湖。

《鏢人》海報

近日，許宏宇接受澎湃新聞專訪，從自身成長經(jīng)歷和文化背景對創(chuàng)作的影響，以及對于熱血幻想賽道的踐行與遠望。

【對話】

“碧游村”的冒險，更人性、更“絲滑”

澎湃新聞：你剛剛完成《異人之下碧游村篇》的拍攝，介紹一下第二部的故事和拍攝情況？

許宏宇：變化相當大。從故事內(nèi)容來看，第二部與第一部迥異。第一部偏向漫畫風格，稍顯中二；第二部則是圍繞碧游村和陳朵的故事，采用了懸疑路線，探討更多關(guān)于生命的主題。這一部涉及自由的命題較多，包括反派馬仙洪企圖讓每個人都獲得無限的能量，主要是圍繞這些來展開。而且第二部集數(shù)較少，節(jié)奏上也會更加凝聚緊湊。

第一部更像是與觀眾一起進入這個異人世界，仿佛打開了一扇門。就像從大學出來，第一次真正走入社會工作的感覺。所以我們的人物也在成長，我們探索的領(lǐng)域也在擴展。因此，完成第二部后感到非常興奮，尤其是看到初剪后。

澎湃新聞：在演員方面，第一部中有很多漫畫式的表演。到了第二部，尤其是新加入的演員，適應(yīng)情況如何？

許宏宇：到了第二部，整個團隊，包括演員們，都清楚了解整個制作系統(tǒng)。第二部沒有那么多夸張的表演，而是將焦點回歸到人性上。而且在拍攝過程中，我們努力平衡嚴肅與喜劇的元素，使整個劇情顯得更加自然。

從現(xiàn)在初剪的效果來看，我能感覺從編劇到演員，再到拍攝和剪輯，團隊操作非?！敖z滑”。整個劇集的特點在第二部更加突出，尤其是角色在認真情況下的出其不意的那種幽默，使得劇情更加自然和吸引人。

《異人之下》拍攝花絮

澎湃新聞：對于碧游村的故事，特別是陳朵的命運，底色非常悲傷的。這種更悲傷、更灰暗的情緒在創(chuàng)作中怎樣去處理？

許宏宇：是有挑戰(zhàn)的。陳朵是一個帶有悲劇色彩的人物，我們放大了她的情感，特別是她與廖忠之間的誤會，以及陳朵對生命的理解，以及她對這個世界的感受，都是非常動人的篇章。

而這個劇原本主角團所謂的喜劇和可愛之處實際上來源于人物本身，因為這些臨時工都是異類中的異類。從他們最初的不信任到最后真正的團結(jié)，最終感同身受地幫助他人，這些都是動人的。當他們動情時，人物自然會放松，每個人物都有可愛的一面，可能比漫畫中更有趣。因為這些演員在角色中的互動，隨著時間的推移逐漸聚集，更有機會展現(xiàn)。我們在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)了很多演員之間的默契，這些都自然融合了嚴肅的任務(wù)和生死問題中。

澎湃新聞：上一部粉絲們會驚喜發(fā)現(xiàn)對于原作的還原度很高。作為一個剪輯師出身的導(dǎo)演，漫畫的分鏡對你的剪輯，以及拍攝方式有何影響？

許宏宇：確實有影響。我們非常喜歡這部漫畫，所以在拍攝過程中，我們基本上都會重新審視漫畫中的特別鏡頭，尤其是那些給我們留下深刻印象且富有力量的鏡頭，會嘗試還原并找到適合該場景的調(diào)性。因為漫畫不同于小說改編，它除了故事外，還提供了一種影像感受。漫畫作者的創(chuàng)意和對畫面的處理與傳統(tǒng)電影或劇集的創(chuàng)作非常不同，所以我也在學習并尋找漫畫中的優(yōu)秀元素，看如何將它們?nèi)谌胛覀兊挠耙曌髌分小?/p>

澎湃新聞：過往作為剪輯師的經(jīng)驗如何幫助您在導(dǎo)演工作中做出更有效的決策？比如說，剪輯師的直覺能否幫你減少一些無用的拍攝？

許宏宇：其實情況恰恰相反，剪輯經(jīng)驗讓我在現(xiàn)場嘗試更多可能性，而不是減少。作為剪輯師，我知道在后期需要留出足夠的空間來創(chuàng)造，如果我提前決定了剪輯方案，那么剪輯師將沒有空間進行創(chuàng)意發(fā)揮，也就無法探索出意外的可能性。

多年來，我發(fā)現(xiàn)很多出其不意的精彩鏡頭都不是導(dǎo)演預(yù)先設(shè)想的，而是在剪輯過程中形成的。因此，如果現(xiàn)場條件允許，我會盡量捕捉更多的感覺，嘗試不同的表演方式?；氐郊糨嬍液螅覀兂０l(fā)現(xiàn)改變原有方向可能會更有趣。

所以剪輯讓我學會了在現(xiàn)場捕捉更多可能性的素材，這不僅能豐富表演，還可能使某些場景成為經(jīng)典或深刻的瞬間。

澎湃新聞：上一部在流媒體上播出時，你會去看評論或者彈幕嗎？這種實時反饋，作為一種與電影不同的介質(zhì)，是否會進入到第二次創(chuàng)作的思考中去，進行某種調(diào)整？

許宏宇：我認為實時反饋對我的工作非常重要。我過去一直從事剪輯工作，我們不僅僅從創(chuàng)作者的角度看問題，還經(jīng)常站在觀眾的立場。以前在做電影時，我會坐在電影院時能感受到哪些戲份他們有反應(yīng)，哪些我們沒預(yù)計到的也有反應(yīng)。

彈幕是在網(wǎng)絡(luò)上學習和了解觀眾心理的另一種方式。創(chuàng)作是一種交流，我既想通過這個故事探討如人是否被操控、自由是什么等話題，也想聽聽觀眾的看法。當有了彈幕，我們就可以置身于觀眾的對話中?？赡苡行┯^眾的理解很深，有些可能不太明白。

我們一直在調(diào)整那種比例，想用最有趣、最簡單的方法與更多觀眾進行交流。因此，我們不僅會看，甚至會反復(fù)查看每一場彈幕，排除掉純粹是情緒發(fā)表或娛樂性的，一些有意思的建議或解讀，對我們整個創(chuàng)作團隊都很有幫助。

澎湃新聞：這種實時互動感與電影體驗非常不同。在電影轉(zhuǎn)向劇集的過程中，你感受到兩者本質(zhì)上的不同嘛？

許宏宇：電影導(dǎo)演通常是講一個緊湊的故事，大約一百分鐘或兩個小時內(nèi)完成，電影會放大每個細節(jié)，都要非常精細的要求，而劇集則是一個長線項目，更側(cè)重于人物的深度發(fā)展。

我對劇和電影這兩種不同的媒介有清晰的認識。劇集更適合在小屏幕上觀看，適合更個性化的觀看體驗，我已經(jīng)做好了準備與觀眾進行更直接的交流。電影更多是一兩個小時的體驗，你從電影院里出來的那一刻，才真正形成你的最終感受。而劇集每一秒都可能得到觀眾的反饋，這種互動是電影所沒有的。

我認為這兩者的互動性是不同的，電影能給你心靈的震撼感，如果足夠深重的話，可以在我們心中留下長遠的印象。劇集則是與觀眾不斷的玩耍和交流，這種感覺很不一樣。我個人是這么區(qū)分電影和劇集與觀眾之間的關(guān)系的，我覺得都很有趣。

大量特效鏡頭

打造創(chuàng)作者中心制作模式，AI輔助拍攝效率大增

澎湃新聞：第一部中使用了大量特效，并探索了新的類型。與第一部相比，第二部在工作方式、流程和難度上有何變化？

許宏宇：當然有變化。第一部積累了大量經(jīng)驗，尤其是在后期制作階段。我們在第一部的后期已經(jīng)開始為第二部做準備。因此，遇到的所有特效和技術(shù)問題都被記錄下來，為第二部的制作提供了改進依據(jù)。

在第二部的制作中，我們在技術(shù)提升和團隊磨合上做了大量工作，使得拍攝效率大大提高，有大量的動作和特效戲份，但能夠比第一部更快地完成拍攝，并且質(zhì)量更高，算下來，平均每集的拍攝時間比第一部快了兩三天。

澎湃新聞：談一談你的“熱血動物聯(lián)盟”，對于在這部劇創(chuàng)作中發(fā)揮的效用？

許宏宇：《異人之下》是這個聯(lián)盟的第一部作品。成立了這樣的團體，是希望提供一個既做制作又做創(chuàng)作的平臺。我們現(xiàn)在大概有十來個導(dǎo)演和編劇，還有我們長期合作的攝影師，大家長期在一起工作。我們都非常喜歡熱血類和創(chuàng)新的題材。比如我們做的《異人之下》，這是一個很龐大的IP，我們希望將它打造成一個像漫威那樣的宇宙系統(tǒng)。我認為國內(nèi)還沒有人這樣做過，主要是因為缺乏一個核心團隊。一個導(dǎo)演，比如我，拍這兩集就花了三四年。如果想要像漫威那樣系列化，就需要更多的動漫、劇集、電影一起合作，這樣才能真正打造出來。

最大的不同是，我們是以創(chuàng)作者為中心的，不像一些劇集制作公司那樣，只是簡單地基于一個IP進行制作。我們創(chuàng)建了一個以創(chuàng)作者為核心的環(huán)境，這對于創(chuàng)作質(zhì)量非常關(guān)鍵。在這種環(huán)境中，我們知道創(chuàng)作者需要什么，如果只是簡單地聘請導(dǎo)演來完成制作，制作方限定一個成本，你就在這拍完得了，它是一個to B的生意，而電影是to C的。如果讓導(dǎo)演迅速拍完，制作方上片賺錢就好了，其實對創(chuàng)作者是沒有幫助的，不可能有這個空間跟土壤讓他們進步。

所以成立“熱血動物聯(lián)盟”，就是想在劇跟電影的領(lǐng)域能提供一種新的模式，我們是制作方，但是我們也是做創(chuàng)作的，兩端一起去平衡。這種模式讓我們更加專注于創(chuàng)作。不像傳統(tǒng)影視公司，可能只基于一個IP去制作。

同時，以創(chuàng)作者為核心的環(huán)境，讓我們能深入討論和協(xié)作，更好地平衡創(chuàng)意和制作。例如，如果有編劇在某個故事環(huán)節(jié)遇到困難，其他導(dǎo)演或編劇可以介入幫助，共同探討解決方案。這種互補互助的方式，讓我們在制作過程中不僅關(guān)注成本，還力求提升作品質(zhì)量。

《異人之下》宣傳時期的許宏宇

加上這部分的創(chuàng)作者本身都是非常喜歡研究技術(shù)的，大家都致力于利用科技和團隊協(xié)作來提升制作效率和質(zhì)量。如果我們一直堅持使用傳統(tǒng)方法，就永遠不會進步，整個影視行業(yè)就會停滯不前。

老實說，過去幾年，我們公司除了這兩部劇集外，幾乎沒做別的，每部劇都花了三四年的時間。表面上看我們吃虧，但實際上我們?yōu)橥苿有袠I(yè)發(fā)展做了巨大的努力。我們希望為以后制作更多幻想類題材，比如更復(fù)雜的動作、更難的特效和更有創(chuàng)意的科幻題材。我們也不限定類型。我們可以做武俠片，也可以做其他熱血題材。關(guān)鍵是我們有這個基礎(chǔ)屬性，我們都喜歡新鮮、熱血、創(chuàng)新的題材。

澎湃新聞：最近，AI技術(shù)在影視領(lǐng)域的應(yīng)用很受關(guān)注，你們的制作中AI的運用多嗎？你個人對AI的態(tài)度和展望是怎樣的？

許宏宇：AI技術(shù)在我們的制作中已經(jīng)有所應(yīng)用，尤其是在后期制作中。AI可以幫助我們進行剪輯合板、制作字幕和進行一些技術(shù)性檢查，幫助我們減少了許多重復(fù)性勞動。我們這些人就不需要不停地熬夜重復(fù)做同樣工作，那些想進來真的做剪輯的小孩，也可以投入創(chuàng)作的工作，不用反復(fù)去做機械性的勞動，這是非常大的優(yōu)化。

同時，我們利用AI技術(shù)來進行特效的管理和操作，也結(jié)合AI技術(shù)進行特效畫面的設(shè)計，生成前期的概念圖片和視頻，這有助于我們在討論和設(shè)計一些更有想象力或有意境的畫面時，更精確地傳達想法。

AI技術(shù)的發(fā)展是不可避免的，我能理解許多人的擔心，但是擔心沒有用。我們應(yīng)該看到的是它為我們的創(chuàng)作和生產(chǎn)提供了新的可能性，我們應(yīng)該積極探索這些可能性。但在使用AI的同時，保持人類的判斷力和創(chuàng)造力是非常重要的。

許宏宇在活動現(xiàn)場

打造從自身文化根基出發(fā)的幻想作品

澎湃新聞：你在近期的中國科幻大會上提到了對未來科幻題材的興趣，有哪些在計劃中的嘗試？

許宏宇：目前我們已經(jīng)公布了幾個項目，包括上個月公布的王晉康老師的《黃金的魔力》這個劇集。此外，我們還在進行幾個很有名的科幻劇集的編寫工作，我對此非常興奮，但目前還不能透露太多細節(jié)。同時，我們也在準備兩部重要的科幻電影，這一兩年主要是在進行前期的準備工作。

對我而言，《異人之下》可能是一個提升過程，讓我更了解如何制作幻想類作品。國內(nèi)，有很多導(dǎo)演非常擅長拍攝社會現(xiàn)實題材的作品，但在科幻或幻想類題材我們觸及的還是相對比較少的。

澎湃新聞：很多科幻作品前些年賣出版權(quán)，但遲遲沒有和觀眾見面，你覺得《黃金的魔力》具備了哪些適合影視化改編的契機？它和你對東方幻想探索的方向會如何結(jié)合？

許宏宇：《黃金的魔力》講述了中國從上世紀70年代以來的時代變化，融合了“時間旅行”等元素，對人性的剖析也契合了中國觀眾對熒幕故事的核心需求。科幻概念的具象化對每個人的代入感都不同，時間機器的運轉(zhuǎn)在作家筆下可以很美麗，但從文字變成影像，需要考慮穿越造成的周邊環(huán)境變化等細節(jié)。目前我們還在構(gòu)思，“時間旅行”中的“時間”在中國人傳統(tǒng)觀念里到底是什么樣的。

澎湃新聞：前面你有反復(fù)提到幾個關(guān)鍵詞，熱血、幻想，包括之前談到過希望做更多傳統(tǒng)文化融入東方奇幻的敘事。能否分享一下，你個人的經(jīng)歷和文化背景是如何激發(fā)你在這些方面的興趣？

許宏宇：我覺得熱血感主要來自于我個人從小就非常熱愛運動，我曾經(jīng)是一名游泳運動員。這種比賽中的熱血感，以及和同學們一起打球的日子，讓我非常懷念那份純粹的感覺。我一直覺得熱血感是不分年齡的。但現(xiàn)在的觀察力，好像大家都覺得到了三四十歲時，就常頹或覺得壓力很大，不再有熱血感。

我覺得不應(yīng)該這樣。我希望所有年齡層的人都能找回那些曾經(jīng)擁有的熱血瞬間，繼續(xù)將這種能量帶回生活中。這種感覺也影響了我在拍攝《穿越火線》時的體驗，發(fā)現(xiàn)這是我非常想探討的一個主題。

幻想方面，可能是因為我從小就非常喜歡音樂，這使得我對幻想有了自然的傾向。成為電影制作人后，這種愛好為我打開了一種新的表達方式。例如在我第一部電影《喜歡你》中，我最喜歡的一幕是周冬雨和金城武的幻想段落，那種他們兩人進入一個私密世界的場景，是我對愛情的一種想象。

至于傳統(tǒng)文化，其實是我在接觸《一人之下》之后才發(fā)生興趣的。疫情期間，我在家有更多的時間閱讀和研究，包括道家和一些佛學的內(nèi)容，這些都深深觸動了我。我開始思考我們?yōu)楹尾挥弥袊姆绞教接懹钪嫫鹪吹戎黝}，這是西方科幻電影和小說經(jīng)常探討的。

還有一方面的原因，我的兄長是一位天體物理學家，他從小對我影響很大，經(jīng)常帶我去觀星，這也為我的科幻興趣種下了種子。

所以結(jié)合熱血、幻想、科學和傳統(tǒng)文化，我希望能創(chuàng)造出真正屬于我們中國的科幻作品，這些作品不僅僅是模仿西方，而是從我們自己的文化根基發(fā)展出來的。

《喜歡你》劇照

澎湃新聞：我看到許月珍老師曾評價你為一個特別有服務(wù)意識的導(dǎo)演。你怎么理解導(dǎo)演的服務(wù)意識？

許宏宇：許老師的這個評價可能是很多年前的了。我覺得導(dǎo)演的服務(wù)意識主要是指對觀眾的關(guān)注和對他們體驗的重視。有些導(dǎo)演可能不太在意觀眾的感受，他們更專注于自己想要表達的藝術(shù)，但我因為是做剪輯出身，經(jīng)歷了為導(dǎo)演服務(wù)、為電影服務(wù)的過程。我非常珍惜與觀眾的交流和共鳴，這讓我對觀眾的感受特別敏感。

當然，我的工作也受到我的個人性格和經(jīng)歷的影響。比如在拍攝《喜歡你》時，我當時還沒有形成一個強烈的關(guān)于我自己想要探索的主題的意識，但這些年我不斷探索自己真正想要講述的內(nèi)容，逐漸明確了想要深入的四個領(lǐng)域，就是剛剛說的，熱血、幻想、科學和傳統(tǒng)文化相關(guān)的敘事。但是這個也跟我有“服務(wù)意識”其實是不違背的，對我想講的，我依然是想把我講的故事做成非常賞心悅目、有娛樂性，也有溫度的一個影片跟觀眾去見面。