5月27日晚，第26屆上海國際電影節(jié)官宣了重磅消息，舞劇電影《永不消逝的電波》將作為今年的開幕影片于6月15日進行世界首映，揭幕今年的光影盛宴。

舞劇電影《永不消逝的電波》改編自由韓真、周莉亞擔(dān)任總編導(dǎo)的上海歌舞團原創(chuàng)同名舞劇，原班舞蹈演員傾情出演，鄭大圣擔(dān)任總導(dǎo)演，崔軼擔(dān)任導(dǎo)演、總制片人。

《永不消逝的電波》主創(chuàng)人員出席首映。

“永不消逝的電波”這段大家耳熟能詳?shù)墓适掳l(fā)生在上海解放前夕，以李白烈士的真實故事為素材，是由上海這座城市紅色文化基因孵化而生的一張城市名片。2024年，適逢中華人民共和國成立75周年之際，舞劇電影《永不消逝的電波》既是向奉獻青春和熱血的先烈致敬，也表達了電影主創(chuàng)以創(chuàng)新賦能拓展紅色“電波”IP影響力的誠意。

5月27日當(dāng)晚，在19:49和20:24兩個時段，浦江之畔的東方明珠塔亮燈“發(fā)送”摩斯密碼“我愛你”和“永遠(yuǎn)”。這一別具創(chuàng)意的“表白”是城市與電影的聯(lián)動，也為新中國成立75周年書寫了一封“紅色情書”。

《永不消逝的電波》海報

從電影到舞臺，又回歸電影

1958年由孫道臨主演的同名電影，成為影響力極其廣泛的中國影史佳作；2018年，上海歌舞團創(chuàng)排了舞劇《永不消逝的電波》，以突破性的編導(dǎo)創(chuàng)意和優(yōu)秀的表現(xiàn)力，首演即一炮打響，至今已演出超600場，成為上海出品的代表性精品力作。

此次，上海歌舞團攜手尚世影業(yè)推出舞劇電影《永不消逝的電波》，將“采用了部分電影敘事手法的舞劇”變成了“舞劇電影”，《永不消逝的電波》再度煥新故事表達。

導(dǎo)演通過拆解、重構(gòu)了舞臺版本的“電波”，用豐富的電影視聽手法，將歷史資料、實景拍攝、舞臺拍攝融合在一起，讓幾重空間、幾條線相互交疊。

作為一部脫胎于舞劇的電影，最大的挑戰(zhàn)是，演員全程都不說話，相當(dāng)于拍了一部“默片”，導(dǎo)演鄭大圣強調(diào)：“于是我們必須要調(diào)動盡可能多的視聽語言來重新演繹，重新詮釋這一個劇場演出，演員不說話，我們的光影得說話，鏡頭得說話，效果得說話，所以也是想借這樣的一個創(chuàng)作的機會做一番實驗。”

活動現(xiàn)場

這對演員的表演也提出了新的挑戰(zhàn)。過往習(xí)慣了用夸張的身體表現(xiàn)情緒的舞蹈演員，需要通過細(xì)微的面部表情傳遞更生活化的真實感。

《永不消逝的電波》劇照

兩位主演王佳俊和朱潔靜分享了他們在電影拍攝過程中的感受。王佳俊表示，老電影是學(xué)習(xí)的養(yǎng)料來源，通過觀摩孫道臨精湛的表演，幫助演員更好地理解故事和表演方式。而在舞劇的排練時，“我們希望傳遞故事的同時，把我們自己的內(nèi)心感受同時加入進去?！?/p>

王佳俊

朱潔靜則認(rèn)為，舞劇的現(xiàn)代演繹，為蘭芬這個角色賦予了更具時代性的女性表達?！霸谀莻€年代，女性作為妻子這個角色，更多的是在丈夫背后，守護好‘小家’。但通過《永不消逝的電波》的蘭芬，我想塑造一個獨立的女性，戰(zhàn)場是她的家。通過演繹這樣的女性，我能感受到角色深刻的內(nèi)心力量和奉獻精神。那種溫婉的、平靜的、樸素的、真摯的濃烈的愛，它是非常深的?！?/p>

朱潔靜

6年演了600多場，這次從舞臺進入生活

在拍攝電影過程中，演員們面臨著鏡頭頻率、臉部表情處理等挑戰(zhàn)，他們通過嘗試和嘗試，逐漸理解了角色的真實面貌，并在電影中感受到了真實生活。

為了給演員營造更真實的“真聽真看真感受”，劇組在車墩基地搭建了一個“李俠”的家，所有的窗簾、床單、被罩、枕頭的款式都讓朱潔靜自己去挑選，家具擺放的位置，也都由“兩口子”自己決定。王佳俊說：“之前在舞臺上有屬于我們的家，我們都靠想象。在電影中，有一個如此之具體的家，我的鋼筆是什么顏色，床頭柜塞什么都如此具體，就像真的在那里生活過一次?！?/p>

《永不消逝的電波》劇照

因為已經(jīng)排演了6年，“你非常知道自己的路線動作，人物關(guān)系，什么時候開門，要做什么反應(yīng)，都要排練好?！边@樣的熟練之下，表演也難免進入“程式化”的慣性之中，而電影打破時空的重塑，也為演員找到了塑造人物的新鮮感。

有一場與反派的沖突戲，朱潔靜拍了28遍才通過，以至于晚上夢里都還在重復(fù)同樣的動作；而李俠回到家中卸下蘭芬的槍堵住她的哭喊的一場戲，導(dǎo)演用事先“晾著”演員的方法，讓生理本能將演員內(nèi)心的慌亂不安逼到極致，最后拍攝的效果讓全場拍手叫好。

“在舞臺上你可以更肆意自由地用你的身體去說話，但是在鏡頭里面我覺得很難的就是當(dāng)你身體在用力的時候，你的表情還要像在生活一樣那么自然，所以影視跟舞臺還是有一定的界限的，確實是跨了這個界去到一個新的領(lǐng)域?！?/p>

《永不消逝的電波》劇照

朱潔靜透露，當(dāng)拍完電影版，再回到舞臺上演出的時候，身邊的人和演員自己都感受到發(fā)生了一些變化，“新的東西被吸收了，我們再回到自己，發(fā)現(xiàn)帶來的幫助是很大的?！?/p>

在采訪中，記者問朱潔靜觀看自己銀幕表現(xiàn)的感受，朱潔靜坦言，其實多少還是會有些“強迫癥”，忍不住挑自己毛病。但這些“毛病”源于藝術(shù)形式要求的不同。“這些動作是排了6年的，跳了600多場，這些動作一出來它就是動作，它不是生活，所以經(jīng)常我們在拍攝的時候，導(dǎo)演讓我們不要跳舞。所以有很多在電影《永不消逝的電波》里看到的舞蹈動作，并不是舞蹈技藝上的‘完美’，比如腿也沒有繃直，或者有些配合不算很連貫，但導(dǎo)演選擇了帶給他最真實生活化感覺的鏡頭?！?/p>

不同于舞劇的全景式展現(xiàn)，電影可以給到細(xì)微的特寫畫面，強調(diào)一些在舞臺上難以被觀眾捕捉到的信息。此次舞劇版中，李俠和蘭芬的告別時，彼此用手指敲下相互表白的摩斯電碼，朱潔靜認(rèn)為，“這是非常深情的沉默的告白，就是用那一點點末梢的手指敲打，挺浪漫、也挺性感的”。對比舞臺上更明顯的大動作，“這樣細(xì)微的處理讓那個訣別的瞬間變得非常細(xì)膩、特別深長，成了最讓人回味的那一瞬間?！倍娪扮R頭放大了這種細(xì)膩的情感，“粗心的觀眾可能看不見，但是影視作品可以聚焦放大，把情感的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)給觀眾，我覺得這就是一種提升和再創(chuàng)造?！?/p>

朱潔靜、王佳俊接受澎湃新聞采訪。澎湃新聞記者 薛松 圖

打破“第四堵墻”，讓經(jīng)典不再停留在遙遠(yuǎn)的時空

鄭大圣回想自己第一次看到舞劇時的震驚：“想不到舞劇可以講諜戰(zhàn)故事，還把故事講得如此驚險，如此撲朔迷離?！彼卜浅Ｒ馔狻拔鑴〉恼Z匯，已經(jīng)體現(xiàn)了許多電影化的思維，這是當(dāng)之無愧的新時代新舞劇的代表作”。

作為一部舞劇電影，在片中，觀眾也能看到許多導(dǎo)演有意打破第四堵墻的操作——在保留舞臺表演的主體呈現(xiàn)外，影片取景車墩影視基地，進駐LED虛擬攝影棚，選取上海國際舞蹈中心劇場實景、排練廳環(huán)境等，將故事穿插于虛與實之間。電影中有不少鏡頭出現(xiàn)了舞蹈演員和觀眾席同框的畫面，在鄭大圣看來，這樣的機位選擇，是“因為我們希望這個傳奇故事不是一個隔絕在歷史中的傳說，而是能與今天的觀眾直接地關(guān)聯(lián)”。

電影官宣為上影節(jié)開幕片的當(dāng)晚，不少舞劇的粉絲和電影節(jié)的影迷都表達了對影片的期待。朱潔靜說自己也想問問舞臺版《電波》的觀眾，對于這樣一個全新樣式的《電波》，他們會抱有怎樣的態(tài)度?！八皇欠模皇前盐枧_的東西直接扔到了銀幕上，它是一種‘番外篇’，是全新的再創(chuàng)造?！?/p>

李白家書

電影周邊

近年來，上海出品的不少戲曲被以電影的方式進行再創(chuàng)作，舞劇電影的創(chuàng)新，對于兩種藝術(shù)形式的交融和探索都帶來新的可能性?！皩ξ覀儊碚f，《電波》能有更多的形式被時間記住，對我們、對《電波》來說都是一件好事。今后也許會有更多的舞劇會翻拍成電影，我們做了第一個吃螃蟹的人。未來，通過更多影視導(dǎo)演的介入，這種跨界的融合與互通，會給中國的舞臺市場增添源源不斷的生命力?！?/p>

而鄭大圣則認(rèn)為，經(jīng)典之所以為經(jīng)典，正是因為它在不斷地被重新演繹中總能煥發(fā)新生，“所謂經(jīng)典的生命力，一定不是在博物館或者是在記載上，而一定要是可以被不斷的詮釋演繹的，就像舞劇當(dāng)時被創(chuàng)作出來的時候，我們感嘆它‘竟然可以演成這樣’，我們這次也能完成一次再創(chuàng)作，永遠(yuǎn)活在現(xiàn)在進行時的才能稱之為經(jīng)典?！?/p>

《永不消逝的電波》劇照