近日，拿起筆，制造光——女性文學(xué)重要學(xué)者張莉主編“光”系列女性主題書分享會(huì)在京舉辦。

女性文學(xué)重要學(xué)者張莉主編

活動(dòng)中，女性文學(xué)研究學(xué)者、北京師范大學(xué)教授張莉?qū)υ捴骷倚煨”?、周曉楓，青年作家、學(xué)者王侃瑜、葉昕昀、杜梨、李嘉茵、阿依努爾·吐馬爾別克、武茳虹、胡詩(shī)楊、修新羽、顧拜妮、曹譯、焦典、蔣在、賀嘉鈺等15位女性創(chuàng)作者，講述她們的日常所見(jiàn)和所得。本次活動(dòng)由青年評(píng)論家賀嘉鈺主持。

對(duì)談

“她們以卓越的才華，在并不總是友善的世界里，開(kāi)辟出了一條條璀璨奪目的藝術(shù)之路?！薄肮狻笔且幌盗幸耘晕膶W(xué)、女性文化為核心的主題書?！肮狻毕盗械牡谝徊孔髌贰赌闷鸸P，制造光》收錄散文六篇，分別是周曉楓《雌蕊》、陳沖《把回想留給未來(lái)》、徐小斌《美術(shù)館》、馮秋子《我跳舞，因?yàn)槲冶瘋贰⒉莅住冻Ｓ?，以及莫蘭迪》、默音《筆的重量》，同時(shí)，特別收入二十一位90后女作家的同題回答。

這部作品關(guān)注的是女性藝術(shù)家們與藝術(shù)之光的相遇，在《雌蕊》和《把回想留給未來(lái)》中，周曉楓和陳沖分別寫下的是她們與文學(xué)、與電影的生命交織；在《美術(shù)館》和《我跳舞，因?yàn)槲冶瘋分?，徐小斌和馮秋子分別寫下的是她們與美術(shù)館、與舞蹈的相遇；作為青年一代寫作者的草白與默音，則在《常玉，以及莫蘭迪》和《筆的重量》里，寫下了她們或與常玉、莫蘭迪，或與繪畫的相逢。 

制造光，哪怕很微小

《拿起筆，制造光》的主編張莉在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)與大家分享了這部作品書名的緣起與內(nèi)核。張莉表示“之所以最終決定以‘光’為系列名，是因?yàn)楣?，閃爍不定，但又無(wú)所不在。我們每個(gè)人或多或少，也都有制造光的能量和可能。這也是這系列主題書的題中應(yīng)有之義：在這里，我們書寫生命中所遇到的光，感受它的明亮，同時(shí)，我們也努力制造光——拿起筆書寫、制造自己的光，哪怕只是微小的光”。

《拿起筆，制造光》

談及“制造光”這個(gè)概念，作家周曉楓回憶道，“我會(huì)想起好多年前的自己。那時(shí)的我一直很熱愛(ài)閱讀，那些文字的意義、光澤，哪怕是文字中的苦難也可以安慰我。后來(lái)我開(kāi)始思考這種閱讀如何轉(zhuǎn)換為一個(gè)寫作者自己的光。我設(shè)想自己在深海里，在陽(yáng)光很難以穿透的深度去抵擋黑暗，我發(fā)現(xiàn)深海生物大部分自己會(huì)發(fā)光，它們?cè)诤诎抵?，釋放出自己的微光。我在《雌蕊》中寫到的是我?dāng)年特別迷戀的作家，我寫到對(duì)這些作家有時(shí)忠誠(chéng)，有時(shí)是階段性的喜歡，但是那個(gè)階段性的喜歡，不管是生命還是文字的光亮，都曾照耀著我那一段的旅途，我對(duì)此深懷感激。我在制造我自己的光，哪怕這個(gè)光是微弱的，是閃爍的。當(dāng)我拿起筆的時(shí)候，我便可以創(chuàng)造自己的節(jié)日”。

作家徐小斌表示，她在《美術(shù)館》一篇中跳脫出了一直以來(lái)書寫女性苦難的傳統(tǒng)模式，講述了一個(gè)神秘與現(xiàn)實(shí)交織的故事。結(jié)合神秘玄奧的形而上學(xué)，這部作品寫的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中被傷害的女性的故事。徐小斌從藝術(shù)的角度進(jìn)入，在她用文字塑造的女性命運(yùn)莫比烏斯環(huán)上，生發(fā)出關(guān)于女性生命、兩性關(guān)系的思考。

“新女性寫作”與多元的文學(xué)表達(dá)

近年來(lái)，張莉提出了“新女性寫作”的概念，她表示之所以強(qiáng)調(diào)“新”，是因?yàn)槲覀儗?duì)女性寫作有一些刻板化的理解?！拔宜诖男屡詫懽靼ㄎ覍?duì)中國(guó)和整個(gè)世界女性文學(xué)的觀察。新女性寫作是要理解女性和世界的關(guān)系，不把女性放在男女二元對(duì)立的框架里面，而是把女性放在社會(huì)關(guān)系里面理解。女性的天地是非常遼闊的，是女性在社會(huì)關(guān)系中的處境與生存的總和?！睆埨虮硎尽?/p>

對(duì)談

張莉闡釋道，所謂“新女性寫作”，是“新的”“女性寫作”之意，它與“個(gè)人化寫作”“身體寫作”“中產(chǎn)階級(jí)寫作”等命名有重要區(qū)別。“新女性寫作”強(qiáng)調(diào)寫作者的社會(huì)性別，它將女人和女性放置于社會(huì)關(guān)系中去觀照和理解，而非抽離和提純。它看重在日常生活中發(fā)現(xiàn)隱秘的性別關(guān)系，它認(rèn)識(shí)到，兩性之間的性別立場(chǎng)差異其實(shí)取決于民族、階層、經(jīng)濟(jì)和文化差異，同時(shí)，它也關(guān)注同一性別因階級(jí)（階層）及國(guó)族身份不同而導(dǎo)致的立場(chǎng)（利益）差異。

新女性寫作強(qiáng)調(diào)寫作的日常性、藝術(shù)性和先鋒氣質(zhì)，而遠(yuǎn)離表演性、控訴式以及受害者思維；新女性寫作看重女性及性別問(wèn)題的復(fù)雜性，它應(yīng)該對(duì)兩性關(guān)系、男人與女人，以及性別意識(shí)有深刻認(rèn)知。這是理想意義上的女性寫作。真正的女性寫作是豐富的、豐饒的而非單一與單調(diào)的，它有如四通八達(dá)的神經(jīng)，既連接女人與男人、女人與女人的關(guān)系，也連接人與現(xiàn)實(shí)、人與大自然。

張莉補(bǔ)充道，“新女性寫作”并非塑造一個(gè)偶像，或者想象一個(gè)完美的人。當(dāng)你要寫真正的女性處境時(shí)，要把女性當(dāng)成人，而不是當(dāng)成神，這也是我們理解新女性寫作非常重要的基點(diǎn)。“真正的新女性寫作必然是強(qiáng)有力、有主體性地去平視整個(gè)世界，既不自卑也不自傲，她不是和男人一樣的人，男人不是她的標(biāo)準(zhǔn)，她本身就是標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

周曉楓十分認(rèn)同張莉提出的“新女性寫作”的概念，她表示，“最近總是在討論一個(gè)特別重要的觀念，女性如何去尊重差異，表達(dá)差異，這是特別有魅力的部分。女性有各種各樣的表達(dá)，男性有各種各樣的表達(dá)，孩子或老人都有各種各樣的表達(dá)。每一個(gè)生命都有權(quán)發(fā)出自己的聲音，只有這樣我們才能把世界理解得更為遼闊。張莉收集的這些女性的聲音，在長(zhǎng)時(shí)間、持續(xù)性的表達(dá)里會(huì)形成有效的力量，這是特別有意義的?！?nbsp;

12位青年女作家分享寫作的起點(diǎn) 

近五年來(lái)，當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的女作家，張莉希望以文字的方式，讓大眾看到她們對(duì)中國(guó)女性文學(xué)、對(duì)性別理解的回答，于是在《拿起筆，制造光》中，張莉教授以筆談的方式邀請(qǐng)了21位90后青年女作家做同題回答。在本次分享會(huì)中，其中的12位青年女作家親臨現(xiàn)場(chǎng)，分享了她們各自寫作的起點(diǎn)，以及對(duì)女性文學(xué)的看法與思考。

對(duì)談

作為新一代科幻文學(xué)作家，王侃瑜說(shuō)：“因?yàn)閺埨蚶蠋煹难芯?，我才慢慢開(kāi)始有意地在自己的創(chuàng)作中去以一種女性的主體性書寫女性在未來(lái)場(chǎng)景可能遭遇的技術(shù)變化。即使是現(xiàn)在，女性也已經(jīng)是宇航員、科學(xué)家，而不僅僅是我們傳統(tǒng)意義上認(rèn)知的一些女性應(yīng)該從事的社會(huì)角色。所以當(dāng)我們把女性放在更廣闊的宇宙當(dāng)中，我們也是在為未來(lái)的女性創(chuàng)造一種可能性?！?/p>

葉昕昀很喜歡“制造”這個(gè)詞，“我們提到光的時(shí)候總是在傳統(tǒng)的視角認(rèn)為制造光的那個(gè)肯定是男性，就好像把太陽(yáng)比成男性，月亮比作女性，女性似乎永遠(yuǎn)在反射太陽(yáng)的光。我欣賞的女性是強(qiáng)勢(shì)的，是愿意爭(zhēng)取的。如果我們不爭(zhēng)取，我們將永遠(yuǎn)是月亮的角色，永遠(yuǎn)不是制造光的主角”。

杜梨強(qiáng)調(diào)了女性所擁有的內(nèi)在力量是無(wú)限強(qiáng)大的，她呼吁大家的寫作與思考應(yīng)該關(guān)注弱勢(shì)群體，并為弱勢(shì)群體發(fā)聲，這樣才能走向更好的未來(lái)。

李嘉茵聊到“光”的概念。在此之前大家都在一個(gè)幽暗的房間里，這個(gè)房間里發(fā)生過(guò)許多不為人知的隱秘的事、無(wú)法言說(shuō)的事。這些都是女性在成長(zhǎng)過(guò)程中經(jīng)歷的隱秘創(chuàng)痛。但是沒(méi)有人敢把它講出來(lái)，直到有一道光照進(jìn)這個(gè)房間，從此這個(gè)房間的每一個(gè)紋理，都被大家看到了。被看到之后產(chǎn)生了一種震懾的力量，像火把一樣在不同的女性之間來(lái)回地傳遞，在原來(lái)的幽暗之中開(kāi)辟了明亮的空間。我們大家都可以站在這里，訴說(shuō)以前從未被留意、從未被發(fā)現(xiàn)、從未被講述的故事”。

作為一名從小生活在牧場(chǎng)的哈薩克族少女，阿依努爾·吐馬爾別克回憶自己的寫作生涯，她坦言自己的寫作并不是從女性視角開(kāi)始的，“這一兩年，我才開(kāi)始會(huì)把這一切融在一起思考，當(dāng)女性主義的思考來(lái)臨的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)拿起了筆成為一個(gè)嚴(yán)肅的寫作者，我人生中所有的故事匯聚在一起，讓我去制造光”。

“女性敢直視自己的欲望，敢大膽地表達(dá)自己對(duì)男性的欣賞和看法，也是因?yàn)槲覀兏惺艿搅水?dāng)下的語(yǔ)境和環(huán)境發(fā)生的巨大變化。”武茳虹如此說(shuō)。

胡詩(shī)楊在讀研期間參與了張莉組織的女性短篇小說(shuō)年選的編選工作。通過(guò)這份工作，她發(fā)現(xiàn)女性文學(xué)給了我們寫作的自由，但是同時(shí)也給了我們不寫的自由。她希望可以在日后的寫作中，筆下的女性都可以找到自己存在的價(jià)值，聽(tīng)從于自己的靈魂。

修新羽坦言自己是一個(gè)很喜歡把作品跟自己貼得比較近的人。在她的作品中會(huì)呈現(xiàn)自己生活中的困惑，這些困惑對(duì)她而言非常重要。她說(shuō)：“今天的主題是‘拿起筆，制造光’，看到這個(gè)題目我想象的是一片漆黑中有人拿起了手電筒，它讓我們之前那些不被看到的細(xì)節(jié)和不被看到的猶豫、自卑、難過(guò)，都能被手電筒發(fā)出的這束光照到。”

顧拜妮認(rèn)為，“一個(gè)偉大的作家應(yīng)該既具有男性視角的宏觀和理性，同時(shí)又有女性視角的審慎和細(xì)膩”。

蔣在感慨今天看到了在場(chǎng)所有女性所展現(xiàn)出的一種可能性和未來(lái)。她認(rèn)為“光的啟示就是女性互相照見(jiàn)的過(guò)程”。

焦典表示很開(kāi)心在活動(dòng)上看到這么多女性寫作者的名字?！皩?duì)今天的我來(lái)說(shuō)，‘性別觀’和‘光’這兩個(gè)詞對(duì)我而言是統(tǒng)一的，它們就是為了去照亮那些模糊的、蒙蒙朧朧的、我們覺(jué)得這不對(duì)的時(shí)刻?！?/p>

曹譯談及最近自己的“性別觀”在不停地變化?！拔野l(fā)現(xiàn)我在作為一個(gè)女性面對(duì)我的人生的時(shí)候有太多不懂、不理解的事情。我每次陷入進(jìn)去的時(shí)候都要花很多時(shí)間和經(jīng)歷去感受和摸索答案。后來(lái)我學(xué)會(huì)了去感受自己及身邊女性的處境，她們的喜悅與痛苦。我選擇把她們寫在小說(shuō)里，小說(shuō)是一種很好的方式，可以讓我形象化地去把那些難以說(shuō)清楚的東西通過(guò)一個(gè)形象或者一個(gè)故事來(lái)表現(xiàn)。”