隨著夏至的到來(lái)，由上海文藝出版社舉辦的“2024上海文藝夏季好書(shū)”分享會(huì)如約而至。在6月21日的分享會(huì)上，高淵、朱琺、顧真分享了各自的新作，四位資深編輯也介紹了《荷馬史詩(shī)中的生與死》《我們問(wèn)對(duì)動(dòng)物了嗎》等新書(shū)出版背后的故事。

非虛構(gòu)和虛構(gòu)寫(xiě)作

高淵是媒體人，也是作家。在他看來(lái)，非虛構(gòu)和虛構(gòu)的本質(zhì)是一致的，“寫(xiě)非虛構(gòu)是盡可能還原一個(gè)世界，盡可能接近事實(shí)真相本身，而虛構(gòu)就是創(chuàng)造一個(gè)世界，它擁有巨大的想象空間?！?/p>

諾曼底公寓是武康大樓的舊稱，在小說(shuō)《諾曼底公寓》中，高淵基于真實(shí)的歷史背景，描繪了二十世紀(jì)三四十年代居住在這座公寓中的小人物的故事。故事以諾曼底公寓看門(mén)人周鼎的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，用文學(xué)的方式描摹了這幢著名建筑的前世今生，刻畫(huà)了一組中外人物的悲歡離合。他們中有白手起家的猶太富商，古板固執(zhí)的船司經(jīng)理，忍辱負(fù)重的地下黨員，性情迥異的異國(guó)姐妹，善于經(jīng)營(yíng)的寧波少婦，神秘莫測(cè)的外國(guó)特工，敲詐勒索的青幫人物，粗魯狡詐的租界巡捕等等。

“這個(gè)小說(shuō)是一個(gè)群像，”高淵在分享會(huì)上說(shuō)道，“我相信，不僅小說(shuō)中這些人物是鮮活的，也是真實(shí)的，他們肯定來(lái)過(guò)，因?yàn)檫@是上海，一座比虛構(gòu)更真實(shí)的城市?！?/p>

顧真分享《書(shū)會(huì)說(shuō)話》

顧真是文學(xué)編輯和譯者，不久前，他出版了自己的第一本書(shū)《書(shū)會(huì)說(shuō)話》?！斑@個(gè)書(shū)名來(lái)自于我之前翻譯的《書(shū)店日記》系列第二部《書(shū)店四季》，里面有一位書(shū)店的顧客說(shuō)，‘真希望這些書(shū)能開(kāi)口說(shuō)話，讓我們聽(tīng)聽(tīng)它們?cè)?jīng)看過(guò)的事情’。我更在意書(shū)背后的故事，希望這些故事可以以親切和打動(dòng)人的筆調(diào)寫(xiě)出來(lái)，讓更多人喜歡上書(shū)，”顧真說(shuō)道。

在《書(shū)會(huì)說(shuō)話》里，顧真寫(xiě)到了在出版史上產(chǎn)生重要影響的“書(shū)人”故事、書(shū)林掌故與古籍佳本等，他將書(shū)業(yè)的舊時(shí)光搬運(yùn)進(jìn)了這本《書(shū)會(huì)說(shuō)話》，并以隱含的內(nèi)在聯(lián)系編排，不同文章間仿佛小徑相通的花園。

“藏書(shū)，說(shuō)到底藏的是一個(gè)故事”，顧真在這本書(shū)的后封寫(xiě)道。他分享了一個(gè)關(guān)于盧梭和書(shū)的故事，“有一個(gè)貴族買(mǎi)到了一本很便宜的書(shū)，店主不知道，那本書(shū)原來(lái)是盧梭的，里面有干枯的花朵，他去看盧梭的書(shū)信和《愛(ài)彌兒》，發(fā)現(xiàn)盧梭在日記里面寫(xiě)到過(guò)這朵花，他把花摘下來(lái)之后，夾在了自己當(dāng)時(shí)正在讀的書(shū)里面，經(jīng)過(guò)了一百年之后被這個(gè)貴族發(fā)現(xiàn)了，”顧真說(shuō)，“這個(gè)故事很符合我自己想出這本書(shū)的心境，希望大家收集書(shū)的過(guò)程中也能得到心動(dòng)的時(shí)刻，如果有這樣的瞬間，希望大家也可以珍視它們并記錄下來(lái)?！?/p>

《書(shū)會(huì)說(shuō)話》書(shū)封

外國(guó)文學(xué)的不同面向

上海文藝出版社藝文志編輯余靜雙介紹了三本經(jīng)典文學(xué)的再版書(shū)。

《荷馬史詩(shī)中的生與死《書(shū)封

在《荷馬史詩(shī)中的生與死》中，作者加斯帕·格里芬把荷馬史詩(shī)重新作為偉大的文學(xué)作品帶到人們面前。此次的再版重新錄入了希臘文的引文并翻譯了索引，讓讀者能更好地閱讀。

《馬爾特手記》是詩(shī)人里爾克唯一一部小說(shuō)作品。作為一部現(xiàn)代主義小說(shuō)，其中對(duì)于現(xiàn)代生活的描寫(xiě)，比如愛(ài)與孤獨(dú)、疾病和死亡、恐懼和不安，在今天仍然讓人很有共鳴，此次的再版選擇了中國(guó)臺(tái)灣譯者唐際明的譯本，在余靜雙看來(lái)，這個(gè)新譯本在接近原文的基礎(chǔ)上，能給人帶來(lái)新鮮感。

余靜雙分享《馬爾特手記》

再版《堂吉訶德》則采用了最早的中文全譯本，由傅東華翻譯。余靜雙介紹，傅東華的譯本文風(fēng)直接，曾獲得過(guò)朱自清的推薦，此次再版希望能夠重現(xiàn)它的光芒。

上海文藝出版社外國(guó)文學(xué)出版中心編輯趙一凡帶來(lái)了社科類書(shū)籍《我們問(wèn)對(duì)動(dòng)物了嗎？》。在這本書(shū)里，作者根據(jù)拉丁文字的26個(gè)字母得出26個(gè)關(guān)鍵詞，再根據(jù)這26個(gè)關(guān)鍵詞講述了二十多段或有趣的、或令人唏噓的發(fā)生在人類和動(dòng)物之間的故事，從認(rèn)識(shí)論和動(dòng)物行為學(xué)等角度，提出了當(dāng)代有關(guān)動(dòng)物研究所有的主要理論問(wèn)題。與此同時(shí)，作者試圖探討如何換個(gè)角度來(lái)看動(dòng)物，展望和動(dòng)物共處的未來(lái)。

上海文藝出版社原創(chuàng)文學(xué)出版中心負(fù)責(zé)人江曄也分享了兩部外國(guó)文學(xué)新作。其中，《雅各布·馮·貢騰》是瓦爾澤的一部長(zhǎng)篇的日記體小說(shuō)，講述貴族青年雅各布有一天來(lái)到班雅曼塔仆人學(xué)校當(dāng)寄宿生，想要把自己訓(xùn)練成“誘人的、滾圓的零蛋”。另一本《散步》則是瓦爾澤的散文合集。江曄將瓦爾澤與卡夫卡進(jìn)行比較，“卡夫卡說(shuō)，‘瓦爾澤的作品是我個(gè)人最偉大的發(fā)現(xiàn)’，其實(shí)我們?cè)谧x卡夫卡和瓦爾澤的過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)一些相似的地方，但是他們具體的朝向是不一樣的——卡夫卡的作品中他會(huì)面向深淵，會(huì)寫(xiě)到深淵之下很多可怕的東西，但是在瓦爾澤的視角里，它是背對(duì)著深淵的，從瓦爾澤的視角看向這個(gè)世界的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多溫情的田園詩(shī)的東西。”

由北向南的文學(xué)想象

從子禾的《野蜂飛舞》，到黃守曇的《走仔》，再到陳潤(rùn)庭的《超級(jí)瑪麗歷險(xiǎn)記》，江曄還介紹了一系列青年作家的新作。

《野蜂飛舞》收錄了六個(gè)獨(dú)立的故事，而敘述者都是北漂青年甘松明，故事大多發(fā)生在北方?！拔覀兲岬奖狈降臅r(shí)候會(huì)想到什么？可能是一種無(wú)所依托的痛苦。我自己的道路究竟在哪？這是這本書(shū)中不停在確認(rèn)的問(wèn)題，”江曄說(shuō)道，書(shū)中圍繞愛(ài)情、疾病、婚姻、死亡、故鄉(xiāng)，講述了“北漂”青年們共同的人生故事。

《走仔》中的故事則講述各種各樣的女性，她們細(xì)膩、勇敢、堅(jiān)韌。作者黃守曇的導(dǎo)師張怡微評(píng)價(jià)道，“出走的男性，在黃守曇的筆下更像是異世界懸浮的一種符號(hào)，因?yàn)樗麄冇盟麄兊南Щ蛘咚劳?，為女性的力量騰出更廣大的舞臺(tái)?！绷硪槐拘≌f(shuō)集《超級(jí)瑪麗歷險(xiǎn)記》則穿梭于虛與實(shí)、游戲與現(xiàn)實(shí)、過(guò)去與未來(lái)之間，江曄認(rèn)為，這本書(shū)寫(xiě)出了當(dāng)代年輕人在人生矩陣?yán)锏钠鸱蛫^斗。

《超級(jí)瑪麗歷險(xiǎn)記》書(shū)封

從兩位作家的成長(zhǎng)背景出發(fā)，《走仔》與《超級(jí)瑪麗歷險(xiǎn)記》都以南方敘事為主。作家、學(xué)者朱琺的小說(shuō)《安南想象》則伸向更“遠(yuǎn)方”的南方。越南一帶在唐代曾有“安南”之名，取自唐王朝的安南都護(hù)府，作為漢文化圈的一員，留下了大量的漢字文獻(xiàn)，《安南想象》正是從這些古文字出發(fā)，在朱琺看來(lái)，越南所在的“南方”距離我們非常遙遠(yuǎn)，“我們會(huì)對(duì)遠(yuǎn)方有著種種的向往。與這種向往相關(guān)的，實(shí)際上也就是想象，因?yàn)橹挥猩俨糠秩瞬艜?huì)有機(jī)會(huì)去到那些遙遠(yuǎn)的地方?！?/p>

馬來(lái)西亞華人女作家賀淑芳首部小說(shuō)集《時(shí)光邊境》則講述了那些想去“遠(yuǎn)方”的人的故事?！斑@本書(shū)是一本療愈的旅人之書(shū)，可以看到馬來(lái)西亞華人在海洋或者大陸的邊緣流蕩，”上海文藝出版社當(dāng)代文學(xué)出版中心的負(fù)責(zé)人張?jiān)姄P(yáng)說(shuō)，“賀淑芳認(rèn)為，寫(xiě)作就是出走。她在這本書(shū)里面講到，世界如此危險(xiǎn)，但是我們終歸還是得出走。我們要離開(kāi)家鄉(xiāng)去到遠(yuǎn)方，打破曾經(jīng)固有的邊界，質(zhì)詢一切，最后獲得一種感情的更新?！?/p>