今年上半年評分最高的電視劇是僅有8集的迷你劇《我的阿勒泰》，在超過24萬人打分的情況下，依舊拿到8.9的高分。“散文詩一樣的風(fēng)格，電影一樣的質(zhì)感”，獨具一格的觀劇體驗讓觀眾們將《我的阿勒泰》稱為“散文劇”，用戶的良好反饋也讓市場注意到“迷你劇”這一內(nèi)容產(chǎn)品形式。

《我的阿勒泰》劇照（圖源：豆瓣）去年年初上映的《平原上的摩西》第一次嘗試了迷你劇的形式。值得注意的是，從《平原上的摩西》到《我的阿勒泰》，兩部迷你劇背后都有一個名字——齊康。作為《我的阿勒泰》《平原上的摩西》的制片人、愛奇藝燦然工作室總經(jīng)理，齊康早年就讀于北京電影學(xué)院，曾參與包括《藍色骨頭》《棒！少年》在內(nèi)的多部電影制作。對內(nèi)容產(chǎn)品形式的追尋，齊康遠比觀眾想象的更早，2017年大熱的12集懸疑題材網(wǎng)劇《無證之罪》也出自其手，這在當(dāng)時以20集為主的懸疑短劇中顯得格外突出。

《無證之罪》劇照（圖源：豆瓣）《無證之罪》《平原上的摩西》《我的阿勒泰》三部作品都帶有強烈的作者性與調(diào)性風(fēng)格，這一方面或許來自創(chuàng)作者們自由而緊密的合作，另一方面也與制作人的審美取向有關(guān)。在這次對談中，齊康不止一次將迷你劇創(chuàng)作與電影相聯(lián)系。齊康認為，盡管內(nèi)容的表現(xiàn)形式各有不同，但本質(zhì)都是追求情感、表達情感。雖然在創(chuàng)作上與觀眾進行了良好鏈接，但在市場發(fā)展上，迷你劇仍面臨IP開發(fā)、供給不足、曝光周期較短等各種問題，帶著這些問題，毒眸（id:DumoreDumou）與齊康展開對談。以下為毒眸（id:DumoreDumou）與齊康的對談實錄：

毒眸：最開始做迷你劇的時候，你對市場有著怎樣的的判斷與預(yù)期？

齊康：充滿未知。前期投資需要非常謹慎、合理地規(guī)劃成本，體量不能過大也不能太小，要讓創(chuàng)意得到真正落地與展現(xiàn)。因此我們會在制片層面想很多辦法讓成本使用更有效率。創(chuàng)作層面也會不斷思考，迷你劇的題材、內(nèi)容形態(tài)和其他內(nèi)容產(chǎn)品相比到底有哪些差異？以及它給觀眾帶來的滿足感到底是什么？

毒眸：《平原上的摩西》和《我的阿勒泰》兩部作品都有非常強的作者性與審美調(diào)性，這可以被視作一種“差異性”嗎？

齊康：我們會考量。一方面就像前面說的，我們會考慮迷你劇和長劇或者12集短劇的差異性到底在哪？表現(xiàn)手法有哪些差異？這就會讓我們的作品有非常強烈的風(fēng)格化呈現(xiàn)。另一方面，在表達層面上，我們也希望有更多元的價值內(nèi)核。

毒眸：一個問題是，不管是原著作者還是劇集導(dǎo)演，創(chuàng)作者們的個人風(fēng)格都非常強烈。最終到一部劇集里，如何達成調(diào)性的一致？

齊康：首先我們還是尊重內(nèi)容以及它的表達基底。雖然兩個項目的來源和起始點有一些差異，比如《平原上的摩西》是我先看到的小說，我會想，在我的想象中它的表達內(nèi)核是什么？它的氣質(zhì)是什么？我覺得哪個導(dǎo)演更適合？就找朋友去引薦，找到大磊導(dǎo)演，大磊導(dǎo)演恰好也非常喜歡這個故事，大家一拍即合就去創(chuàng)作。

《我的阿勒泰》是導(dǎo)演滕叢叢先發(fā)現(xiàn)的李娟老師的作品，她找到我，我再去想這里面有哪些東西是觸動我的？創(chuàng)作者們想要的方向是否是可以被保護的，或者說是否適合堅定去做的？我們要實現(xiàn)的目標(biāo)是否一致？大家再一起去碰。

盡管項目來源不同，但殊途同歸，都是基于文本、導(dǎo)演、主創(chuàng)、制片人以及我們背后的公司體系對創(chuàng)作者的尊重、對故事的尊重。實現(xiàn)路徑不同，但底層邏輯是一樣的。

毒眸：如果用三個關(guān)鍵詞形容《我的阿勒泰》和《平原上的摩西》這種“底層的東西”，會是什么？

齊康：《我的阿勒泰》是樂觀、善意、從容，多一些憧憬，《平原上的摩西》則是一個傷感的故事，它包含著對逝去童年的眷戀，對于純真消逝的傷感，以及人與人之間很難達成真正理解的傷感，人總是對很多情誼后知后覺，當(dāng)你參透的時候，人已經(jīng)“天各一方”，這是遺憾而傷感的。

毒眸：《我的阿勒泰》和《平原上的摩西》從觀感上看都有一種“感性氛圍”和“詩意”，如何在創(chuàng)作過程中去平衡這種感性？

齊康：謝謝你的這種感受。我想我們或許沒有刻意去做平衡。在咱們的文學(xué)傳統(tǒng)中，詩詞在各種文體中占比非常大，而這種文體本身是浪漫化的，充滿感性的。我們每個人從小到大都受到這種文學(xué)形式的影響，或許在潛意識就形成了追求含蓄、浪漫的表達方式。這兩部作品的原作本身文學(xué)屬性就很強、充滿了詩意，導(dǎo)演們、編劇們的文學(xué)底蘊也很足，雖然他們的故事基礎(chǔ)、類型形態(tài)不一樣，但最終審美和氣息上會有相似。

毒眸：你覺得現(xiàn)在的迷你劇用戶，或者說更容易接受迷你劇的用戶，他們是否有一些需求或者喜好上的變化？

齊康：信息爆炸的時代，我們的生活或許總是很匆忙、很焦慮，注意力變得更寶貴，也越來越有見識，我們希望更尊重觀眾的時間和精力，希望觀眾看到我們做的內(nèi)容時候，得想辦法獲得觀眾的注意力，給觀眾在思想和審美上的滿足感，這不容易。

毒眸：你覺得迷你劇站在長劇和電影的中間地帶里嗎？

齊康：麥克盧漢的經(jīng)典理論是“媒介即信息/內(nèi)容”。劇集本身就是電影藝術(shù)隨著數(shù)字化發(fā)展、傳輸手段發(fā)展派生而來的一門藝術(shù)，隨著諸如降噪耳機、投影、VR眼鏡等終端技術(shù)的發(fā)展，劇集形態(tài)也要進化，或許”迷你劇“不僅僅是藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)新，更是科技進步的產(chǎn)物。

毒眸：那你覺得迷你劇未來會有哪些新方向？

齊康：題材、類型會越來越多元。本質(zhì)上還是往電影本源那去找，好萊塢現(xiàn)在就已經(jīng)將類型片進行分類，動作、懸疑、愛情、驚悚，這些都有可能是未來迷你劇的方向，未來出現(xiàn)仙俠題材的迷你劇也不是不可能。隨著媒介的變化，內(nèi)容產(chǎn)品的形態(tài)也會不斷改變。

毒眸：你覺得和相對成熟的海外市場相比，國產(chǎn)迷你劇還有哪些成長空間？

齊康：我們對于類型的探索可以進一步打開想象空間，敘事技巧上的精進程度、成熟程度也有提升空間，以及工業(yè)化水準(zhǔn)我們還是有比較大的提升、進步空間。任何地區(qū)的內(nèi)容都有各自的創(chuàng)作沃土，不同沃土的養(yǎng)分是不一樣的。我們有我們的優(yōu)勢，有我們獨特的人文風(fēng)貌、歷史風(fēng)貌，這些東西都是我們的寶貴財富，是創(chuàng)作源泉。我們的社會經(jīng)歷了高速發(fā)展，這種體驗以及相對應(yīng)帶來的‘滿足感’，我認為是其他國家的創(chuàng)作者很難普遍體驗到的。

毒眸：你覺得《我的阿勒泰》算是擁有這種“獨特性”的作品嗎？

齊康：當(dāng)然是，因為它發(fā)生在中國，有我們獨特的地域風(fēng)貌與故事內(nèi)涵。但我們所表達的情感是人類共通的，這是一個講述是人生的回望，人在追求理想的過程中難免產(chǎn)生困頓，如何再次獲取動力的故事。和用戶的國別、民族沒有關(guān)系，這是一個普世的故事，也共同指向一個哲學(xué)基本命題，”我從哪里來“。

毒眸：有一個比較現(xiàn)實的問題是，以現(xiàn)在市場出來的這幾部迷你劇為例，投入都非常大，劇集的招商及商業(yè)化回饋效果如何？

齊康：我們商業(yè)化的主要來源是會員、廣告和版權(quán)三個維度。從這三個維度來看，這兩部片子都在尋求商業(yè)和藝術(shù)的平衡，探索的效果較為顯著。

毒眸：有沒有想過這種高投入、長周期的內(nèi)容產(chǎn)品可能會帶來供給不足的問題？

齊康：還是要依靠市場調(diào)節(jié)。初期迷你劇的商業(yè)模式也許沒有那么成熟，從業(yè)者們也就不愿意來做迷你劇。但隨著商業(yè)模式一步步走向成熟，會吸引行業(yè)里越來越多的人制作迷你劇，產(chǎn)能也會進一步提升。12集網(wǎng)劇沒出現(xiàn)的時候，大家也都是在做長劇，當(dāng)有了越來越多成功案例的時候，相信會有越來越多人加入進來。與之伴隨的是制作工業(yè)化的逐步提升，越來越專業(yè)、科學(xué)。

毒眸：另一個問題是，如何延長迷你劇的“長尾效應(yīng)”？

齊康：雖然可能從觀眾的角度三四天就更完一部迷你劇，但實際上一部迷你劇可以達到一個月左右甚至更長的持續(xù)曝光。比如《平原上的摩西》是在春節(jié)前上線的，春節(jié)檔的內(nèi)容作品很多，但由于它的獨特性，春節(jié)后近一個月觀眾、業(yè)內(nèi)同仁還在持續(xù)談?wù)撍?，而《我的阿勒泰》借助”文旅?lián)動“的效應(yīng)，5月7日上線至今近2個月，它依舊在豆瓣的實時熱門榜單上。當(dāng)然，迷你劇的宣發(fā)目前確實是一個難題，我們也在持續(xù)探索新產(chǎn)品的效能邊界，目前迷你劇主要還是用傳統(tǒng)長劇熱播期的概念與方式進行宣傳，是否迷你劇的宣傳角度需要從已有的宣傳模式中解放出來，這些都是我們在思考的問題。

毒眸：愛奇藝接下來對迷你劇還有哪些具體規(guī)劃？

齊康：愛奇藝開設(shè)了“微塵劇場”，從內(nèi)容上會更關(guān)注普通人、關(guān)照普通人的現(xiàn)實情感，從形態(tài)上更加鼓勵風(fēng)格化強烈的迷你劇內(nèi)容創(chuàng)作。

毒眸：在具體的 IP 選擇上面會有變化嗎？你自己最近有什么看中的或者比較傾向的類型？

齊康：不會有太大的變化，還是看內(nèi)容本質(zhì)，什么題材適合形態(tài)去表達，就用什么形式，創(chuàng)新成功帶來喜悅，但不太會讓讓我們有太大本質(zhì)上的變化，因為我們很清楚任何創(chuàng)新的成功，都是一個體系的成功，而不是個體的成功。兩部作品都得益于愛奇藝的企業(yè)文化、創(chuàng)新文化、創(chuàng)作者文化，領(lǐng)導(dǎo)們的膽識和包容，以及強大的中臺系統(tǒng)，科學(xué)性、專業(yè)性、體系化，才會促成個體或單品的成功。關(guān)于類型傾向，我個人還是比較喜歡有現(xiàn)實情感抓手的內(nèi)容。

毒眸：如果再做下一部迷你劇的話，還會特別有電影的那種感覺或質(zhì)感嗎？

齊康：不知道能不能實現(xiàn)，但我還是想回到“電影是什么”的思考吧。