7月17-21日，上海昆劇團(tuán)的“五子登科”演出季在三伏天中火熱開演。蘭心大戲院連續(xù)5晚迎來專場。5個專場悉數(shù)來自“昆四班”“昆五班”的青年演員，分別是六旦周亦敏、小生倪徐浩、閨門旦袁佳、老生張偉偉、武旦錢瑜婷。

“五子登科”系列演出是為青年演員搭建的演出平臺，也是上海昆劇團(tuán)的品牌項目。自2009年首創(chuàng)以來，映照出上昆數(shù)代青年藝術(shù)家從青澀到成熟的蛻變軌跡，也讓觀眾見證了他們逐漸成為劇團(tuán)乃至昆劇界中流砥柱的過程。去年“五子登科”在蘭心大戲院重新恢復(fù)后，“昆四班”和“昆五班”首次成團(tuán)亮相，今年再度重回蘭心，依舊由上昆最年輕一代挑梁。

上海昆劇團(tuán)的“五子登科”演出季海報

此次四位演員都是“昆五班”同學(xué)，今年正值三十而立，但他們幾乎都已經(jīng)從藝近20年，積累了很多舞臺藝術(shù)經(jīng)驗，并且有很多觀眾伴隨一起成長。這幾天的演出，雖然正值酷暑，但觀眾熱情不減，每天的劇場里都?xì)夥栈馃?，鮮花掌聲，伴隨著每一位青年演員的專場。

5位青年演員大都是第一次迎來藝術(shù)生涯的專場，演出劇目也都是他們自己精挑細(xì)選，以展現(xiàn)各自多年所學(xué)和藝術(shù)積累。甚至有一些劇目都是新學(xué)新演，第一次公開演出。專場的每出折子戲，都由5位演員的老師親身指導(dǎo)和精心雕琢。謝幕時，師生一起登臺，感人場面不斷。

上海昆劇團(tuán)團(tuán)長谷好好表示：“‘歲歲花前人不老’，昆曲傳承正青春。青藍(lán)相繼、薪火相傳，為青年演員搭建成長的階梯，正是我們創(chuàng)立‘五子登科’演出季的初衷所在?！?/p>

周亦敏：昆曲將是我一生的摯愛

7月17日，“五子登科”系列演出之周亦敏個人專場率先拉開帷幕。作為一位昆曲六旦演員，周亦敏挑選了《西廂記·佳期》《義俠記·戲叔別兄》和《釧釵記·相約討釵》三折截然不同的戲，雖然都是六旦應(yīng)工，但人物跨度極大。

周亦敏

“對我來說，這場演出有著特別的意義，這是我的首個個人專場。”周亦敏表示，這三出戲的女主角紅娘、潘金蓮與蕓香是三個年齡、性格、境遇和心態(tài)都完全迥異的女性。其中《義俠記·戲叔別兄》是新學(xué)的劇目，此前從未演出過。

雖然挑戰(zhàn)很大，但周亦敏說，“一方面是希望能走出舒適區(qū)，挑戰(zhàn)自我，給自己和觀眾留下一個特別的回憶；另一方面也是想借這個機會，盡情感受表演帶來的快樂。”

其中，《西廂記》是周亦敏向梁谷音老師最早學(xué)習(xí)的劇目之一。而《義俠記·戲叔別兄》也是梁谷音的代表作，“我第一次看到梁老師演這出戲的時候，就被迷住了。借著專場的機會，向梁老師提出想要學(xué)習(xí)演出這出戲。”

《釧釵記·相約討釵》是周亦敏在戲校學(xué)藝時倪泓教授的劇目，“學(xué)會這出戲的時候，我和里面的小六旦蕓香大約正是同樣的年紀(jì)。彼時的我，雖已與昆曲結(jié)緣，卻懵懵懂懂，并不知道這意味著什么。時光荏苒，這次‘五子登科’，梁老師也幫我規(guī)整了《相約討釵》的表演，此時的我與年少的我在舞臺上重疊，我終于明白，昆曲將是我一生的摯愛?！?/p>

倪徐浩：越來越感受到舞臺上的快樂

小生倪徐浩今年迎來了學(xué)習(xí)昆曲的第二十個年頭。他的專場用一出巾生戲《拾畫叫畫》，一出武小生戲《雅觀樓》，一出大冠生戲《迎像哭像》，向所有人展示了自己昆曲學(xué)習(xí)之路的縮影。

“《拾畫叫畫》是我學(xué)的第一出小生戲，那時，我跟隨岳美緹老師，一字一句、一招一式地琢磨，前后有兩三年。有些工作后學(xué)的戲，一段時間不演可能會生疏，但像《拾畫叫畫》《琴挑》這些早期學(xué)的戲想忘都忘不掉，刻在骨子里了?！?/p>

倪徐浩

武戲《雅觀樓》則展現(xiàn)了倪徐浩能文能武的藝術(shù)功底。“演這出戲，一方面是對自我的一次挑戰(zhàn)，另一方面也希望能通過拓展自己的戲路，以更多元化的作品回饋觀眾們的厚愛。”

《迎像哭像》是昆曲中大冠生的唱功獨角戲，也是倪徐浩在學(xué)習(xí)這出戲8年后第一次落地公演。“我在2016年的全國小生培訓(xùn)班上，有幸跟隨蔡正仁老師學(xué)習(xí)此戲。那時我年僅二十出頭，學(xué)習(xí)這出戲時覺得挺難的，總感覺難以把握精髓。去年在學(xué)館制中我跟隨蔡正仁老師學(xué)習(xí)了大冠生行當(dāng)?shù)膸p峰之作《撞鐘分宮》。正是蔡老師的肯定與鼓勵，讓我鼓起了勇氣，在八年后決定挑戰(zhàn)《迎像哭像》。”

倪徐浩說，“通過昆曲，我越來越感受到了舞臺上的快樂。昆曲已經(jīng)成為我生命的一部分，就像前面說的，已經(jīng)刻在了骨子里，不是隨意可以拋卻的。現(xiàn)在問我最開心的事是什么，就是演出時下面坐滿了觀眾。以前谷好好團(tuán)長曾說過：想和觀眾一起慢慢變老。她覺得這是一件非常浪漫的事情，我也深以為然?！?/p>

袁佳：讓觀眾看到我未知的一面

 “昆四班”的閨門旦袁佳是個人演藝生涯的第二次專場演出。她為自己選定了《紅梨記·亭會》《雷峰塔·斷橋》《南柯記·瑤臺》三出極有表演特色和挑戰(zhàn)性的劇目，對應(yīng)著三個性格各異的閨門旦形象，也偏重于不同的表演風(fēng)格。

袁佳

“這幾折戲可以說代表了閨門旦表演藝術(shù)的‘一體多面’。三出戲碼都傳承自我的授業(yè)恩師、昆曲表演藝術(shù)家和教育家張洵澎老師。值得一提的是，這三出戲也是張老師的藝術(shù)生涯中具有特殊意義的存在，特別是她傳承這三出戲的不同路徑——學(xué)戲、融戲、看戲。”

“一般說到專場，演員大多會選擇自己最拿手的戲碼。但《斷橋》和《瑤臺》對于我來說都是完全的‘生戲’，其中《斷橋》更是偏唱念多一些。我以前常演的多是一些小清新的戲，觀眾對我的印象一直是漂亮。我也想讓觀眾看到我未知的一面?！?/p>

袁佳說，這三出劇目中的主人公雖然在舞臺表演時各有不同，但她們有一個突出的共同點，就是骨子里都很勇敢，為自己的命運做最大的努力?！澳嘏α诉@么多年，我也想像她們一樣，也想跨出勇敢的一步，給自己和觀眾一個驚喜?！?/p>

張偉偉：成為計鎮(zhèn)華的弟子是最值得慶幸之事

老生演員張偉偉出身梨園世家，自幼受家庭藝術(shù)氛圍的濡染而踏上戲曲之路。在上昆“學(xué)館制”項目期間，劇院邀請南北名家為青年演員授業(yè)解惑。張偉偉向北方昆曲大家侯少奎學(xué)習(xí)了《夜奔》，向江蘇昆曲名家柯軍學(xué)習(xí)了《云陽法場》，向蘇州昆曲名家楊小勇學(xué)習(xí)了《馬陵道·孫詐》，向上海京劇院麒派名家陳少云學(xué)習(xí)了麒派名劇《徐策跑城》。

而在張偉偉踏上學(xué)習(xí)昆曲的漫漫征程中，他覺得最值得慶幸之事，是成為“昆壇第一老生”計鎮(zhèn)華先生的弟子。

“在眾多的老師中，我跟隨計先生的時間最長。也正因如此，我得以學(xué)習(xí)到最為豐富多樣的劇目。從最初與先生相識，到后來長久地相伴學(xué)習(xí)，先生始終如一地將他在昆曲藝術(shù)上的拿手好戲和體悟到的精髓毫無保留、循序漸進(jìn)地逐一傳授給我。在那些學(xué)習(xí)的日子里，先生會耐心地為我示范每一個動作的細(xì)節(jié)，會細(xì)致地講解每一句唱詞的韻味，讓我能深刻感受到昆曲的無窮魅力?！?/p>

張偉偉

此次專場，他精心籌備了兩出戲，即經(jīng)典昆曲老生戲《搜山打車》和昆曲文武老生代表作《別母亂箭》，都由計鎮(zhèn)華親授。

“此次專場演出不僅是我個人的展現(xiàn)，更是對眾多老師教誨的匯報，是我多年來在昆曲藝術(shù)學(xué)習(xí)領(lǐng)域不斷探索與積累的一次集中呈現(xiàn)。這是我對昆曲藝術(shù)的深沉熱愛與執(zhí)著追求的體現(xiàn)，也是我獻(xiàn)給廣大觀眾的一份真摯禮物?！?/p>

錢瑜婷：老師們對武旦藝術(shù)的執(zhí)著精神照亮了我

錢瑜婷是昆劇武旦，她的專場從自己武旦生涯的開蒙戲《扈家莊》，到武戲文唱的《借扇》，再到積淀傳承的《虹橋贈珠》，是她對自己在昆劇武旦、刀馬旦成長之路的回顧。

“回想初入門的那些日子，練功的辛苦還仿佛歷歷在目。每一個清晨的壓腿、踢腿，每一次揮汗如雨的練習(xí)，身體的酸痛、演出的不易曾無數(shù)次生出了想要放棄的念頭……然而我是幸運的，一路走來，得到了王芝泉、谷好好兩位老師的教導(dǎo)與關(guān)愛，她們對武旦藝術(shù)的執(zhí)著精神照亮了我心中對昆劇藝術(shù)的那份熱愛，使我能夠始終如一堅持至今?！?/p>

但即便如此，武旦這個行當(dāng)相比其他旦角還是殘酷了很多?！拔鋺蜓輪T能在舞臺上演出的機會不多，舞臺生命也沒有文戲演員那么長久，時間對武戲演員來說每一分鐘都是寶貴的?！币舱蛉绱耍瑯庸さ恶R旦的谷好好深知時間的重要性，在百忙之中她教授了錢瑜婷《虹橋贈珠》這出戲。

錢瑜婷

“回顧自己的昆劇武旦成長之路，我滿懷感恩。學(xué)無止境，我愿繼續(xù)懷揣著對昆劇武旦的熱愛與執(zhí)著，在這方舞臺上綻放屬于自己的光芒，將這門藝術(shù)傳承下去，讓更多的人領(lǐng)略到它的獨特魅力?！?/p>