徐鋼：創(chuàng)造意境和筆墨境界才是山水畫寫生的主旨丨私享藝術(shù)

2024-08-06 16:05

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

寫生隨記

中國山水畫寫生有別于風(fēng)景畫寫生，是立于中國文化情境中的審美感受，并非描摹自然中的優(yōu)美就可以了，而是具有品格追求的寫生，在這種中國畫特有的品評標(biāo)準(zhǔn)中才能見畫格的高下。清布顏圖說，山水不出筆墨情景。情景者境界。境能奪人，而筆能奪境；畫無境界，不可以暢觀者之懷；筆墨庸弱，則不足供高雅之賞鑒。山水以“筆境兼奪為上”。

在山水畫寫生中能夠體現(xiàn)出對傳統(tǒng)筆墨的熔煉，發(fā)現(xiàn)自然景致與筆墨結(jié)合的美感，這樣的寫生漸次進(jìn)入創(chuàng)作，筆墨表現(xiàn)時就是生動的筆墨語言而不是僵化空動食古不化的筆墨，立于山水畫品格意境追求的寫生也就不會流入食洋不化或不中不西的境地。筆者深感于潘天壽先生所發(fā)的高峰論：要保有延續(xù)中國畫的高度，保有中國畫的純粹性是有必要的。當(dāng)然這純粹性不是盲目的，而是基于中國畫品評特性的意境追求下的純粹，不是一味的降低門檻，妄論多元，以犧牲品格高下為多元的所謂創(chuàng)新是自毀中國畫的高度。

董其昌語：“畫家以古人為師，已自上乘，進(jìn)此當(dāng)以天地為師?！蹦敲疵鎸ψ匀坏膸熢旎袢艘才c古人同為一師的。中國畫山水寫生，并非風(fēng)景寫生，而是立于中國文化情境中的美感感受表達(dá)。并非描摹自然中的優(yōu)美景致，而是發(fā)現(xiàn)美，感受自然中的氣息，而由此產(chǎn)生的情感升華。所以山水畫寫生既是對自然感受的體現(xiàn)，也是對山水畫筆墨的運用和拓展。通過寫生印證傳統(tǒng)，也通過寫生發(fā)現(xiàn)新的筆墨語言，為傳統(tǒng)增高闊。

徐鋼-黃山歸來冊之一-紙本水墨-46x36cm-2024

徐鋼-黃山歸來冊之二-紙本水墨-46x36cm-2024

徐鋼-黃山歸來冊之三-紙本水墨-46x36cm-2024

徐鋼-黃山歸來冊之四-紙本水墨-46x36cm-2024

徐鋼-黃山歸來冊之五-紙本水墨-46x36cm-2024

徐鋼-黃山歸來冊之六-紙本水墨-46x36cm-2024

徐鋼，1978年12月生于江蘇省蘇州市。2015年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。2020年入職江蘇省國畫院?，F(xiàn)為江蘇省國畫院副院長、藝委會副主任、山水畫創(chuàng)作研究所專職畫師，一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。中國畫作品《三教圣境》獲第十二屆全國美展銅獎，入選第十三屆全國美展等。