插圖 | 鑒片工場(chǎng) ? 電影劇照

《從21世紀(jì)安全撤離》編織了一個(gè)世界，把人物們放進(jìn)去，接著就開始加速、搖晃、搖色子、調(diào)酒、非要把雞蛋里的蛋清和蛋黃全部搖勻了才肯停下來。

從這幾個(gè)人物的設(shè)置上，其實(shí)不難看出搞創(chuàng)作的人有一些事情不想面對(duì)，至少不想那么嚴(yán)肅認(rèn)真地面對(duì)。當(dāng)大制作們還在現(xiàn)實(shí)主義的泥潭里試圖做出某種姿態(tài)，《從21世紀(jì)安全撤離》給了另一種生態(tài)上的可能。

本片的觀影體驗(yàn)是毋庸置疑的爽，至少不是來電影院給你上課的，只是把自己的想到的一切捧出來給大家看看、讓大家開心點(diǎn)，就這樣而已。

《從21世紀(jì)安全撤離》劇照

你喜歡嗎？

《從21世紀(jì)安全撤離》的設(shè)計(jì)非常主觀，這就導(dǎo)致評(píng)論也很主觀。

和我同場(chǎng)的男觀眾，散場(chǎng)時(shí)在和女友說，沒看懂，這說的啥？我的男性朋友則在聚會(huì)上說，好看，喜歡，看哭了。

首先這部電影沒有什么概念上不好懂的東西，一切都浮在水面。導(dǎo)演可能也沒有裝的念頭，他唯一的裝也就是一些中二心氣的裝，并不是高人一等的裝。但是觀眾可能真的需要對(duì)上頻率，假如人生階段已經(jīng)不在這個(gè)頻道中，那就很難會(huì)愛上。

《從21世紀(jì)安全撤離》劇照

大情節(jié)、小情節(jié)和敘事本體論

從劇作來說，羅伯特·麥基在《故事》里分了大情節(jié)和小情節(jié)，大情節(jié)就是三幕式這種骨架和肌肉，小情節(jié)則是故事的毛細(xì)血管。

在電影中，大情節(jié)是三人組時(shí)空旅行改變過往人生、情感況味和打敗Boss的旅程，小情節(jié)則是花樣繁多的動(dòng)畫、剪輯、視覺修辭、從字幕上拆下來的自行車、另一個(gè)時(shí)空里說著“青春期的男孩最叛逆“的小葵花媽媽課堂……我在2024年第一次真正意義上遇到了一部無尿點(diǎn)的電影……就是怕去一趟洗手間會(huì)錯(cuò)過10個(gè)小設(shè)計(jì)。

假如硬要區(qū)分，當(dāng)然也可以區(qū)分出一二三幕，但是說實(shí)話，這樣的故事拿梗概寫下來的骨架，每個(gè)影視公司每年能收到上百份。李陽和《從21世紀(jì)安全撤離》的珍貴，確實(shí)也就在這每個(gè)小小的情節(jié)和縫隙當(dāng)中。

《從21世紀(jì)安全撤離》就是一個(gè)典型的用小情節(jié)做起來的電影，其實(shí)從導(dǎo)演的前作也可以看出來了，他能把小的情節(jié)、混剪做得這么天馬行空，就顯示出他不是很在意傳統(tǒng)意義上大情節(jié)的連貫性。

從策劃到和觀眾見面，這部電影我總是習(xí)慣性地寫成這個(gè)故事，因?yàn)橹袊娪翱傮w上還是一個(gè)敘事本體論占主導(dǎo)地位的藝術(shù)形式，但是《從21世紀(jì)安全撤離》的第一性不是故事，走過了中國互聯(lián)網(wǎng)最蓬勃發(fā)展的10年，其他視覺媒介不斷和電影爭(zhēng)奪著注意力。這也是點(diǎn)映后有觀眾覺得像視頻混剪的原因。

一切都是混剪，只是大家的節(jié)奏不一樣。我看到本片的編劇也是李陽，也許，但凡給到他一位科班出身的編劇，他們之間的溝通都將會(huì)很折磨人。因?yàn)閯∽魃系耐隄M并不是他自己需要的，他想要新東西。我自己也很痛恨男人啦、少年啦這樣的說辭，但是這種創(chuàng)作狀態(tài)確實(shí)需要保護(hù)。只不過大家都很難得到什么保護(hù)，李陽竟然把這么個(gè)電影做出來了，很了不起。

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三人組

王炸、王成勇和泡泡，是冒險(xiǎn)電影里常見的三人組組合。每個(gè)人有自己的功能，他們之間，即使在2019年短暫地成了對(duì)手，也并沒有明顯的遠(yuǎn)近親疏，只是共同完成著“長大的目標(biāo)”。

王炸在大決斗時(shí)穿著印著科特柯本歌曲的牛仔外套，實(shí)在是對(duì)本片人物和劇情的一個(gè)總結(jié)性設(shè)計(jì)。沒有那么深?yuàn)W的東西，就是teen spirit而已。決斗時(shí)還有一個(gè)男主長出翅膀的動(dòng)畫鏡頭，讓我想起湯淺政明執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《心理游戲》。動(dòng)畫和科幻、奇幻，都會(huì)留出一些無法解讀的空間，但是有時(shí)候它說簡(jiǎn)單也挺簡(jiǎn)單的。只不過我們?cè)谄＼浿?，有時(shí)候已經(jīng)不信這套了。

《從21世紀(jì)安全撤離》劇照

王炸和劉連枝牽著電線一起跳下高樓的那一瞬間，簡(jiǎn)直是典型到不行的好萊塢大片設(shè)置，它的氣質(zhì)本來應(yīng)該是浪漫、男子氣概和英雄主義的，但是《從21世紀(jì)安全撤離》給我的觀感則是“姐姐媽媽哥哥爸爸看我裝的怎么樣”，確實(shí)被你裝到了。電影會(huì)在每次宏大之后立刻自嘲、自我解構(gòu)。它其實(shí)也早就知道英雄不再存在。但是只要有幽默解構(gòu)這條退路，還是可以再做一做夢(mèng)。

《從21世紀(jì)安全撤離》已經(jīng)不再像它戲仿的那些電影經(jīng)典前作那樣，如此無條件地大男子主義、無條件地自信了。這也讓片子里的男性角色，更加小男孩了一些。

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校花、女性、媽媽

如前所訴，這部電影就是一個(gè)很樸素的青少年直男心態(tài)，它沒有對(duì)女性的惡意，當(dāng)然也沒有對(duì)性別的立意，幾乎就是“沒有這根弦兒”的樸素程度。

在“沒有這根弦兒”的背景下，自然是對(duì)我有用的是戀人，控制我的是媽媽，但是除此之外，竟然還有一位主角團(tuán)中的女性伙伴，并且并不是美色、柔弱擔(dān)當(dāng)。

在我看來，比起“男主角暗戀的女孩”，劉連枝這個(gè)角色角色更接近伙伴，她是三人組的編外成員，也在最后和大家一起完成了對(duì)世界的拯救。

溫崢嶸老師飾演的腹黑三爺，使人不禁想問，導(dǎo)演是不是有一個(gè)控制欲焦慮媽媽。其實(shí)三爺反而是《從21世紀(jì)安全撤離》中最接近活人的一個(gè)角色，因?yàn)樗袕?qiáng)烈的情感和欲望、任務(wù)和目的，其他人都是被命運(yùn)推著走而已。這也是成年人/成年女性的特質(zhì)。從編劇的角度看，她的兒子始終都沒有回答也沒有露面，這絕對(duì)是衣服上掉了一顆扣子，而劉連枝的結(jié)尾則是另一枚扣子，總之沒縫上的扣兒掉了一地。這算是因“不愿清醒面對(duì)”而成就的風(fēng)格，畢竟真的特別能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，社會(huì)化程度特別高的人，也不會(huì)想要穿越時(shí)間做拯救世界的夢(mèng)。

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命運(yùn)的莫比烏斯環(huán)

本片的科幻設(shè)定都有一種拍腦袋吃菌子的迷幻感。但說起來，它也確實(shí)暗合了讓人迷戀的物理學(xué)理論中關(guān)于“時(shí)間不存在”的說法。

王誠勇在2019拼命賺錢是因?yàn)?999時(shí)父親突然失去意識(shí)，在1999時(shí)父親突然失去意識(shí)是因?yàn)?019拼命賺錢供職的單位做人體實(shí)驗(yàn)時(shí)拿走了父親的意識(shí)；在2019和女友分手是因?yàn)橐o父親拼命賺錢。

莫比烏斯的故事不考慮起源，不考慮時(shí)間的方向性，只考慮事件的相關(guān)性。這種想法，在2011年，由郭帆和李陽聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影版《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》中已有端倪，甚至也貫穿著導(dǎo)演的整個(gè)創(chuàng)作。

一切仿佛都是宿命，因?yàn)橐磺忻\(yùn)的安排只和這幾件事相關(guān)。世界上只有朋友、爸爸、女孩、反叛，沒有社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、群體和一切。假如他沒有在2019拼命掙錢促進(jìn)機(jī)構(gòu)實(shí)驗(yàn)，他的爸爸也不會(huì)在1999突然失去意識(shí)。

所以我說這片子不在意現(xiàn)實(shí)主義的泥潭，它絕不說我們拼命掙錢是因?yàn)橄M(fèi)主義的毒瘤；不說感情會(huì)散是因?yàn)橛H密與邊界的無力彌合；不說父親會(huì)死母親焦慮是因?yàn)樽匀灰?guī)律和家庭制的詛咒，而是一切被設(shè)計(jì)成如此、本該如此。

在這樣的背景下，我們還擁有什么呢？我們還能做什么呢？

王炸還擁有的就是最初的那個(gè)teen spirit，少年心氣，它是由他自己養(yǎng)護(hù)著的，能靠他自己決定要不要維持下來的一種能力，是他唯一確定地?fù)碛羞^的，能穿越時(shí)間的東西。能在30歲、40歲，繼續(xù)保持這個(gè)東西，比起說特權(quán)，確實(shí)更接近一種恩典。

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