展覽現(xiàn)場

據(jù)蘇州博物館負(fù)責(zé)人介紹，2021年，國家文物局等多部門聯(lián)合出臺的《關(guān)于加強(qiáng)民間收藏文物管理促進(jìn)文物市場有序發(fā)展的意見》，從制度層面為博物館發(fā)掘這座民間文化寶藏進(jìn)一步“松綁”?！安靥煜隆毕盗姓褂[孕育而生，“在策劃與實(shí)施這一系列展覽的過程中，我們始終秉持著開放、包容、共贏的理念，不斷完善合作機(jī)制，努力為社會力量參與博物館事業(yè)創(chuàng)造更好的條件?！?/p>

展覽現(xiàn)場

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此次展覽分為“吳門繪畫與十九世紀(jì)江南畫壇的吳派趣味”“晚明與清初的多種風(fēng)格”“清代的正統(tǒng)”“花卉”四個章節(jié)，展現(xiàn)明清時期的吳地及江南一帶的文人畫家們?nèi)绾沃匦掳l(fā)現(xiàn)并厘清了已經(jīng)變得模糊的古典繪畫語言，從而推動了一場在中國畫史上絕無僅有的，“文藝復(fù)興”式的繪畫復(fù)古運(yùn)動。以沈周、文徵明為代表的吳門畫派，董其昌、王時敏等主張的“南宗正脈”，王原祁、王翬、禹之鼎、錢維城等影響的皇家“正統(tǒng)派”風(fēng)格，以及惲壽平、錢載等人的吳派小寫意風(fēng)格花鳥等代表作品都將在展覽中重點(diǎn)呈現(xiàn)，為觀眾帶來一場脈絡(luò)清晰的古典畫史盛宴。

程正揆《江山臥游圖》手卷（局部） 紙本 設(shè)色  26.5厘米×277厘米 清順治十四年（1657）

十五世紀(jì)時，蘇州地區(qū)形成了以沈周、文徵明為領(lǐng)袖的吳門畫派。他們通過趙孟頫與元四家（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）上溯五代董源、巨然，融匯古代風(fēng)格而形成了自己的繪畫語言。吳派在明代中期以后影響至巨，追隨者甚眾，綿延逾百年之久。

沈周《秋山策杖圖》手卷 紙本 水墨  26厘米×134厘米 明正德四年（1509）

沈周《秋山策杖圖》手卷 紙本 水墨  26厘米×134厘米 明正德四年（1509）

文徵明《五岡圖》立軸 紙本 水墨 132.5厘米×65.3厘米

本章特別將明代吳門畫派與十九世紀(jì)江南畫家復(fù)興吳門風(fēng)格的作品放在一起，意在呈現(xiàn)吳派風(fēng)格在明代中期確立，又在十九世紀(jì)復(fù)興與流變的概貌。

十六世紀(jì)中期以后，隨著文徵明等重要畫家相繼下世，吳門畫派漸趨式微。與此同時，周邊地區(qū)如松江、嘉定、太倉、嘉興和新安的畫家卻十分活躍，他們試圖打破吳派的語言束縛，紛紛實(shí)驗(yàn)新的風(fēng)格。松江人董其昌主張博通古法而后集大成，在他的影響下，山水畫流行起“仿古”的風(fēng)格傾向，太倉王時敏和王鑒、嘉定李流芳等人是承繼和推揚(yáng)這一理念的骨干。也有人試圖通過自然具象探索風(fēng)格的突破，黃山作為靈感的源泉滋養(yǎng)了眾多的畫家，梅清、梅翀是其中代表。程嘉燧把實(shí)際景物代入倪瓚的風(fēng)格，以減筆輪廓的手法表現(xiàn)黃山之景，對安徽籍畫家查士標(biāo)等人產(chǎn)生了深刻的影響。他們共同織就出明清之際山水畫史氣象萬千、流派紛呈的網(wǎng)絡(luò)。

王時敏和王鑒在董其昌的理論框架之下進(jìn)行更為開闊包容的創(chuàng)作實(shí)踐，發(fā)展出比董更有邏輯而穩(wěn)健的構(gòu)圖以及經(jīng)過整理規(guī)范化的筆墨，這些被王翚和王原祁繼承。隨著兩人先后入都，他們所秉持的繪畫理念與風(fēng)格為宮廷所欣賞，并幾乎統(tǒng)領(lǐng)了整個清代的畫壇。

王原祁 春崦翠燔

十七世紀(jì)時，吳派小寫意風(fēng)格是江南地區(qū)花鳥繪畫的主流，惲壽平的出現(xiàn)可謂“一洗時習(xí)”，他遠(yuǎn)追北宋徐崇嗣所創(chuàng)之“沒骨”筆法，作花卉不用墨筆勾勒，全以彩色染成，后人稱其對“寫生一派有起衰之功”。惲氏的花卉造型精準(zhǔn)，賦色雅妍，在清初宮廷與上層文士中大受歡迎，蔣廷錫、鄒一桂、蔣溥、錢維城、董誥等一眾詞臣無不追隨惲氏畫風(fēng)以邀宸賞。這股革新寫生花卉的潮流也波及到寫意花卉，畫家們更關(guān)注造型的準(zhǔn)確性，而不是一味地逸筆草草。不過，吳派的小寫意風(fēng)格也始終保持著巨大的影響力，在詞臣畫家中，錢載便是個中名手。

惲壽平花卉冊

惲壽平花卉冊

惲壽平花卉冊

展覽開幕式現(xiàn)場，藏家楊崇和向蘇州博物館捐贈清代程庭鷺繪《小滄浪消夏圖》。展覽將持續(xù)至11月10日。