上映一周，《異形：奪命艦》的預(yù)測(cè)票房從第一天的2.38億，漲到了現(xiàn)在的8.44億。

在業(yè)內(nèi)普遍哀嘆好萊塢大片頹勢(shì)已成常態(tài)的背景下，《異形：奪命艦》的成功堪稱奇跡，不過(guò)，單純將其成功歸功于一次偶然，顯然有失偏頗，“天時(shí)地利人和”諸多因素的加成，才有了如今的“意外驚喜”。

《異形：奪命艦》預(yù)測(cè)票房（圖源：貓眼專業(yè)版）

從電影本身來(lái)說(shuō)，IP支持和主創(chuàng)陣容保障了電影的內(nèi)容質(zhì)量?！懂愋危簥Z命艦》背靠知名科幻驚悚IP“異形”，成熟完整的世界觀已經(jīng)搭建完成，故事基底堅(jiān)實(shí)；導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲是當(dāng)下好萊塢炙手可熱的“驚悚片鬼才”，之前其執(zhí)導(dǎo)的《屏住呼吸》《駭人來(lái)電》都成了票房上的黑馬。

從外部市場(chǎng)環(huán)境來(lái)看，《異形：奪命艦》憑借其類型優(yōu)勢(shì)在頹靡許久的電影市場(chǎng)中殺出了一片天。今年電影市場(chǎng)的供給成色有限，具有創(chuàng)新性、高質(zhì)量的電影不多，觀眾興味索然，同期競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境寬松。再加上，長(zhǎng)期以來(lái)，恐怖片一直是國(guó)內(nèi)稀缺的類型片，主打“恐怖”的《異形：奪命艦》很好地填補(bǔ)了壓抑許久的市場(chǎng)期待。

《異形：奪命艦》

在內(nèi)外因的合力之下，《異形：奪命艦》的成功似乎是一種必然，不過(guò)，這種必然離不開(kāi)一個(gè)有力的助推，以及一個(gè)躍入社會(huì)輿論場(chǎng)的關(guān)鍵標(biāo)簽——“全程無(wú)刪減”。

首映當(dāng)天，網(wǎng)傳有家長(zhǎng)投訴影院，聲稱自己8歲的孩子在觀影過(guò)程中受到了驚嚇，要求影院承擔(dān)孩子的醫(yī)院檢查費(fèi)用。消息一出，“異形嚇壞8歲小孩”迅即登上熱搜。電影本身“無(wú)刪減”的標(biāo)簽，配合這一事件，激發(fā)了大眾對(duì)電影恐怖元素的想象，引發(fā)了破圈式的觀影效應(yīng)。

（圖源：微博）

8歲小孩當(dāng)然不應(yīng)該看《異形：奪命艦》，但這是誰(shuí)的責(zé)任呢？老生常談的電影分級(jí)制度問(wèn)題，再次浮出水面。類似《異形：奪命艦》這樣的影片，未來(lái)要想在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)繼續(xù)保持票房?jī)?yōu)勢(shì)，僅僅依靠偶然性的社會(huì)事件來(lái)促成并非長(zhǎng)久之計(jì)，分級(jí)制度似乎是行業(yè)內(nèi)外都在期待的一個(gè)未來(lái)。

不論是國(guó)內(nèi)還是海外，對(duì)電影分級(jí)制度的探索由來(lái)已久，由于產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑的歷史差異，彼此之間也很難有可供直接復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)。電影分級(jí)制度當(dāng)然是道阻且長(zhǎng)的，但它同時(shí)也是應(yīng)該去做的，尤其是今年以來(lái)電影市場(chǎng)所展現(xiàn)出的新市場(chǎng)規(guī)律，讓電影分級(jí)制度有了比過(guò)去更強(qiáng)烈的當(dāng)下性。

分級(jí)制度，步履維艱

國(guó)內(nèi)嘗試過(guò)很多次對(duì)電影分級(jí)制度的推行。只不過(guò)，市場(chǎng)的復(fù)雜性與標(biāo)準(zhǔn)的模糊性，讓分級(jí)制度在不同階段遭遇著不同的問(wèn)題阻撓，遲遲困于“通知”、“建議”階段，成為懸而未決的陳年問(wèn)題。

早在1989年，電影分級(jí)制度便開(kāi)始了初步探索。廣播電影電視部發(fā)布《關(guān)于對(duì)部分影片實(shí)行審查、放映分級(jí)制度的通知》，決定于當(dāng)年5月1日起，對(duì)部分電影實(shí)行分級(jí)制度，明確劃定四種“少年兒童不宜觀看”影片。

《黑樓孤魂》成為當(dāng)時(shí)實(shí)行影片審查、放映分級(jí)制度的第一部“兒童不宜”的電影，也是第一部走上大銀幕的國(guó)產(chǎn)恐怖片。后來(lái)導(dǎo)演穆德遠(yuǎn)接受采訪時(shí)談到，這是第一部專批的“兒童不宜”的電影，但可能也是最后一部。

《黑樓孤魂》劇照（圖源：豆瓣）

“兒童不宜”四個(gè)字深深牽動(dòng)著當(dāng)時(shí)觀眾的神經(jīng)，也引起了其它電影的“效仿”。以一般影片標(biāo)準(zhǔn)通過(guò)審查的電影《寡婦村》，因?yàn)橛捌献鞣绞窍愀坫y都機(jī)構(gòu)，根據(jù)香港影片的定級(jí)制度該片被劃分為“兒童不宜”，于是，片方便“順?biāo)浦邸睂⑦@四個(gè)字作為了宣傳噱頭。

一時(shí)之間，《寡婦村》場(chǎng)場(chǎng)爆滿，甚至有影院賣站票，“黃牛票”更是賣到了2元一張，據(jù)電影發(fā)行部門初步統(tǒng)計(jì)，該片的上座率和票房收入創(chuàng)下了1989年以來(lái)的最高紀(jì)錄。之后，該片也因此導(dǎo)致的宣傳問(wèn)題卷入官司，成為中國(guó)第一例“電影宣傳訴案”。

《寡婦村》雖然爭(zhēng)取到了自己的票房，卻也讓當(dāng)時(shí)的分級(jí)制度陷入過(guò)大的爭(zhēng)議之中，分級(jí)制度慢慢擱置了下來(lái)。

直到2003年，中國(guó)電影進(jìn)入商業(yè)大片時(shí)代，電影市場(chǎng)工業(yè)化進(jìn)程中，必不可少的分級(jí)制度再次被搬上議程。賈樟柯、王小帥等七位電影人聯(lián)名簽署“就所關(guān)心的電影問(wèn)題致電影局”討論提綱，呼吁“應(yīng)該以電影的分級(jí)制度來(lái)取代電影的審查制度。”

之后，電影人紛紛為推動(dòng)電影分級(jí)奔走。2012年，導(dǎo)演謝飛在微博上呼吁，強(qiáng)調(diào)“建立法律制約、行政監(jiān)督、行業(yè)自治自律的電影分級(jí)制，是改革的需要，也是時(shí)代發(fā)展的需要?！痹诖酥螅x飛導(dǎo)演還在各種場(chǎng)合呼吁電影分級(jí)制度落地。

（圖源：微博）

與此同時(shí)，社會(huì)民眾也表達(dá)著對(duì)分級(jí)制度的渴望。教育部人文社會(huì)科學(xué)研究《中國(guó)影視分級(jí)制度研究》項(xiàng)目組在2009年至2011年，通過(guò)754張問(wèn)卷調(diào)查大學(xué)生對(duì)分級(jí)制度的態(tài)度，其中，贊成率達(dá)93.56%。

可惜的是，實(shí)質(zhì)性的分級(jí)動(dòng)作并未出現(xiàn)。

2017年，目前電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域法律位階較高的法律《電影促進(jìn)法》正式施行，其中第二十條規(guī)定“電影放映可能引起未成年人等觀眾身體或者心理不適的，應(yīng)當(dāng)予以提示?！彪m然這不是對(duì)電影分級(jí)的規(guī)定，但是市場(chǎng)層面也開(kāi)始有所反饋。

《金剛狼3》在院線上映時(shí)，線上線下售票窗口明確提示“小學(xué)生及學(xué)齡前兒童應(yīng)在家長(zhǎng)陪同下觀看”，這也讓該片成為中國(guó)內(nèi)地首部具有此類明確發(fā)行公示的影片。

這種“明確提示”一直到現(xiàn)在都是大多數(shù)電影會(huì)采取的方式，用軟性的觀影提示功能替代分級(jí)制度的硬性區(qū)隔，甚至，片方也會(huì)在宣傳海報(bào)上提前進(jìn)行自我分級(jí)。國(guó)內(nèi)首部自主分級(jí)的電影《大護(hù)法》從預(yù)告片到海報(bào)，處處標(biāo)注該片不適合13歲以下兒童觀看。

提示與告誡只能讓影院和片方站在道德層面去勸阻不適合的觀眾進(jìn)場(chǎng)，然而，當(dāng)下部分觀眾連基本的禁止屏攝都尚且無(wú)法建立廣泛認(rèn)知，這種提示就更加難以被注意到。

影院沒(méi)辦法采取強(qiáng)制性舉措，保證未成年人和成年人的觀影體驗(yàn)，家長(zhǎng)帶孩子去看《異形》這種事，即便覺(jué)得荒唐，更多也是無(wú)能為力。

借鑒的可能性

海外踐行電影分級(jí)制度已久，不過(guò)可借鑒度相對(duì)較低。每每談及分級(jí)制度，美國(guó)與韓國(guó)是繞不過(guò)去的兩個(gè)海外經(jīng)典案例。

美國(guó)是最早進(jìn)行分級(jí)制度的國(guó)家。早期的美國(guó)電影市場(chǎng)因?yàn)殡娪爸破瑥S泛濫地拍攝色情、暴力的作品，隨著影響越來(lái)越惡劣，美國(guó)開(kāi)始重視電影管理，并出臺(tái)了《海斯法典》。

《海斯法典》詳細(xì)規(guī)定了12種被禁止的電影內(nèi)容，甚至對(duì)語(yǔ)言、片名也有著苛刻的規(guī)定。強(qiáng)制性審查規(guī)定雖然促使美國(guó)電影的規(guī)范化，卻也因此影響了美國(guó)電影行業(yè)的良性發(fā)展，內(nèi)容創(chuàng)作長(zhǎng)期陷入與審查制度的周旋之中。

《海斯法典》

1966年，美國(guó)電影協(xié)會(huì)與全美影院業(yè)主協(xié)會(huì)、美國(guó)國(guó)際電影進(jìn)口商和分銷商協(xié)會(huì)一起商榷確立電影分級(jí)體系，在不斷地摸索與完善中，美國(guó)正式確立電影分級(jí)制度，五級(jí)分級(jí)體系一直施行至今——G級(jí)（所有年齡段可觀看）、PG級(jí)（建議兒童在父母陪伴下觀看）、PG-13級(jí)（13歲以下兒童需父母陪伴觀看）、R級(jí)（未滿17歲需家長(zhǎng)陪同觀看）、NC-17級(jí)（17歲以下觀眾禁止觀看）。

不屬于政府機(jī)構(gòu)的美國(guó)電影協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)著美國(guó)電影的分級(jí)情況，在決定電影分級(jí)時(shí)，更多基于評(píng)定組委會(huì)的討論投票，美國(guó)政府只能對(duì)電影行業(yè)進(jìn)行宏觀調(diào)控，并不能決定評(píng)級(jí)分級(jí)，可以說(shuō)，美國(guó)電影協(xié)會(huì)更多作為一個(gè)“自律組織”進(jìn)行行業(yè)把控。

美國(guó)電影分級(jí)制度

同樣，韓國(guó)也是在政府宏觀調(diào)控的基礎(chǔ)上，通過(guò)行業(yè)自律來(lái)推動(dòng)分級(jí)制度。上世紀(jì)70年代，受制于樸正熙頒布的《電影法》和全斗煥的“3S政策”，以及海外片的沖擊，韓國(guó)電影長(zhǎng)期萎靡不振。為了擺脫這一狀況，1997年，韓國(guó)實(shí)施《電影振興法》，保證了電影環(huán)境的健康自由，三年后，政府正式宣布停止電影審查制度，施行分級(jí)制。

韓國(guó)電影評(píng)級(jí)與美國(guó)相似，同樣是五級(jí)分級(jí)，只不過(guò)在年齡區(qū)隔上有所不同——大眾級(jí)、12歲以上級(jí)、15歲以上級(jí)、18歲以上級(jí)和限制級(jí)。雖然評(píng)級(jí)由民間組成的影像物等級(jí)委員會(huì)負(fù)責(zé)，但是限制級(jí)影片受到政府的嚴(yán)格管控，放映需要得到市長(zhǎng)行政許可，且必須在指定放映場(chǎng)所才能放映。

韓國(guó)電影分級(jí)制度

美國(guó)和韓國(guó)得益于分級(jí)制度的施行，刺激了電影環(huán)境的活躍，激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作激情，也一步步塑造了觀眾良好的觀影習(xí)慣，好萊塢和忠武路呈現(xiàn)出一派繁榮的態(tài)勢(shì)。正因如此，不少人認(rèn)為借鑒海外經(jīng)驗(yàn)，放置在國(guó)內(nèi)環(huán)境就可以一勞永逸。

這種唯結(jié)果論的復(fù)刻想法，站在現(xiàn)實(shí)層面來(lái)說(shuō)，缺少了對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)環(huán)境復(fù)雜性的判斷。

英美法等西方國(guó)家的電影政策都經(jīng)歷了非常久遠(yuǎn)的推動(dòng)過(guò)程，且在這一過(guò)程中建立了具有影響力的行業(yè)組織，保證了行業(yè)可以形成有效的自我監(jiān)督。韓國(guó)電影雖然沒(méi)有久遠(yuǎn)的歷史，但是其變革建立在激進(jìn)式動(dòng)作之上。一個(gè)是建立在時(shí)間成本之上，一個(gè)建立在動(dòng)作力度之上。

區(qū)別于海外市場(chǎng)有限的受眾市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)人口基數(shù)大，多民族、多地區(qū)不同的情況都會(huì)影響分級(jí)制度的制定標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)深刻調(diào)研的標(biāo)準(zhǔn)草率施行會(huì)產(chǎn)生一定的行業(yè)混亂，對(duì)當(dāng)下正處于成長(zhǎng)期的中國(guó)電影市場(chǎng)產(chǎn)生巨大的震動(dòng)?？梢?jiàn)，海外分級(jí)的成功，或許具有一定的參考價(jià)值，但并不具有絕對(duì)的借鑒價(jià)值。

分級(jí)制度的當(dāng)下性

雖然分級(jí)制度的施行過(guò)程有諸多問(wèn)題需要慢慢思量，但從當(dāng)下的電影市場(chǎng)現(xiàn)狀來(lái)說(shuō)，推行分級(jí)制度已經(jīng)成為一個(gè)越來(lái)越迫切的事情。

首先是，如今的電影市場(chǎng)分眾化趨勢(shì)明顯，出現(xiàn)一個(gè)大眾化的爆款已經(jīng)變得越來(lái)越難。觀眾在長(zhǎng)期觀影中，已逐步建立自我興趣認(rèn)知，會(huì)有選擇地進(jìn)行觀影，這也影響著創(chuàng)作者會(huì)有針對(duì)性地進(jìn)行電影創(chuàng)作。

可是，觀影制度仍然是完全大眾化的。這就導(dǎo)致了并非影片受眾的觀眾容易進(jìn)入“錯(cuò)誤”的觀影空間。

最明顯的莫過(guò)于動(dòng)畫(huà)電影。自2015年《西游記之大圣歸來(lái)》之后，成人向動(dòng)畫(huà)電影越來(lái)越多，有些甚至并非類型片創(chuàng)作。比如，不思凡的暗黑童話系列，劉健執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)。這些影片雖然用動(dòng)畫(huà)的形式呈現(xiàn)故事，但其內(nèi)核和表達(dá)方式并不適合未成年觀看。然而，仍有缺乏電影基本認(rèn)知的家長(zhǎng)單純地覺(jué)得只要是動(dòng)畫(huà)電影就可以給孩子看。

《西游記之大圣歸來(lái)》

其次，所有影片面向統(tǒng)一大眾，也會(huì)影響宣發(fā)層面的策略安排。目前的電影宣傳，總是傾向從電影中尋找一個(gè)普世宣傳點(diǎn)進(jìn)行撒網(wǎng)式鋪設(shè)，這種宣傳策略不利于電影真正的受眾尋找到自己喜愛(ài)的影片，也導(dǎo)致當(dāng)下電影宣傳普遍陷入一種近似的模板中，同質(zhì)化的宣傳會(huì)進(jìn)一步推開(kāi)觀眾。比如七夕檔的《負(fù)負(fù)得正》就有些可惜，作為一部?jī)?nèi)容上頗具創(chuàng)新度的電影，其宣傳路線與以往的愛(ài)情片沒(méi)有任何差別。

《負(fù)負(fù)得正》劇照（圖源：豆瓣）

更重要的一點(diǎn)是，今年下行的電影市場(chǎng)展現(xiàn)出了一大明顯趨勢(shì)——充斥奇觀的作品才能保持競(jìng)爭(zhēng)力。比如年初的《周處除三害》，暑期檔的《默殺》，再到最近的《異形：奪命艦》，純粹的奇觀化場(chǎng)面成為所剩不多拉動(dòng)觀眾進(jìn)入影院的強(qiáng)動(dòng)力。而在這種情況下，就更加需要分級(jí)制度來(lái)保證奇觀的“原汁原味”，也保證它不會(huì)對(duì)接受不了奇觀的觀眾造成傷害。

（圖源：貓眼專業(yè)版）

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，電影分級(jí)制度其實(shí)是讓符合大眾道德標(biāo)準(zhǔn)的作品得到最大化的市場(chǎng)投放，既為未成年人設(shè)立安全的觀影邊界，也為電影創(chuàng)作開(kāi)辟出自由的空間。

誠(chéng)然，分級(jí)制度面臨著諸多復(fù)雜情況，倒不如退回到制度的原點(diǎn)，以保護(hù)未成年人的利益為確定性目的。畢竟，分級(jí)制度的設(shè)立并非意味著對(duì)非法內(nèi)容的合法承認(rèn)，而是保證合法內(nèi)容之中，讓未成年人接觸到更適合他們成長(zhǎng)的作品。