三十年前，美國(guó)藝術(shù)藏家巴倫夫婦（Nora and Guy Barron）邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)最知名的20位藝術(shù)家來(lái)到邁阿密參與“C計(jì)劃”（C-Project）創(chuàng)作全息藝術(shù)作品，近期洛杉磯蓋蒂博物館的展覽“用光雕塑：當(dāng)代藝術(shù)家與全息技術(shù)”回應(yīng)了當(dāng)年的計(jì)劃。

在浙江臺(tái)州，書(shū)法家于明詮即將呈現(xiàn)“圓月上寒山”作品展；在上海，芊荷藝術(shù)空間以“出塵”為題呈現(xiàn)三位藝術(shù)家的最新創(chuàng)作；在香港，藝術(shù)家王郁洋與緬甸家具品牌共同策劃藝術(shù)項(xiàng)目 “木中生有”。

洛杉磯｜收藏家巴倫夫婦（Nora and Guy Barron）

蓋蒂博物館展覽回應(yīng)三十年前的“C計(jì)劃”

巴倫夫婦（Nora and Guy Barron） 資料圖

三十年前，美國(guó)頂級(jí)藝術(shù)收藏家蓋伊·巴倫（Guy Barron）和他的妻子諾拉（Nora）邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)最知名的20位藝術(shù)家來(lái)到邁阿密實(shí)施“C計(jì)劃”（C-Project），創(chuàng)作全息藝術(shù)作品（Holography），并希望這些作品能夠成為未來(lái)的藝術(shù)。當(dāng)時(shí)參與“C計(jì)劃”的藝術(shù)家包括約翰·巴爾德薩里（John Baldessari）、路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）、查克·克洛斯（Chuck Close）、羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）、多蘿西婭·羅克伯恩（Dorothea Rockburne）、艾德·魯沙（Ed Ruscha）和詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）。

查克·克洛斯，《自畫(huà)像》，1998年；2017年重制，反射全息圖，蓋蒂博物館
由蓋伊和諾拉·巴倫贊助，由AMPC LLC 捐贈(zèng)  ? 查克·克洛斯遺產(chǎn)

然而，這種可以產(chǎn)生三維物體漂浮在空間中幻覺(jué)的全息藝術(shù)并沒(méi)有真正流行起來(lái)。不過(guò)，8月20日于洛杉磯蓋蒂博物館開(kāi)幕的展覽“用光雕塑：當(dāng)代藝術(shù)家與全息技術(shù)”（Sculpting With Light: Contemporary Artists and Holography）卻回應(yīng)了當(dāng)年的“C計(jì)劃”。展覽包括巴爾德薩里、羅克伯恩等藝術(shù)家的早期、尚處于實(shí)踐階段的全息作品，以及布爾喬亞、克洛斯、魯沙的完整的全息作品。展覽還展出了兩位目前仍在創(chuàng)作全息藝術(shù)的藝術(shù)家的作品——洛杉磯藝術(shù)家迪娜·勞森（Deana Lawson），她因拍攝美國(guó)黑人照片而廣受贊譽(yù)；以及馬修·施萊伯（Matthew Schreiber）。

馬修·施萊伯，《莉莉·戴爾（本尼迪克特）》，2020-2023年，透射全息圖安裝在金屬化玻璃上，由藝術(shù)家提供 ? 馬修·施賴(lài)伯

這場(chǎng)展覽也是南加州標(biāo)志性藝術(shù)活動(dòng)PST ART(原名“太平洋標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間”，Pacific Standard Time/PST)的一項(xiàng)先期展覽。據(jù)悉，“PST Art: 藝術(shù)與科學(xué)碰撞”將于2024年9月15日在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的白天煙花下揭幕，在此后七個(gè)月中，該地區(qū)的博物館和機(jī)構(gòu)將推出70多個(gè)系列展覽，探索古往今來(lái)藝術(shù)與科學(xué)的交匯。

浙江臺(tái)州｜書(shū)法家于明詮

呈現(xiàn)“圓月上寒山”作品展

由臺(tái)州市文化和廣電旅游體育局、臺(tái)州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的“圓月上寒山——于明詮作品展”將于8月29日在浙江臺(tái)州書(shū)畫(huà)院對(duì)外展出，呈現(xiàn)的作品包括書(shū)法及部分戲曲人物畫(huà)作品。

書(shū)法《圓月上寒山》

于明詮，現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院教授，山東省高校重點(diǎn)學(xué)科首席專(zhuān)家。系中國(guó)書(shū)協(xié)行書(shū)委員、中國(guó)書(shū)法院研究員、山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。著有《是與不是之間》《我在乎書(shū)法里邊有意思的那點(diǎn)意思》《書(shū)在哪，法是個(gè)啥》《閉上眼睛看》《中國(guó)書(shū)法全集·黃賓虹林散之陶博吾卷》《書(shū)法篆刻教程》《單衣試酒》等。

于明詮

戲曲人物畫(huà)作品

寒山子詩(shī):“重巖我卜居，鳥(niǎo)道絕人跡。庭際何所有，白云抱幽石。住茲凡幾年，屢見(jiàn)春冬易。寄語(yǔ)鐘鼎家，虛名定何益?！焙?、拾得，和合二仙，超脫清空的唐詩(shī)境界，與人無(wú)忤，與世無(wú)爭(zhēng)。主辦方表示，于明詮先生應(yīng)邀來(lái)臺(tái)州舉辦書(shū)畫(huà)作品展，是難得的一次學(xué)術(shù)展示和交流，寄托于文藝的和合，而脫離了功利之心，情之所至，故命其名曰：“圓月上寒山”。（宗和）

上海｜藝術(shù)家鄭文、邵仄炯、薛俊華

30余幅作品呈現(xiàn)“出塵”

8月24日，“出塵——鄭文、邵仄炯、薛俊華新作展”在上海芊荷藝術(shù)空間開(kāi)幕，展覽呈現(xiàn)了三位藝術(shù)家最新創(chuàng)作的30余幅作品。

左至右為：邵仄炯、鄭文、策展人熊宜敬、空間主理人雷秀麗、薛俊華。

鄭文出生于1968年，現(xiàn)為華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師，鄭文重拾當(dāng)年花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)期的沒(méi)骨畫(huà)法，用當(dāng)代沒(méi)骨法重構(gòu)心中的大山水意象。后受仇英作品的啟發(fā)，將色彩重新納入畫(huà)面，其作品平淡中蘊(yùn)豐富、通透中見(jiàn)渾厚，秉持著一貫的文氣而雅致的江南韻調(diào)。

鄭文 《擬園系列-觀靜軒》 32x44cm 絹本設(shè)色 2024 

邵仄炯出生于1975年，現(xiàn)為上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。他的作品從中國(guó)傳統(tǒng)中來(lái)，卻不斷吸收西方現(xiàn)代主義的視覺(jué)語(yǔ)言，使之作品看似傳統(tǒng)，但在構(gòu)圖布局、設(shè)色渲染、意境營(yíng)造的氣息與傳統(tǒng)山水有著明顯差異。

邵仄炯 《甲辰山水冊(cè)（一）》35x34cm 紙本設(shè)色 2024

與兩位鉆研山水的藝術(shù)家不同，1974年出生的薛俊華主要探索工筆花鳥(niǎo)。他的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，遠(yuǎn)承宋元理趣，近接惲式一脈，呈現(xiàn)出明麗清潤(rùn)、疏秀飄逸的風(fēng)格。

薛俊華  《大暑》  120x90cm  絹本設(shè)色  2024

此次展出的三位藝術(shù)家雖然在藝術(shù)創(chuàng)作上都有各自的喜好、選擇與追求，但都具有嚴(yán)謹(jǐn)專(zhuān)注態(tài)度與“博采眾長(zhǎng)”的開(kāi)闊包容視野。此次展覽策展人為熊宜敬，在他看來(lái)，許多年來(lái)，在藝術(shù)文化的課題上，“傳統(tǒng)”與“當(dāng)代”、“復(fù)古”與“創(chuàng)新”、“水墨”與“國(guó)畫(huà)”、“寫(xiě)意”與“工筆”、“學(xué)術(shù)”與“市場(chǎng)”等類(lèi)似孰優(yōu)孰劣的對(duì)立爭(zhēng)論從未消停。然而，他始終深信，藝術(shù)不分古今中外、形式媒材，只要能感動(dòng)自己也令人感動(dòng)，就是好的藝術(shù)。展覽將持續(xù)至9月29日。

德國(guó)｜策展團(tuán)體“什么、如何和為了誰(shuí)”（WHW）

將擔(dān)任2027明斯特雕塑展藝術(shù)總監(jiān)

克羅地亞策展團(tuán)體WHW，左至右依次為：艾維特·丘爾林、娜塔沙·伊里奇、薩比娜·薩博洛維奇

明斯特雕塑展（Skulptur Projekte Münster）宣布克羅地亞策展團(tuán)體“什么、如何和為了誰(shuí)”（What, How & for Whom，簡(jiǎn)稱(chēng)WHW）將擔(dān)任2027年夏季舉行的第五屆展覽的藝術(shù)總監(jiān)。該團(tuán)體由艾維特·丘爾林（Ivet ?urlin）、娜塔沙·伊里奇（Nata?a Ili?）和薩比娜·薩博洛維奇（Sabina Sabolovi?）創(chuàng)始。

明斯特雕塑項(xiàng)目創(chuàng)辦于1977年，由克勞斯·布斯曼（Klaus Bu?mann）和卡斯帕·柯尼希（Kasper K?nig）創(chuàng)立，每十年在德國(guó)明斯特市舉辦一次。在WHW接手之前，于8月初去世的卡斯帕·柯尼希一直擔(dān)任長(zhǎng)期藝術(shù)總監(jiān)，而對(duì)WHW的任命將使2027年明斯特雕塑展首次由女性策展人主導(dǎo)。

1997年，明斯特雕塑展中伊利亞·卡巴科夫 (Ilya Kabakov)的作品

WHW于1999年在克羅地亞薩格勒布成立，其名稱(chēng)來(lái)源于該團(tuán)體在2000年發(fā)起的首個(gè)項(xiàng)目，致力于紀(jì)念《共產(chǎn)黨宣言》發(fā)表152周年。她們的工作探討了“什么、如何和為了誰(shuí)”的問(wèn)題，以及藝術(shù)如何能夠改變社會(huì)的體驗(yàn)和結(jié)構(gòu)。從2003年到2023年，WHW負(fù)責(zé)薩格勒布公立藝術(shù)空間Gallery Nova的運(yùn)營(yíng)。2018年，該團(tuán)體創(chuàng)立了WHW Akademija，這是一個(gè)旨在支持新興藝術(shù)家的獨(dú)立國(guó)際研究項(xiàng)目。在2019年至2024年期間，艾維特·丘爾林、娜塔沙·伊里奇和薩比娜·薩博洛維奇擔(dān)任維也納藝術(shù)館（Kunsthalle Wien）的藝術(shù)總監(jiān)。然而，在她們?nèi)温毱陂g，政府公開(kāi)征集該職位的申請(qǐng)，迫使她們離開(kāi)。

“我們希望帶來(lái)（明斯特雕塑項(xiàng)目）尚未見(jiàn)過(guò)的新藝術(shù)提案和思維方式，”WHW在聲明中說(shuō)，“我們希望通過(guò)與藝術(shù)家的合作，回應(yīng)當(dāng)下的社會(huì)和政治緊張局勢(shì)。今天，公共空間中的藝術(shù)如何才能有意義地探討民主、生態(tài)和共同生活的脆弱性？公共藝術(shù)能否強(qiáng)化相互尊重和解放？我們?nèi)绾沃匦略忈屆魉固氐袼苷箯囊婚_(kāi)始就提出的教育主張？這些將成為我們未來(lái)三年策展之旅所關(guān)注的核心問(wèn)題。”

香港｜藝術(shù)家王郁洋

“木中生有” 演繹科技、藝術(shù)與傳統(tǒng)工藝的復(fù)調(diào)

2024年8月29日至9月2日，由K11 Craft & Guild Foundation（簡(jiǎn)稱(chēng)KCG，是注冊(cè)于香港的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)）和緬甸家具品牌Paribawga共同策劃的藝術(shù)項(xiàng)目 “木中生有” 于香港K11MUSEA與觀眾朋友們見(jiàn)面，呈現(xiàn)一場(chǎng)交織著當(dāng)代與傳統(tǒng)、藝術(shù)與設(shè)計(jì)、科技與傳統(tǒng)工藝的復(fù)調(diào)交響。

王郁洋出生于1979年，現(xiàn)任教于中央美院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院并在北京居住和創(chuàng)作。王郁洋雖然使用新興媒介進(jìn)行創(chuàng)作，卻從不強(qiáng)調(diào)技術(shù)的新奇。他似乎更感興趣于“過(guò)時(shí)”的技術(shù)、“破壞”美學(xué)及物質(zhì)浪費(fèi)帶來(lái)的藝術(shù)性，并在不同媒介的轉(zhuǎn)換中，去追求新的材料和表現(xiàn)形式。

藝術(shù)家王郁洋

在此次合作中，藝術(shù)與科技的融合不僅是技術(shù)的應(yīng)用，更是對(duì)技術(shù)的思考和反思，通過(guò)技術(shù)補(bǔ)充對(duì)世界的認(rèn)知。王郁洋運(yùn)用傳統(tǒng)緬甸椅子的掃描數(shù)據(jù)，再把掃描數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為二進(jìn)位編碼，去控制3DMax在傳統(tǒng)椅子的三維模型上進(jìn)行生成，讓傳統(tǒng)精神與當(dāng)代科技在復(fù)雜而混沌的世界中進(jìn)行某種跨越性的對(duì)話(huà)。

展覽中的椅子

展覽的作品的名字也是一場(chǎng)與科技的合謀：作品名“Metonymy 隔物而喻”也是讀取數(shù)據(jù)后在詞庫(kù)中隨機(jī)選取詞語(yǔ)得來(lái)的。電腦通過(guò)自己的方式去閱讀、觀看和了解這個(gè)傳統(tǒng)的椅子并根據(jù)自己的創(chuàng)造和傳統(tǒng)的藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。藝術(shù)家在此也回歸到了和觀眾一樣的角色，共同欣賞閱讀這個(gè)共生的創(chuàng)作成果。