《重生》：這個故事，只有少數(shù)人知道

2024-08-27 12:48

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

插圖 | 鑒片工場 ? 電影劇照

原標(biāo)題：嚴(yán)查段坤！嗑嗨了吧，拍得這么爽

電影《重生》的開場并非直接鋪陳故事，而是巧妙地運用三段色彩鮮明、風(fēng)格迥異的畫面，將毒品的危害以一種直觀而引人入勝的方式呈現(xiàn)給觀眾。這種獨特的敘事手法，不僅抓住了觀眾的眼球，也為他們揭示了一個深刻的社會議題。

當(dāng)觀眾在影片結(jié)束時回顧全片，"重生"這一主題顯得尤為突出。它不僅僅是指人們共同擺脫毒品產(chǎn)業(yè)的束縛，重新獲得新生，更深層次地反映了人生階級境遇的復(fù)雜性和不斷重啟的過程。特別是通過主角張耀的視角，我們看到了一個人在逆境中不斷掙扎、重生的故事。

《重生》以其簡潔、直接、純粹的敘事風(fēng)格，摒棄了繁復(fù)的情節(jié)設(shè)計，將重點放在了動作、槍戰(zhàn)和爆炸等視覺元素上。特別是那場幾個人駕駛載具，使用重火力機槍掃射警察局的戲碼，其震撼程度簡直令人難以置信。子彈如暴雨般傾瀉而下，場面的激烈和狂野，讓人仿佛置身于一個無法無天的世界。

《重生》劇照

與過去那些將背景設(shè)在東南亞某小國的黑暗兇殺電影相比，《重生》以其獨特的魅力和深刻的主題，展現(xiàn)了一種全新的視角。它不僅僅是一部動作片，更是一部讓人信服的作品，讓觀眾相信電影中所描繪的事件，確實不太可能在中國發(fā)生。

換句話說，《重生》是第一部讓故事背景地不在中國的電影，卻賦予了這一設(shè)定具體而深刻的意義。這種創(chuàng)新的嘗試，不僅拓寬了中國電影的題材和視野，也讓觀眾對中國電影的多樣性和創(chuàng)新能力有了更多的期待。

對于導(dǎo)演段坤的這種大膽嘗試和創(chuàng)新精神，我必須給予高度的贊揚和尊重。他的這部作品，不僅在藝術(shù)上取得了成功，更在思想上引發(fā)了深刻的思考。

《重生》劇照

對了，導(dǎo)演的大名，叫“馬浴柯”。

段坤是演員馬浴柯的代表角色之一，出自電影《掃毒》。張家輝的經(jīng)典臺詞——“段坤我吃定了，耶穌也留不住他，我說的?！必M料《重生》再次致敬了這句經(jīng)典臺詞。

《掃毒》劇照

肯定很多影迷和我一樣，如今看到馬浴柯就想喊他段坤。

其實他還有個更經(jīng)典的角色，03版《天龍八部》里的游坦之。

2003版《天龍八部》劇照

馬浴柯并非抱著玩票或賺快錢的心態(tài)投身于電影行業(yè)。他的處女作《怒潮》收獲了觀眾的認(rèn)可，票房達到2.29億，為他的導(dǎo)演生涯開了一個好頭?！杜薄返某晒ψC明了他作為導(dǎo)演的實力和對電影的深刻理解，他通過即興打斗的動作戲和細(xì)膩的表演，傳達了真實感和觀眾的共鳴。

在《怒潮》之后，馬浴柯繼續(xù)他的導(dǎo)演生涯，帶來了新作《重生》。這部電影延續(xù)了《怒潮》的部分演員陣容，馬浴柯表示選擇與相同演員再次合作是因為團隊間意氣相投，對電影的態(tài)度和品質(zhì)要求相近，且都非常熱愛電影?！吨厣返臄⑹陆裹c從“復(fù)仇”轉(zhuǎn)向“拒絕毒品”，馬浴柯希望通過“真實”來觸動觀眾的心弦，他受到身邊人的故事啟發(fā)，并在查閱大量資料后完成創(chuàng)作，希望能夠用真實打動觀眾。

馬浴柯在創(chuàng)作過程中注重人物的真實性，從人物小傳入手，確保角色的每一個動作都有跡可循。他在創(chuàng)作前會做大量的紀(jì)實性工作，查閱相關(guān)資料，充分了解人物的行為，以確保角色的真實性。此外，他在影片中對細(xì)節(jié)的處理也體現(xiàn)了對“真實”的追求，如雙虎踩繡球的設(shè)計取材自海外毒梟的真實標(biāo)志，巴萊總是拿著飲料杯的細(xì)節(jié)則反映了吸毒者的狀態(tài)。

馬浴柯的電影通過強烈的視覺沖擊和深刻的主題探討，讓觀眾對電影與現(xiàn)實、藝術(shù)與生活之間的關(guān)系有了更多的認(rèn)識和思考。馬浴柯以他對電影的熱愛和初心，堅守著對電影的敬畏，努力創(chuàng)作更多優(yōu)秀的犯罪類型片，為中國電影爭光。

《怒潮》劇照

這才是真正的“演而優(yōu)則導(dǎo)”。而不是前些年那些個演藝圈人士，一個個看著市場火，誰都想來冒充導(dǎo)演分一杯羹。

《怒潮》電影本身倒是沒什么可多提的，及格線上下的作品。屬于可看可不看。給我的最大驚喜，就來自于馬浴柯的導(dǎo)演天賦?！吨厣凡灰粯印？吹接腥苏f，《重生》是《怒潮2》我太不同意了。這兩壓根不是一個水準(zhǔn)的作品，《怒潮》屬實是碰瓷了。

《怒潮》劇照

就拿《重生》開場不久的幾個鏡頭來說，從偽長鏡頭到手持運鏡，以金錢為介質(zhì)的巧妙轉(zhuǎn)場，富人撒錢與窮人吸毒的蒙太奇。

對比《怒潮》，馬浴柯的導(dǎo)演技法，肉眼可見質(zhì)的提升。再提及影片的打斗場面，包括動作、槍戰(zhàn)、運鏡，不夸張地說，屬于國產(chǎn)商業(yè)片天花板級別的作品。絲毫不遜色于一些大檔期的大制作。

《怒潮》劇照

就這點來說，也是前作《怒潮》拍馬也趕不上的。顯然是有眼光的人士給投了不少錢，這錢花的，超值。演員方面，依舊是三角配置，張家輝、阮經(jīng)天，以及頂替前作王大陸身份的張榕容。

故事上，和《怒潮》倒是一脈相承。走的是反轉(zhuǎn)+復(fù)仇的路子。這也是全片最有待商榷的地方?！吨厣返墓适聭?yīng)了老話，“反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”，共三次反轉(zhuǎn)。

可以說這次三個主角都是在發(fā)癲的路上再創(chuàng)新高，不管是在臉上自刺出現(xiàn)大量血氣的瘋癲張家輝，還是演到后面白切黑又難恨起來的邪癲阮經(jīng)天。

《重生》劇照

阮經(jīng)天真的是整出了新賽道，從林佑生《追緝》、麥朗汶《怒潮》、陳桂生《周處除三害》，再到現(xiàn)在又是把毒癮染上身機槍炮擊像徹底失控的奇癲馬浴柯，都是各有自己顛到極致的不同風(fēng)格。

故事是好故事，很完整，主題也相當(dāng)明確，邏輯也自洽。詬病的是故事的呈現(xiàn)方式。太簡單粗暴了些。第一次反轉(zhuǎn)，是反派自己說——“我給你說說我的故事。”然后開始balabala，閃回呈現(xiàn)。觀眾看在眼里，哦~原來是這么回事。

第二次反轉(zhuǎn)，則是正派占了上風(fēng)，說道——“我來跟你講講我的故事?！庇忠淮蝏alabala，閃回呈現(xiàn)。觀眾看在眼里，原來還有這個隱情。第三次反轉(zhuǎn)，算是小反轉(zhuǎn)，主要的轉(zhuǎn)折點還是前兩次。

《重生》劇照

看過《怒潮》的觀眾該會有似曾相識之感，因為《怒潮》里馬浴柯也是這么玩的。反轉(zhuǎn)，純靠角色自己坦白。這不是缺陷，而是遺憾?？陀^來說，這是呈現(xiàn)故事最穩(wěn)妥的方式，但與整部片子別的要素帶來的驚喜相比，如此平庸的方式，的確是有些拖后腿。

觀影過程中，我一直在替馬浴柯找補，是不是有更好的方式去呈現(xiàn)這個多次反轉(zhuǎn)的故事？譬如要不要致敬一手諾蘭的《記憶碎片》？

而且同樣也是導(dǎo)演的馬浴柯，在取電影名字的時候有一手，以一種極具意象性的表達來輪廓而不是指向這不電影想要傳遞的情緒。怒潮是情緒的綿延疊嶂，而重生則預(yù)示著電影人物與劇情的不同反轉(zhuǎn)，不過這次的反轉(zhuǎn)，不再只是追求劇情的再解釋給觀眾帶來的解謎快感，同時還有對作品價值觀的不斷突破。