9月13日至10月31日，藝術(shù)家魏立剛迄今為止最大規(guī)模的回顧展——“書一切象：魏立剛平城翰墨場(chǎng)“，將于大同市美術(shù)館的主展廳及2號(hào)展廳重磅呈現(xiàn)。近萬平米的展廳將史詩般地呈現(xiàn)藝術(shù)家從業(yè)生涯以來的多個(gè)”最“——最大面積的單字（42平米）、最大尺幅的魏氏魔塊（30平米）、最大規(guī)模的火山口行為書寫（2500平米）、最大體量的裝置、最全面的藝術(shù)生涯梳理、最完整的學(xué)術(shù)架構(gòu)搭建。此次展覽由朱其、魏紅簫聯(lián)合策展，從藝術(shù)家近萬件作品中，精選200余件作品，橫跨藝術(shù)家完整的創(chuàng)作生涯，最早可追溯至其5歲時(shí)在父親《美術(shù)字新編》內(nèi)頁留下的筆跡。

大同市美術(shù)館俯瞰，由世界著名的英國(guó)福斯特及合伙人建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)并獲多項(xiàng)國(guó)際建筑大獎(jiǎng)，全地下結(jié)構(gòu)形成雄偉的金字塔建筑布局。

正值藝術(shù)家甲子六十之年，亦是自學(xué)生時(shí)代離鄉(xiāng)四十多年后，魏立剛首次歸故鄉(xiāng)大同舉辦個(gè)人展覽，正逢中秋佳節(jié)開展也同樣意味著游子歸來的團(tuán)圓之意， 為家鄉(xiāng)獻(xiàn)上一份中秋賀禮。在2024甲辰年之際，同樣生于甲辰龍年的魏立剛重新踏上這片曾經(jīng)養(yǎng)育他的故土——一次相隔60年之久的溯源與回望。由此，藝術(shù)家與其團(tuán)隊(duì)深入調(diào)研故鄉(xiāng)在地悠久的人文歷史、雄強(qiáng)的地理風(fēng)貌、走訪兒時(shí)故地、充分結(jié)合美術(shù)館建筑結(jié)構(gòu)本身，使之與其藝術(shù)作品發(fā)生對(duì)話，并全新為此次展覽定制數(shù)件巨幅作品。在恢宏的美術(shù)館主展廳內(nèi)，觀眾得以沉浸式地體悟這位故鄉(xiāng)走出去的藝術(shù)家的成長(zhǎng)軌跡，與其傾心為故鄉(xiāng)打造的書象翰墨震撼能量場(chǎng)。

大同市美術(shù)館內(nèi)部

HOMETOWN

故鄉(xiāng) · 緣起

魏立剛生于山西大同，中國(guó)九大古都之一，首批國(guó)家歷史文化名城。這里曾是兩漢名郡、北魏京華、遼金陪都、明清重鎮(zhèn)。北魏王朝曾在這里建都（公元398年）長(zhǎng)達(dá)97年之久，命名其為平城。北魏是集多民族文化于大成之豐碑，由于地處漢族與北方游牧民族的交界地帶并受多種民族文化交流融合、思想解放的影響，這片土地孕育出了多元文化融匯交流特色；此外，位于北方四大山脈的交叉通道，廣袤的黃土地與起伏的山脈丘陵在這里滿目皆是——自然的雄麗和多元交融深深地根植在魏立剛血脈基因中。

大同郊外老照片

大同舊時(shí)城樓遠(yuǎn)眺老照片

時(shí)間推移至二十世紀(jì)，這里優(yōu)厚的煤炭資源賦予了這座城市濃厚的重工業(yè)色彩——重型機(jī)車、鐵路、鋼鐵煤礦工廠區(qū)、龐大的機(jī)械生產(chǎn)設(shè)備、滾滾濃煙等隨處可見。在這樣的地理人文背景下，魏立剛從小的視覺景觀就被一切有關(guān)于“大”、“雄強(qiáng)”、”重型“等的色彩所充斥著。這片故土最早為他種下了后期欲征服巨幅畫面與建立遼闊心氣的種子。

魏立剛祖、父輩一代的舊照

1964甲辰龍年的除夕夜，魏立剛出生在大同口泉鎮(zhèn)。因此，他對(duì)有關(guān)于”龍“的元素都尤為敏感并經(jīng)常在其作品中出現(xiàn)。父親魏秉衡是一位善于工匠的鐵路工人，經(jīng)常被委任負(fù)責(zé)宣傳、壁報(bào)、匯演等文藝工作，收集的大量關(guān)于美術(shù)設(shè)計(jì)與字體的書籍，這些都為魏立剛帶去最早的藝術(shù)啟蒙。他自小喜歡書畫，跟在父親身后畫大型壁報(bào)，1975年作品就曾發(fā)表在報(bào)紙上。

魏立剛百日留影

魏立剛5歲在父親的《美術(shù)字新編》手冊(cè)扉頁留下的筆跡

中學(xué)時(shí)代的魏立剛成績(jī)名列前茅，夢(mèng)想成為一名數(shù)學(xué)家，曾給華羅庚寄出信件的他從小對(duì)數(shù)理與幾何有著深厚的情節(jié)，為后期創(chuàng)作致力于探究結(jié)構(gòu)本身和抽象邏輯埋下了種子。多才多藝的評(píng)價(jià)一直伴隨了他的成長(zhǎng)，在鉆研數(shù)理的同時(shí)，他精巧的手上功夫也表現(xiàn)出極強(qiáng)的天賦，繪制大型壁報(bào)、研發(fā)機(jī)器等也組成了他的學(xué)生時(shí)代——跨學(xué)科背景自此時(shí)就已然初見雛形。1981年，魏立剛以優(yōu)異的成績(jī)考入天津南開大學(xué)數(shù)學(xué)系。

魏立剛初中畢業(yè)證書

魏立剛與姐弟及父母于1981年留影

STARTING POINT

天津 · 萌芽

不同于內(nèi)陸的人文景觀，天津這座沿海城市，自19世紀(jì)末，西方文化與中國(guó)傳統(tǒng)文化的交融就吸引了大量的知識(shí)分子與文人墨客在此旅居。這樣一座文人氣息底蘊(yùn)濃厚的城市對(duì)于魏立剛來說無疑重新激活了埋在小時(shí)候的藝術(shù)種子。大三那年，魏立剛出任南開書苑主席，組織策劃多個(gè)學(xué)生社團(tuán)活動(dòng)，并結(jié)識(shí)天津書法名家王學(xué)仲、孫伯翔、李鶴年等，由此浸潤(rùn)了古代詩詞、金石篆隸等文人修養(yǎng)。王學(xué)仲是中國(guó)現(xiàn)代書法最早的倡導(dǎo)者之一，對(duì)其影響尤深。

魏立剛與老師王學(xué)仲

魏立剛與老師孫伯翔

在1985畢業(yè)那年，魏立剛在校園櫥窗內(nèi)舉辦了人生第一次個(gè)展，并從此毅然決然地選擇踏上藝術(shù)道路——“不幸的數(shù)學(xué)失去了你，幸運(yùn)的藝術(shù)得到了你，藝術(shù)塑造了你，你刷新了藝術(shù)”南開室友畢業(yè)贈(zèng)言。大學(xué)四年數(shù)學(xué)專業(yè)的訓(xùn)練，邏輯推理與分析歸納思維得到大幅提升，后期創(chuàng)作中的跨理科背景也正式建立。

魏立剛與數(shù)專同學(xué)在展覽櫥窗前，1985

魏立剛1985年首次個(gè)展自撰前言，已彰顯他對(duì)藝術(shù)追求的決心，1985

魏立剛，《草篆-醉墨 平波》，國(guó)畫色、宣紙，1985

EARLY DEVELOPMENT

太原 · 初期試驗(yàn)

魏立剛畢業(yè)后被分配至太原師范學(xué)校任教，并開始系統(tǒng)性地鉆研傅山書法。在校任教期間，研習(xí)書畫并與藝術(shù)界同行廣泛交流并策劃多個(gè)活動(dòng)。在1980年代后期的逐漸由傳統(tǒng)書法轉(zhuǎn)型成為現(xiàn)代書法新潮的開拓性人物，完成了傳統(tǒng)的金石碑帖的正統(tǒng)訓(xùn)練，并于1990年代初完成了書法篆刻的現(xiàn)代主義的前衛(wèi)轉(zhuǎn)型。

與山西省書協(xié)副主席朱焰、妻子郭幽蘭在“魏立剛書法繪畫篆刻巡回展”開幕上，太原南宮，1988

自制的展覽邀請(qǐng)函

畫家馮長(zhǎng)江和書法家田樹萇到訪師范住所

人生首個(gè)畫冊(cè)《魏立剛書法篆刻集》由山西人民出版社出版，1991

知名欄目《電視橋》制作的長(zhǎng)篇專題報(bào)道，1992

魏立剛首部個(gè)人紀(jì)錄片《溪庵 汾河寵你》首映式，1994

魏立剛，《渡舟》，墨、丙烯、宣紙，1990

EXPLORATION &PRACTICE

北京 · 中西探索與實(shí)踐

1995年，魏立剛遷居至北京圓明園畫家村，成為職業(yè)藝術(shù)家并廣泛接觸抽象繪畫和國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)，積極參與和策劃多個(gè)具有影響力的現(xiàn)代書法展。在京城的最初十年，魏立剛由書法系統(tǒng)轉(zhuǎn)向與繪畫性的圖像對(duì)話，即由書法到書寫的現(xiàn)代主義，吸收現(xiàn)代主義的一切視覺形式。這一時(shí)期，他創(chuàng)造了一種“魏氏魔塊”的風(fēng)格，在一個(gè)方塊的結(jié)構(gòu)框架中作繪畫性的書寫實(shí)驗(yàn)?！拔菏夏K”的實(shí)驗(yàn)性在1980年代末即醞釀雛形，將方塊結(jié)構(gòu)看作一種漢字方塊字的圖像廣義的普世結(jié)構(gòu)。

旅澳藝術(shù)家張大我探訪圓明園村屋

魏立剛，《燈芯與巢》，墨、丙烯、鞋油、縫布，1995

魏立剛圓明園時(shí)期創(chuàng)作，《巴黎信函》，墨、丙烯、信封，11 × 24 cm，1996

魏立剛圓明園時(shí)期創(chuàng)作，《敦煌裂錦》，20 × 12 cm ，墨、丙烯、信封，1995

這一意義上，魏立剛的書法實(shí)驗(yàn)的重心在于一種書與象的關(guān)系，并跨越書法作為文化的符號(hào)主義，將書法一種置于更為普世主義的視野，即“書一切象”。這一時(shí)期的以“魔塊”為結(jié)構(gòu)的“象”的實(shí)驗(yàn)，越出了傳統(tǒng)的以自然之象的聯(lián)想框架，進(jìn)入一個(gè)全領(lǐng)域的普世范圍，即以一切象為象，以一切結(jié)構(gòu)為結(jié)構(gòu)。后者包括工業(yè)化的結(jié)構(gòu)以及西方繪畫的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)。

搬至北京酒仙橋住所，1996

與濮列平在酒仙橋開設(shè)中國(guó)首家現(xiàn)代書法畫廊頌風(fēng)軒，清華大學(xué)王乃壯老師到訪，1996

魏立剛作品《藤蘿》參展倫敦大英博物館“驚人之筆：現(xiàn)代中國(guó)書法藝術(shù)展“并被收藏，2002

GLOBAL EXPANSION

全球 · 拓展征程

2005年，魏立剛獲得亞洲文化協(xié)會(huì)（Asian Cultural Council）藝術(shù)大獎(jiǎng)并赴紐約考察創(chuàng)作，從此開啟全球化拓展征程。在這期間，魏立剛越出了“魔塊”階段，轉(zhuǎn)向毛筆的筆線實(shí)驗(yàn)，這是一個(gè)更廣義的以毛筆的書寫性為中心的線條實(shí)驗(yàn)，以傳統(tǒng)的金石碑學(xué)的骨力和氣運(yùn)為內(nèi)質(zhì)，同時(shí)將線條的書寫擴(kuò)展至現(xiàn)代主義的線條，包括幾何主義和表現(xiàn)主義的抽象形式的多點(diǎn)實(shí)驗(yàn)。這一時(shí)期的書寫實(shí)驗(yàn)，將書法傳統(tǒng)的“意在筆先”進(jìn)一步賦以一種書寫的現(xiàn)代內(nèi)涵。

與ACC主席勞爾夫、副主席薩拉于紐約講座后合影，2005

在美國(guó)抽象大師布萊斯·馬登（1938-2023）畫室，探討東方線條、漢詩字句，進(jìn)行三小時(shí)長(zhǎng)談并錄制影像，2005

傳統(tǒng)書法的“意在筆先”，以“衛(wèi)夫人筆陣圖”為例，每一筆劃下筆的前瞬間，關(guān)鍵在意念上對(duì)自然意象的聯(lián)想以及氣勢(shì)的醞釀。魏立剛將傳統(tǒng)的筆先之意擴(kuò)展為以一切意念為意，他的這一時(shí)期作品常以世界各國(guó)的景地以及政治、歷史事件作為標(biāo)題，由此作為筆先之意。

“植龕-魏立剛書象藝術(shù)展”，中國(guó)美術(shù)館，開幕現(xiàn)場(chǎng)，2007

與時(shí)任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在美術(shù)館長(zhǎng)廊的展覽旗幟下討論布展方案，2007

魏立剛，《佛塔丘》，墨、丙烯、宣紙，2012

魏立剛，《魏州萬生園》，墨、丙烯、宣紙，2016

在經(jīng)歷了從“魔塊”到線條的兩個(gè)階段實(shí)驗(yàn)，魏立剛漸入佳境。2015年之后，他回歸到了漢字書寫的視覺本體，即“字象”?！白窒蟆笨梢钥醋髑皟蓚€(gè)階段的合成，即在書一切象、以一切結(jié)構(gòu)為結(jié)構(gòu)、以一切意念為筆意，最終將這一歷程的超越傳統(tǒng)的現(xiàn)代性訓(xùn)練，在本體論的意義上，完成一種正脈探索的“字象”現(xiàn)代性。

文 | 朱其、魏紅簫

PARTIAL EXHIBITION WORKS

部分參展作品

于大同火山群（中國(guó)境內(nèi)著名第四紀(jì)火山群）黑山火山口創(chuàng)作的藝術(shù)家迄今為止最大規(guī)模，2500平米的巨型大地行為書寫作品。

藝術(shù)家迄今為止最大面積的單字“龍”，共計(jì)42平米

魏立剛《龍》，土壤、清漆、刀刮布，600 ×700cm，2024

藝術(shù)家迄今為止最大尺幅的“魏氏魔塊”，近30平米

請(qǐng)橫屏欣賞全作 ▼

魏立剛《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》，墨、丙烯、宣紙，250 ×1125cm

團(tuán)隊(duì)為美術(shù)館主展廳設(shè)計(jì)的裝置備選方案A

電影藝術(shù)紀(jì)錄片

藝術(shù)家重回兒時(shí)故地，昔日熱鬧非凡的口泉街已破敗

兒時(shí)常光顧的東風(fēng)劇場(chǎng)如今已被荒棄成廢墟

原口泉鎮(zhèn)政府

口泉站調(diào)度場(chǎng)

魏立剛火山口創(chuàng)作影像

魏立剛5歲時(shí)的涂鴉

更多作品

《魔塊-壟》，丙烯、鞋油、貼布、木板，31 × 50 cm，1997

《從樓梯走下來的“剛”字》，墨、丙烯、紙，28 × 72 cm，2003

《棲園》，墨、丙烯、刀刻、紙板，75 × 54 cm，2010

《藏峰》，墨、丙烯、紙板，75 × 53 cm，2015

《禪-燈蕊》，墨、丙烯、宣紙， 250 × 125 cm × 2，2018

關(guān)于藝術(shù)家

魏立剛

1964年出生于山西大同，現(xiàn)生活工作于北京。開創(chuàng)書象派與國(guó)際書象學(xué)社，現(xiàn)任中國(guó)現(xiàn)代書法藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。魏立剛的藝術(shù)創(chuàng)作始于天津南開大學(xué)數(shù)學(xué)系就讀期間，師承王學(xué)仲、孫伯翔等。先后主導(dǎo)發(fā)起策劃多個(gè)意義重大的中國(guó)現(xiàn)代書法藝術(shù)運(yùn)動(dòng)展覽、論壇、出版等。2005年榮獲ACC亞洲文化協(xié)會(huì)年度藝術(shù)家大獎(jiǎng)后赴紐約交流創(chuàng)作，后開啟全球?qū)W術(shù)考察駐留，其創(chuàng)作名譽(yù)海內(nèi)外。他以藝術(shù)家、策劃者、教育者的多重身份致力于書寫現(xiàn)當(dāng)代性的視覺理論研究及東西方文化交流。

其四十余年的職業(yè)藝術(shù)實(shí)踐關(guān)注探究東方抽象純粹視覺性及本土文化復(fù)興的使命，把“書寫”拓展為對(duì)應(yīng)宇宙萬物、建構(gòu)“結(jié)構(gòu)本身”的藝術(shù)形式，打造一種基于漢字線條和空間結(jié)構(gòu)的普世抽象語言，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中最早的個(gè)人視覺語言之一。

。重要收藏機(jī)構(gòu)包括倫敦大英博物館、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、巴黎賽努奇亞洲藝術(shù)博物館、洛杉磯郡立美術(shù)館(LACMA)、西雅圖蓋茨基金會(huì)、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、愛爾蘭皇宮、不丹王室、皮諾家族收藏、香港藝術(shù)館(HKMoA)等中外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

關(guān)于策展人

朱其

藝術(shù)學(xué)博士，著名藝術(shù)批評(píng)家、獨(dú)立策展人，國(guó)家畫院理論研究所研究員。曾任798藝術(shù)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，在798創(chuàng)辦國(guó)內(nèi)首個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的跨學(xué)科課程“19層空間當(dāng)代藝術(shù)高研班”。1990年代初從事藝術(shù)評(píng)論和策展，為中國(guó)最早的當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立策展人之一，在九十年代策劃了一系列重要的當(dāng)代藝術(shù)展，參與建構(gòu)了中國(guó)的獨(dú)立策展體制，將當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)實(shí)踐化。1990年代以來，撰寫了一批有影響的藝術(shù)評(píng)論，推進(jìn)了中國(guó)藝術(shù)批評(píng)的方法論的轉(zhuǎn)型。由于對(duì)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的十幾年來的貢獻(xiàn)，2012年獲《藝術(shù)》國(guó)際英文雜志第二屆“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)寫作獎(jiǎng)”。2000年至2003年期間，開始對(duì)70后藝術(shù)現(xiàn)象的研究、批評(píng)和策展，先后策劃了“70后藝術(shù)：市場(chǎng)改變中國(guó)之后的一代”等展覽，推進(jìn)了對(duì)新一代藝術(shù)的關(guān)注，使中國(guó)年輕藝術(shù)家受到了藝術(shù)界和藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)注。2008年，由于批評(píng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的功利主義，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)反響，獲得2008年中國(guó)批評(píng)家年會(huì)“年度青年批評(píng)家獎(jiǎng)”、《美術(shù)報(bào)》2008年度中國(guó)美術(shù)界十大人物獎(jiǎng)。從2017-2018年，策展了“前衛(wèi) 上?！虾．?dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)展”，這是歷時(shí)一年的大型展覽，作為填補(bǔ)當(dāng)代藝術(shù)地方史的項(xiàng)目，在藝術(shù)界產(chǎn)生了廣泛關(guān)注和好評(píng)。

主要著作：《新藝術(shù)史與視覺敘事》（湖南美術(shù)出版社2003年），《Video：20世紀(jì)后期的新媒介藝術(shù)》（中國(guó)人民大學(xué)出版社2005年），《朱其自選集》（北岳文藝出版社2015年），《重審水墨的現(xiàn)代性》（西泠印社出版社2019年），《藝術(shù)的話語政治》（紐約博登書屋2021年）。

關(guān)于策展人

魏紅簫

獨(dú)立策展人、北京GIO絲路華興藝術(shù)中心合伙人兼館長(zhǎng)。長(zhǎng)期關(guān)注將藝術(shù)現(xiàn)象放置進(jìn)更廣維度的人類學(xué)、跨學(xué)科、靈性與宗教哲學(xué)等方向的個(gè)案研究。

紐約大學(xué)獲藝術(shù)管理碩士學(xué)位及加州大學(xué)圣地亞哥分校藝術(shù)史/評(píng)論最高榮譽(yù)學(xué)士學(xué)位。曾擔(dān)任UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心Lab 策展人，主導(dǎo)策劃多種類的大型學(xué)術(shù)展覽項(xiàng)目，包括”盤書：翰墨書寫巡禮大展“、”瞬：時(shí)間與萬物的作用力“ （GIO藝術(shù)中心，北京）；“翰壑·雙峰：井上有一 × 魏立剛對(duì)話展“ （養(yǎng)云國(guó)際藝術(shù)中心，上海）；“圖像的旋踵：一次關(guān)于媒介身份的研究” （UCCA Lab上海空間開館首展）；巴黎水新銳藝術(shù)家計(jì)劃全國(guó)大賽；“瞬·鑒”藝術(shù)對(duì)談欄目等。專攻藝術(shù)史/評(píng)論撰稿；藝術(shù)項(xiàng)目?jī)?nèi)容策劃傳播及藝術(shù)機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)管理。

展期：2024.9.13-10.31

總策劃：魏紅簫

統(tǒng)籌：陳大同

展覽地點(diǎn)：大同市美術(shù)館山西省大同市平城區(qū)太和路508號(hào) No. 508 Taihe Road, Pingcheng District, Datong, Shanxi

主辦：中共大同市委宣傳部

承辦：大同市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)大同市文化和旅游局國(guó)際書象學(xué)社、協(xié)辦大同市美術(shù)館大同市美術(shù)家協(xié)會(huì)W. L. G. STUDIO藝術(shù)大同、創(chuàng)作場(chǎng)地支持美與酒店

—— END ——

出品人：王成業(yè)

學(xué)術(shù)顧問：陰澍雨

學(xué)術(shù)主持：劉大石

特邀編輯：楊公拓 運(yùn)營(yíng)責(zé)編：劉 慧