豐子愷一生在教育、繪畫(huà)、書(shū)法、散文、翻譯等領(lǐng)域都成果斐然，他的繪畫(huà)往往于細(xì)微處探究人生，反映世態(tài)人情，作品被俞平伯贊為“如同一片片落英，含蓄著人間的情味”。

2019年1月18日，上海海派藝術(shù)館在開(kāi)館之際推出“海上豐采——豐子愷藝術(shù)特展”，這也是董其昌大展后，上海的又一展覽熱點(diǎn)。同時(shí)，此次展覽也是1981年豐子愷作品在上海展出后、時(shí)隔38年的再度回歸。展覽呈現(xiàn)了豐子愷的書(shū)畫(huà)作品200余件（套），裝幀設(shè)計(jì)書(shū)籍封面168幅展示其藝術(shù)人生，其中包括實(shí)景呈現(xiàn)“日月樓”及《文人珠玉》書(shū)法長(zhǎng)卷等。

豐子愷（1898年11月9日-1975.年9月15日），中國(guó)現(xiàn)代文化藝術(shù)史上杰出的大家。他于光緒二十四年生，浙江省桐鄉(xiāng)市石門(mén)鎮(zhèn)人。原名豐潤(rùn)，又名仁、仍，號(hào)子覬，后改為子愷，筆名TK。豐子愷先生始終致力于文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和中國(guó)藝術(shù)教育，對(duì)中國(guó)人文歷史特別是美術(shù)學(xué)的發(fā)展具有獨(dú)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。

作為上海海派藝術(shù)館落成開(kāi)館首展，文心江南系列展之“海上豐采——豐子愷藝術(shù)特展”于辭舊迎新之際在上海海派藝術(shù)館展出。

時(shí)隔38年，豐子愷“回滬”

作為中國(guó)近現(xiàn)代海派畫(huà)家中的杰出代表之一，豐子愷與上海有著深厚的緣分，這座城市是其一生中工作生活時(shí)間最長(zhǎng)的地方，也是其創(chuàng)業(yè)、成名之地。

青年的豐子愷在杭州完成學(xué)業(yè)后便到上海工作，和朋友一起創(chuàng)辦了中國(guó)第一所私立的上海藝術(shù)?？茙煼秾W(xué)校并任教；他的成名作《人散后，一鉤新月天如水》在上海發(fā)表，之后其作品逐漸進(jìn)入大眾視野；他的第一本漫畫(huà)集《子愷漫畫(huà)》、第一本散文集《緣緣堂隨筆》先后在上海出版；他在上海完成了日本古典名著《源氏物語(yǔ)》的翻譯工作；《護(hù)生畫(huà)集》第一冊(cè)和第六冊(cè)也在上海完成。

解放后，豐子愷先后擔(dān)任上海中國(guó)畫(huà)院首任院長(zhǎng)、第三屆全國(guó)政協(xié)委員、上海市文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)主席、上海市對(duì)外文化協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。至今仍在的“日月樓”故居是豐子愷上海居住地，也是其致力創(chuàng)作工作之地和一家老小和睦生活之所，并一直在此生活直至去世。

澎湃新聞了解到，此次“海上豐采——豐子愷藝術(shù)特展”是豐子愷與上海緣分的延續(xù)，繼紀(jì)念豐子愷誕辰120周年系列展在香港、杭州、北京、桐鄉(xiāng)四地五場(chǎng)展出之后，此次特展是1981年豐子愷作品在上海展出后、時(shí)隔38年的再度回歸。豐子愷系列展策展人王一竹女士告訴記者，“在1981年，豐子愷作品曾在上海展出約40幅作品，而這一次是量最大的一次展覽，當(dāng)時(shí)的約40幅作品此次均有展出?！碧卣箙R集了上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)的珍貴藏品，以及豐子愷家屬的私人典藏，展示了豐子愷的書(shū)畫(huà)作品200余件（套），裝幀設(shè)計(jì)書(shū)籍封面168幅。

豐子愷 《豁然開(kāi)朗》

豐子愷 《高柜臺(tái)》

展現(xiàn)形式多樣，呈現(xiàn)形式多元

漫畫(huà)是豐子愷一生成就的重要組成部分，這位“眼睛向下，作品向上”的藝術(shù)家，用中西融合的畫(huà)法、及深厚的中國(guó)古典文學(xué)底蘊(yùn)，表達(dá)了充滿愛(ài)心、童心、佛心的藝術(shù)境界。其作品真切反映了百姓生活的甜酸苦辣和人心的善惡美丑，將傳統(tǒng)“文人畫(huà)”轉(zhuǎn)化為大眾能觀賞的現(xiàn)代“人文畫(huà)”。雖經(jīng)近百年滄桑變遷，其作品卻仍具魅力，繼續(xù)有豐潤(rùn)廣澤之效，深得廣大民眾的喜愛(ài)。

伴隨著李叔同譜寫(xiě)的歌曲“送別”的歌詞“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天……”的歌聲在展廳里回蕩，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都饒有興致地看著豐子愷的畫(huà)作。“詩(shī)意”、“雅”等詞恐怕是在現(xiàn)場(chǎng)能聽(tīng)到的最多的感嘆詞。

豐子愷 《捷報(bào)》

豐子愷 《買(mǎi)粽子》

談及此次展覽的展品，豐羽（豐子愷之孫）告訴澎湃新聞?dòng)浾撸骸斑@批藏品繼承自豐子愷幼子豐新枚（豐羽父親），主要繪制于1946年至1949年間。在“文革”前后差點(diǎn)被抄走，豐子愷囑幼子將畫(huà)作裝入一皮箱，連夜北上避險(xiǎn)，后在石家莊暫存。唐山大地震時(shí)，父親首先想到的便是保留皮箱里的畫(huà)作。這批畫(huà)作精品歷經(jīng)坎坷，留存至今?！?/p>

而在眾多書(shū)畫(huà)作品中，更有首次全部亮相的《文人珠玉》書(shū)法長(zhǎng)卷，全卷長(zhǎng)達(dá)25米，創(chuàng)作歷時(shí)約三載，收錄了豐子愷所愛(ài)詩(shī)詞204首。此次，展覽方專門(mén)為手卷定制了展示柜，這也是此卷首次完整展示，實(shí)屬難得。

豐子愷外孫崔東明曾向媒體透露，外公豐子愷極其熱愛(ài)中國(guó)古典詩(shī)詞，《文人珠玉》書(shū)法長(zhǎng)卷作于1962年至1965年。長(zhǎng)卷的開(kāi)頭有一小塊的挖補(bǔ)痕跡，原來(lái)這部長(zhǎng)卷本來(lái)是寫(xiě)給女兒豐一吟。一日友人拜訪日月樓，對(duì)《文人珠玉》長(zhǎng)卷愛(ài)不釋手，豐子愷題寫(xiě)了上款，慷慨相贈(zèng)。友人從日月樓中取出，帶到了旅館，完全打開(kāi)后發(fā)現(xiàn)了“一吟寶藏”的字樣在卷尾，趕忙將此卷送回，后在重裱時(shí)將題款挖去。日月樓地方狹小，從來(lái)沒(méi)有完整展開(kāi)過(guò)。

談及《文人珠玉》，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席鄭辛遙笑道，“上海的觀眾有眼福了。”

豐子愷 《最后的吻》

記者了解到，展覽分為詩(shī)意之象、童趣之心、人文之道、豐子愷的朋友圈、“日月樓”實(shí)景等十個(gè)不同版塊，以畫(huà)作、展品、書(shū)籍、裝置互動(dòng)等多種實(shí)體展陳方式，結(jié)合觀眾實(shí)地體驗(yàn)感受，全面立體地呈現(xiàn)出這位藝術(shù)大家的人生故事。

在特展中，觀眾可以看到“豐子愷的朋友圈”，體會(huì)其不善交際、卻謙虛善良、平和睿智的待人接物之道。在朋友圈部分，觀眾可以看到豐子愷與18位文化名人的書(shū)信往來(lái)，例如馬一浮信札、俞平伯信札、葉圣陶信札關(guān)良信札、程十發(fā)信札等；而在書(shū)籍設(shè)計(jì)部分則展示了書(shū)籍裝幀作品，從中可以看到作為裝幀設(shè)計(jì)家的豐子愷是如何將設(shè)計(jì)與繪畫(huà)相結(jié)合，是如何講究筆情墨去，有幽默感，充滿詩(shī)情，具有濃郁的裝飾趣味的。

書(shū)籍設(shè)計(jì)

此外，此次展覽首次參與“立體漫畫(huà)”的互動(dòng)體驗(yàn)，通過(guò)拉動(dòng)垂吊的小竹簍，閱覽“豐言豐語(yǔ)”，感受豐子愷的人生感悟。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

實(shí)景還原日月樓

記者在現(xiàn)場(chǎng)了解到，此次展覽還實(shí)景還原了豐子愷晚年在上海居住和創(chuàng)作地——日月樓。

豐子愷在長(zhǎng)樂(lè)邨留影

說(shuō)到豐子愷，大概最出名的兩個(gè)地方就是他的“緣緣堂”和“日月樓”了。

緣緣堂位于浙江桐鄉(xiāng)，始建于1933年春，當(dāng)時(shí)是豐子愷先生親自設(shè)計(jì)，采用樸素的江南民居風(fēng)格，而豐子愷在緣緣堂的日子，大概是其一生中最自在的時(shí)光；與此相對(duì)的，上海的日月樓則是見(jiàn)證了豐子愷的一路坎坷。

日月樓位于上海陜西南路39弄長(zhǎng)樂(lè)邨93號(hào)。從1954年底搬來(lái)，一直到1975年去世，一共21年，豐子愷在日月樓里有過(guò)人生最大的榮光，也遭遇了時(shí)代給予的坎坷命運(yùn)。

當(dāng)時(shí)，這里的房產(chǎn)屬于沙遜公司，豐子愷向前房客付了6000元“頂費(fèi)”，買(mǎi)下全部家具和附屬建筑，才取得了租賃權(quán)。這屋子二樓南面有一個(gè)室內(nèi)陽(yáng)臺(tái)，陽(yáng)臺(tái)中部向外梯形突出，東南、正南、西南都有窗，頂上還有天窗，“坐在室內(nèi)，可以看到日月運(yùn)轉(zhuǎn)，白天陽(yáng)光燦爛，晚上月色融融”。豐子愷很喜歡這里，隨口吟出“日月樓中日月長(zhǎng)”的下聯(lián)，希望在此能夠安居余年，后來(lái)杭州的國(guó)學(xué)家馬一浮先生對(duì)出了上聯(lián)“星河界里星河轉(zhuǎn)”，并用篆書(shū)寫(xiě)下了對(duì)聯(lián)，為日月樓平添一段書(shū)香，一時(shí)傳為美談。豐子愷便自己題寫(xiě)了日月樓的橫匾，而此次展覽中，觀眾也可看到這兩件一直掛在日月樓里的墨寶。

此前，豐子愷外孫宋雪君（豐子愷次女豐宛音之子）曾對(duì)澎湃新聞表示：“（之前一直）有很多人來(lái)參觀，站在那個(gè)地方，看到豐子愷先生當(dāng)年工作生活的小床和桌子，很多人流下了眼淚……雖然現(xiàn)在不能開(kāi)放，大家還是想念豐子愷舊居，想念日月樓?！保ㄋf(shuō)：“日月樓因故暫停開(kāi)放，許多愛(ài)好者感到很遺憾。作為豐子愷先生的后人，期待著日月樓能夠重新開(kāi)放?！边@一次，面積大小約65平方米日月樓則在2000平方米的海派藝術(shù)館中得以呈現(xiàn)。

豐子愷 《攢研》

就在日月樓里，豐子愷譯完了日本古典文學(xué)巨著《源氏物語(yǔ)》。即使是“文革”期間，被批判甚至被勒令坐“牛棚”的豐子愷還在日月樓中偷偷努力工作。在陽(yáng)臺(tái)上一盞微弱日光臺(tái)燈下，他抓緊從起床到吃早飯中間的寶貴自由時(shí)間，每天清晨工作2-3小時(shí)，像是“地下活動(dòng)”。在這段“非?！睍r(shí)間里，他一連譯出了日本三部古典名著《竹取物語(yǔ)》《伊勢(shì)物語(yǔ)》和《落洼物語(yǔ)》，也完成了《護(hù)生畫(huà)集》。

豐子愷畫(huà)《弘一法師像》

《護(hù)生畫(huà)集》共六冊(cè)。“護(hù)生者，護(hù)心也?！必S子愷認(rèn)為“護(hù)生是護(hù)自己的心，他畫(huà)了一幅幅勸人向善、教人護(hù)生的畫(huà)，他的風(fēng)格造型簡(jiǎn)括，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)，用淡雅常見(jiàn)的線條，寥寥數(shù)筆勾畫(huà)出高尚的人格和深遠(yuǎn)的思想。

1928年，豐子愷為恩師李叔同（弘一法師）祝壽，寄去了自己精心繪制的50幅《護(hù)生畫(huà)集》，李叔同非常高興，并為畫(huà)集配上了文字，回信囑咐豐子愷，希望他能將畫(huà)集繼續(xù)下去，在自己60歲至100歲大壽時(shí)，能夠分別再收到畫(huà)集第2至6集。豐子愷向恩師許諾。面對(duì)諸多磨難依然堅(jiān)持，歷經(jīng)了45年，最終豐子愷在日月樓中完成了《護(hù)生畫(huà)集》最后一集。

據(jù)了解，此次“海上豐采——豐子愷藝術(shù)特展”是文心江南系列展首展，亦是上海海派藝術(shù)館首展，同時(shí)也為春“藝”盎然——2019上海春節(jié)文藝嘉年華打響頭炮。

展覽“海上豐采——豐子愷藝術(shù)特展”將展至2019年2月20日。