只要?jiǎng)?chuàng)作者保持對(duì)生活足夠的敏感度和洞察力，就能打破不同表達(dá)形式之間的屏障，形成喜劇“萬(wàn)能接口”。

最近，《脫口秀和Ta的朋友們》《?喜劇之王單口季》等喜劇類綜藝節(jié)目在網(wǎng)上熱播。其中，一些相聲演員也“跨界”登上脫口秀舞臺(tái)，表現(xiàn)突出，受到年輕觀眾的關(guān)注和討論。

除了“秀”嘴皮子功夫，值得一提的是，這些相聲演員的脫口秀段子也頗有啟發(fā)意義。他們用幽默的口吻去展現(xiàn)相聲行業(yè)現(xiàn)狀，也絲毫不避諱去正面回應(yīng)一些年輕人對(duì)相聲現(xiàn)狀的“吐槽”。

《喜劇之王》節(jié)目截圖。

例如，德云社相聲演員閻鶴祥憑借深厚的文化底蘊(yùn)、扎實(shí)的喜劇功底以及在德云社的經(jīng)歷，在綜藝中表現(xiàn)亮眼。在表演過(guò)程中，這位相聲演員多個(gè)響亮的“包袱”都是即興發(fā)揮，也就是脫口秀圈常說(shuō)的“現(xiàn)掛”。

閻鶴祥的段子不僅限于搞笑，最終的落點(diǎn)也頗有深意。他以自己和“德云社少班主”郭麒麟的搭檔關(guān)系切入，之后舉重若輕地道出個(gè)人對(duì)相聲師承傳統(tǒng)、相聲舞臺(tái)發(fā)展、從業(yè)者現(xiàn)狀等問(wèn)題的思考。

這位相聲演員誠(chéng)懇提到，自己做了很多嘗試，目的是“想把相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)和這個(gè)新鮮的世界做一個(gè)萬(wàn)能的接口”，成為相聲界和流行文化之間的“type-c”。

這不由引發(fā)觀眾去思考，當(dāng)脫口秀、單口喜劇等新型喜劇表演形式涌入市場(chǎng)，受到年輕人追捧，相對(duì)“傳統(tǒng)”的相聲、小品等形式如何發(fā)展，贏得新一代受眾？

相聲和脫口秀，都是在舞臺(tái)上表演“笑料”的藝術(shù)。當(dāng)相聲演員開(kāi)始去說(shuō)脫口秀、單口喜劇，網(wǎng)友評(píng)價(jià)他們?cè)诒硌?、臺(tái)詞這方面很可能是“降維打擊”。畢竟一名相聲演員的成長(zhǎng)要經(jīng)歷嚴(yán)格的拜師學(xué)藝過(guò)程，要走過(guò)苦練說(shuō)學(xué)逗唱基本功的“硬核”長(zhǎng)路，在摸爬滾打的訓(xùn)練中積攢豐富的線下表演、互動(dòng)經(jīng)驗(yàn)。

作為根植于中國(guó)文化土壤的喜劇形式，相聲本身蘊(yùn)含語(yǔ)言“急智”的魅力，讓觀眾在一個(gè)已經(jīng)很熟悉的語(yǔ)言節(jié)奏下，猝不及防被切入到另一個(gè)語(yǔ)境中，產(chǎn)生強(qiáng)烈反差感，進(jìn)而發(fā)笑。這種喜劇觀感，和脫口秀有相通之處。

在脫口秀流行的這陣風(fēng)里，相聲或許可以融入一些更吸引年輕受眾的元素、特質(zhì)，例如能更快抓住“新?！?，迅速吸納網(wǎng)絡(luò)流行的話題，表演形式更鮮活，舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)模式有所創(chuàng)新等。另外，脫口秀圈對(duì)普通愛(ài)好者的“無(wú)門檻”吸納也值得借鑒。

透過(guò)近年來(lái)口碑較高的綜藝節(jié)目，我們看到，只要?jiǎng)?chuàng)作者保持對(duì)生活足夠的敏感度和洞察力，就能打破不同表達(dá)形式之間的屏障，形成喜劇“萬(wàn)能接口”。

當(dāng)下一批富有創(chuàng)新魄力的青年喜劇創(chuàng)作者，為相聲、小品等經(jīng)典喜劇形式注入鮮活的養(yǎng)料。在今年一檔綜藝《喜人奇妙夜》中，《小品的世界》節(jié)目致敬了一系列印刻在我們童年記憶里的經(jīng)典小品之作，如《裝修》《吉祥三寶》《鐘點(diǎn)工》等，讓熟悉的“大錘八十，小錘四十”聲音貫穿全程。

而這個(gè)節(jié)目又深刻解構(gòu)了小品“標(biāo)配”的那些元素，比如掛在屋里的春聯(lián)、追求對(duì)仗的四六句臺(tái)詞、“13分鐘解決所有矛盾”等。節(jié)目“打破第四堵墻”，呼吁創(chuàng)作要貼合現(xiàn)實(shí)，戳中觀眾內(nèi)心的“真實(shí)笑點(diǎn)”。

所以，無(wú)論是對(duì)相聲、小品等“老牌”喜劇形式，還是對(duì)脫口秀、單口喜劇等“新寵”，我們不妨保持開(kāi)放的心態(tài)，讓“新老”文藝形式相互融合，互相學(xué)習(xí)彼此的可取之處，汲取助力文藝發(fā)展的營(yíng)養(yǎng)。

相聲演員的臺(tái)詞功底、舞臺(tái)感染力令觀眾稱道；脫口秀表達(dá)內(nèi)容和年輕人的距離之近、表演風(fēng)格之活潑也值得借鑒。喜劇形式?jīng)]有高低之分，創(chuàng)作者保持和青年群體所思所想的親密度，“和新鮮的世界做一個(gè)萬(wàn)能的接口”，這一點(diǎn)至關(guān)重要。