10月25日-27日，由陸川導(dǎo)演的舞劇《天工開(kāi)物》來(lái)到上海文化廣場(chǎng)，講述“大明理工男”宋應(yīng)星的“硬核”人生。

《天工開(kāi)物》劇照

前半生，宋應(yīng)星努力科舉入仕，苦考六次，一無(wú)所獲。在六次水陸兼具的趕考途中，他得以走訪南方水田、北方旱地，考察生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)、手工作坊，對(duì)手工業(yè)、農(nóng)業(yè)和科技產(chǎn)生了濃厚興趣。此后，他脫下長(zhǎng)衫，開(kāi)始用雙足去丈量大地，在黑夜中點(diǎn)亮科學(xué)的微光。

《天工開(kāi)物》劇照

全劇以“趕考”“著書(shū)”“山河”等篇章為線索，展現(xiàn)了宋應(yīng)星科考六次落榜后，潛心研究中國(guó)古代科技工藝的經(jīng)歷。

舞者呂科鏑、馬蛟龍，接力扮演青年、老年宋應(yīng)星，展現(xiàn)了他如何擺脫科舉的“內(nèi)卷”，將人生從軌道開(kāi)拓為曠野。超強(qiáng)的身體控制力，讓他們擺脫地心引力，每個(gè)動(dòng)作都輕盈飄逸，好像在舞臺(tái)上飛。

“宋應(yīng)星六次科考失利，轉(zhuǎn)而奮筆著書(shū)，我要迅速把自己從鮮衣怒馬轉(zhuǎn)到低谷迷茫的狀態(tài)。”呂科鏑解讀人物，“他的人生經(jīng)歷復(fù)雜、坎坷。在那個(gè)時(shí)代，他堅(jiān)持、努力，沒(méi)有得到功名利祿，但他依然很豁然。他的成功是在后世。就像舞劇結(jié)尾，宋應(yīng)星的身影從幕后走到臺(tái)前，大船開(kāi)出來(lái)，走向更遠(yuǎn)方，走向了全世界?！?/p>

“我被勾起好奇心，對(duì)人物產(chǎn)生了興趣?！瘪R蛟龍說(shuō)，影像資料中幾乎沒(méi)有對(duì)宋應(yīng)星的描述，只有李光潔在《典籍里的中國(guó)》里演繹過(guò)，他只能通過(guò)腦海中的想象、通過(guò)自己的身體語(yǔ)言去表現(xiàn)人物，“劇中的戲劇成分大于舞蹈成分，對(duì)人物的把控要很精準(zhǔn)，有時(shí)候要稍微把自己壓住一點(diǎn)?！?/p>

舞者姚亮飾演好友涂紹煃?！拔覀冞€是用傳統(tǒng)中國(guó)古典舞的身法韻律、技術(shù)技巧來(lái)詮釋角色，我也會(huì)用到一些特殊的動(dòng)作切分和處理?！币α琳f(shuō)，陸川和他們平常合作的舞蹈專(zhuān)業(yè)的導(dǎo)演還是有區(qū)別的，“他給了我們更大的空間，讓我們以舞蹈演員的視角在舞臺(tái)上盡情地詮釋角色?！?/p>

“我的困境是他太正了，戲劇沖突少，如何讓觀眾產(chǎn)生共情是挑戰(zhàn)?！眲≈?，舞者劉敬飾演哥哥宋應(yīng)昇?！爸暗奈鑴?，或多或少都有男女主，或者女性的角色。這部劇沒(méi)有，四個(gè)主要人物全是爺們?！眲⒕葱φf(shuō)，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的舞劇如雨后春筍，有的講家國(guó)情，有的講兒女情，但表現(xiàn)兄弟情的不多，“每一場(chǎng)演出，我們哥四個(gè)的對(duì)手戲都很過(guò)癮、很痛快?！?/p>

《天工開(kāi)物》劇照

通過(guò)舞蹈、影像和現(xiàn)代科技的結(jié)合，舞劇讓《天工開(kāi)物》這本記錄古代科技與工藝的百科全書(shū)“活”了過(guò)來(lái)。

“明制美學(xué)”應(yīng)用于全劇。舞美設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)明代畫(huà)卷、建筑、器物、服飾、家具等研究，總結(jié)出“大、巧、簡(jiǎn)”的美學(xué)特征，原書(shū)中123幅白描繡像的插圖，具有典型的明代版畫(huà)特點(diǎn)，成為貫穿全局的美學(xué)元素。服裝設(shè)計(jì)參照明代中晚期的服飾特點(diǎn)，大量的農(nóng)夫工匠的服裝設(shè)計(jì)靈感源于“中國(guó)第一陶”江西萬(wàn)年出土陶器的花紋，兼具原始的生命力與行業(yè)特點(diǎn)。

這也是一部勞動(dòng)人民之舞。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從農(nóng)夫耕種、織女養(yǎng)蠶、酒曲制作、工人冶煉等勞作中提取出種種動(dòng)作，凝練、升華為舞者的肢體語(yǔ)言。音樂(lè)創(chuàng)作也采集了大量勞作的原始聲音素材，如打鐵、澆筑、耕作、織絲等，簡(jiǎn)樸又傳神。

《天工開(kāi)物》劇照