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舞劇《天工開(kāi)物》來(lái)了,講述大明理工男宋應(yīng)星的硬核人生
10月25日-27日,由陸川導(dǎo)演的舞劇《天工開(kāi)物》來(lái)到上海文化廣場(chǎng),講述“大明理工男”宋應(yīng)星的“硬核”人生。

《天工開(kāi)物》劇照
前半生,宋應(yīng)星努力科舉入仕,苦考六次,一無(wú)所獲。在六次水陸兼具的趕考途中,他得以走訪南方水田、北方旱地,考察生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)、手工作坊,對(duì)手工業(yè)、農(nóng)業(yè)和科技產(chǎn)生了濃厚興趣。此后,他脫下長(zhǎng)衫,開(kāi)始用雙足去丈量大地,在黑夜中點(diǎn)亮科學(xué)的微光。

《天工開(kāi)物》劇照
全劇以“趕考”“著書(shū)”“山河”等篇章為線索,展現(xiàn)了宋應(yīng)星科考六次落榜后,潛心研究中國(guó)古代科技工藝的經(jīng)歷。
舞者呂科鏑、馬蛟龍,接力扮演青年、老年宋應(yīng)星,展現(xiàn)了他如何擺脫科舉的“內(nèi)卷”,將人生從軌道開(kāi)拓為曠野。超強(qiáng)的身體控制力,讓他們擺脫地心引力,每個(gè)動(dòng)作都輕盈飄逸,好像在舞臺(tái)上飛。
“宋應(yīng)星六次科考失利,轉(zhuǎn)而奮筆著書(shū),我要迅速把自己從鮮衣怒馬轉(zhuǎn)到低谷迷茫的狀態(tài)。”呂科鏑解讀人物,“他的人生經(jīng)歷復(fù)雜、坎坷。在那個(gè)時(shí)代,他堅(jiān)持、努力,沒(méi)有得到功名利祿,但他依然很豁然。他的成功是在后世。就像舞劇結(jié)尾,宋應(yīng)星的身影從幕后走到臺(tái)前,大船開(kāi)出來(lái),走向更遠(yuǎn)方,走向了全世界?!?/p>
“我被勾起好奇心,對(duì)人物產(chǎn)生了興趣?!瘪R蛟龍說(shuō),影像資料中幾乎沒(méi)有對(duì)宋應(yīng)星的描述,只有李光潔在《典籍里的中國(guó)》里演繹過(guò),他只能通過(guò)腦海中的想象、通過(guò)自己的身體語(yǔ)言去表現(xiàn)人物,“劇中的戲劇成分大于舞蹈成分,對(duì)人物的把控要很精準(zhǔn),有時(shí)候要稍微把自己壓住一點(diǎn)?!?/p>
舞者姚亮飾演好友涂紹煃?!拔覀冞€是用傳統(tǒng)中國(guó)古典舞的身法韻律、技術(shù)技巧來(lái)詮釋角色,我也會(huì)用到一些特殊的動(dòng)作切分和處理?!币α琳f(shuō),陸川和他們平常合作的舞蹈專(zhuān)業(yè)的導(dǎo)演還是有區(qū)別的,“他給了我們更大的空間,讓我們以舞蹈演員的視角在舞臺(tái)上盡情地詮釋角色?!?/p>
“我的困境是他太正了,戲劇沖突少,如何讓觀眾產(chǎn)生共情是挑戰(zhàn)?!眲≈?,舞者劉敬飾演哥哥宋應(yīng)昇?!爸暗奈鑴?,或多或少都有男女主,或者女性的角色。這部劇沒(méi)有,四個(gè)主要人物全是爺們?!眲⒕葱φf(shuō),國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的舞劇如雨后春筍,有的講家國(guó)情,有的講兒女情,但表現(xiàn)兄弟情的不多,“每一場(chǎng)演出,我們哥四個(gè)的對(duì)手戲都很過(guò)癮、很痛快?!?/p>
《天工開(kāi)物》劇照
通過(guò)舞蹈、影像和現(xiàn)代科技的結(jié)合,舞劇讓《天工開(kāi)物》這本記錄古代科技與工藝的百科全書(shū)“活”了過(guò)來(lái)。
“明制美學(xué)”應(yīng)用于全劇。舞美設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)明代畫(huà)卷、建筑、器物、服飾、家具等研究,總結(jié)出“大、巧、簡(jiǎn)”的美學(xué)特征,原書(shū)中123幅白描繡像的插圖,具有典型的明代版畫(huà)特點(diǎn),成為貫穿全局的美學(xué)元素。服裝設(shè)計(jì)參照明代中晚期的服飾特點(diǎn),大量的農(nóng)夫工匠的服裝設(shè)計(jì)靈感源于“中國(guó)第一陶”江西萬(wàn)年出土陶器的花紋,兼具原始的生命力與行業(yè)特點(diǎn)。
這也是一部勞動(dòng)人民之舞。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從農(nóng)夫耕種、織女養(yǎng)蠶、酒曲制作、工人冶煉等勞作中提取出種種動(dòng)作,凝練、升華為舞者的肢體語(yǔ)言。音樂(lè)創(chuàng)作也采集了大量勞作的原始聲音素材,如打鐵、澆筑、耕作、織絲等,簡(jiǎn)樸又傳神。

《天工開(kāi)物》劇照





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