2024年國慶前夕，上海婦女用品商店煥新歸來。這家建于1956年的婦女用品專業(yè)商店在今年2月迎來了一次大規(guī)模重新裝修，新的招牌“LADY淮?！睉覓炱饋?，行人、自行車、汽車、公交車在下面來來往往。在商店一層，一家名為“一一”的聯(lián)合主理沙龍里，正進行一場名為Miss Huaihai的插畫藝術展，包括玫瑰在內(nèi)五位插畫師的作品在這里與公眾會面。

插畫師玫瑰參展的作品分別來自她這些年為上海創(chuàng)作的不同系列。它們涉及地標豐富，橫跨上海開埠以來一百多年的歷史，但在玫瑰充滿想象力的畫筆下，上?？雌饋碛窒袷且蛔吧托缕娴某鞘小楹稳绱颂幚砩虾＿@一表達對象？出現(xiàn)在畫作中的上海地標和玫瑰之間有何關聯(lián)？創(chuàng)作過程中發(fā)生過哪些有趣的事情？本期回顧，我們聊一聊插畫師玫瑰在上海這些年的創(chuàng)作故事。

（本期主持：陳虹靜雯）

近期回顧

“從今年開始，好像沒有人再關心我來自哪里”。當我問及玫瑰的家鄉(xiāng)，她已經(jīng)忘記最近一次向別人進行自我介紹是在什么時候了。去年她的工作尚且可以分為策展、繪畫這“勢均力敵”的兩塊，到了今年，僅繪畫就已快要填滿她的工作日程，“插畫師”正逐漸成為她在上海這座城市里的身份。

插畫師玫瑰和她在“一一”展出的作品

上海婦女用品商店所在的培文公寓

玫瑰在蘭州出生，半歲時去了新疆，重返蘭州上學后，新疆仍是她頻繁出沒的地方?；蛟S是童年生活的環(huán)境發(fā)揮了一些影響，玫瑰對那些異質文化交織的地區(qū)充滿了向往。來上海讀書前，她對伊斯坦布爾這類亞歐文明交匯的城市及其相關歷史故事懷有濃厚的興趣，在她的作品里也可以發(fā)現(xiàn)相關元素的表達。不過在新疆度過的大半個童年時光已成為模糊的記憶，直到上海豐富的歷史建筑風貌和隱藏其中的故事將玫瑰喚醒。

出現(xiàn)在玫瑰畫作中的新疆

一位插畫師和她的“上海近代史”

英國?？巳刂鹘躺w斯科因·塞西爾在19世紀50年代造訪上海，他感嘆置身于這座城市“好像在參加世界各族的大聚會”；美國歷史學者羅茲·墨菲將上海稱為“現(xiàn)代中國的鑰匙”；關注19世紀上海狀況的法國歷史學家白吉爾直言“在這個鄉(xiāng)村傳統(tǒng)和官僚統(tǒng)治根深蒂固的中華古國，上海是接受西方文明并使之與民族文化互相兼容的現(xiàn)代化樣板”。近代上海五方雜處、開放多元的城市氣象，至今仍在為癡心文學與藝術的創(chuàng)作者們貢獻靈感。

《大光明電影院》

在“一一”展出的六幅玫瑰畫作，分別來自她這些年創(chuàng)作的不同系列，尤為吸引我的是來自《1930s，孤島時期》的三幅。玫瑰告訴我，靈感來自于一部相對“冷門”的上海文學，故事場景設定在20世紀30年代上?！肮聧u”時期，主人公從美國移居上海，寄居在霞飛路（今淮海中路）上的一幢新式里弄。玫瑰從這部小說中獲得啟發(fā)，通過繪畫再現(xiàn)近一百年前上海租界地區(qū)的日常生活場景。

《一只從三樓落到一樓的繡花拖鞋》

《一只從三樓落到一樓的繡花拖鞋》再現(xiàn)了上海逼仄的群居空間內(nèi)個人隱私的蕩然無存：主人公在里弄的樓梯間給猶太人男友打電話，不巧正被好奇心強的房東太太“監(jiān)聽”，后者顯然是聽得太過專心，一只腳上的繡花拖鞋從三樓落到一樓。電話機旁散落著幾份猶太人學校的廣告，也向觀者泄露了主人公與猶太人之間的隱約聯(lián)系——很難說這幅畫的“偷聽者”僅僅只有房東太太一人。

《女人們又愛又恨的理發(fā)店》

《孤島時期魔幻搶米史》

《女人們又愛又恨的理發(fā)店》通過理發(fā)店內(nèi)一景呈現(xiàn)城市女性的審美意識是如何被塑造的：做頭發(fā)的女人在等待之余，翻開店內(nèi)擺放的《良友》——當時上海傳播威力最強的媒介之一，新鮮時髦的生活方式伴隨雜志里那些豐富、誘人的女性圖像撲面而來，與籠罩在顧客頭頂?shù)拿腊l(fā)工具一起塑造著女性的現(xiàn)代“自我”。而在另外一幅畫中，從室內(nèi)走出的主人公很快被淹沒在另一個世界里：外界動蕩已經(jīng)沖破秩序的阻撓，哄搶糧食、囤積物資取代私人情感、審美占據(jù)市民的日常生活，都市里的個體看似無還手之力，卻也構成了上海歷史的一部分。 

玫瑰獲得關于近代上海的歷史信息的方式，除了歷史研究者通常運用的文獻和實物史料，參閱的口述史著作和上海文學作品，還出現(xiàn)了像石庫門弄堂這樣的“地點”?！暗攸c”是她與歷史直接對話的機會，在她眼中，“上海的弄堂像是一個蟲洞，你鉆進弄堂，會穿越到另外一個時空，回到過去或者穿越未來。”顯然，玫瑰享受著探索上海的過程，從學校畢業(yè)至今，玫瑰在上海沒有住過什么新式住宅樓，她有意選擇那些上了年紀的老房子，以此感受“屬于一百年前的上海”。 

《步高里》

“我把上海當作一個‘人’”

玫瑰畫上海，最早可以回溯到學生時代，但嚴格來說，那不能算她“畫上海”的開始。學生時代的繪畫更像是“看到外白渡橋就畫外白渡橋”，沒有那么強烈的“目的性”，甚至有時候只是為了能交上美術選修課的作業(yè)，直到前些年突如其來的新冠開始侵蝕日常生活的秩序，玫瑰才意識到，記錄上海、記錄這座自己生活著的城市，是一件多么緊要的事情。

在四季中，玫瑰偏愛夏季的上海。誕生于2021年前后的《蟬鳴震耳欲聾》系列，就發(fā)生在上海一年之中最熱的月份——盡管對于大多數(shù)生活在上海的人來說，夏季意味著梅雨季，意味著臺風天，也意味著烈日之下的眩暈和大汗淋漓之后的疲倦，但是玫瑰的畫著意捕捉我們頭頂之上震耳欲聾的蟬鳴、遮天蔽日的法國梧桐，以及溫熱賦予這座城市的張力和能量。觀看這些畫，就像穿行在“梧桐區(qū)”的街道，能夠聽見這座城市里所有生命的吶喊。

《在思南公館的臺階上》

玫瑰的畫在記錄城市的同時一并訴說了作者自身的感情，正如她本人坦白——“我是把上海當作一個‘人’的”，這些年人與城市都對彼此從陌生走向熟悉。2021年《蟬鳴震耳欲聾》記錄的是她“親眼見過的上?！?，2022年《1930s，孤島時期》則是“了解過的上?！?，而啟動于2023年末的《圖解上海都市傳說》系列稍顯特別，是更接近紀實與想象糅合之后的產(chǎn)物，這一系列首個面世的作品，主角是位于黃浦江岸的楊樹浦電廠。

《楊樹浦電廠》

楊樹浦電廠前身是建于1882年的英商上海電光公司，1911年建廠，1913年供電，曾經(jīng)是上海城市的主要電力來源之一。2010年底電廠停產(chǎn)，意味著楊浦開始全面推進對濱江的開發(fā)，玫瑰是這個過程的見證者之一，起初她和生活在附近的居民受工廠廠房（廢墟）的阻隔，難以接近江岸。近些年楊浦濱江的貫通，算得上是實現(xiàn)了附近居民與黃浦江的“縫合”。

濱江貫通其實一并實現(xiàn)了玫瑰個人生活與上海的“縫合”?！稐顦淦蛛姀S》的視覺中心——那座105米高的鋼制煙囪在現(xiàn)實生活中也是楊浦電廠內(nèi)最為醒目的建筑，曾經(jīng)黃浦江上的船舶會以它為參考地標，至今佇立在許多上海人的腦海。

這根煙囪對玫瑰具有同樣重要的意義，在她的筆下，煙囪被用來儲存她來到上海之后的個人“大事記”：2013年秋來到上海；2017年夏從大學畢業(yè)；2021年夏臺風“煙花”造訪上海，玫瑰在電廠遺址附近尋找臺風云，在隨后的這場臺風中她丟失了兩幅繪畫作品；2023年秋去電廠遺址寫生的前夜，兩幅作品“失而復得”。有感于此，電廠成為玫瑰筆下首個都市傳說的發(fā)生地。

玫瑰在上海經(jīng)歷的諸多“奇遇”、聽聞的諸多“傳說”，會讓我想起城市史學者王笛曾經(jīng)提出的一個觀點——圖像往往是外人記錄的，當?shù)厝私?jīng)常是熟視無睹的。在我看來，玫瑰這些年正是在用繪畫為上海做一份她的觀察和記錄。在采訪的后半程，玫瑰告訴我，如果時間能夠倒流，或是有機會再當一回學生的話，她一定會選擇與上海近代建筑的保護和更新相關的方向。我倒是覺得，曾經(jīng)在生命科學與技術學院學習的這段經(jīng)歷，或許已經(jīng)對她觀察上海產(chǎn)生了許多“無形”的幫助：通過將上海視作如同“人”一般的生命體進行細究和描摹，令她筆下的城市充溢著汗水也充滿了歡騰，蘊藏著無限的可能性。

（文/圖 陳虹靜雯，上海近代史愛好者、上海大學文學碩士；文中繪畫作品均由受訪者玫瑰提供）

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