11月20日至24日，德語(yǔ)原版音樂(lè)劇《蝴蝶夢(mèng)》登陸北京天橋藝術(shù)中心。

《蝴蝶夢(mèng)》是英國(guó)作家達(dá)芙妮·杜穆里的小說(shuō)，從其1938年問(wèn)世到希區(qū)柯克于上世紀(jì)40年代執(zhí)導(dǎo)的影史經(jīng)典，再到德奧音樂(lè)劇大師西爾維斯特·里維（Sylvester Levay）與米歇爾·昆策（Michael Kunze）共同創(chuàng)作的音樂(lè)劇作品，《蝴蝶夢(mèng)》經(jīng)典延綿80余年。

此次在北京上演的德語(yǔ)原版音樂(lè)劇《蝴蝶夢(mèng)》由米歇爾·昆策（Michael Kunze）編劇和作詞，西爾維斯特·里維（Sylvester Levay）作曲。

一場(chǎng)浪漫與懸疑的音樂(lè)之旅

音樂(lè)劇《蝴蝶夢(mèng)》講述了女主人公“我”在結(jié)識(shí)了富有的紳士馬克西姆·德溫特后，在曼德雷莊園一系列扣人心弦的經(jīng)歷，“我”從一個(gè)害羞、靦腆、缺乏安全感的新婚少女到一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、自信的女性的精彩轉(zhuǎn)變過(guò)程。節(jié)奏明快、富有力量感的旋律與驚心動(dòng)魄的愛(ài)情故事、經(jīng)典懸疑大片的暗黑元素編織在一起，引領(lǐng)觀眾走上了一場(chǎng)浪漫與懸疑的音樂(lè)之旅。

本劇自2006年在奧地利維也納雷蒙德劇院上演后備受好評(píng)，僅在維也納就吸引了逾85萬(wàn)人次觀演，隨后在全世界范圍內(nèi)13個(gè)國(guó)家上演，逾270萬(wàn)人次一睹舞臺(tái)上扣人心弦的故事情節(jié)和震撼人心的視覺(jué)效果，成為奧地利維也納聯(lián)合劇院（VBW）在《伊麗莎白》《莫扎特！》之后出品的又一享譽(yù)世界的音樂(lè)劇經(jīng)典。

此次全新制作的音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)，由原版音樂(lè)劇制作方奧地利維也納聯(lián)合劇院（VBW）與丹麥Lion International公司聯(lián)手打造出品，在濃縮精煉的舞美呈現(xiàn)下，帶來(lái)原汁原味的華麗造型與精美服裝，在海外特邀的管弦樂(lè)隊(duì)烘托下，由近30名演員與優(yōu)秀舞者共同完成劇中全部金曲的表演，首次在中國(guó)揭開(kāi)曼德雷莊園的神秘面紗。

劇照

劇照

一名年輕女性尋找自我的故事

《蝴蝶夢(mèng)》的編劇米歇爾·昆策談道：“我認(rèn)為《蝴蝶夢(mèng)》講述了有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情故事之一，因?yàn)樗皇且粋€(gè)普通的愛(ài)情故事，而是一名年輕女性找尋自我的故事?！?/p>

米歇爾·昆策在音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的劇情編寫(xiě)上沿襲了音樂(lè)劇版本的呈現(xiàn)，將故事的核心加注在女主的困境上。以此在愛(ài)情的框架中，撰寫(xiě)更為深刻的女性探索。

隨著劇情漸漸深入，曼德雷莊園仿佛活過(guò)來(lái)一般狡詐地步步緊逼：對(duì)外，歡快的舞會(huì)、浪漫的傳聞，曼德雷展現(xiàn)出金碧輝煌的美麗；而對(duì)內(nèi)，這座吹拂著陰冷海風(fēng)的莊園在面對(duì)單純良善的女主“我”時(shí)，卻張開(kāi)了尖銳猩紅的爪牙……結(jié)識(shí)莊園主人馬克西姆后，“我”滿(mǎn)懷期許地墜入愛(ài)情長(zhǎng)河。然而住進(jìn)莊園后，莊園中密辛隨著馬克西姆的亡妻Rebecca的陰霾漸漸侵入。這位早已死在故事開(kāi)始前的女人，徘徊在女主“我”新婚后的陰影里。

Rebecca明艷耀眼、身份尊貴，令人心神向往，而“我”單純冒失、家境普通，被人提起時(shí)總是與輕蔑擔(dān)憂(yōu)的形容詞并列。躲閃的丈夫、冷言冷語(yǔ)的管家、審視的目光和身后的竊竊私語(yǔ)化作無(wú)形的利劍，仿佛Rebecca的“鬼魂”正飄蕩在曼德雷莊園里詛咒著這段突如其來(lái)的愛(ài)戀。

丹弗斯夫人對(duì)曼德雷莊園的男主人在第一任妻子Rebecca過(guò)世后不到一年，就因一見(jiàn)鐘情而迎娶了“我”而感到憤怒。當(dāng)劇中最著名的“招魂曲”《Rebecca》第一次被奏響，先前的歡快與柔情被盡數(shù)掃蕩，音符如冷風(fēng)鋪面，丹弗斯夫人冷冽的歌聲如“怨魂”肅然包裹。

而隨著劇情漸進(jìn)，“我”的樂(lè)章也從最初的恐懼失措轉(zhuǎn)向堅(jiān)定?！拔摇遍_(kāi)始反擊惡意的對(duì)比，掙脫Rebecca帶來(lái)的噩夢(mèng)。

劇中飾演“我”的安東尼婭·卡林諾斯基（Antonia Kalinowski）為這場(chǎng)反抗帶來(lái)巨大的表達(dá)張力。下半場(chǎng)，她一改此前弱小甜蜜的表達(dá)，驟然加快的咬字和語(yǔ)速、更凌厲的肢體動(dòng)作、更靠近胸腔的發(fā)聲方式……人們終于意識(shí)到，“我”不再是一個(gè)等待被保護(hù)的對(duì)照物、附屬品，而是曼德雷莊園的新主人，可以保護(hù)自己的愛(ài)人。

“音樂(lè)本身變得尤為重要”

演出前于奧地利駐華大使館文化處舉辦了德語(yǔ)原版音樂(lè)劇《蝴蝶夢(mèng)》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的歡迎晚會(huì)中，《蝴蝶夢(mèng)》音樂(lè)劇中，“我”（Ich）的演員安東尼婭·卡林諾斯基（Antonia Kalinowski）和在劇中飾馬克西姆·德溫特（Maxim de Winter）的男主阿爾維德·阿薩爾松(Arvid Assarsson)演唱了劇中代表性歌曲《助我度過(guò)沉沉黑夜》（Hilf mir durch die Nacht）。

此首歌曲在音樂(lè)劇中占據(jù)重要位置，歌詞反映的就是“我”的恐懼、不安或?qū)^(guò)去的追憶，因?qū)ξ磥?lái)的不確定性而感到的不安。通過(guò)這首歌曲，觀眾能夠深入地理解角色的心理狀態(tài)，以及他們?cè)谇f園中所面臨的挑戰(zhàn)和沖突，感受到愛(ài)與懸疑交織的復(fù)雜情感。

演員卡嘉·伯格（Katja Berg）在《蝴蝶夢(mèng)》中飾演凡霍珀夫人（Mrs. Van Hopper），歡迎晚會(huì)上，她演唱了《美國(guó)女人》，她的表演細(xì)膩入微，氣場(chǎng)強(qiáng)大，她將凡霍珀夫人的驕傲與虛榮展現(xiàn)得淋漓盡致。

音樂(lè)劇《蝴蝶夢(mèng)》中丹弗斯夫人的扮演者安妮米可·凡·丹（Annemieke van Dam）和安東尼婭·卡林諾斯基（Antonia Kalinowski）演唱了劇中的經(jīng)典歌曲《瑞貝卡》（Rebecca）。這首歌曲不僅是音樂(lè)劇中的亮點(diǎn)，更是情感表達(dá)的巔峰之作，將觀眾帶入到了一個(gè)充滿(mǎn)懸疑和浪漫的音樂(lè)之旅。

安妮米可·凡·丹分享道：“不得不說(shuō)，我已經(jīng)漸漸喜歡上音樂(lè)會(huì)這種形式的敘事方式，因?yàn)樗劢褂谌宋锉旧恚悴粫?huì)因?yàn)椴粩嘧儞Q的布景而分心。因此，音樂(lè)本身變得尤為重要，角色亦然?！?/p>

安妮米可·凡·丹

據(jù)了解，此次音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)在編曲上完整地保留了先前音樂(lè)會(huì)版本的全部曲目。

此外，《蝴蝶夢(mèng)》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的舞美設(shè)計(jì)沿用了《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的整體框架，卻為演員表達(dá)分割出更多的調(diào)度空間。

以舞臺(tái)正中的核心臺(tái)階為分界線，舞臺(tái)被分為明暗兩面——曼德雷莊園面向世人令人艷羨的一端被展現(xiàn)在臺(tái)階之前的平面舞臺(tái)，而難為人知的陰暗密辛，與丹弗斯夫人一同游走在臺(tái)階背后，昏暗的階梯上。

燈光為舞臺(tái)背后巨幅的led屏幕塑造出更為立體的觀感。當(dāng)一切真相大白，絕望哀痛的丹弗斯夫人舉起火把，撲天的火光由舞臺(tái)深處蔓延至觀眾席，音符匯成最后的葬曲。每個(gè)人都能感受到來(lái)自曼德雷莊園走向滅亡前的最后戰(zhàn)栗。