回顧一周藝術(shù)人物，在上海，復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)研究院宣告成立，由知名藝術(shù)家、藝術(shù)教育家潘公凱擔(dān)任首任院長(zhǎng)；在倫敦，策展人佐伊·惠特利離任倫敦的當(dāng)代藝術(shù)空間奇森黑爾美術(shù)館總監(jiān)一職。

寫作者奚源、王襦萱、迪倫·休、路易斯·善卡爾獲第十屆國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC 10）；藝術(shù)家白水作品《雨滴》在巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)展出；當(dāng)代雕塑家朱勇的首次個(gè)展近日在上海油畫雕塑院美術(shù)館展出。

上海｜潘公凱

擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)研究院首任院長(zhǎng)

12月8日，復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)研究院宣告成立。根據(jù)建設(shè)方案，復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)研究院將依托哲學(xué)學(xué)院建設(shè)，由藝術(shù)家、藝術(shù)教育家潘公凱擔(dān)任首任院長(zhǎng)，學(xué)者沈語冰任執(zhí)行院長(zhǎng)。

潘公凱

潘公凱，1947年1月24日出生于浙江寧海，知名藝術(shù)家、美術(shù)理論家、美術(shù)教育家 。中國(guó)畫大家潘天壽之子。自1979年以來一直從事中國(guó)畫創(chuàng)作和美術(shù)史論教學(xué)工作，1996年任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，2001年6月至2014年9月，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng) ，歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，國(guó)務(wù)院新聞辦《中國(guó)網(wǎng)》專欄作家、專家等。

藝術(shù)研究院將立足復(fù)旦深厚的人文底蘊(yùn)，依托多學(xué)科交叉，囊括藝術(shù)哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)史、文史研究、文博、新聞傳播等多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，圍繞“重新闡釋和建構(gòu)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的話語體系”“重新認(rèn)識(shí)和闡釋西方現(xiàn)代藝術(shù)的文化結(jié)構(gòu)”“推動(dòng)藝術(shù)與前沿科學(xué)的創(chuàng)造整合”三個(gè)領(lǐng)域，整合資源及力量開展跨學(xué)科、前沿性、高水平研究。藝術(shù)研究院將打造“跨學(xué)科藝術(shù)理論前沿研究平臺(tái)”“全球視野下中國(guó)藝術(shù)國(guó)際傳播平臺(tái)”“藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)策展人才培養(yǎng)平臺(tái)”“藝術(shù)公共教育社會(huì)服務(wù)平臺(tái)”以及“藝術(shù)理論、藝術(shù)家工作室孵化平臺(tái)”五大特色平臺(tái)。

倫敦｜策展人佐伊·惠特利

離任奇森黑爾美術(shù)館總監(jiān)一職

自2020年1月起擔(dān)任倫敦當(dāng)代藝術(shù)空間奇森黑爾美術(shù)館（Chisenhale Gallery）總監(jiān)的佐伊·惠特利（Zoé Whitley）將于2025年3月1日離職。美術(shù)館將于明年初開始尋找接替人選?；萏乩形赐嘎端奈磥碛?jì)劃。

佐伊·惠特利

在惠特利的領(lǐng)導(dǎo)下，奇森黑爾美術(shù)館為許多藝術(shù)家舉辦了個(gè)展，包括林頓·約翰遜（Rindon Johnson），他于2021年為美術(shù)館創(chuàng)作的作品被選入第六十屆威尼斯雙年展；尼基塔·蓋爾（Nikita Gale）和蓮·L·康（Lotus L. Kang）的作品被選入惠特尼雙年展；以及阿利亞·法里德（Alia Farid）、約書亞·里昂（Joshua Leon）、雷切爾·瓊斯（Rachel Jones）、伯努瓦·皮耶?。˙eno?t Pieron）等。

在加入奇森黑爾之前，惠特利曾于2019年在倫敦海沃德美術(shù)館（Hayward Gallery）擔(dān)任高級(jí)策展人。同年，她還擔(dān)任了藝術(shù)家凱茜·威爾克斯（Cathy Wilkes）在2019年威尼斯雙年展英國(guó)館展覽的策展人。

上海｜寫作者奚源、王襦萱、迪倫·休、路易斯·善卡爾

獲第十屆國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC 10）

近日，第十屆國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC 10）頒獎(jiǎng)儀式在上海久事美術(shù)館舉行，并宣布斬獲大獎(jiǎng)的為中文投稿者奚源；三位獲得二等獎(jiǎng)的寫作者為來自英國(guó)威爾士的迪倫·休（Dylan Huw）、中國(guó)臺(tái)灣的王襦萱和英國(guó)倫敦的路易斯·善卡爾（Louis Shankar）。

一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撸ㄖ形耐陡澹┺稍?/p>

一等獎(jiǎng)獲得者奚源，弗吉尼亞大學(xué)社會(huì)學(xué)系博士候選人。他的主要研究領(lǐng)域包括文化社會(huì)學(xué)、歷史社會(huì)學(xué)和政治社會(huì)學(xué)。其獲獎(jiǎng)文章為《終結(jié)之后的歷史：評(píng)“多元現(xiàn)實(shí)：1960—1980年代東方集團(tuán)的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)》。

二等獎(jiǎng)獲得者王襦萱（左）、迪倫·休（中）、路易斯·善卡爾（右）

二等獎(jiǎng)獲得者王襦萱為藝術(shù)家，創(chuàng)作之余從事編輯工作，其獲獎(jiǎng)文章為《表里雙生的符合敘事：“三次哀悼練習(xí)”展覽評(píng)論》；迪倫·休，1996年生于英國(guó)阿伯里斯特威斯，他是一位作家和合作實(shí)踐者，現(xiàn)居威爾士西北部的卡那封，曾擔(dān)任Artes Mundi 10的期刊編輯，并廣泛撰寫當(dāng)代藝術(shù)和電影方面的文章，關(guān)注藝術(shù)家電影與影像的流通。其獲獎(jiǎng)文章《Seeing unclearly: on Nebula》；路易斯·善卡爾（Louis Shankar）現(xiàn)居倫敦，是一位作家、研究者、編輯和教師，其獲獎(jiǎng)文章為《oh inch of nature!》

據(jù)悉，本屆國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)共收到中、英文稿件344篇。稿件作者來自全球41個(gè)國(guó)家和地區(qū)，中國(guó)、英國(guó)、美國(guó)和德國(guó)位居投稿量前列，澳洲、希臘及哥本哈根等地緊隨其后。其中，收到中文稿件148篇，涵蓋中國(guó)二十二個(gè)省市及地區(qū)。來自北京、上海及廣東的總投稿者占到了45%以上，所評(píng)展覽中，超過50%的展覽發(fā)生在上海與北京。中文投稿人以學(xué)生為最突出的中堅(jiān)力量，其次為策展人和寫作者；收到英文稿件196篇，來自英國(guó)、美國(guó)與德國(guó)的投稿數(shù)占到英文投稿量的30%左右，澳大利亞、希臘及丹麥緊隨其后。英文投稿中，自由撰稿人占比22.22%，其次是策展人、藝術(shù)家和學(xué)生。

除了4位獲獎(jiǎng)?wù)咧?，另?8篇中、英文投稿入圍本屆國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)。所有22篇獲獎(jiǎng)及入圍稿件將以雙語形式集結(jié)成年度文集，并于2025年夏季出版。

第十屆國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（IAAC 10）由國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)組委會(huì)、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院與上海久事美術(shù)館主辦，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院、愛丁堡藝術(shù)學(xué)院協(xié)辦，旨在推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立評(píng)論，匯集中、英兩國(guó)乃至世界范圍內(nèi)的優(yōu)秀評(píng)論，并促進(jìn)藝術(shù)評(píng)論者的批判性思考、對(duì)話和研究。（陸林漢/整理）

邁阿密｜藝術(shù)家白水

作品《雨滴》在巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)展出

2024年12月4日至12月8日，藝術(shù)家白水在巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)（Art Basel Miami Beach）展出最新系列作品《雨滴》。

藝術(shù)家白水

白水，現(xiàn)居上海、中國(guó)香港，國(guó)際視覺和裝置藝術(shù)家。她以不設(shè)限的自我態(tài)度，在藝術(shù)中注入旺盛的創(chuàng)造力，將深入的思考轉(zhuǎn)化為極具體驗(yàn)感和趣味性的藝術(shù)作品，同時(shí)也不斷塑成著創(chuàng)新、探索、先鋒的作品風(fēng)格。通過手繪和AI數(shù)字繪畫技術(shù)的結(jié)合、拼貼技法以及創(chuàng)新綜合材料的運(yùn)用創(chuàng)作出獨(dú)特的架上作品。

《雨滴》

《雨滴》是藝術(shù)家白水關(guān)于水之思考的延續(xù)，這一次藝術(shù)家選擇了“雨滴”來繼續(xù)詮釋水的故事。根據(jù)藝術(shù)家對(duì)雨的觀察，《雨滴》全系列共七件裝置作品，描繪了雨滴從云層降落的七種不同形態(tài)，雨滴的生命結(jié)晶在這其中，從天空落下的瞬間開始到墜落地面而后消散結(jié)束，雨滴的生命看似短暫，但水的生命不曾停息。

藝術(shù)家期待通過對(duì)雨滴的細(xì)致描述，能令觀眾所慣常持有的人類中心思維在此語境中漸漸消散。藝術(shù)家對(duì)自然界中物體——雨滴與人的尺度進(jìn)行了置換，通過這種轉(zhuǎn)換，藝術(shù)家試圖引發(fā)另一種角度的思考，激發(fā)觀者對(duì)關(guān)于人與自然物、人與自身的關(guān)系的反思。

上海｜雕塑家朱勇

個(gè)展“綻裂——朱勇作品展”開幕

上海油畫雕塑院第七屆雕塑學(xué)術(shù)系列展之一、上海油畫雕塑院藝術(shù)家朱勇的首次個(gè)展“綻裂——朱勇作品展”近日于上海油畫雕塑院美術(shù)館開幕。

朱勇

朱勇自2009年從清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系畢業(yè)便加入上海油畫雕塑院，成為雕塑創(chuàng)作室的專職藝術(shù)家。這些年來，他從一位青年學(xué)子成長(zhǎng)為了具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的當(dāng)代雕塑家。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

這次展覽展出了朱勇的三十多件雕塑作品，涵蓋了十多年的創(chuàng)作時(shí)間跨度，大部分作品是以裂為觀念和語言展開的與身體有關(guān)的具象雕塑，少部分作品是今年新創(chuàng)作的具有抽象意味的非具象雕塑。展覽學(xué)術(shù)主持、上海油畫雕塑院院長(zhǎng)江梅介紹：“回顧朱勇的‘裂’系列，從最初的以身體為表現(xiàn)主體展開，無論是表現(xiàn)身體的整體還是局部，大致來說都體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)、解構(gòu)、再結(jié)構(gòu)的生成關(guān)系。‘裂’的藝術(shù)處理讓身體發(fā)生蛻變產(chǎn)生了新的線、面、體，并組合成了新的視覺形象，呈現(xiàn)出另一種美感。這些新的視覺形象雖然來自于身體，但和身體相比，能給予人們產(chǎn)生更多想象的空間，既可以獨(dú)立抽象地去欣賞和理解這些‘裂’的形式和形態(tài)，也可以很自然地與身體、生命等人文主題相關(guān)聯(lián)，進(jìn)而觸及到生與逝循環(huán)輪回的內(nèi)在深意。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽策展人、上海油畫雕塑院美術(shù)館館長(zhǎng)傅軍介紹：“展覽呈現(xiàn)了朱勇兩個(gè)系列，一個(gè)系列主要借助于人體或者人體的局部，全面而又深入地展開對(duì)‘裂’這個(gè)雕塑語言的探索；另一系列，是在幾何形體上進(jìn)行‘裂’的實(shí)驗(yàn)。在去除具體形象的依托之后，聚焦于裂痕本身的形態(tài)、肌理和質(zhì)感。這個(gè)系列通過裂痕在不同材料媒介和色彩結(jié)合上的拓展，比如鋁板噴漆、樹脂著色、樹脂金箔、樹脂銀箔等等。將‘裂’作為解構(gòu)物象的界線，通過開裂和重組后呈現(xiàn)出來的破碎之象，讓朱勇對(duì)‘裂’有了更深入的理解和認(rèn)識(shí)。

值得一提的是，本次展覽，非常注重通過空間和燈光為作品營(yíng)造特定的場(chǎng)域感和情境性。在這里，場(chǎng)景或現(xiàn)場(chǎng)不再是雕塑的陪襯和背景，而是作品不可分割的組成部分，由此，也決定了現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的唯一性和不可替代性。

上海｜藝術(shù)家林天祿

個(gè)展“柔情蜜語”上海展出

12月7日，藝術(shù)家林天祿個(gè)展“柔情蜜語”在上海開幕，展覽展出十余件藝術(shù)家架上繪畫，同時(shí)呈現(xiàn)了林天祿的“絨花”系列與“momo”系列。

林天祿

林天祿生于1974年，1997年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，曾在海外多地舉辦多場(chǎng)個(gè)展?！叭崆槊壅Z”來自于面對(duì)作品可以感受到的心理體驗(yàn)。林天祿擅長(zhǎng)捕捉生活細(xì)微處的情感意義。他的作品多汲取于生活的場(chǎng)景元素和片段，經(jīng)過高度提取，表達(dá)出抽象的時(shí)空和記憶。作品以細(xì)膩的筆觸刻畫出逼真的毛絨質(zhì)感，整體表達(dá)出簡(jiǎn)約又繁茂的觀感，給人以包容、舒適、蓬勃之感，充滿無窮生命力。

林天祿作品

“MOMO”是林天祿以母親飼養(yǎng)的兔子為原型創(chuàng)造的形象，它們有著類似兔子般的長(zhǎng)耳朵以及毛茸茸、圓滾滾的身型，以柔軟的姿態(tài)面對(duì)著外界的不安與危險(xiǎn)?！癕OMO”如此可愛的外觀之上，卻有著一雙如金屬般鋒利尖銳的眼睛。它們的眼中的世界，承載著藝術(shù)家對(duì)周遭事物的敏銳審視，也寄托著對(duì)于充滿童趣的美好歲月的懷念。