#《我是刑警》原型有多牛？##《我是刑警》竟有兩名群演是真警察！#《清明上河圖密碼》里藏著多少冷知識(shí)？#2024年最后一個(gè)月，中央廣播電視總臺(tái)一部部大劇接連登場(chǎng)、持續(xù)輸出話題，冬日雖然寒冷，大小屏上卻熱氣騰騰。

時(shí)光倒回一年，2023年12月15日“龍年大劇看總臺(tái)”電視劇片單發(fā)布活動(dòng)上38部作品精彩亮相，短短十余天后《繁花》就引爆了2024年大劇市場(chǎng)。

今年，在第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第34屆“飛天獎(jiǎng)”、第29屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”等獲獎(jiǎng)名單中，多部你我一起追過(guò)的總臺(tái)大劇榜上有名，不僅是市場(chǎng)的真實(shí)反饋，更是國(guó)產(chǎn)劇集精品創(chuàng)作、表達(dá)創(chuàng)新、口碑創(chuàng)優(yōu)的有力印證。

從總臺(tái)給出的2024年度追劇報(bào)告中，可提煉出三個(gè)關(guān)鍵詞——直面時(shí)代、直指人心、直迎挑戰(zhàn)。

直面時(shí)代：

好作品要看向腳下的時(shí)代

現(xiàn)實(shí)主義作品歷來(lái)是總臺(tái)劇集的拿手戲，體現(xiàn)總臺(tái)始終胸懷“國(guó)之大者”、聚精會(huì)神打造精品力作的精氣神。

這一年，主旋律表達(dá)更豐富，類型融合、題材創(chuàng)新、打開(kāi)創(chuàng)作的新面向?！秵?wèn)蒼?！贰渡细蕩X》《走向大西南》《西北歲月》在正劇的嚴(yán)肅敘事中融合歷史與當(dāng)下，更立體的書(shū)寫(xiě)和更青春態(tài)的表達(dá)讓先輩的故事“燃”起來(lái)。

《追風(fēng)者》《山花爛漫時(shí)》拓寬了類型創(chuàng)新的邊界，“諜戰(zhàn)+金融”“崇高+有趣”的“強(qiáng)強(qiáng)設(shè)定”讓觀眾直呼上頭；《我是刑警》回歸現(xiàn)實(shí)主義敘事手法與類紀(jì)實(shí)拍攝風(fēng)格，以改編真實(shí)案件串聯(lián)起基層刑偵的發(fā)展歷程，也成為首部網(wǎng)絡(luò)熱度破萬(wàn)的刑偵大劇。

這一年，現(xiàn)實(shí)主義題材的立意更高、思考更深、影響更廣，戲劇故事成為時(shí)代議題的一面明鏡。《城中之城》聚焦金融反腐，透視“圍城”中的人性光輝和自我救贖；《前途無(wú)量》展現(xiàn)當(dāng)代年輕金融從業(yè)者的職業(yè)理想和奮斗情懷；《日光之城》打造首部西藏都市生活劇，共話高原理想之光；《海天雄鷹》致敬英雄，講述中國(guó)艦載機(jī)飛行員鮮為人知的故事。

這一年，年代劇在強(qiáng)調(diào)質(zhì)感的同時(shí)，更注重以戲劇力量、影像之美關(guān)照社會(huì)情緒。《大江大河之歲月如歌》通過(guò)講述企業(yè)如何在浪潮中曲折前行，呈現(xiàn)中國(guó)深刻變革和巨大進(jìn)步背后的經(jīng)驗(yàn)與思考；《南來(lái)北往》以橫跨中國(guó)南北、穿梭40年的光陰，展現(xiàn)一對(duì)火車(chē)乘警的師徒情深；《玫瑰的故事》通過(guò)20年的時(shí)光跨度，描繪了女性的當(dāng)代愛(ài)情史詩(shī)，深刻探討女性獨(dú)立與自我實(shí)現(xiàn)。

直指人心：

好作品要照見(jiàn)彼此的靈魂

今年豆瓣國(guó)產(chǎn)劇評(píng)分前三名《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》《日光之城》均在總臺(tái)CCTV-1獨(dú)家首播。其中，《山花爛漫時(shí)》頗具典型性。

這部根據(jù)“七一勛章”獲得者張桂梅真實(shí)事跡改編的電視劇，收視率破2%，豆瓣評(píng)分9.6，成為今年評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇。這反映出國(guó)產(chǎn)劇的內(nèi)容迭代：好作品不僅要考慮主題立意、題材價(jià)值，更需要值得反復(fù)體味的人物形象和情感濃度，唯有讓故事留在觀眾的“情感連廊”中，才能連接起虛構(gòu)和真實(shí)，讓故事的魅力轉(zhuǎn)化為人生的力量?！渡交€漫時(shí)》中，張桂梅老師不再只是一個(gè)教育界的符號(hào)，更是一位極富個(gè)性、有血有肉、愛(ài)憎分明，在身邊時(shí)不時(shí)要叮囑你幾句的人民教師。

與這些走心的“照亮”相呼應(yīng)，總臺(tái)劇集在生活主題方面也拿出了不同品類的代表作。《凡人歌》通過(guò)瑣碎生活點(diǎn)滴構(gòu)建了一幅生動(dòng)真實(shí)的都市群像圖。用平實(shí)的語(yǔ)調(diào)展現(xiàn)普通人的奮斗，用幽默的表達(dá)化解生活的焦慮，譜寫(xiě)了一曲平凡人的不凡之歌。

此外，《煙火人家》《謝謝你溫暖我》《小夫妻》《好團(tuán)圓》等一系列劇集也給今年留下了溫情而深沉的印記，讓觀眾從更廣闊的世界和他人的故事中汲取心靈的養(yǎng)分。

直迎挑戰(zhàn)：

好作品要打開(kāi)更好的未來(lái)

在“直面時(shí)代”和“直指人心”之外，“深思考、快行動(dòng)、下苦功”構(gòu)成了總臺(tái)劇集創(chuàng)作的另一大特征——直迎挑戰(zhàn)。面對(duì)不斷縮短的單集時(shí)長(zhǎng)、加劇的情節(jié)反轉(zhuǎn)、觀眾越來(lái)越普遍的倍速觀看，《繁花》《我的阿勒泰》《慶余年2》等，分別體現(xiàn)出總臺(tái)電視劇所堅(jiān)守的高標(biāo)準(zhǔn)、新視野和好模式。

2024開(kāi)年大劇《繁花》可謂“火了一整年”。相比于讓觀眾關(guān)注人物命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合，它更希望觀眾主動(dòng)地帶著情感、調(diào)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)人物生發(fā)共情與理解，走進(jìn)故事苦心營(yíng)造的情緒氛圍和表意系統(tǒng)。那些被打碎的時(shí)空、抽離的情感，不光源自王家衛(wèi)擅長(zhǎng)的非線性敘事、碎片化剪輯等手法，也是將人物、情緒與事件、時(shí)間留出更多組合交織的可能性，從而構(gòu)建出一種獨(dú)特的敘事節(jié)奏。

《我的阿勒泰》是總臺(tái)播出的首部網(wǎng)絡(luò)劇，“再顛簸的生活，也要閃亮地過(guò)”的氣質(zhì)，一度被觀眾稱為“賽博吸氧劇”“心靈棲息地”，不僅帶領(lǐng)觀眾深度體驗(yàn)阿勒泰的純粹自然，也讓人們看到劇集創(chuàng)新在中式敘事、邊疆書(shū)寫(xiě)、散文改編等方面的典型性、時(shí)代性。

這份“新視野”還體現(xiàn)在劇集和文旅的深度融合上：該劇開(kāi)播20天后阿勒泰全地區(qū)接待游客達(dá)286萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)42.05%，旅游收入同比增長(zhǎng)77.98%。正如《我的阿勒泰》總制片人所說(shuō)：“故事從阿勒泰生長(zhǎng)出來(lái)，而影片從某種程度也反哺了土地。”

《慶余年2》則在商業(yè)上為長(zhǎng)劇市場(chǎng)帶來(lái)了回報(bào)和信心，成為全網(wǎng)首部千萬(wàn)預(yù)約量級(jí)的電視劇。而比回報(bào)更重要的是，養(yǎng)成一個(gè)國(guó)民級(jí)IP需要決心、耐心和前瞻性。長(zhǎng)線IP孵化之所以難，不僅在于其紅利無(wú)法被短期驗(yàn)證甚至預(yù)測(cè)，更需要一條從IP源頭儲(chǔ)備、內(nèi)容分發(fā)再到商業(yè)化價(jià)值拓展的完整長(zhǎng)線開(kāi)發(fā)路徑和產(chǎn)業(yè)鏈支撐。《慶余年2》《玫瑰的故事》《清明上河圖密碼》等文學(xué)IP在今年火爆屏幕，會(huì)引導(dǎo)更多國(guó)產(chǎn)IP走上精品化、長(zhǎng)線化、整合化、協(xié)同化的開(kāi)發(fā)之路，這是我們更加期待的國(guó)產(chǎn)劇集IP的未來(lái)。

這份總臺(tái)大劇年度答卷直面時(shí)代、直指人心、直迎挑戰(zhàn)，雖然指向不同，但其共同的“KPI”，是付出追劇時(shí)間成本的觀眾們是否會(huì)覺(jué)得“看有所值”，甚至“總臺(tái)超值”。一份備受認(rèn)可的追劇報(bào)告，既體現(xiàn)總臺(tái)“不負(fù)時(shí)代，不負(fù)人民”的強(qiáng)大動(dòng)力與創(chuàng)作初心，更是深入貫徹落實(shí)習(xí)近平文化思想，以新時(shí)代的實(shí)踐論、方法論踐行本體論、認(rèn)識(shí)論的滿屏碩果。

(本文作者：呂帆，北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任)