在歌曲《夜空下的平原（Feat. Twinpearly）》評(píng)論區(qū)，一位用戶留言，說坂本龍一在自傳里說過一段話，大意是：“再天才的音樂家也敵不過傳承百年的民族音樂?！?/p>

不管坂本龍一是不是真的說過這句話，蒙古族音樂人 EDER 伊德爾對(duì)此都再同意不過了。

15年前，剛剛大學(xué)畢業(yè)的伊德爾去美國(guó)留學(xué)。在馬里蘭州，那里是東海岸說唱聚集地，黑人音樂的搖籃。孤身一人的伊德爾沒帶別的家鄉(xiāng)特產(chǎn)，唯獨(dú)帶著一把蒙古族傳統(tǒng)彈撥樂器托布休爾過去。那把樂器成為了他融入當(dāng)?shù)匾魳啡ψ拥奈淦鳌?/p>

“剛開始，我還給那些美國(guó)黑人 rapper 聽我在國(guó)內(nèi)做的中文或者蒙語說唱，但他們確實(shí)沒什么新鮮感”，伊德爾說，“然后我拿出托布休爾開始彈，他們都非常喜歡，我才發(fā)現(xiàn)，原來原生態(tài)的文化是最酷的。”

大學(xué)以前，年輕的伊德爾和其他年輕人沒有什么區(qū)別，彈吉他，組樂隊(duì)，喜歡電子音樂和搖滾樂。畢竟，有幾個(gè)男生年輕時(shí)不喜歡這些呢？

那些年，他生長(zhǎng)在城市與草原之間。平日里隨父母居住在現(xiàn)代化的大城市中，與每一個(gè)普通的城市孩子并無二樣；假期則遠(yuǎn)赴錫林郭勒，在草原上釋放自己的天性，喚醒自己身上的蒙古族傳統(tǒng)。兩種文化交織的浸潤(rùn)與洗禮，讓他逐漸對(duì)音樂和文化有了自己的理解。

上初中時(shí)，鄰居家的哥哥買了一把吉他，喊他過去玩，從此就入了彈撥樂器的坑；后來自己找電吉他老師花錢學(xué)，幾年下來，算是學(xué)有所成了。上高中開始去街邊的音像店買打口帶聽，接觸了從新金屬到說唱、雷鬼等不同風(fēng)格的音樂?！耙?yàn)槌赀M(jìn)什么東西是很隨機(jī)的，但這種隨機(jī)性就導(dǎo)致你什么風(fēng)格都能聽到?！?/p>

那時(shí)他很喜歡來自美國(guó)加州的樂隊(duì) Sublime，覺得這支樂隊(duì)既有朋克的屬性，音樂里還融合了雷鬼、dub、嘻哈等元素，很吸引人?，F(xiàn)在回頭看，這種風(fēng)格的多元與融合或許就是他與生俱來的藝術(shù)偏好，就像在城市與草原的不斷交融中，成為了他個(gè)人日后創(chuàng)作上的鮮明特點(diǎn)。

到了大學(xué)，離開家鄉(xiāng)，距離產(chǎn)生美，他開始認(rèn)真觀察現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的音樂碰撞，并逐漸體察到自己身上從小浸潤(rùn)的蒙古族音樂色彩。從那時(shí)起，他開始將音樂風(fēng)格從過去純粹的或搖滾、或雷鬼，轉(zhuǎn)向如何將蒙古族原生態(tài)元素融入到現(xiàn)代風(fēng)格的音樂中。

可惜，回國(guó)后，他先是入職了一家高校做老師，后面創(chuàng)立的藝術(shù)項(xiàng)目「戈壁計(jì)劃GOBI PROJECT」又涵蓋多種藝術(shù)門類，讓他分身乏術(shù)。十年間，除了很早在網(wǎng)易云音樂發(fā)布了一兩首單曲外，再無任何正式的音樂作品。直到2024年。

“這十年都沒有什么動(dòng)靜，除了在忙我的本職工作外，還有一個(gè)原因就是我一直覺得「戈壁計(jì)劃GOBI PROJECT」得是一個(gè)組合”，伊德爾現(xiàn)在總結(jié)說，“就是我以前一直覺得我是負(fù)責(zé)現(xiàn)代電子這一塊，然后另外一位就是去負(fù)責(zé)整個(gè)原生態(tài)的這一塊，然后就一直在等這么一個(gè)人，等著等著就一直錯(cuò)過了?！?/p>

直到去年，伊德爾終于想通了，“這個(gè)東西它不重要啊。”他說，自己不能再因?yàn)檫@種等待或者其他之類的原因，把自己已經(jīng)做好的很多東西都荒廢掉。于是，他開始投入一張完整專輯的創(chuàng)作中。在這個(gè)過程中，他在家里排練作品《敖嫩河畔》的視頻被網(wǎng)易云音樂電波工作室的同事注意到，他們發(fā)現(xiàn)，這位蒙古族音樂人做的音樂十分驚艷，別有風(fēng)格。

被打動(dòng)后，他們決定伸出援手，為專輯的制作提供資金和傳播支持?！拔逸氜D(zhuǎn)好多次才加到伊德爾，甚至還給他的服裝店打過電話?！必?fù)責(zé)聯(lián)系伊德爾的同事還記得當(dāng)時(shí)的波折。

最終，在網(wǎng)易云音樂的幫助和支持下，《來自戈壁/FROM THE GOBI》這張混雜了多種音樂風(fēng)格元素的、帶有獨(dú)特風(fēng)格、卻難以被歸類的音樂專輯在網(wǎng)易云音樂上線了。

整張專輯帶有清晰的蒙古族音樂特色，卻又極具現(xiàn)代感，是一張讓人聽完久久難忘的作品。歌曲《敖嫩河畔》在獲得了網(wǎng)易云音樂的推薦后，收獲了大量聽眾好評(píng)，目前站內(nèi)評(píng)論數(shù)已近萬條。人們驚詫于，他可以將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合得如此之好。

若是覺得單看文字描述太過平面，請(qǐng)嘗試點(diǎn)開他此前在網(wǎng)易云音樂上備受好評(píng)的歌曲《夜空下的平原》。

在這首此前就已發(fā)表過的作品中，鼓、合成器、鋼琴幾樣現(xiàn)代樂器先行搭建了一個(gè)沉靜悠遠(yuǎn)的氛圍，馬頭琴隨即而至，將整個(gè)音樂的場(chǎng)域放置在了遼闊的草原上。而后，電吉他彈撥著馬頭琴同樣的主旋律，為整個(gè)音樂添加了更多彩的樣貌。最終，女歌手吟唱著異國(guó)歌詞驟然出現(xiàn)，圖窮匕見。

問：為什么會(huì)時(shí)隔這么久，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)推出《來自戈壁/FROM THE GOBI》這樣一張完整的音樂作品？

伊德爾：因?yàn)槿ツ晔俏易觥父瓯谟?jì)劃GOBI PROJECT」的第十年，我就在想十周年了，我必須得有點(diǎn)動(dòng)靜，畢竟再過十年，我可能就沒心氣兒跟精力再去整理這些事兒了。再加上我之前的音樂作品大都是一些零散的片段，我也需要給這些作品做一個(gè)總結(jié)。

我可以舉幾個(gè)例子。比如說《圖瓦的聲音》，這首歌除了原生態(tài)的部分，其他包括整體框架，吉他、鼓、鋼琴這些都是我在2014年做的。正好今年俄羅斯圖瓦共和國(guó)非常棒的原生態(tài)藝術(shù)家 Alash 今年4月份來呼和浩特演出，我就邀請(qǐng)他們來我的工作室，說咱們一起創(chuàng)作兩首歌，就給他們聽了這個(gè)14年的 loop，他們都很喜歡，就讓他們?cè)谶@個(gè) loop 上去即興發(fā)揮，可能每一個(gè)人錄個(gè)十幾分鐘。最后我再根據(jù)我整個(gè)歌的結(jié)構(gòu)框架，再從里面去進(jìn)行裁剪切片。

所以說這首歌的創(chuàng)作，我覺得其實(shí)是非常典型的一個(gè)現(xiàn)代音樂跟傳統(tǒng)音樂結(jié)合的案例。而這樣的歌在整張專輯里面有好幾首，可能這個(gè)是14年的，那個(gè)是17年或者18年的。

問：等于說這里面很多歌就是你自己用比較現(xiàn)代的方式做好了一個(gè)框架和結(jié)構(gòu)，再去請(qǐng)一些合作的音樂家們，把一些傳統(tǒng)、原生態(tài)的音樂填進(jìn)去？

伊德爾：大概是這樣的一個(gè)結(jié)構(gòu)，所以為什么我們「戈壁計(jì)劃GOBI PROJECT」里有“project”這個(gè)詞兒？就是因?yàn)樗貏e像是一個(gè)工程或者項(xiàng)目。而從某一方面來說，它也是一個(gè)比較開放的狀態(tài)，我不局限于比如說傳統(tǒng)樂隊(duì)要有四個(gè)人，然后這四位都是固定負(fù)責(zé)什么的那種。你像這張專輯，我的歌里面有跟咱們內(nèi)蒙古的藝術(shù)家合作，也有跟俄羅斯卡爾梅克和圖瓦共和國(guó)的藝術(shù)家合作，還有蒙古國(guó)的長(zhǎng)調(diào)藝術(shù)家參與，就很有意思。

問：我們聽了一下這張專輯，發(fā)現(xiàn)新專輯里電子樂存在感特別強(qiáng)烈，為什么你會(huì)選擇使用大量的電子音樂元素？是不是這種元素能夠與蒙古族傳統(tǒng)的元素比較好地融合？

伊德爾：對(duì)，首先電子樂某種程度上能完成很多原生態(tài)樂器無法完成的一些音色或者是一些氛圍，所以我覺得它們是互補(bǔ)的。包括我用了大量的合成器音色，比如說《夜空下的平原》前面的那些鋪墊，那個(gè)氛圍感就能把你一下拽到草原夜晚的一個(gè)意境。當(dāng)然了，原生態(tài)樂器能達(dá)到的一些東西，電子樂也不行，所以說它們兩個(gè)放在一起才是最完美的。

另外的話，就是電子樂是這個(gè)時(shí)代一個(gè)新的東西，它能給你很多新的聽覺和聽感。比如說我們能把 base 的下潛做到非常低的赫茲和共振，讓你能夠感覺到那種體感是我們?nèi)祟愒暁忸l無法達(dá)到的。然后我們把這個(gè)東西去加入原生態(tài)樂器那種中高頻的音色，那這種聽感會(huì)非常棒。

問：除了電子樂合成器的大量使用外，你覺得這次的新專輯里展現(xiàn)的現(xiàn)代與原生態(tài)的融合中，還有什么你動(dòng)了小巧思的地方可以介紹給大家？

伊德爾：《來自戈壁/FROM THE GOBI》的音樂有一個(gè)特點(diǎn)，就是它的律動(dòng)，這種節(jié)奏感是非常強(qiáng)烈的。因?yàn)槲覀儽眮嗊@邊的原生態(tài)音樂是比較缺乏律動(dòng)感的，它不像南亞或者非洲音樂，北亞這邊原生態(tài)音樂最大的特點(diǎn)是它的旋律，包括和聲。那我覺得應(yīng)該去強(qiáng)化它的節(jié)奏律動(dòng)。

所以我在作品里會(huì)運(yùn)用很多傳統(tǒng)的鼓，還有其他的敲擊樂器。我不會(huì)去用大量的現(xiàn)代808，就是那樣的鼓組，除非極特別的情況需要一些這樣的色彩，但是我會(huì)把大量的傳統(tǒng)鼓，比如圖瓦鼓，包括一些馬蹄聲，會(huì)用它們來做律動(dòng)里面的節(jié)奏性，讓它變得更豐富。

問：能不能從新專輯里舉個(gè)例子，為我們具體說明一下這種律動(dòng)的設(shè)計(jì)？

伊德爾：比如《贊歌/MAGTAL》，這首歌最開始就是托布休爾快速的彈奏，隨后我就直接進(jìn)了一個(gè)印度傳統(tǒng)的塔布拉鼓，用它來做一個(gè)節(jié)奏性的敲擊。然后我再加入 kick snail，再加上最重要的貝斯的律動(dòng)，把這些東西都加強(qiáng)到整首歌的節(jié)奏部分。

問：所以接下來在音樂上，你還是會(huì)按照這種不同風(fēng)格氣質(zhì)相互融合的路繼續(xù)探索往前走？

伊德爾：這個(gè)是不會(huì)變的。而且我認(rèn)為「戈壁計(jì)劃GOBI PROJECT」是有自己風(fēng)格的，你無法對(duì)它進(jìn)行一個(gè)很系統(tǒng)的歸類。有些人會(huì)問我，你的歌不像是一個(gè)很正的雷鬼，我說它本身就不是一個(gè)很純正的雷鬼，我也不想做那種根源雷鬼。我是希望當(dāng)人們聽到一首歌，哪怕你不知道它是「戈壁計(jì)劃GOBI PROJECT」的歌，你也能一下感覺出來這首歌來自「戈壁計(jì)劃GOBI PROJECT」，我希望的是這樣。