每一年，世界各地的新建筑與歷史建筑都有不少話題。

澎湃藝術(shù)從2024年的建筑案例中挑選了10座，這些建筑項(xiàng)目中，既有代表當(dāng)下城市發(fā)展理念的項(xiàng)目，也有從本土文化出發(fā)，鏈接公眾、鏈接自然的優(yōu)秀案例。

在巴黎，夏季巴黎奧運(yùn)會(huì)的建筑一改過(guò)往的新建場(chǎng)館方式，而是對(duì)城市進(jìn)行微更新，將遺產(chǎn)建筑納入了奧運(yùn)賽場(chǎng)。在上海，隨著世博文化公園的人造山峰“雙子山”及溫室花園的對(duì)外開(kāi)放，與之有異曲同工之妙的還有美國(guó)丹佛住宅“垂直峽谷”，讓人在住宅中感受自然生態(tài)。

隨著都市的發(fā)展，文化場(chǎng)館的建立成為近年來(lái)的大話題：在挪威，有糧倉(cāng)改建而成的Kunstsilo藝術(shù)博物館，也有融合北歐傳統(tǒng)文化的薩米劇院，在煙臺(tái)海邊，有OPEN 建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的時(shí)光塔；在醫(yī)院、校園等建筑案例中，赫爾佐格&德梅隆事務(wù)所設(shè)計(jì)的蘇黎世兒童醫(yī)院意在用建筑促進(jìn)治療，悉尼達(dá)靈頓公立學(xué)校則脫穎而出，獲得2024年世界建筑獎(jiǎng)。

法國(guó)巴黎奧運(yùn)會(huì)與建筑更新

——巴黎，這座歷史與現(xiàn)代交融的城市，在奧運(yùn)會(huì)期間再次成為全球矚目的焦點(diǎn)。相較于過(guò)去的建設(shè)全新場(chǎng)館，巴黎因其巧妙的城市更新項(xiàng)目，將奧運(yùn)精神融入城市的每個(gè)角落。標(biāo)志性地標(biāo)，如埃菲爾鐵塔、盧浮宮、大皇宮等，紛紛變?yōu)榱藠W運(yùn)場(chǎng)所。

夏季，巴黎被奧運(yùn)會(huì)賽事氛圍點(diǎn)燃。開(kāi)幕式沿著塞納河岸綿延6公里，以露天的形式，打破了傳統(tǒng)體育場(chǎng)館的界限。這一“超常規(guī)場(chǎng)館”的設(shè)計(jì)理念，將體育賽事與城市生活緊密相連，讓紀(jì)念性建筑成為開(kāi)幕式的天然背景。

與過(guò)往的一些主辦方建造各種場(chǎng)館不同，巴黎則是巧妙地運(yùn)用了城市更新的方式，將大量的世界級(jí)建筑遺產(chǎn)變身奧運(yùn)會(huì)的賽場(chǎng)。據(jù)悉，此次奧運(yùn)會(huì)僅有5%的場(chǎng)館是新建的，95%的奧運(yùn)場(chǎng)館都是既有建筑。許多歷史悠久、遠(yuǎn)近聞名的地標(biāo)作為比賽用地。以可持續(xù)性作為核心主旨，這一做法也為探索城市更新、綠色轉(zhuǎn)型等話題提供了跳板。

埃菲爾鐵塔體育場(chǎng)

事實(shí)上，直到19世紀(jì)中葉，巴黎都是舊城市代表，塑造巴黎城市風(fēng)貌靈魂的力量則是奧運(yùn)會(huì)。1900年，第二屆奧運(yùn)會(huì)在巴黎舉行，巴黎借此開(kāi)通了地鐵1號(hào)線，以連接奧運(yùn)會(huì)和同年舉辦的世博會(huì)場(chǎng)館。這一場(chǎng)管即今日的巴黎大皇宮，也是此次奧運(yùn)會(huì)的重點(diǎn)建筑項(xiàng)目。

奧運(yùn)會(huì)期間，巴黎大皇宮完成了首階段修復(fù)，并承辦了奧運(yùn)賽事。該修復(fù)項(xiàng)目由建筑事務(wù)所 Chatillon Architectes 負(fù)責(zé)，建筑師們參考了多份檔案圖紙和文件，試圖在這座建筑的多樣空間中創(chuàng)造出一種新的統(tǒng)一與連貫感，同時(shí)考慮到無(wú)障礙設(shè)計(jì)、交通流線改善以及自然光的運(yùn)用。修復(fù)項(xiàng)目恢復(fù)了建筑原有的中軸線，并恢復(fù)了自1939年以來(lái)就未曾見(jiàn)過(guò)的圓形大廳的全景視野。周?chē)▓@則是受香榭麗舍大街啟發(fā)，采用了可持續(xù)灌溉系統(tǒng)，種植了多樣化的植物。

巴黎大皇宮修繕

作為擊劍場(chǎng)地的巴黎大皇宮

此外，巴黎也將遺產(chǎn)建筑改造為臨時(shí)室外競(jìng)技場(chǎng)。埃菲爾鐵塔前的區(qū)域?yàn)樯碁┡徘蚝兔と俗闱虮荣愄峁﹫?chǎng)地。而位于塞納河北岸的協(xié)和廣場(chǎng)是法國(guó)最著名的廣場(chǎng)之一，它見(jiàn)證了法國(guó)歷史的變遷。奧運(yùn)會(huì)期間，協(xié)和廣場(chǎng)被改造成一個(gè)露天城市運(yùn)動(dòng)場(chǎng)館，舉辦滑板、運(yùn)動(dòng)攀巖、三人籃球和自由式小輪車(chē)、霹靂舞等項(xiàng)目比賽。在郊區(qū)，凡爾賽宮則迎來(lái)了馬術(shù)和現(xiàn)代五項(xiàng)比賽。在大運(yùn)河西側(cè)、宮殿花園中心的皇家星形廣場(chǎng)上，搭建了一個(gè)臨時(shí)室外競(jìng)技場(chǎng)，兩側(cè)設(shè)有觀眾看臺(tái)。

協(xié)和廣場(chǎng)改建的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)地

水上運(yùn)動(dòng)中心

由荷蘭VenhoevenCS事務(wù)所和法國(guó)Ateliers 2/3/4/聯(lián)合設(shè)計(jì)的巴黎水上運(yùn)動(dòng)中心，連同其配套的人行天橋，作為此次奧運(yùn)會(huì)中的新建永久性場(chǎng)館，體現(xiàn)了全生命周期和多功能性的設(shè)計(jì)理念。建筑的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于大自然，將自然生態(tài)系統(tǒng)的理念引入了圣德尼未來(lái)新城區(qū)的中心。在這個(gè)緊湊的用地上，方案種植了100棵樹(shù)，以改善生活質(zhì)量和空氣質(zhì)量，提升生物多樣性。建筑主體采用木質(zhì)材料，懸垂造型的屋頂，經(jīng)過(guò)精確計(jì)算，以滿足最小空間需求，最大限度地減少了空氣體積，從而在未來(lái)50年內(nèi)大幅降低空調(diào)成本。

翻新的設(shè)計(jì)理念是尊重歷史，而現(xiàn)代化的修復(fù)和設(shè)計(jì)，則提升了建筑功能。巴黎奧運(yùn)會(huì)的建筑項(xiàng)目意在重新連接巴黎，把藝術(shù)氛圍濃厚的巴黎再次推薦給世界。（綜合自澎湃新聞此前報(bào)道、《建日筑聞》）

上海世博文化公園雙子山&溫室花園

——當(dāng)其他地區(qū)還在推平山坡以建造建筑時(shí)，上海的雙子山是一個(gè)逆勢(shì)而行的項(xiàng)目，在平坦的都市中心建造了一個(gè)人造山丘，旨在給城市居民帶來(lái)徒步的樂(lè)趣。而在其背面的溫室花園，則向公眾展現(xiàn)了不同生態(tài)系統(tǒng)的聯(lián)系。

雙子山

雙子山位于世博文化公園南片區(qū)，占地約30萬(wàn)平方米，一座山高48米，另一座高37米，是空腔人工仿自然山林。盡管對(duì)外開(kāi)放巧遇臺(tái)風(fēng)來(lái)襲，但開(kāi)放當(dāng)天仍有不少人冒雨前來(lái)攀登。

雙子山區(qū)域地勢(shì)北低南高，整體呈環(huán)抱之勢(shì)，與水體形成公園的山水格局。雙子山的山體形態(tài)以上海松江本土山體形態(tài)“九峰三泖”為原型，“以山為骨、以水為脈、以林為肌”，運(yùn)用“堆山理水”的造景手法。遠(yuǎn)看是山，內(nèi)里則采用空腔結(jié)構(gòu)，一、二層設(shè)置了1500個(gè)停車(chē)位，四、五層則是展區(qū)和展館，同時(shí)內(nèi)部還有變電站等功能設(shè)施。在頂部，則有觀景平臺(tái)，可以將整個(gè)文化公園景色盡收眼底。

沿著山體，地面將建設(shè)約2.8公里的環(huán)形道路，為市民休閑散步和跑步運(yùn)動(dòng)提供方便。在很多人看來(lái)，雙子山的高度不值一提，但其在規(guī)劃布局、景觀設(shè)計(jì)、功能設(shè)置上可謂用心。在景觀方面，通過(guò)引入光、聲等各種自然元素，營(yíng)造仿自然山洞、一線天等景觀，形成四季四景、山水相映的人工景觀。水流從48米高的山頂落入地面湖區(qū)，公園西、北兩面與黃浦江相連，對(duì)岸是徐匯濱江綠地。

建設(shè)中的雙子山及世博文化公園

無(wú)論如何，雙子山都是極大膽的設(shè)計(jì)，但它也并非獨(dú)立存在。在其邊上，有DMAA 建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的溫室花園。這里曾是一座燃煤發(fā)電廠和鋼鐵廠的所在地，現(xiàn)已融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代、工業(yè)與自然等對(duì)立元素，營(yíng)造出獨(dú)特的優(yōu)雅氛圍，展示了上海向更綠色、更可持續(xù)的城市轉(zhuǎn)變所做的努力。

建筑的透明玻璃幕墻提供自然光，流線型結(jié)構(gòu)使建筑輕盈如漂浮，頂部的綠色植被層有效隔熱，減少能源消耗。整個(gè)建筑分為三個(gè)部分：第一部分模擬了沙漠的干旱環(huán)境，配有沙地和巖石景觀，以及耐旱瀕危植物；第二部分則與之形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)了一片郁郁蔥蔥的熱帶雨林；而第三部分設(shè)有垂直花園，是一個(gè)可用于巡回展覽的靈活空間。這些展館上方的露臺(tái)可以俯瞰公園和周?chē)某鞘芯坝^。

溫室花園

溫室花園內(nèi)部

更重要的是，這些項(xiàng)目都是世博文化公園的一部分，除了保留的部分世博會(huì)場(chǎng)館（法國(guó)館改建為了羅丹藝術(shù)中心），這里還將建設(shè)大歌劇院、國(guó)際馬術(shù)中心等，形成獨(dú)特的大型沿江公園，讓公眾在都市中心享受藝術(shù)、歌劇、騎馬、觀賞園林等樂(lè)趣。（綜合自澎湃新聞此前報(bào)道、《青年建筑》）

北京藝術(shù)文化中心

——京杭大運(yùn)河畔，曾經(jīng)是通州糧倉(cāng)?，F(xiàn)在，這座由歌劇院、音樂(lè)廳和戲劇場(chǎng)組成的藝術(shù)文化中心將向著承載本土和全球文化的“文化糧倉(cāng)”前進(jìn)。

北京藝術(shù)中心 ? 朱雨蒙

北京藝術(shù)中心地處通州區(qū)的城市綠心文化組團(tuán)，周邊匯集了博物館、圖書(shū)館以及公園綠地等一系列公共文化項(xiàng)目。該建筑由SHL建筑事務(wù)所、Perkins&Will 建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，包含歌劇院、音樂(lè)廳、戲劇場(chǎng)、小劇場(chǎng)，以及能夠容納各類(lèi)表演和活動(dòng)的綠心露天劇場(chǎng)。每年，這里將會(huì)舉辦近千場(chǎng)豐富多樣的演出，內(nèi)容從中國(guó)傳統(tǒng)戲劇到歌劇，從管弦樂(lè)到舞臺(tái)劇、舞蹈等，不一而足。

主創(chuàng)建筑師 Chris Hardie 說(shuō)，“我們總是把這個(gè)項(xiàng)目看作是‘文化的容器’。這里曾經(jīng)是為京城儲(chǔ)備糧食的通州糧倉(cāng)，現(xiàn)在我們要打造的是承載本土和全球文化的‘文化糧倉(cāng)’，使其成為推動(dòng)北京藝術(shù)文化發(fā)展的重要樞紐?！?nbsp;

北京藝術(shù)中心外立面 ? 朱雨蒙

位于綠心文化組團(tuán)核心位置的表演藝術(shù)中心，被設(shè)想為京杭大運(yùn)河畔的三盞由藝術(shù)點(diǎn)亮的燈籠。歌劇、戲劇與音樂(lè)等三個(gè)文化容器，以雕塑般的體量，形態(tài)融合通州當(dāng)?shù)氐匿钸\(yùn)歷史與文化底蘊(yùn)，重新詮釋了古代運(yùn)河沿岸的通州古糧倉(cāng)。建筑形態(tài)與古老糧倉(cāng)的屋頂造型彼此呼應(yīng)，也隱喻了徐徐拉開(kāi)的劇院帷幕與運(yùn)河上傳統(tǒng)船只的風(fēng)帆。一個(gè)共享的平臺(tái)層串聯(lián)起三座劇場(chǎng)體量，經(jīng)由通往四面八方、平緩延伸的臺(tái)階，平臺(tái)將劇院大堂的公共空間向外延伸，使劇院內(nèi)部空間與周邊景觀以及大運(yùn)河交織在一起。

北京藝術(shù)中心內(nèi)部 ? 朱雨蒙

“每座容器內(nèi)的設(shè)計(jì)各具特色且與其功能緊密結(jié)合，例如歌劇院的形體是結(jié)合聲學(xué)要求優(yōu)化的結(jié)果?！表?xiàng)目總監(jiān)陳超說(shuō)：“但三座容器又渾然一體，仿若水邊的三盞燈籠歡迎大家前來(lái)?！保ňC合自澎湃新聞此前報(bào)道）

挪威谷糧倉(cāng)藝術(shù)博物館（Kunstsilo）

——說(shuō)到糧倉(cāng)，柯布西耶在1923年的宣言《走向新建筑》中將其稱為“新時(shí)代最初結(jié)出的華麗果實(shí)”。那么，糧倉(cāng)成為廢棄廠房時(shí)，又該如何處理它？挪威南部的克里斯蒂安桑德市給出了答案——改建成藝術(shù)博物館。

挪威克里斯蒂安桑的谷糧倉(cāng)藝術(shù)博物館（Kunstsilo） ? Alan Williams.jpg

對(duì)現(xiàn)代主義者來(lái)說(shuō)，筒倉(cāng)是形式服從功能的完美體現(xiàn)，是剔除了多余裝飾的儲(chǔ)藏紀(jì)念碑和全球貿(mào)易的象征。在當(dāng)下，我們應(yīng)該如何處理這些已然被棄用的建筑呢？挪威克里斯蒂安桑的Kunstsilo藝術(shù)博物館正是在一座20世紀(jì)30年代的舊糧倉(cāng)基礎(chǔ)上改造而成。收藏家尼古拉·唐恩（Nicolai Tangen）是挪威的 “萬(wàn)億美元先生”，他希望在自己的家鄉(xiāng)展示他的藝術(shù)收藏。他表示，這座建筑并不僅僅是一座私人博物館，而是該市現(xiàn)有藝術(shù)收藏的共同家園。

站在博物館的四樓，你可以向下俯瞰一條垂直的混凝土管，管子下面是成群結(jié)隊(duì)的“螞蟻”。你也可以抬頭仰望，穿過(guò)更多的混凝土豎井，看到天空中的小圓圈。你可以模仿谷物的旅程，爬上其中一個(gè)圓筒內(nèi)的螺旋樓梯，或者走在懸掛在另一個(gè)豎井上的玻璃地板露臺(tái)上，漂浮在管狀深淵之上，測(cè)試測(cè)試自己的膽量。在欣賞藝術(shù)之前，Kunstsilo首先是一個(gè)戲劇性的空間奇觀。

Kunstsilo的內(nèi)部空間

Kunstsilo的內(nèi)部空間

Mestres W?ge Arquitectes 建筑事務(wù)所的馬格努斯·沃格（Magnus W?ge）說(shuō)：“我們決定將筒倉(cāng)做成中心的雕塑，將其打造成一個(gè)類(lèi)似長(zhǎng)方形教堂空間?！闭箯d分布在這個(gè)巨大空洞的筒倉(cāng)兩側(cè)，3000平方米的傳統(tǒng)白色立方體空間共分三層，一邊是新建的大樓，另一邊是重建的舊倉(cāng)庫(kù)。在這一建筑中，被掏空的工業(yè)遺產(chǎn)成為了主角。

位于港口邊的Kunstsilo

建筑頂層則是一家擁有壯觀屋頂平臺(tái)的餐廳，后者向所有人開(kāi)放。在這里，公眾可以坐在一排排玻璃后面，讓海風(fēng)從縫隙中穿過(guò)，并欣賞港口另一側(cè)的集裝箱港口美景。公眾還可以目睹巨大的游輪，而這些游輪每天將成千上萬(wàn)的乘客送入小鎮(zhèn)。游輪的登陸區(qū)最終將通過(guò)一座天橋，它與博物館的海濱長(zhǎng)廊相連。（綜合自《衛(wèi)報(bào)》及澎湃新聞此前報(bào)道）

挪威薩米劇院

——這一公共建筑位于挪威芬馬克高原，設(shè)計(jì)師將建筑的整體設(shè)計(jì)與周?chē)纳角鸷透叨认鄥f(xié)調(diào)，并將北歐薩米文化傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代建筑理念相融合。

薩米劇院? Lars Petter Pettersen

依然是來(lái)自挪威，薩米劇院位于芬馬克高原，由建筑事務(wù)所Sn?hetta設(shè)計(jì)，靈感來(lái)源于薩米文化，特別是馴鹿角和傳統(tǒng)帳篷（Lavvu）的形式。建筑由三個(gè)相互連接的木質(zhì)體塊構(gòu)成，標(biāo)志性元素是傾斜的木質(zhì)屋頂，傾斜角度經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，確保了極地氣候條件下的排水功能，同時(shí)通過(guò)其幾何形態(tài)，與周?chē)淖匀坏孛残纬闪撕椭C的對(duì)話。

木材作為主要的結(jié)構(gòu)材料，用于建筑的外立面和內(nèi)部空間處理，為了應(yīng)對(duì)寒冷的極地氣候，建筑的墻體采用了高效的隔熱材料，同時(shí)窗戶的位置和大小經(jīng)過(guò)精心計(jì)算，最大限度地利用自然光，減少能源消耗。設(shè)計(jì)師保留了建筑周?chē)淖匀坏孛埠椭脖?，盡可能減少對(duì)環(huán)境的干擾，如親密的圓形前院和馴鹿圍欄區(qū)域，將建筑與自然無(wú)縫連接。

薩米劇院? Lars Petter Pettersen

薩米劇院內(nèi)部? Lars Petter Pettersen

室內(nèi)的設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)潔、功能性為主，同時(shí)融入薩米文化元素，開(kāi)放靈活的空間支持教育和文化活動(dòng)。天窗和大面積的玻璃窗使得自然光能夠充分進(jìn)入室內(nèi)，營(yíng)造出明亮、溫馨的環(huán)境。

此外，該建筑還符合被動(dòng)房標(biāo)準(zhǔn)，90%的供暖和制冷能源來(lái)自深達(dá)250米的地?zé)峋?，?shí)現(xiàn)了高度的能源自給自足。設(shè)計(jì)師在功能性、生態(tài)性和文化表達(dá)之間達(dá)到了和諧統(tǒng)一，因此該項(xiàng)目不僅是一座建筑，更是薩米文化的象征與傳承。（綜合自《建日筑聞》及澎湃新聞此前報(bào)道）

蘇黎世兒童醫(yī)院

——這是赫爾佐格&德梅隆事務(wù)所設(shè)計(jì)的醫(yī)院，是一個(gè)樸素、寧?kù)o的森林溫泉綜合體。建筑師說(shuō)，“我相信建筑可以促進(jìn)治療過(guò)程?！?/em>

蘇黎世兒童醫(yī)院

通常，醫(yī)院的天花板很低，走廊沒(méi)有窗戶，熒光燈很刺眼。在建筑設(shè)計(jì)中，對(duì)于病人、醫(yī)生和訪客來(lái)說(shuō)，體驗(yàn)往往是事后才考慮的事情。建筑師赫爾佐格認(rèn)為，“醫(yī)院是功能主義思維的產(chǎn)物，忽視了人類(lèi)的基本需求。”為此，他希望自己設(shè)計(jì)的醫(yī)院能夠做出回應(yīng)，改變?nèi)藗儗?duì)治療架構(gòu)的看法。

這一新建的蘇黎世兒童醫(yī)院位于倫格區(qū)，坐落于名為布爾格霍爾茲利（Burgh?lzli）的山腳下，是瑞士最大的兒童和青少年醫(yī)療機(jī)構(gòu)。這一建筑項(xiàng)目由著名的普利茲克獎(jiǎng)得主赫爾佐格與德梅隆的建筑事務(wù)所負(fù)責(zé)，將醫(yī)院打造成一個(gè)寧?kù)o的空間，周?chē)h(huán)繞著雕刻的木板條，種著高大的樹(shù)木和蕨類(lèi)植物，光線從大理石雕塑上反射出來(lái)，讓人想到森林溫泉綜合體。

蘇黎世兒童醫(yī)院

這一建筑項(xiàng)目包含兩棟建筑：急診科醫(yī)院和研究教學(xué)樓。醫(yī)院由三層混凝土框架構(gòu)成，內(nèi)部填充了復(fù)雜的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，與周?chē)h(huán)境融為一體。其內(nèi)部布局宛如一座小鎮(zhèn)：各個(gè)醫(yī)學(xué)科室就是街區(qū)，擁有廣場(chǎng)和連接街道。三層樓的每一層都有一條中央主街，穿過(guò)各個(gè)提供方向指引并將自然光引入建筑的綠色庭院。病房的設(shè)計(jì)則是避免那種只是一排堆疊的單元的感覺(jué)，傾斜的木質(zhì)屋頂和自然光，如同高山小屋的閣樓之感。而整個(gè)醫(yī)院也充滿了兒童友好的元素，從低矮的接待臺(tái)，到擺放著軟墊的小隔間及足夠?qū)挼淖呃?，?yīng)有盡有。墻壁上甚至涂上了一層涂料，以鼓勵(lì)孩子們來(lái)涂鴉。

蘇黎世兒童醫(yī)院內(nèi)部

蘇黎世兒童醫(yī)院內(nèi)部

教學(xué)與研究設(shè)施位于北側(cè)的一座白色圓柱形建筑中，中央設(shè)有一個(gè)開(kāi)放的五層中庭。研究領(lǐng)域圍繞這一交流核心進(jìn)行布局。其下方，三座講堂鑲嵌在傾斜地形的地貌之中，周?chē)h(huán)繞著研討室和學(xué)生學(xué)習(xí)區(qū)。大規(guī)模的景觀設(shè)計(jì)包括種植了250多棵樹(shù)。

除了設(shè)計(jì)博物館、劇院等大型項(xiàng)目外，近年來(lái)，赫爾佐格 & 德梅隆事務(wù)所也承接了多個(gè)醫(yī)療康復(fù)的建筑項(xiàng)目。赫爾佐格說(shuō)：“這是一個(gè)令人難以置信的被忽視的地區(qū)，但我相信建筑可以促進(jìn)治療過(guò)程。”（綜合自《衛(wèi)報(bào)》《建日筑聞》）

悉尼達(dá)靈頓公立學(xué)校

——這一設(shè)計(jì)奪得了2024年世界建筑獎(jiǎng)。經(jīng)過(guò)改造后的校園以磚石住宅和工業(yè)環(huán)境為靈感，又與土著文化元素緊密聯(lián)系，在保留原有文化遺產(chǎn)基礎(chǔ)上，提供了嶄新的現(xiàn)代化學(xué)習(xí)環(huán)境。

改建后的悉尼達(dá)靈頓公立學(xué)校

由澳大利亞建筑公司 FJC Studio 改造設(shè)計(jì)的悉尼達(dá)靈頓公立學(xué)校（Darlington public school）擊敗了摩天大樓、博物館和交通樞紐項(xiàng)目等200多個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，奪得了2024年世界建筑獎(jiǎng)。

達(dá)靈頓學(xué)校，坐落于悉尼市郊，緊鄰雷德芬與新興國(guó)際小鎮(zhèn)的學(xué)府，2023年，經(jīng)過(guò)改造后的達(dá)靈頓學(xué)校重新開(kāi)放。為慶祝與土著文化的緊密聯(lián)系，設(shè)計(jì)師將相關(guān)元素融入學(xué)校建筑的特色和外觀中。校園的設(shè)計(jì)結(jié)合了帶有特色的鋸齒形屋頂、角型磚造校舍及戶外景觀空間，包括一個(gè)大型籃球場(chǎng)和社區(qū)花園。柔和的金屬擋板圍繞著一系列露天陽(yáng)臺(tái)，使日光得以進(jìn)入，同時(shí)保護(hù)學(xué)生的隱私。設(shè)計(jì)師通過(guò)在學(xué)校大廳、接待處和教室放置原住民藝術(shù)作品來(lái)保留這一文化遺產(chǎn)。原校區(qū)墻壁上的原住民壁畫(huà)也被復(fù)制到新建筑的外墻上。

校園入口處

改建后的悉尼達(dá)靈頓公立學(xué)校內(nèi)部

至于景觀美化方面，設(shè)計(jì)師也進(jìn)行了細(xì)致的考量。未來(lái)的開(kāi)發(fā)階段，將特別引入本土植物，打造一個(gè)獨(dú)特的社區(qū)花園。這個(gè)花園不僅美化了校園環(huán)境，更將成為學(xué)生學(xué)習(xí)土著烹飪和文化的實(shí)踐基地，讓他們?cè)谟H近自然的同時(shí)，也深入了解本土文化的魅力。FJC Studio合伙人亞歷山德羅·羅西 (Alessandro Rossi) 表示，“在眾多大型項(xiàng)目中脫穎而出，這也證明了在設(shè)計(jì)中校方及社區(qū)參與的推動(dòng)成果。真正的贏家是那些將在建筑中度過(guò)時(shí)光的孩子們。這是一個(gè)未來(lái)許多年都能充實(shí)生活的地方?！保ňC合自《衛(wèi)報(bào)》及澎湃新聞此前報(bào)道）

山東煙臺(tái)時(shí)光塔

——時(shí)光塔對(duì)外開(kāi)放后，吸引了不少公眾前來(lái)參觀。這一海邊的多功能公共文化空間，如同巨大的“日晷”，意在喚起人們對(duì)于時(shí)間和自然現(xiàn)象的感知。

煙臺(tái)時(shí)光塔

由OPEN 建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的時(shí)光塔位于山東煙臺(tái)黃渤海新區(qū)金沙灘海邊，是一座多功能的公共文化建筑，包括室外劇場(chǎng)、空中圖書(shū)館、數(shù)字展廊、咖啡休閑等功能，頂部還有一個(gè)獨(dú)特的半室外“現(xiàn)象空間”。

時(shí)光塔高50米，底邊是一個(gè)直徑50米的正圓，主體為白色清水混凝土。該建筑的形態(tài)來(lái)自太陽(yáng)的運(yùn)動(dòng)軌跡，以剖開(kāi)的結(jié)構(gòu)面向大海，重新喚起人們對(duì)于時(shí)間和自然現(xiàn)象的覺(jué)知。據(jù)悉，設(shè)計(jì)最初的起點(diǎn)，是煙臺(tái)久遠(yuǎn)的歷史、獨(dú)特的地理位置和海洋文化。從煙臺(tái)出土的太陽(yáng)紋陶片看到，這里是中國(guó)最早產(chǎn)生拜日文化的地區(qū)之一，而“煙臺(tái)”的名稱，則來(lái)自于明代的瞭望塔（烽火臺(tái)）。

煙臺(tái)時(shí)光塔

現(xiàn)在，時(shí)光塔是一個(gè)文化中心，也是海洋景觀瞭望臺(tái)、環(huán)境教育基地、市民活動(dòng)廣場(chǎng)。建筑下方室外劇場(chǎng)的舞臺(tái)與建筑的底邊共同構(gòu)成一個(gè)完整的圓。建筑的中部，兩層混凝土殼體之間迂回升起的坡道空間是一個(gè)多功能的數(shù)字展廳，設(shè)有數(shù)字屏幕和投影。人們上下來(lái)回穿梭，每一次坡道折轉(zhuǎn)的瞬間，都是不同高度的海景體驗(yàn)。建筑的上部，則是一個(gè)倒置的殼體，容納了圖書(shū)館及位于其上的“現(xiàn)象空間”。圖書(shū)館融合傳統(tǒng)及電子閱讀，有臨海的落地玻璃幕墻?！艾F(xiàn)象空間”是個(gè)半室外的留白空間，面朝大海像一個(gè)水平展開(kāi)的取景框。

煙臺(tái)時(shí)光塔

OPEN也設(shè)計(jì)了時(shí)光塔腳下的時(shí)光廣場(chǎng)，這是一個(gè)完全公共和開(kāi)放的空間。在室外劇場(chǎng)沒(méi)有演出的時(shí)候，它的舞臺(tái)變成有霧噴和噴泉的活動(dòng)區(qū)域，吸引眾多孩童的嬉戲。廣場(chǎng)從舞臺(tái)的另一側(cè)緩緩升起，又形成一個(gè)更大尺度的露天劇場(chǎng)。兩種不同尺度的觀眾席的并存，讓室外劇場(chǎng)可以承擔(dān)不同的演出活動(dòng)。（綜合自O(shè)PEN 建筑事務(wù)所）

宜興UCCA陶美術(shù)館

——這是日本建筑大家隈研吾的新作，以“陶土”為核心意境，用陶土作為主要建筑材料，將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中。

UCCA陶美術(shù)館

由隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所（KKAA）設(shè)計(jì)的 UCCA 陶美術(shù)館位于原紫砂二廠遺址上改建而成的陶二廠文化街區(qū)，四周環(huán)繞著眾多工廠和工作室。此項(xiàng)目與該地區(qū)的廣泛再開(kāi)發(fā)計(jì)劃相契合，旨在打造一個(gè)充滿活力的陶藝文化中心，包括工作室和作坊，也保留了昔日陶藝工廠的遺跡。

隈研吾以“陶土”為核心意境，首次大規(guī)模使用陶土作為主要建筑材料，將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中。建筑蜿蜒起伏、層巒疊嶂的形態(tài)設(shè)計(jì)，旨在模仿山脈的輪廓，融合了該地區(qū)的歷史與地理背景。

UCCA陶美術(shù)館外立面

UCCA陶美術(shù)館外立面

建筑外立面則采用了手工燒制的陶板，呈現(xiàn)出自然漸變的窯變色彩，其色彩靈感源自宜興著名的紫砂。隈研吾說(shuō)，“陶板具有如中國(guó)茶具般的溫暖質(zhì)感，以及黏土顆粒帶來(lái)的輕微粗糙感，它體現(xiàn)了這座擁有超過(guò)1000年歷史的陶藝城市的歷史與文化?！?/p>

UCCA陶美術(shù)館內(nèi)部空間

美術(shù)館總建筑面積為2400平方米，共兩層。內(nèi)部空間采用靈活布局的多展廳設(shè)計(jì)，適應(yīng)不同規(guī)模與類(lèi)型展覽的需求。此外，館內(nèi)設(shè)有獨(dú)立多功能廳、演講廳、會(huì)議室、藝術(shù)商店、咖啡廳及休閑區(qū)，為觀眾提供全方位的藝術(shù)體驗(yàn)。此外，隈研吾還設(shè)計(jì)了視覺(jué)通透的通道，與廣場(chǎng)、河流以及園區(qū)內(nèi)的歷史遺跡相互連接。這一美術(shù)館的落成，也為宜興這座千年陶都注入了新的文化活力。（綜合自“青年建筑”UCCA公眾號(hào)）

美國(guó)丹佛住宅“垂直峽谷”

——這是MAD建筑事務(wù)所的新項(xiàng)目，創(chuàng)造出的是一種身臨其境的居住體驗(yàn)：居民可以在住宅中漫步、探索，如同在山麓和峽谷中徒步旅行。

美國(guó)丹佛住宅“垂直峽谷”

丹佛位于科羅拉多州東北部，坐落于落基山脈前緣連綿起伏的高原上，是全美最受歡迎的登山目的地之一，也是典型的美國(guó)高海拔城市。住宅項(xiàng)目“垂直峽谷”位于城內(nèi)的藝術(shù)街區(qū)River North（RiNo）。在住宅“垂直峽谷”中，一條橫跨10樓的“裂縫”從中間裂開(kāi)，仿佛自然侵蝕產(chǎn)生的“峽谷”。這一“裂縫”的設(shè)計(jì)將天然地貌引入城市社區(qū)，為城市空間注入自然與活力，讓居民在欣賞宏偉自然地貌的同時(shí)，感受城市里近在咫尺的垂直自然。

丹佛住宅“垂直峽谷”

丹佛住宅“垂直峽谷”內(nèi)部

MAD設(shè)想創(chuàng)造的是一種身臨其境的居住體驗(yàn)，居民可以在其中漫步和探索，從6層至9層，沿著“峽谷”小徑到達(dá)樓內(nèi)的公共設(shè)施，如健身房、公共會(huì)客室、室外花園等。而“裂縫”沿著大樓直上，可到達(dá)約630平方米的屋頂景觀露臺(tái)。這個(gè)以高山臺(tái)地為靈感的空間設(shè)有游泳池、水療中心和戶外花園，也可一覽落基山脈和丹佛天際線。

“裂縫” 中的公共空間和居住單元陽(yáng)臺(tái)將布滿耐旱景觀綠植。其靈感汲取于科羅拉多州多樣的生物群落，反映了科羅拉多州的自然條件和獨(dú)特的植物群落組成，并隨著四季變化而變化。建筑師希望這一建筑不僅僅是一個(gè)居住的地方，更是一個(gè)生長(zhǎng)的地方，為居民提供一個(gè)自由、開(kāi)放的公共社區(qū)空間。在這里，居民可以共同探索生活方式的更多可能性。（綜合自“城市環(huán)境設(shè)計(jì)UED”）